李白詩歌中比喻和夸張的藝術(shù)賞析

徐紅梅

（鞍山技師學(xué)院 遼寧鞍山 114000）

引言

通過研究李白的詩歌，我們可以發(fā)現(xiàn)，其詩歌作品中常有各種修辭手法。修辭手法是我國漢語中的語言表達(dá)形式的一種，通過調(diào)整和應(yīng)用詞語來達(dá)到修飾語句意思的目的。我國漢語發(fā)展至今，有著數(shù)百種辭格，通過探究詩歌中辭格的使用，可以更加深入地體會到詩歌中的韻味和背后蘊(yùn)含的情感，也能更加清晰地了解詩人極具特色的作詩手法[1]?；诖?，我們可以進(jìn)一步加深對李白詩歌的研究。

一、李白詩歌的修辭格式

在李白的詩歌中，我們可以發(fā)現(xiàn)其使用了大量的修辭手法，比喻、夸張、襯托、對比、反問等等，通過各種修辭手法，能夠更加有力地將想要表述的情緒體現(xiàn)出來，增加詩歌的表現(xiàn)力，從而提高其藝術(shù)渲染力度。在眾多修辭格式中，比喻和夸張是李白作詩時(shí)頻繁使用的兩種。

1.李白詩歌中的比喻修辭手法

在李白的詩歌中，存在著大量比喻手法的詩歌，不論是用于敘事，還是抒發(fā)個(gè)人情懷，李白的比喻修辭手法都使用得恰到好處、生動自然，想象力極其豐富。在使用比喻手法時(shí)，李白也更喜歡青空、明月等更為浩瀚的景象，可以看出其胸懷的坦然寬廣。

2.李白詩歌中的夸張修辭手法

在李白的詩歌中，其夸張修辭手法的使用是一大特色，即便我國歷史上眾多詩人在作詩時(shí)都有使用過夸張的修辭手法，但很少有詩人能與他相比。李白在詩中所用的夸張修辭手法是非常驚人的，有著非常浩瀚磅礴之觀感。

李白的詩歌有著極具個(gè)人特色的浪漫藝術(shù)特色，在描寫現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，他巧妙地利用比喻和夸張兩種修辭手法對事物進(jìn)行描繪，使普通的景色有了更加動人心魄的魅力，這都得益于李白浪漫的藝術(shù)情懷和豐富的想象力以及豪情萬丈的氣勢。以下將著重通過李白詩歌中的比喻和夸張兩種修辭手法來對李白的詩歌進(jìn)行深入研究。

二、李白詩歌中比喻夸張藝術(shù)的具體運(yùn)用

1.詩歌中比喻手法的應(yīng)用分析

在詩歌中使用比喻手法是比較常見的，主要是為了表現(xiàn)本體而引用與本體類似的喻體進(jìn)行表述，從而借助喻體來更清晰明了地呈現(xiàn)本體。在詩歌中應(yīng)用比喻的修辭手法，本體不會被夸大或者縮小。比如，在李白詩歌名篇《將進(jìn)酒》中的一句“高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”。這里通過比喻的修辭手法將白發(fā)比作“雪”，能夠更加直白明了地感受到青絲變成白發(fā)的速度和程度，增加了詩歌的藝術(shù)渲染。

2.詩歌中夸張手法的應(yīng)用分析

在詩歌中使用夸張的修辭手法，主要是將所要表述的物體進(jìn)行夸大，夸大程度需要同本體有所不同，擴(kuò)大或者縮小。通過將本體夸大或者縮小，將詩人的情感隱藏在夸張的表達(dá)手法中，從而加強(qiáng)情感表達(dá)力度。依然以《將進(jìn)酒》為例，其中“高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”這一句，后半段中的意思說，頭發(fā)早上還是黑的，到傍晚就變成了白色，通過“朝暮”兩個(gè)字的時(shí)間表述，將父母的一生時(shí)光飛逝濃縮成一日，夸大了頭發(fā)顏色改變的速度，從而表達(dá)了時(shí)間飛逝的迅速。

此外，這一句中同時(shí)運(yùn)用的夸張和比喻兩種手法，相輔相成，利用比喻手法來突出父母頭發(fā)的花白程度，又使用夸張的手法來形容時(shí)光飛逝的速度，表述精準(zhǔn)而有力[2]。

3.李白詩歌中比喻手法的詳細(xì)分析

（1）利用比喻將抽象的感情具象化

由于李白本身受過良好的教育，有著高超的文學(xué)素養(yǎng)，因而他在創(chuàng)作詩歌的過程中非常善于使用比喻手法。他詩歌中的比喻運(yùn)用較多，并且比喻新奇，富有深意和想象力。比如，在李白的詩歌《宣州謝脁樓餞別校書叔云》中的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”這一句，前后兩句呼應(yīng)，將愁苦的心情比喻成流動的水，抽出的刀砍不斷流水，水流會一直繼續(xù)下去，想用酒來消解愁悶的心情也沒有作用，只會更加憂愁，將流水比作憂愁，表達(dá)了詩人無限憂愁的心情。這種將憂愁比作流水的修辭手法，不僅給人一種新奇感，還能將抽象的憂愁情緒具象化成源源不斷的流水，表達(dá)生動形象，想象力非常豐富。通過使用比喻的修辭手法，不僅能夠使抽象的情感具象化，還能將許多無法言明的情緒以比喻手法表達(dá)出來，豐富了詩歌的表達(dá)形式。

