鄉(xiāng)村振興題材電視節(jié)目《三農(nóng)群英匯》的敘事美學(xué)創(chuàng)新

亞然然

鄉(xiāng)村振興題材電視節(jié)目是伴隨著鄉(xiāng)村振興的偉大實踐而出現(xiàn)的一種電視節(jié)目類型。2017年，中央農(nóng)村工作會議明確了實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的目標(biāo)任務(wù)：“到2020年，鄉(xiāng)村振興取得重要進(jìn)展，制度框架和政策體系基本形成；到2035年，鄉(xiāng)村振興取得決定性進(jìn)展，農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化基本實現(xiàn)?！痹诖藭r代背景之下，一系列鄉(xiāng)村振興題材電視節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，如《走進(jìn)鄉(xiāng)村看小康》《寶藏般的鄉(xiāng)村》《鄉(xiāng)約》等。2020年1月，央視農(nóng)業(yè)農(nóng)村頻道播出的電視節(jié)目《三農(nóng)群英匯》緊緊圍繞著“農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民”的振興故事展開，講述了在國家政策的引導(dǎo)下，一個個帶頭人帶領(lǐng)村民擺脫貧困、發(fā)家致富并走向振興的故事。

一、多元化的振興形象塑造，呈現(xiàn)人物美

鄉(xiāng)村振興題材電視節(jié)目的重點記錄對象是人物，通過對主要人物的行為、事件進(jìn)行記錄，描繪出國家政策助力下鄉(xiāng)村振興的現(xiàn)狀與變化。相較于以往鄉(xiāng)村振興題材的電視節(jié)目，《三農(nóng)群英匯》在對人物的塑造上有了很大突破，呈現(xiàn)出多元化的趨勢，如以身作則推進(jìn)鄉(xiāng)村振興的農(nóng)村干部、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)帶頭致富的奮進(jìn)新青年、抓住機(jī)遇主動謀求發(fā)展的新農(nóng)民、兼顧農(nóng)村產(chǎn)業(yè)與家庭平衡的農(nóng)村婦女，等等。節(jié)目一改觀眾印象中的普通農(nóng)民形象，對人物進(jìn)行創(chuàng)新性展示，且各群體之間相互幫扶，攻堅克難，在鄉(xiāng)村振興的實踐與探索中盡顯新型農(nóng)民形象之美與寶貴品質(zhì)之美。

（一）人物形象：視聽語言下的農(nóng)民形象刻畫

《三農(nóng)群英匯》中運(yùn)用了大量藝術(shù)化的視覺語言和聽覺語言，凸顯鄉(xiāng)村振興題材之下電視節(jié)目的敘事美學(xué)特征，同時致力于改變受眾心目中固化的舊農(nóng)民形象，塑造時代背景下具備創(chuàng)新意識和產(chǎn)業(yè)思維的新農(nóng)民形象，強(qiáng)化農(nóng)民對于鞏固脫貧攻堅成果、助力鄉(xiāng)村振興的強(qiáng)大內(nèi)生動力。

“新農(nóng)人最重要的特征就是現(xiàn)代化，這個特征可以說是農(nóng)村農(nóng)業(yè)社會發(fā)展的一個集中體現(xiàn)?！雹俟?jié)目中，創(chuàng)作者注重從多維度、多方面展示鄉(xiāng)村振興難度，運(yùn)用多樣化的鏡頭語言服務(wù)于鄉(xiāng)村振興主題及農(nóng)民形象刻畫，生動地展示了人物的心路歷程，從而彰顯出農(nóng)民對于家鄉(xiāng)產(chǎn)業(yè)的堅守及在逆境中尋找新出路的精神面貌。在2022年2月14日《吳老師賣年貨》一期節(jié)目中，當(dāng)介紹到吳國珍為推動家鄉(xiāng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，在退休后學(xué)習(xí)直播帶貨時，節(jié)目運(yùn)用了大量運(yùn)動鏡頭及手持鏡頭，通過近景及特寫展示出互聯(lián)網(wǎng)時代下以吳國珍為代表的新農(nóng)人的創(chuàng)新思維及產(chǎn)業(yè)意識。在“品唐山年貨好禮線上展銷活動啟動儀式”上，創(chuàng)作者運(yùn)用大量跟鏡頭，凸顯出吳國珍為家鄉(xiāng)栗子代言的熱切期待。該行為不僅有效利用了名人資源，也展示出新農(nóng)人跳脫出傳統(tǒng)銷售思維，利用互聯(lián)網(wǎng)獲取信息加快傳播，借助新興手段助力鄉(xiāng)村振興，進(jìn)而推動產(chǎn)業(yè)進(jìn)階發(fā)展的學(xué)習(xí)能力與創(chuàng)新意識。

