《張玄墓志》的美學(xué)意蘊(yùn)及價(jià)值

謝千欣，王新利

（1.成都大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，四川成都 610106；2.新鄉(xiāng)學(xué)院商學(xué)院，河南新鄉(xiāng) 453003）

魏碑又稱北碑，是廣泛流行于我國南北朝時(shí)期北方廣大地域的一種書體。而以北魏時(shí)期的作品最典型，最精到，也最能代表這一時(shí)期的書風(fēng)特征。具體而言，魏碑是秦漢隸書與隋唐楷書之間的一種過渡性楷書體系。魏碑通常包括碑碣、墓志銘、摩崖石刻、造像題記等文字刻石形式。由于其書刻精美細(xì)膩，用筆方正端嚴(yán)，結(jié)體古雅多姿，而受到世人的高度關(guān)注，同時(shí)，它的美學(xué)價(jià)值與意蘊(yùn)也逐漸得到發(fā)現(xiàn)，并引起世人的極大興趣。筆者不揣淺陋，嘗試以《張玄墓志》為例，透過刀鋒看筆鋒，探討其中的美學(xué)意蘊(yùn)及價(jià)值，體味與領(lǐng)悟其背后的藝術(shù)魅力。

一、《張玄墓志》產(chǎn)生的時(shí)代背景

《張玄墓志》全稱《魏故南陽太守張玄墓志銘》（圖1）。張玄，字黑女，因避清康熙帝玄燁之諱,故該墓志又稱作《張黑女墓志》。此碑刻于北魏后期普泰元平（531 年）年間。碑刻為正書，計(jì)20 行，滿行20字，共367 字。此志出土的時(shí)間地點(diǎn)未詳，從志文中“葬于蒲坂（今山西永濟(jì)）城東原之上”一句推斷，此墓志應(yīng)在今山西省永濟(jì)市境內(nèi)。原石久佚不存，今僅存清何紹基剪裱舊拓孤本，現(xiàn)藏于上海博物館。

圖1 《張玄墓志》

北魏是鮮卑族建立的少數(shù)民族政權(quán)。自立國伊始，北魏諸帝王就雅好詩書，崇尚漢文化，注重刻碑勒石以宣揚(yáng)功業(yè)。尤其北魏孝文帝拓跋宏（467-499年）執(zhí)政時(shí)期更加重視漢文化的推行，北朝文化獲得迅速發(fā)展。孝文帝大力倡導(dǎo)民間刻碑紀(jì)事，推行厚葬之風(fēng)，厚葬導(dǎo)致墓志鐫刻風(fēng)行，當(dāng)時(shí)北魏貴族上層隨葬者多有墓志，一般平民百姓效法刊刻墓志者亦屢見不鮮。特別是孝文帝太和十八年（494 年）遷都洛陽后，魏碑書體的發(fā)展更是趨向規(guī)范化、精美化。魏碑書風(fēng)以京城洛陽為中心，不斷蔓延全國各地。僅《魏書》一書中就記載了大量與帝王相關(guān)的刻石活動。這些碑文書寫水平高超，刻工精良。一般而言，魏碑書體的發(fā)展以遷都洛陽為界限分為前后兩個階段。而《張玄墓志》則是北魏后期魏碑書法藝術(shù)的典范之作。值得一提的是，北方游牧民族樸拙粗獷的性格與漢人儒雅尚禮的特征相結(jié)合是北碑鮮明藝術(shù)風(fēng)格形成的基礎(chǔ)?；蛘哒f，“魏碑”體是鮮卑草原文化和中原農(nóng)耕文化相互碰撞的產(chǎn)物。由于《張玄墓志》出現(xiàn)于北魏后期，正值南朝書風(fēng)北漸之時(shí)。此時(shí)，“魏碑”書體已漸趨成熟，筆法趨向規(guī)范化，書風(fēng)趨于典雅秀美。與北碑初期質(zhì)樸渾厚、粗獷豪放之風(fēng)明顯拉開了距離，反映了北碑的最高成就?！稄埿怪尽芳扔斜北乃士∵~，又不乏南帖的婉約含蓄，可謂集南北朝楷書雍容典麗、秀勁挺拔之大成，因而成為后世楷書流美一派之始。清代中晚期，大興碑學(xué)之風(fēng)，受何紹基等人的推動，《張玄墓志》相繼被錄入金石學(xué)著作，其拓本問世后即受到眾多文人、書家的推重。取法者日漸增多，與其相關(guān)的品評文字也不斷出現(xiàn)。因此，它的誕生為中國書法史中寫下了濃墨重彩的一筆。

