淺談影視創(chuàng)作中皮革服裝的藝術表現(xiàn)方式

王晶，李靜，田新紅

（1.西安培華學院，陜西 西安710199；2.西安工商學院，陜西 西安710199；3.藍田廣播電視臺 陜西 西安710599）

0 引言

影視是一種利用聽覺、視覺甚至觸覺進行創(chuàng)作表達的藝術形式之一。作為一種影視創(chuàng)作中的必備材料，服裝在對影視人物的形象塑造、影視文化的傳播方面有著舉足輕重的作用。例如，服裝作為一種影視創(chuàng)作的語言符號，其整體造型設計要契合影視創(chuàng)作的歷史背景、主題；服裝的色彩要滿足影視創(chuàng)作的畫面需要；服裝的造型以及材質(zhì)的不同要能夠凸顯人物特征。服裝在影視創(chuàng)作中是一種兼具表意、審美的重要資源。皮革服裝作為影視服裝中的重要組成部分，一直以來便是各類型影視作品中的“?？汀?，除了在某些涉及歷史題材的影視劇中作為人物、群體的必須穿著外，皮革服飾還常常用于塑造某些人物與其他人物在性格、形象上的不同[1-3]。本文就影視創(chuàng)作中皮革服裝的藝術表現(xiàn)方式進行分析，旨在總結皮革服裝在影視創(chuàng)作中的應用策略，為皮革產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展提供幫助。

1 影視作品中的皮革服裝特點

現(xiàn)代社會人們?nèi)粘Ｋ┲钠ひ陆^大多數(shù)都是為了滿足日常的基本生活需求，少數(shù)特殊的場合例如部分運動場合、工業(yè)生產(chǎn)場合也偶爾會使用皮革材料制成的外衣。日常穿著的皮革服裝通常會選擇某些質(zhì)地柔軟、細膩、光澤度好的動物革，例如綿羊革、山羊革以及牛革等，具有明顯的舒適性、美觀性需求[4]。而與日常穿著所使用的材料相比，影視創(chuàng)作中所使用的皮革材料則具有更加明顯的工具性特征，對于皮革服裝是否舒適反而要求并不高。

首先，在影視創(chuàng)作中皮革材料的選擇需要滿足影視作品在時代、氣候、人物性格展示等方面的硬性需求。例如，在部分涉及古代題材的影視劇中，皮甲、皮衣通常是某些游牧民族的代表性著裝。為了凸顯游牧民族的這一特征，影視創(chuàng)作者通常都會選擇某些帶有翻毛或明顯動物特征的原始皮毛來制作皮革服裝，便于觀眾直觀地了解這一角色的背景、個性等。

其次，在影視創(chuàng)作中使用皮革制成的服裝在具體影視作品中并不一定真的是“皮革服裝”。例如，某些影視作品需要為角色制作大量的鎧甲，這些鎧甲從影視作品中看應該是金屬材質(zhì)的。但顯然影視制作中不可能真的以金屬為材質(zhì)制備角色鎧甲。因此，部分影視道具制作人員嘗試使用多種皮革材質(zhì)進行鎧甲加工，使加工成的鎧甲道具能夠具有優(yōu)于“塑料”等材料的質(zhì)感、光澤度等。

最后，影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)的皮革服裝需要具有逼真的形態(tài)性。對于某些影視作品而言，其規(guī)模宏大、涉及年代跨度較大，同樣以皮革為基本材料或元素的服裝設計也需要充分保證符合每一次時代變遷、人物變化等狀態(tài)下的定位[5-7]。例如，在某些色彩運用較為灰暗、晦澀的狀態(tài)下，影視創(chuàng)作者需要根據(jù)自己的實際需求對皮革服裝進行不同的材質(zhì)、顏色選擇，用于對場景進行正面襯托或者反面襯托等。尤其在某些具有激烈動作戲的影視場景中，皮革服裝的顏色通常是在混亂環(huán)境下區(qū)分某些角色的唯一方法。