節(jié)目在聽覺語言的運(yùn)用上也極具巧思。在2022年3月18日《田埂上的“閃電俠”》一期節(jié)目中，何曉東冒著生命危險搶修老化電路，拯救由于停電導(dǎo)致供氧暫停而面臨生存挑戰(zhàn)的螃蟹產(chǎn)業(yè)。此時，節(jié)目運(yùn)用了節(jié)奏非常緊湊的音樂，不僅營造出極其緊張的氛圍，增強(qiáng)節(jié)目的感染力與觀眾的代入感，還展示出電路年久失修、電器固化老化對螃蟹養(yǎng)殖產(chǎn)業(yè)所帶來的巨大威脅。節(jié)目借此展示出電路維修者對于家鄉(xiāng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要性，以及群眾自身對助力鄉(xiāng)村振興的責(zé)任感和使命感。在2022年2月14日《吳老師賣年貨》一期節(jié)目中，當(dāng)吳國珍得知村民要將結(jié)果極少的老栗樹砍掉時，節(jié)目運(yùn)用了激烈緊張的音樂，表現(xiàn)出吳國珍與村民之間有關(guān)老樹板栗作為品牌與產(chǎn)量極少之間矛盾的不同看法，突出了吳國珍對于家鄉(xiāng)產(chǎn)業(yè)品牌的重視。電視節(jié)目《三農(nóng)群英匯》視聽語言下塑造的具有創(chuàng)新意識和產(chǎn)業(yè)思維的人物形象，敢于嘗試新興技術(shù)手段，利用互聯(lián)網(wǎng)獲取產(chǎn)業(yè)最新動態(tài)，通過移動智能終端擴(kuò)充銷路。這有助于改變觀眾對農(nóng)民形象的固化認(rèn)知，展示出新農(nóng)人的特點與魅力，彰顯出他們對推動家鄉(xiāng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展和助力鄉(xiāng)村振興的堅定信念與內(nèi)在價值。

（二）人物品質(zhì)：環(huán)境培育下的農(nóng)民品質(zhì)再現(xiàn)

鄉(xiāng)村振興題材電視節(jié)目《三農(nóng)群英匯》聚焦“農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民”發(fā)展難題，緊緊圍繞人民群眾展開創(chuàng)作，讓藝術(shù)性的視聽語言、平視化的敘事視角、戲劇化的敘事情節(jié)設(shè)置等服務(wù)于故事情節(jié)和人物塑造，充分展示出鄉(xiāng)村振興視域下農(nóng)民鮮明的人物特征及寶貴的精神品質(zhì)。