二、《張玄墓志》的書法審美特征

《張玄墓志》的書法審美特征可以從用筆、結(jié)構(gòu)、章法等數(shù)方面進(jìn)行分析。

（一）用筆特征

《張玄墓志》刻工精美，用筆精巧，技法高妙。第一，《張玄墓志》的用筆以方筆為主，圓筆為輔；中鋒為主、側(cè)鋒為輔。具體表現(xiàn)為，起筆與捺腳處多以方筆為主，轉(zhuǎn)折處卻時(shí)方時(shí)圓。但橫畫多見方起圓收或圓起方收。中鋒筆法以長橫、長豎與長撇、長捺居多，得厚重含蓄之意；側(cè)鋒筆法多見于短撇、短橫與方折處，取飄逸妍美之趣。筆鋒藏多露少，藏鋒、露鋒并用使得筆意圓潤含蓄，筆畫豐富多樣，張力表現(xiàn)增強(qiáng)。第二，融入隸書與行書筆意是此墓志用筆最為明顯的特征，也是最大亮點(diǎn)之一。隸書筆意多見于字之撇捺與鉤畫處，如“吏”“太”二字撇畫向左伸展，尾部上翹，略含隸意，古趣盎然。何紹基在《張玄墓志》題跋中有“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《玄》者?！盵1]（P77）可見評價(jià)之高。行書筆意的加入使字形增添了些許靈活之趣，規(guī)整端莊中富含節(jié)奏感。如“其”“然”等字點(diǎn)的寫法，“復(fù)”“河”二字偏旁的寫法，“無”字的完全行書寫法，都運(yùn)用了行書的筆意。第三，《張玄墓志》通過巧用外拓法弱化了轉(zhuǎn)折處刀斧刻畫的痕跡，這樣每個字給人以既圓融又不失遒勁之感。如“南”“圖”“褐”等字。第四，筆畫處理較為奇崛，如直硬且修長的平捺，顯得剛健、質(zhì)樸；大弧度的斜鉤，顯得抒情飄逸。為使作品厚重、簡潔與明快，故意增強(qiáng)“點(diǎn)”“提”“短撇”等筆畫的寬肥、短促；為增強(qiáng)作品的奔放、舒展與悠揚(yáng)，“橫”“撇”“捺”等筆畫非但悠長，而且平直中富有柔緩的弧度。如“茂”“昏”“之”“光”等字即是。第五，“口”框處理十分巧妙，故意打破左右對稱，增強(qiáng)“左豎”下收的幅度，這樣處理筆畫起初給人以怪誕之感，細(xì)觀又顯得趣味橫生。

（二）結(jié)構(gòu)特征

《張玄墓志》承接兩晉余緒，結(jié)字寬綽有余，字形左右開張，強(qiáng)調(diào)橫勢，于灑脫多變中呈現(xiàn)出平衡的自然美感，與鐘元常（繇）古拙相通。正是因?yàn)檫@種動態(tài)變化，《張玄墓志》才呈現(xiàn)出飄逸瀟灑的儀態(tài)?！稄埿怪尽方Y(jié)體的基本格局可以概括為兩點(diǎn)：一是伸展橫向筆畫，收縮縱向筆畫，斜向筆畫或收縮或伸展。其中以橫勢字為主體，縱勢字作為靈活調(diào)節(jié)。橫勢字力求穩(wěn)健質(zhì)樸，縱勢字追求挺拔險(xiǎn)峻，如“翼”“義”“貫”“戶”等。這就改變了北碑“斜畫緊結(jié)”的慣常體勢，是對隸書“古雅質(zhì)樸”風(fēng)格的回歸?；蛟S這是該碑與其他北碑的最大區(qū)別。具體地講，《張玄墓志》字形結(jié)構(gòu)的靈活處理主要表現(xiàn)在以下數(shù)方面。

