館藏掇英
——簡(jiǎn)述湖北省博物館收藏的仇英的作品

周 璐

仇英在繪畫方面有很高的造詣，一生之中摹繪了很多古代經(jīng)典作品，為后人留下了諸多巨幅摹本，他和唐寅、文征明、沈周并稱為“明四家”。在師傅周臣的引薦下，唐寅對(duì)仇英很是器重，文征明也夸贊仇英為不可多得的“異才”。仇英在繪畫方面，擅長(zhǎng)白描和工筆，他畫畫特別認(rèn)真仔細(xì)，對(duì)每一個(gè)小細(xì)節(jié)都力求完美，欣賞仇英的畫作，是一種視覺和心靈上的雙重震撼。而且，仇英在畫作的色彩方面大膽而心細(xì)，他對(duì)畫作的一絲不茍?jiān)炀土撕髞淼木芳炎鳌Ｔ凇睹鳟嬩洝防镌@樣描述仇英的作品：“發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人?！泵鞔麜嫾叶洳龑?duì)仇英的作品也是贊不絕口。

一、仇英生平簡(jiǎn)介

仇英（約1502—1552年）是明代比較著名的畫家，字實(shí)父，出生于江蘇太倉(cāng)，之后，全家遷移至蘇州。仇英家境貧寒，早年間因?yàn)樯?jì)，當(dāng)過漆匠，彩繪墻面。仇英并不是出身名門或者富裕家庭，他是通過自己的努力進(jìn)入文人之林的畫家。他的文化修養(yǎng)不高，幾乎不在畫上題詩文而只題名款。因?yàn)樗娠L(fēng)所到之處不多，見識(shí)也不多，所以所畫的題材以傳統(tǒng)題材居多，但他臨摹古人畫作的功力深厚，因此許多文人鑒賞家很欣賞他。

仇英因?yàn)槊枘」Φ缀苌詈瘢忝枘〈髱煹淖髌穪碜冑u。仇英在繪畫方面天賦異稟，早年間，他臨摹了大量的唐宋前輩的畫作，畫風(fēng)極其相似，并且達(dá)到了以假亂真的地步。在機(jī)緣巧合下，他認(rèn)識(shí)了名流墨客，在他們的影響下，其畫風(fēng)增添了淡雅高貴的墨客氣息。后來，仇英的才能被伯樂周臣發(fā)現(xiàn)，被收為弟子學(xué)習(xí)系統(tǒng)的畫法，周臣還把他積極推薦給文征明、唐伯虎等文人認(rèn)識(shí)，文征明等人對(duì)仇英都很欣賞，唐伯虎對(duì)仇英很是器重。

仇英作品題材以人物、山水、車船、樓閣等居多，尤其擅長(zhǎng)仕女圖、界畫，流傳作品較少。北京故宮博物院最具代表性的《人物山水》冊(cè)為工筆重色人物仕女畫，共十頁 ，冊(cè)頁內(nèi)容為描寫古代歷史人物和神話傳說故事?；B畫傳世真跡絕少，故宮收有一片雙鉤蘭花散頁，幾乎成為孤本。 另外，上海博物館的藏品《劍閣圖》為仇英晚年客居于收藏家項(xiàng)元汴處摹仿歷代名跡所繪，幾乎可以亂真。

明代，江南一帶極其流行書畫鑒藏，裝池、副本摹繪等職業(yè)興起，仇英極其擅長(zhǎng)臨摹古畫，在他的筆下，臨摹的仕女與原作的仕女分毫不差，艷逸絢爛。他是把唐宋以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)集中在一起，又與民間的流行畫風(fēng)相互聯(lián)通，他喜歡畫精細(xì)鮮麗的青綠山水和工筆人物。作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，讓文人畫的氣息在精麗秀美中閃現(xiàn)。

仇英在進(jìn)行繪畫時(shí)，對(duì)待畫作十分認(rèn)真，尤其是在人物畫上，頭發(fā)絲等一些小細(xì)節(jié)都面面俱到。

二、仇英繪畫成就

仇英雖然只活了五十歲，但是他在繪畫方面的藝術(shù)成就卻是巨大的。仇英的繪畫題材多樣，主要有人物仕女畫、山水畫、水墨畫等。

摹習(xí)前代名跡以及勤奮努力的創(chuàng)作，使仇英的繪畫風(fēng)格跟以住有很大的突破，并使其具有清明精致的本色。仇英筆法靈活變化，剛?cè)峄?jì)，皴法多樣，方法上改唐宋的濃麗厚重為青綠設(shè)色，以輕淡明妍為重，形成精致秀雅的畫作風(fēng)格。臨摹成就了仇英較全面的繪畫技能，水墨寫意、青綠、淺絳工筆等表現(xiàn)手法也能駕馭，展現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)風(fēng)貌。正如明代張丑在《清河書畫舫》中所云，仇英的“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長(zhǎng)而渾合之，種種臻妙”。其人物畫的最大成就在于追摹古法，很細(xì)小的地方都要畫到，形神皆有。