《三農(nóng)群英匯》的創(chuàng)作者并不刻意通過鏡頭向觀眾展示農(nóng)民勤勞、樸實、善良等鮮明的人物特征，而是通過故事化情節(jié)、戲劇性事件進(jìn)行人物形象塑造。在2022年1月18日《“梨書記”闖關(guān)記》一期節(jié)目中，為解決村民南果梨無處存放難題，遼寧省海城市馬風(fēng)鎮(zhèn)祝家村黨支部書記姚吉利不顧妻子反對，扶危濟(jì)困貢獻(xiàn)自家冷庫，探索線上銷售方式，為村民謀出路。在2022年1月19日《茶園的重生》一期節(jié)目中，由于害蟲、農(nóng)藥問題導(dǎo)致茶葉滯銷，村支書姚順武以身作則帶領(lǐng)村民用粘黃板解決害蟲問題，不辭勞苦尋找銷售商。在2022年2月21日《蝶變的蘭花》一期節(jié)目中，因看好農(nóng)場花卉的市場前景，宋彩鳳毅然辭去老年大學(xué)職務(wù)，進(jìn)入農(nóng)場學(xué)習(xí)培育技術(shù)。即便在遭受排擠和兩地分居的情形下，她也堅持不懈，開辦新公司，助力鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)發(fā)展。鄉(xiāng)村振興道路上凝聚著群眾力量，展現(xiàn)著人民堅毅的意志力和信念感。主動求索新方法、謀求新道路的新農(nóng)人為推動家鄉(xiāng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興提供了強(qiáng)大的內(nèi)生動力，同時也展示著鄉(xiāng)土人文之美。

二、平視化的振興生活記錄，展示視角美

實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，是黨的十九大作出的重大決策部署，是新時代做好“三農(nóng)”工作的總抓手。黨的十九大報告指出：必須堅持以人民為中心的發(fā)展思想，不斷促進(jìn)人的全面發(fā)展、全體人民共同富裕。在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略中，人民是歷史的創(chuàng)造者以及推動農(nóng)村產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主力軍。鄉(xiāng)村振興題材電視節(jié)目應(yīng)緊緊圍繞農(nóng)村生活和農(nóng)民集體進(jìn)行創(chuàng)作，從實踐中展示人民群眾為推進(jìn)鄉(xiāng)村振興而付出的堅實努力，以及獲得的鄉(xiāng)村振興勞動成果，從而表現(xiàn)人民群眾的智慧與實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的決心。

（一）創(chuàng)作視野：多元聚焦人民群眾

“尊重農(nóng)民主體地位，充分調(diào)動廣大農(nóng)民的積極性、主動性、創(chuàng)造性，推動‘三農(nóng)’發(fā)展就會事半功倍?！痹卩l(xiāng)村振興這項艱巨任務(wù)的進(jìn)程中，《三農(nóng)群英匯》將視線聚焦到鮮活個體之上，扎實走進(jìn)農(nóng)村，緊緊圍繞人民群眾，聚焦鄉(xiāng)村振興志愿者，采用平視化的視角進(jìn)行創(chuàng)作。學(xué)者胡亞敏在《敘事學(xué)》一書中指出：“視角指敘述者或人物與敘事文中的事件相對應(yīng)的位置或狀態(tài)，即敘事者和人物從什么角度觀察故事，觀察的角度不同，同一事件會出現(xiàn)不同的結(jié)構(gòu)和情趣。”②在劃分視角類型時，《敘事學(xué)》引入了熱奈特的“聚焦”這一概念，將視角分為三大類型：非聚焦型視角是位于事件外并了解故事全貌的人對事件進(jìn)行交代，是一種無所不知的視角類型；內(nèi)聚焦型視角是按照一個或幾個人物的感知對事件進(jìn)行呈現(xiàn)；外聚焦型視角所知甚少，是敘述者從外部對故事進(jìn)行呈現(xiàn)。