第一，《張玄墓志》靈活處理重心位置的高低。重心低的字增加沉穩(wěn)氣質(zhì)，如“氣”“祿”等字；重心高的字則更顯挺拔偉岸，如“具”“其”“守”“魚”等字?！稄埿怪尽返闹袑m處理以寬博疏朗為基調(diào)，松緊結(jié)合，自由靈活，這樣就避免了作品整體上的單調(diào)乏味。第二，《張玄墓志》的結(jié)構(gòu)多呈寬博扁方，但為保持整體結(jié)構(gòu)的一致性，有時(shí)又會對各個筆畫作相應(yīng)調(diào)整。同時(shí)，根據(jù)單字情況，或橫勢增強(qiáng)或縱勢夸張，尤其是極橫與極縱之間的處理，往往高低參差、層次分明。縱橫對比既起到章法調(diào)節(jié)之作用，又顯秀逸峻拔之姿。除此，為避免寬扁的字結(jié)構(gòu)呆板，有時(shí)故意使結(jié)體上寬下窄，以制造險(xiǎn)絕生動的藝術(shù)效果。第三，行書筆意既使字形結(jié)構(gòu)活潑靈動，顧盼生姿，也使意境更顯醇厚高古。如“純”字的絞絲旁、“靈”（靈）字的雪字頭、“然”“爲(wèi)”（為）字的四點(diǎn)底等，部分字還使運(yùn)用了草書的寫法如“無”（無）字等。第四，《張玄墓志》的結(jié)構(gòu)以風(fēng)骨內(nèi)斂，精氣內(nèi)涵為特征。既有北魏樸茂雄強(qiáng)之勢，又有南帖秀雅溫婉之韻，可謂集輕靈、秀逸、雄健、含蓄數(shù)美于一體。第五，疏密處理恰到好處。密處豐滿，疏處空靈。圓轉(zhuǎn)委婉，顧盼有情。正如清代鄧石如所言:“字畫疏處可以走馬，密處不使透氣，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出?！盵2]（P641）

（三）章法特征

《張玄墓志》章法布局橫成行豎成列，字間距大于行間距。疏密變化明顯，行列曠達(dá)舒朗，但因字之結(jié)構(gòu)取橫向平勢，字形扁寬，左右開張，因此章法橫勢稍緊，縱勢更顯疏朗。這種承接漢碑的章法使整幅作品顯得空靈蕭散，疏密有致，更顯字之古雅雋秀。這種章法與五代楊凝式《韭花帖》頗為相似。蘇東坡論書云：“大字雄于法密而無間，小字難于寬綽而有余?！贝四怪倦m為小楷，則顯雄闊疏宕，氣象雍容，氣勢磅礴。值得注意的是，此碑最后幾行“映，瓊玉參差。俱以普泰元年，歲次辛亥，十月丁酉，朔”，錯落有致的章法布局為整篇墓志增加了些許靈動之氣?！稄埿怪尽吠ㄟ^收放對比，更凸顯通篇的節(jié)奏感與空間感。強(qiáng)烈的行氣使整篇具有連貫性與呼應(yīng)感。真可謂“星辰麗天，皆有奇致?！盵3](P775)

章法與字法是整體與部分的關(guān)系。大章法指整幅作品的謀篇布局，小章法指一字之內(nèi)的點(diǎn)畫安排?！稄埿怪尽凡皇芸瑫绺裣拗疲e落有致連綴成篇，通過筆畫粗細(xì)、字形大小、姿態(tài)奇正、結(jié)體長扁變化、結(jié)構(gòu)收放之調(diào)節(jié)，使作品整體顯得生機(jī)勃勃、韻味無窮。因此，與其它北碑相較，《張玄墓志》更透著一股濃郁的文化氣息。

三、《張玄墓志》的價(jià)值

(一)和諧的觀念與隸楷技法

一幅作品如不講求變化，則顯得呆板單調(diào)，如缺乏統(tǒng)一，則顯得雜亂無章?！稄埿怪尽分v究方圓結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相生、收放自如等書法觀念即是和諧統(tǒng)一的反映?！稄埿怪尽伏c(diǎn)畫錯落有致，節(jié)奏感強(qiáng)，富于韻律美，變化中尋求和諧統(tǒng)一。這與中華傳統(tǒng)文化中陰陽對立統(tǒng)一的美學(xué)觀念相一致。正如蔡邕所言：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉，陰陽既生，形勢出矣?！盵4]（P4）

作為北魏的墓志書法，《張玄墓志》既是漢文化“中和”美學(xué)觀念的體現(xiàn)，同時(shí)也是鮮卑民族崇尚武力美學(xué)觀念的體現(xiàn)?！稄埿怪尽分蟹綀A兼?zhèn)?、收放自如、渾厚質(zhì)樸的審美特征是漢文化與鮮卑文化相互激蕩融合的結(jié)果。作為北魏墓志中的精品，《張玄墓志》無論是從用筆還是結(jié)字均可窺見歷史傳承與南北交融的痕跡，它是南北文化融合在書法風(fēng)格上的反映，而《張玄墓志》又站在了融合的起點(diǎn)上。其次，經(jīng)清代何紹基的推廣越發(fā)影響深遠(yuǎn)，成為后代書家學(xué)習(xí)研究北魏楷書極好的范本。