而他在仕女畫和山水畫方面的成就更是對(duì)后來的畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。董其昌在《畫旨》中認(rèn)為繪畫者“刻畫細(xì)謹(jǐn)，為造物役”必將短命。古人論述仇英精益求精導(dǎo)致短命?？墒菗Q個(gè)角度來講，仇英一生都在兢兢業(yè)業(yè)地進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，認(rèn)真鉆研，最終創(chuàng)作出一幅幅驚人之作。

（一）仕女畫

他的畫細(xì)膩工整，色彩華麗，自成一格。每一幅作品仿佛都在訴說一段故事：或仙姿綽約，或柔情繾綣，或山川秀麗，或詩意融融，或殿閣恢宏，或市井繁華……不同場(chǎng)景、不同人物、不同色調(diào)、不同筆觸，交織成一幅幅精美畫卷。他的畫作精到極致，無一余筆，無一閑筆，無一敗筆。正如古人形容美人“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”，每個(gè)人物、每個(gè)場(chǎng)景設(shè)定都恰到好處，堪稱完美。

仇英在人物畫方面取得了不俗成就，特別是仕女畫，不僅善于設(shè)色，而且精于水墨描繪，可通過多種不同的筆法描繪和表達(dá)不同類型的對(duì)象，可清新淡雅，可艷麗絢爛。

仇英在借鑒宋元名流畫家的畫法的基礎(chǔ)上，根據(jù)歷史題材進(jìn)行深刻細(xì)膩的刻畫，筆力遒勁，其擅長(zhǎng)臨摹，其臨摹的作品能夠達(dá)到以假亂真的效果。他創(chuàng)作的仕女畫，形象鮮明生動(dòng)，概括全面且準(zhǔn)確。有人曾明確表示，仇英筆下的仕女栩栩如生，描繪精致，神采奕奕，對(duì)后人創(chuàng)作仕女畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在明代畫壇上留下了濃墨重彩的一筆。

仇英在繼承院體畫風(fēng)格與畫法的基礎(chǔ)上，借鑒趙伯駒、馬遠(yuǎn)等人的創(chuàng)作手法，汲取各家之精髓，創(chuàng)作了大量傳統(tǒng)典雅、清新脫俗的作品。仇英創(chuàng)作的水墨畫也吸取了李唐各家之風(fēng)范，他創(chuàng)作的樓閣畫、人物畫等均形象生動(dòng)，富有情趣。

明代著名書畫收藏家張丑給予了仇英非常高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為他創(chuàng)作的作品集各家之長(zhǎng)，且不失其獨(dú)特風(fēng)韻。仇英創(chuàng)作的人物畫明艷生動(dòng)，彰顯了時(shí)代特征，也反映了當(dāng)時(shí)人們的審美情趣，雖然他創(chuàng)作的人物形象不如唐宋大家刻畫得那般活力健壯，不過也未像后人那般刻畫得柔弱無骨，一幅病懨懨的樣子。文征明也將其稱作為難得一見的“異才”。

仇英的仕女畫不僅繼承了唐代周昉的風(fēng)格，而且受唐寅影響，色彩豐富艷麗，對(duì)比強(qiáng)烈，人物描摹更加細(xì)膩，注重動(dòng)態(tài)、表情、事件的呈現(xiàn)，形象更加鮮活。仇英的人物畫有極強(qiáng)的裝飾性，賞之令人心曠神怡，如入畫中，確是佳制。

（二）山水畫

仇英的山水畫大多是與人物的活動(dòng)相關(guān)聯(lián)起來，人物的情趣取自文人的隱居生活。山水畫主要有兩種風(fēng)格：一是取法于南宋趙伯駒、趙伯骕等人的青綠山水中的小青綠，仇英丟棄前人青綠山水中所含的金粉之氣，加入文人逸氣，畫風(fēng)清麗雋秀，手法工整寫實(shí)而不失靈動(dòng)活潑；二是設(shè)色山水，深受南宋李唐畫風(fēng)的影響，又兼取劉松年精巧明麗的用筆。他的山水畫喜設(shè)大青綠色，用筆蕭疏，意境簡(jiǎn)遠(yuǎn)。吳升《大觀錄》說：“仇生負(fù)俊才，善得丹青理?！倍洳步o予了高度的評(píng)價(jià)，謂：“李昭道一派為趙伯駒、趙伯骕。精工之極又有士氣。后人仿之有，得其工細(xì)（外在）不能得其雅致（內(nèi)涵），若元之丁野夫、錢舜舉是已。蓋五百年而有仇實(shí)父，在昔文太史（征明）亟相推服，太史于此一家畫，不能不遜仇氏?！贝苏摯翘撟u(yù)。仇英青綠山水畫的貢獻(xiàn)，在于既保持了工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融合了文雅清新的趣味，綜合和融會(huì)前代各家之長(zhǎng)，反映了明中期職業(yè)畫家和文人畫家合流的發(fā)展趨勢(shì)。