2 影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)皮革服裝的藝術表現(xiàn)方式

影視劇中的皮革服裝通常都要服務于影視作品的人物定位、劇情變化等。因而，影視劇皮革服裝都會以一定的藝術表現(xiàn)方式呈現(xiàn)。

2.1 皮革服裝的特殊造型

影視服裝作為一種影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)重要的表現(xiàn)方法之一，在進行信息傳遞、電影語言表達、人物形象塑造等方面具有較為強烈的視覺沖擊力和藝術感染力，適當?shù)钠じ锓b設計能夠給觀眾帶來極為強烈的視覺沖擊和藝術享受[8]。例如，在著名影視作品《繡春刀》中，錦衣衛(wèi)所穿著的“飛魚服”便是一種以皮革制成的精美服裝（圖1b）。當影視劇中的角色穿上“飛魚服”拿起“繡春刀”進行戰(zhàn)斗時，單是鎧甲與刀劍的光影便是一道道絕美的風景，能夠給觀眾帶來極佳的視覺觀感。然而，歷史上的“飛魚服”（圖1a）其實并不是一種以皮革材質(zhì)制成的服裝，以現(xiàn)代人的眼光來看，其質(zhì)感、觀感均不如影視作品《繡春刀》中的“飛魚服”。皮革材質(zhì)制成的“飛魚服”以其獨特的造型魅力，能夠將男性演員挺拔的身姿放大，凸顯影視作品中的角色魅力?？梢?，皮革材質(zhì)本身挺拔、流暢、極具自然光澤度的特色能夠很好地展現(xiàn)不同于一般棉質(zhì)、絲質(zhì)的服裝質(zhì)感，進而更好地塑造影視劇中的人物形象。

圖1 飛魚服對比

2.2 皮革服裝的質(zhì)地魅力

皮革服裝作為我國自古以來便廣為所用的一種服飾，在影視作品中的出現(xiàn)頻率極高。皮革材料擁有區(qū)別于一般棉紗、絲綢的堅韌、挺拔質(zhì)感，又兼具動物皮毛自身擁有的柔和、溫暖質(zhì)感，利用皮革加工而成的服裝具有其獨特的質(zhì)地魅力，在同一鏡頭中使用不同的皮革服裝又能很好地起到對比作用[9-11]。圖2所示是影視劇《瑯琊榜》中男主角經(jīng)常穿著的一款裘皮大氅披風與劇中其他演員穿著皮衣的對比鏡頭。

圖2 皮革服裝獨特的質(zhì)地魅力

在該鏡頭中，主角身穿灰色裘皮大氅披風處于面對鏡頭、靜止狀態(tài)，其他身穿一般黑色皮甲的兵士處于背向鏡頭、運動狀態(tài)。這種一靜一動、一進一出的鏡頭感通過主角穿著服裝與其他角色穿著服裝的不同進行了充分對比，主角穿著淺色系且質(zhì)地柔軟、溫和的裘皮大氅披風與其他兵士穿著黑色系且質(zhì)地堅硬的皮甲在該場景下實現(xiàn)了極為完美的融合，即利用不同皮革的質(zhì)地差異形成視覺效果對比，又昭示著主角外表溫和但內(nèi)心堅韌的獨特氣質(zhì)。皮革這一形態(tài)多樣、種類多元的材質(zhì)是非常理想的影視服裝加工材料。

2.3 皮革服裝的豐富色彩

皮革這一材質(zhì)在進行服裝設計時本身便具有極為獨特的價值，是一種在材質(zhì)定位上高于棉等傳統(tǒng)材質(zhì)的服裝面料[12-14]。同時，皮革服飾的色彩在某些文化作品中也具有一定的獨特的價值取向。圖3所示是不同影視作品中利用皮革服裝獨特的色彩魅力展現(xiàn)人物性格、人物定位的案例。

圖3 皮革服裝獨特的色彩魅力

首先，皮革服裝通?？梢杂脕肀憩F(xiàn)人物的英雄主義價值。例如，在電影《阿郎的故事》中，由周潤發(fā)扮演的主角經(jīng)常穿著一身灰褐色皮質(zhì)賽車服，如圖3（a）所示。一方面其所穿灰褐色略顯破舊的賽車服裝符合主角在電影中落魄“賽車手”的這一定位；二來灰褐色的皮衣也能夠更好地凸顯“阿郎”這一主角浪漫的個人英雄主義色彩，較為暗淡的灰褐色色彩也與電影最終悲劇的收場相呼應。可以說這一件皮革賽車服為主角以及整部影視劇增色不少。