《張玄墓志》書刻俱佳，既是隸、楷技法高度融合的典范，也是集北碑俊邁爽朗與南帖含蓄婉約優(yōu)點(diǎn)于一體的經(jīng)典之作?？涤袨樵u價(jià)此墓志：“如駿馬越澗，偏面嬌嘶?！贝搜詷O是?！稄埿怪尽烦欣^秦漢書風(fēng)之余緒，融南北書風(fēng)為一體而別具一格，既有魏晉小楷的寬綽舒展、古雅大氣，又有唐楷的雄強(qiáng)茂密與渾穆典雅。因此，它開啟隋唐一代書風(fēng)之先河，并為唐楷的形成奠基。

(二)文獻(xiàn)與書法史價(jià)值

《張玄墓志》為后人研究南北朝歷史提供了重要的文獻(xiàn)資料。此墓志追述了張玄先祖及張玄本人的任職情況，贊美了其惠及百姓的高雅出眾之品行，并詳述了張玄去世以及與妻子陳氏合葬的時(shí)間和地點(diǎn)。為后人了解墓主人的家族狀況、個人身世及當(dāng)時(shí)的社會背景等均具有一定的歷史意義。

《張玄墓志》書刻于北魏末期，此時(shí)正值魏碑書體的成熟期，是當(dāng)之無愧的魏楷精品。它是北方游牧民族樸拙粗獷的性格與漢文化含蓄深邃特點(diǎn)相融合的產(chǎn)物，書法藝術(shù)風(fēng)格極其鮮明。從作品中充滿隸意的筆法中可以窺見北碑初期的雄健古樸漸向南方圓潤遒麗變化之軌跡。有人甚至把它稱之為書中“蘭亭”是不無道理的?！稄埿怪尽反肀蔽耗怪緯ǖ淖罡叱删?，在中國書法史上留下了燦爛輝煌的一頁。

（三）藝術(shù)價(jià)值

作為北魏墓志中的精品,《張玄墓志》本身蘊(yùn)含極高的美學(xué)價(jià)值與欣賞價(jià)值。通常情況下，魏碑楷書點(diǎn)畫多為方起方收，棱角分明，書法審美角度單一。而《張玄墓志》卻破方為圓，以方為主，或左方右圓或外方內(nèi)圓，審美含量增加。章法關(guān)系不斷得到調(diào)整，和諧中求生動，多變中求統(tǒng)一。雖單個筆畫或單個字獨(dú)立存在，但精神契合，血脈相通。為追求美的藝術(shù)效果，此碑在各個構(gòu)成方面總是做到匠心獨(dú)運(yùn)，因此取得了辯證統(tǒng)一、豐富而和諧的整體效果與美學(xué)高度。

《張玄墓志》的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值也不容忽視。它敘事真切，文筆精煉，是一篇難得的文學(xué)珍品。

結(jié)語

《張玄墓志》自清代被發(fā)現(xiàn)以來，一直受到學(xué)界的推崇。康有為說：“凡魏碑，隨取一家，皆足成體。盡合諸家，則為具美?！碧貏e是《張玄墓志》“厚、奇、峻、樸”的穩(wěn)健古雅之風(fēng)不但給清代書學(xué)者帶來了新的視覺體驗(yàn)，而且為清末書壇注入了一股新的生機(jī)與活力。它進(jìn)一步豐富了魏碑的美學(xué)元素，開創(chuàng)了書法美學(xué)的新境界與審美新趣味，為后人提供了更多可取的藝術(shù)精華，其高情閑雅的美學(xué)情趣也給人以回味無窮的境地。啟功先生主張學(xué)習(xí)魏碑應(yīng)“透過刀鋒看筆鋒?！币饧次罕畬W(xué)習(xí)者要將刻石還原成鐫刻前的墨跡書丹效果，用心體會書寫者的狀態(tài)，才能發(fā)現(xiàn)其用筆真諦。自然美是藝術(shù)家追尋的目標(biāo)，追求道法自然是學(xué)書的終極境界，《張玄墓志》天真爛漫、珠圓玉潤而又清新雋永的特征正是值得后人取法的精髓，也給后人留下了諸多尚待探索的審美空間。從美學(xué)角度看，傾向風(fēng)格多變是現(xiàn)代書壇追求的審美目標(biāo)，而《張玄墓志》正好與這一審美要求相契合。同時(shí)，《張玄墓志》力去蒼勁渾厚、古拙樸茂，追求精美古雅、婉約含蓄面貌之改革精神，為后人的魏碑書法創(chuàng)作提供了更為寬闊的思路與視野。