仇英在作畫技巧方面，擅長(zhǎng)工筆、水墨和白描。觀察仇英的作品不難發(fā)現(xiàn)，仇英在畫色方面層層遞進(jìn)，將山水景色描繪得恰如其分。后人評(píng)價(jià)仇英的山水畫時(shí)，給予了高度的贊揚(yáng)。仇英將山水、房屋、石頭、花草樹木等實(shí)物描繪得栩栩如生，而且整個(gè)畫面流暢且富有線條感，給人一種一氣呵成的感覺。他將畫作的技巧運(yùn)用得恰如其分，畫作整體主次分明、輪廓清晰有致。在色彩方面用色大膽，欣賞仇英的畫作，像是一場(chǎng)心靈上美的陶冶。有時(shí)，仇英也會(huì)畫花鳥，畫面明亮雅致。同行對(duì)仇英及作品也有很高的評(píng)價(jià)。明代書畫大師董其昌稱贊仇英是“十洲為近代高手第一”。

除此之外，文人畫都有一個(gè)特點(diǎn)，那便是在畫作完成之時(shí)，要在畫作上題詩寫詞。但是仇英為了不破壞整幅畫的美感，只用少量的筆墨在畫作之上進(jìn)行題跋。

仇英的繪畫風(fēng)格，除了與他職業(yè)畫家的身份相關(guān)外，亦是與他長(zhǎng)期的寄居生涯以及對(duì)歷代名畫堅(jiān)持不懈的臨摹是分不開的。大量的摹習(xí)讓他的繪畫在原有的基礎(chǔ)上有了創(chuàng)新，畫作具有了清雅精麗的格調(diào)。仇英對(duì)各種造型語言和表現(xiàn)技巧掌握十分熟練，這也是從傳統(tǒng)繪畫中廣泛汲取藝術(shù)養(yǎng)分的結(jié)果。再者，從題材上說，仇英對(duì)人物仕女畫、山水畫、水墨畫無所不精，都表現(xiàn)出文人悠閑生活的繪畫式樣。

（三）作品成就

在湖北省博物館中有一件仇英的珍貴作品《升仙圖》，（如圖1）。該作品長(zhǎng)93厘米，寬24厘米，整幅作品是一個(gè)橫幅，形式比較少見。

圖1 《升仙圖》

題跋、鈐?。衡j“十州”“仇英實(shí)父”等朱文印五。左隔水楊守敬跋“仇英實(shí)父制”。

整幅作品繪仕女、皂隸、兒童等人物二十三人，簇?fù)硪卉庲?qū)馳于道，所繪人物、牲畜神情生動(dòng)，人物線條流暢，設(shè)色清麗明艷，布局合理，人物多但不亂，人與人之間的組合、人與馬車之間的聯(lián)系等都十分錯(cuò)落有致，每個(gè)人、每一組都具有各自的特點(diǎn)，充分體現(xiàn)了真景實(shí)感，造型準(zhǔn)確，筆墨謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)格柔韻雅秀，雅俗共賞。

另一幅館藏作品——《竹梧消夏圖》（如圖2）緊緊圍繞“消夏”的主題展開，是一幅描繪江南夏季山水風(fēng)光的佳作。仇英畫作的真跡存世量少，畫工精細(xì)，歷來受到收藏家的珍視?！吨裎嘞膱D》 軸的畫面右下角處有楷書“仇英實(shí)父制”， 有“實(shí)父”朱牧篆書訪印。畫軸左右兩邊有我國(guó)著名的繪畫鑒賞家、收藏大家吳湖帆先生的題識(shí)及其藏印，吳湖帆稱此圖“清峭流麗，峰穎如棱，乃是十州本色”。

圖2 《竹梧消夏圖》

三、結(jié)語

仇英擅長(zhǎng)的領(lǐng)域有很多，比如山水、花鳥、人物，其一生的作品有很多，但是流傳下來的卻很少。仇英在繪畫方面有很高的天分，在對(duì)待畫作上，要求近乎完美。他在作畫時(shí)，對(duì)待畫作一絲不茍，同時(shí)他將工筆、水墨和白描等技巧相互結(jié)合，讓畫作更為美觀大氣。

正是因?yàn)槌鹩⒁唤z不茍的作畫態(tài)度，才讓后人在佩服他的作品之時(shí)，更欣賞他的繪畫態(tài)度。仇英重視觀察和體驗(yàn)生活，并準(zhǔn)確地捕捉到生活中最生動(dòng)、最能反映精神本質(zhì)的細(xì)節(jié)。如他的《觀榜圖》，把封建文人迫切期望中舉的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。而且，他還創(chuàng)作了許多表現(xiàn)文人雅士悠閑生活情趣的人物畫，如《松陰琴阮圖》《蕉陰結(jié)夏圖》《桐陰清話圖》《停琴聽阮圖》等。在這些畫中，仇英運(yùn)用精準(zhǔn)的造型，生動(dòng)地描繪出主人公的身姿動(dòng)態(tài)和神情氣質(zhì)，并具體而細(xì)微地烘染出環(huán)境氣氛。