鄉(xiāng)村振興題材電視節(jié)目《三農(nóng)群英匯》以人民群眾為核心，運(yùn)用平視化的敘事視角對故事進(jìn)行表達(dá)，將主人公的內(nèi)聚焦視角與用于故事串聯(lián)的非聚焦視角結(jié)合起來，一同為主題服務(wù)。在2022年1月22日《桐嶺鎮(zhèn)的帶頭人》一期節(jié)目中，高中學(xué)歷的何開巒返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)開辦“養(yǎng)豬合作社”，卻遭遇豬價“過山車”式下降，使得給村民分紅成為重大難題。此外，他還面臨著“建大棚資金短缺”和“核心員工欲辭職”的雙重困境。鏡頭緊緊圍繞何開巒的狀態(tài)進(jìn)行展現(xiàn)，此處的內(nèi)聚焦敘事視角能夠讓觀眾直接感知人物的情緒波動與內(nèi)心波瀾。通過畫面，節(jié)目將人物從借錢失敗的沮喪，到政策扶持下成功抵押貸款的欣喜展露無遺。內(nèi)聚焦型敘事視角能夠直觀展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，表達(dá)人物激烈的內(nèi)心沖突，從而凸顯出振興路上何開巒面臨的重重困境。節(jié)目通過主人公攻堅克難的堅定意志，展示出鄉(xiāng)村振興的偉大實踐成果是由人民群眾靠行動爭取來的，帶領(lǐng)村民從貧困走向共同富裕是靠雙手打拼出來的。

為了深化主題、推進(jìn)敘事，電視節(jié)目有時需要借用非聚焦視角進(jìn)行串聯(lián)，以便觀眾更好地了解事件的來龍去脈，增強(qiáng)對人物的理解。非聚焦是一種全知視角類型，又被稱為“上帝視角”。在2022年1月17日《又見花燈高高掛》一期節(jié)目中，傳承人?？⒁恢眻猿种沁z事業(yè)。為了使花燈得以傳承，中國傳媒大學(xué)畢業(yè)的兒子牛奪無奈跟父親學(xué)習(xí)如何制作花燈。在辦花燈展的過程中，內(nèi)聚焦的敘事視角表現(xiàn)出父子二人之間的摩擦，但沒有將前因后果交代清楚。為了推進(jìn)敘事，節(jié)目融入了非聚焦型視角的講述，向觀眾展示出父親與兒子之間有關(guān)守正與創(chuàng)新的激烈爭奪，也將新舊思想的碰撞之下，父親的良苦用心與兒子的孝心充分展示給觀眾。非聚焦型敘事視角在電視節(jié)目整體敘事中起到很好的補(bǔ)充說明作用，在敘事需要時能夠及時補(bǔ)充事件的關(guān)鍵信息，幫助觀眾理解，增強(qiáng)故事的完整性。

（二）創(chuàng)作角度：扎實走近人民群眾

電視節(jié)目《三農(nóng)群英匯》緊緊圍繞著鄉(xiāng)村振興故事進(jìn)行敘事，擺脫了以往客觀觀察并講述的形式。創(chuàng)作者真正走進(jìn)農(nóng)村，走進(jìn)農(nóng)民生活，切實拉近創(chuàng)作者與被攝人物之間的距離。創(chuàng)作者與人民群眾保持近距離相處，有助于群眾在鏡頭面前放下防備，展示出最真實的生活狀態(tài)與情緒情感，從而讓觀眾真切感受到人民群眾對于實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的所思所想、所行所動。

任何事物都有眾多觀察角度。胡亞敏在《敘事學(xué)》中引用了熱奈特的劃分方法，根據(jù)敘述者與所敘述對象之間的關(guān)系劃分?jǐn)⑹稣哳愋汀崮翁靥岢觥巴瑪⑹稣摺焙汀爱悢⑹稣摺钡母拍??！巴瑪⑹稣摺笔枪适轮械娜宋铮麛⑹龅氖亲约夯蚺c自己有關(guān)的故事；“異敘述者”不是故事中的人物，他敘述的是別人的故事。相對于同敘述者而言，異敘述者并不在故事中出現(xiàn)。③在電視節(jié)目《扶貧周記》中，記者和攝像師雖不是故事中的人物，敘述的也不是自己的故事，但是出現(xiàn)在鏡頭視野中，直接參與敘事，打破了節(jié)目本身的客觀性。而《三農(nóng)群英匯》雖然從未出現(xiàn)攝制人員的身影，但是創(chuàng)作者扎實走近農(nóng)民集體，與村民同吃、同住，早已融入農(nóng)民生活之中。在2022年1月20日《退捕漁民的“金飯碗”》一期節(jié)目中，由于水域生態(tài)嚴(yán)重失衡，禁捕、退捕的規(guī)定導(dǎo)致漁民集體失業(yè)。在創(chuàng)作者與失業(yè)漁民長期相處下記錄的鏡頭，讓觀眾真切感受到漁民失業(yè)的苦楚及其對未來就業(yè)的迷茫。走近人民群眾、扎根農(nóng)村生活的創(chuàng)作位置，體現(xiàn)了創(chuàng)作者平視化的創(chuàng)作視角，從中能夠更加直觀地展示出漁民從失業(yè)到再就業(yè)的內(nèi)心波動與情感變化，也能夠展示出帶頭人為廣大人民謀生計、謀幸福的良苦用心，同時充分體現(xiàn)著創(chuàng)作者濃厚的人文關(guān)懷和文化自覺。