其次，皮革服裝通常還能夠展示一種享樂、奢靡的氛圍。例如，在圖3（b）所示影視作品《武媚娘傳奇》中，武則天身著的狐裘大氅色彩華麗、質(zhì)感出眾，很好地展現(xiàn)了盛唐時期的富麗堂皇和這一“女皇帝”雍容華貴的氣質(zhì)。

最后，皮革服裝能夠展現(xiàn)某些人物區(qū)別于其他人物的性格。例如，圖3（c）所示影視劇《潛伏》中的馬奎經(jīng)常穿著一身深棕色皮衣、皮帽。這一裝扮與劇中大多數(shù)身著中山裝的人物有著鮮明對比，能夠將馬奎這一角色干練、狠辣、強硬的人物性格更好地展現(xiàn)出來。皮革服裝以其獨特而又豐富的色彩語言，能夠極大地豐富影視作品中的畫面感，展現(xiàn)當時的人文風貌，是一種較為獨特的文化符號。

2.4 皮革服裝的做工差異性

對于影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)而言，皮革服裝的做工與人們?nèi)粘４┲枨笥兄欢ǖ膮^(qū)別，其做工的精細程度通常需要根據(jù)角色定位、性格特征等來決定。圖4所示是影視劇中同一角色身穿不同皮衣的做工差異對比情況。

圖4 皮革服裝的做工差異性

同樣一部影視劇中為了體現(xiàn)某一角色在不同階段的人物性格變化，會對其身穿的皮衣進行不同水平的制作。例如在電影《惡靈騎士》中，主角在剛出場時屬于“正常人類”此時主角所穿圖4（a）所示賽車皮衣做工精細，與主角的摩托車車手定位相符；而到了電影中后期，為了凸顯角色的變化，則以一種極為粗糙的做工制作主角穿著的服裝，圖4（b）所示的皮衣甚至模擬了皮衣被惡靈騎士地獄之火燒灼時的狀態(tài)。總之，影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)皮革服裝的做工需要根據(jù)影視作品的創(chuàng)作需求來制定，并不一定都要極為精細。

3 影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)皮革服裝的應用不足

3.1 為了設計而設計，忽略了皮革自身的材質(zhì)特征

部分影視作品在進行服裝設計時過于注重吸引觀眾的眼光，所設計出的皮革服裝在顏色、款式等方面過于夸張，例如《羋月傳》中高云翔所扮演的角色是劇中某少數(shù)民族的首領，可能為了凸顯這一角色粗獷、豪邁的英雄氣概，服裝設計人員在其皮毛外衣肩部位置各裝飾了一只“狼頭”[15]。這種為了設計而設計的服裝創(chuàng)作手法，極大地違背了服裝設計環(huán)節(jié)對皮革材質(zhì)創(chuàng)作美感的需要，顯得臃腫、滑稽、不知所云。

3.2 服裝表意過于浮夸，忽略了服裝的真實性

服裝尤其皮革這種材質(zhì)的服裝本身具有一定的地域性和時空特色，不同時代背景和人群并不完全適用以皮革為材質(zhì)進行服裝設計。然而，某些影視作品可能出于塑造人物瀟灑、風流倜儻的特色，在進行皮革服裝表意時過于浮夸，忽略了服裝的真實性。例如，某部以抗日為背景的影視作品，主角各個身著黑色皮衣，皮衣質(zhì)感極佳、色彩度極好。單純從服裝設計角度來看，裁剪工藝也極佳。然而，卻唯獨忽略了當時的時代背景，在那個動蕩的年代是否能有這個條件穿著這種質(zhì)量的皮衣，或者以當時的工藝是否能夠生產(chǎn)這種質(zhì)量的皮衣。這種過于注重服裝設計，忽略服裝真實性的行為嚴重影響了影視作品的視覺表達，很容易造成觀眾的反感。

4 結語

皮革服裝在影視創(chuàng)作領域具有其獨特的應用場景，能夠通過造型、質(zhì)地、色彩變化等為影視劇的畫面塑造、情節(jié)推動等提供幫助。本文認為，在影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)，皮革服裝的藝術表現(xiàn)要注重不要為了設計而設計，應更為強調(diào)皮革材質(zhì)本身的特性，此外還切勿因為刻意浮夸的服裝表意而忽略了皮革服裝的真實性等。