三、故事化的振興事件講述，突出結(jié)構(gòu)美

（一）戲劇性敘事情節(jié)：矛盾事件設(shè)置凸顯內(nèi)容張力

藝術(shù)源于生活又高于生活。生活中充斥著戲劇性與矛盾沖突，這對于電視節(jié)目的故事化敘事具有重要意義。當(dāng)下，很多電視節(jié)目不局限于客觀陳述事實，而是更加注重在真實情況下對矛盾性與戲劇性的塑造和把握。增強(qiáng)故事的可看性與吸引力已成為當(dāng)下電視節(jié)目創(chuàng)作者追求的重點。

鄉(xiāng)村振興題材電視節(jié)目《三農(nóng)群英匯》著重記錄政府和人民如何面對困境、處理矛盾并謀求發(fā)展，最終推動鄉(xiāng)村走向振興的故事。戲劇性的故事情節(jié)中還上演著人物自救與干部他救的史詩故事，如村民及帶頭人面臨發(fā)展困境，主動謀求發(fā)展；干部以身作則尋求產(chǎn)業(yè)發(fā)展新道路，堅定村民對產(chǎn)業(yè)的發(fā)展信心，為鄉(xiāng)村振興作貢獻(xiàn)。在2022年1月18日《“梨書記”闖關(guān)記》一期節(jié)目中，姚吉利不忍鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)就此沒落，為解決村民南果梨存放難題，不顧妻子的反對，貢獻(xiàn)自家冷庫，多次與欲外出打工的村民溝通，想方設(shè)法謀出路。在2021年10月18日《奔跑吧“兵哥哥”》一期節(jié)目中，90后退伍軍人楊帆返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，受天氣影響，其木耳、香菇產(chǎn)業(yè)遭受巨大虧損。維持產(chǎn)業(yè)的大量資金投入與維持家庭生活的矛盾既對立又統(tǒng)一。在政府政策扶持下，在“他救”之中，楊帆堅定產(chǎn)業(yè)發(fā)展信心，并不斷在實踐中完善產(chǎn)業(yè)發(fā)展之道。節(jié)目通過沖突性的敘事情節(jié)，將人物形象塑造得更加立體，同時也表現(xiàn)出帶頭人物對于實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的決心，展示出政府對鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高度重視與支持。

在鄉(xiāng)村振興題材電視節(jié)目《三農(nóng)群英匯》中，創(chuàng)作者并不刻意通過鏡頭展示村民困難的生活和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的困境，以博取觀眾同情，而是著重描繪楊帆、姚吉利、張軍等人在“自救”與“他救”之中隨機(jī)應(yīng)變的學(xué)習(xí)能力與不愿放棄的精神品質(zhì)。節(jié)目不偏不倚地表現(xiàn)人物的困難與掙扎，透過鏡頭展現(xiàn)出為鄉(xiāng)村振興付諸實踐的偉大，讓觀眾真實地感受到鄉(xiāng)村振興路上洋溢著奮斗者的堅定感與使命感。

（二）線性化敘事結(jié)構(gòu)：歷時性敘事形式顯現(xiàn)故事線索

《三農(nóng)群英匯》通常跟隨主要人物的生活軌跡展開敘事，記錄重要事件或相關(guān)人物，具有一定的時間順序，屬于典型的線性化敘事結(jié)構(gòu)。而歷時性是線性化敘事結(jié)構(gòu)中的常用形式之一。“歷時性是對一個系統(tǒng)的發(fā)展從過去、現(xiàn)在到未來整個動態(tài)變化過程的線性描述?！雹軞v時性注重對故事的線性規(guī)劃，常常按照時間及事件的先后順序去安排。歷時性的敘事形式能夠把故事講述得更加完整、清晰，能使觀眾更好地把握整個事件的來龍去脈。

《三農(nóng)群英匯》從小事件、小人物切入，隨著時間和事件的發(fā)展，講述鄉(xiāng)村振興工作的推進(jìn)情況。鄉(xiāng)村干部、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)者等有志之士在政策助力之下，帶領(lǐng)村民擺脫困境走向鄉(xiāng)村振興的故事，成為貫穿該節(jié)目的主要脈絡(luò)。在2022年1月20日《退捕漁民的“金飯碗”》一期節(jié)目中，禁捕、退捕的規(guī)定造成大量漁民失業(yè)甚至居無定所，江蘇省淮安市洪澤區(qū)西順河鎮(zhèn)洪祥村黨支部書記張軍為村民謀出路而不懈努力。從帶領(lǐng)村民零基礎(chǔ)養(yǎng)螃蟹，到發(fā)現(xiàn)養(yǎng)殖難題，進(jìn)而請專家傳授新的養(yǎng)蟹技術(shù)，故事在時間上具有線性發(fā)展特征。創(chuàng)作者按照時間順序?qū)⒐适逻M(jìn)行串聯(lián)，使得故事整體脈絡(luò)更加清晰、結(jié)構(gòu)更加完整。線性化的敘事結(jié)構(gòu)從主要人物切入，按照時間順序進(jìn)行記錄，通過人物、事件、矛盾沖突真實地記錄鄉(xiāng)村帶頭人是如何處理問題、化解矛盾，帶領(lǐng)村民走向鄉(xiāng)村振興的。節(jié)目同時也記錄了國家政策對鄉(xiāng)村振興的幫助和支持，深刻地描繪出村民對家鄉(xiāng)土地的熱愛和對鄉(xiāng)村振興的渴望。

四、結(jié)語

鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略是實現(xiàn)脫貧攻堅之后推動農(nóng)村發(fā)展的又一重大目標(biāo)，國家推行一系列相關(guān)政策大力支持村民返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，投入家鄉(xiāng)建設(shè)之中，為實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興貢獻(xiàn)原生動力。電視節(jié)目《三農(nóng)群英匯》從人物、視角、結(jié)構(gòu)三方面進(jìn)行敘事美學(xué)創(chuàng)新，通過帶頭人在產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路上攻堅克難所展現(xiàn)出的強(qiáng)大信念，彰顯出人民群眾對實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的信念感與使命感。節(jié)目中帶領(lǐng)農(nóng)村發(fā)展的案例具有時代價值與借鑒意義，對于實現(xiàn)國家整體鄉(xiāng)村振興發(fā)展具有不可或缺的作用。

注釋：

①馬梅,蔡仔慧.鄉(xiāng)村振興視域下新農(nóng)人的現(xiàn)代化素質(zhì)及其構(gòu)建——以中央廣播電視總臺《三農(nóng)群英匯》節(jié)目為例[J].中國廣播,2021(09):60-63.

②胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢:華中師范大學(xué)出版社,2004:19-32,36-42.

③胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢:華中師范大學(xué)出版社,2004:19-32,36-42.

④田龍過,姜夢潔.紀(jì)錄片《2020我們的脫貧故事》的敘事創(chuàng)新和價值呈現(xiàn)[J].當(dāng)代電視,2021(03):73-75.