（2）利用比喻抒發(fā)浪漫的思鄉(xiāng)情懷

李白生性放蕩不羈、豪情萬丈，游歷過許多地區(qū)。當(dāng)他經(jīng)過蜀地時(shí)，留下了許多膾炙人口的詩篇，從這些詩篇中，我們能夠感受到李白當(dāng)時(shí)的所見所聞，所思所感，這都得益于其詩歌中靈動豐富的修辭表現(xiàn)手法。李白從蜀地出發(fā)，沿江順流往東而去時(shí)，也留下了許多詩歌來描述這些美好的景象。比如，在《渡荊門送別》一詩中，李白寫下了“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”這樣絕妙的詩句。詩中將月亮比作是明亮地懸掛在天空的鏡子，將夜色下的云層堆砌比作是天空中的海樓。通過這樣的比喻，使得詩人所見景色生動清晰地從文字間呈現(xiàn)出來，畫面感強(qiáng)，且有著非常浪漫而空靈的美感。在閱讀《渡荊門送別》這首詩時(shí)，能夠從中感受到其對故鄉(xiāng)濃厚的思念之情以及寬廣的胸襟。

4.李白詩歌中比喻與夸張手法的結(jié)合

（1）利用比喻和夸張手法抒發(fā)豪情

從李白的詩歌中可以看出，他是一位思維很發(fā)散、很活躍的天賦型詩人，比喻和夸張兩種修辭手法經(jīng)?？梢栽谒脑姼柚锌吹?。并且，為了增強(qiáng)詩歌的情感表達(dá)和感染力，經(jīng)?？梢钥吹嚼畎自谠姼柚腥诤鲜褂每鋸埡捅扔鲀煞N手法。依然以《將進(jìn)酒》作為例子，從“高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”這句詩中可以看出比喻和夸張兩種修辭手法的完美結(jié)合。從“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”中，也能看到李白將憂愁比作流水，又用夸張的修辭手法表達(dá)了憂愁的情緒和流水一樣源源不斷，兩種修辭手法柔和自然，表達(dá)極具藝術(shù)感。在短歌行中，李白的一句“北斗酌美酒，勸龍各一觴”，將北斗七星比作酒杯，將六龍引作他的駕車工具，其豪情壯志和極致的灑脫狂放融入詩歌中。

（2）利用比喻手法抒發(fā)郁結(jié)心情

在《行路難》其二言中，李白又將大道比作是青天，即便是抒發(fā)郁結(jié)在胸中的情緒，也依然能從中感受到李白寬廣的胸懷和氣度。詩中有一句“大道如青天，我獨(dú)不得出”，通過李白寫下這首詩的歷史背景可以得出，李白將盛唐的官場高升道路比作“青天”，而后又急轉(zhuǎn)直下表示自己無法在這些大道中出頭，利用比喻的手法來抒發(fā)自己滿懷抱負(fù)卻無法在官場實(shí)現(xiàn)自己夢想的郁結(jié)心情，但詩篇中依然無法掩蓋李白的豪情壯志。作為一個(gè)率性又灑脫的詩人，李白的感情從來不是李煜一類的細(xì)膩柔軟，而是一種大氣磅礴的豪情。在《憶襄陽舊游贈馬少府巨》這首詩中，李白將春愁比喻成了夕陽，將愁緒渲染成了一種迷離的氛圍感，整首詩充滿了浪漫的意境。從許多詩歌中可以看出，即便是抒發(fā)郁結(jié)的心情，李白的抒發(fā)方式也是極具浪漫情懷，更加灑脫恣意的[3]。

5.李白詩歌中夸張修辭手法的應(yīng)用

（1）在夸張手法中融入對比

李白的詩歌中經(jīng)?？梢钥吹娇鋸埿揶o手法的使用，但在夸張手法的運(yùn)用中，也經(jīng)常能夠看到對比修辭手法的融合使用?！疤一ㄌ端钋С撸患巴魝愃臀仪椤边@一句中，通過使用夸張的修辭手法來表達(dá)桃花潭水有千尺深度，再通過對比的手法引出千尺深度的潭水都比不上汪倫為我送別的感情來得深。這一對比和夸張修辭手法的融合，巧妙地將送別之情展現(xiàn)得淋漓盡致。從這首詩中也可以看出李白作詩的天賦和靈氣。

（2）在詩歌中以酒抒情

在李白的詩歌中，我們經(jīng)常可以看到有關(guān)于酒的描寫，由此可見他對酒的喜愛程度。在《答王十二寒夜獨(dú)酌有杯》一詩中，李白直白地寫下了“吟詩作賦北窗里，萬言不直一杯水”，從中可以看出他對酒的喜愛。此外，在《將進(jìn)酒》中，李白也曾寫下“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”這等詩詞。五花馬，價(jià)值千金的裘都是用來換取美酒的，可見在李白的價(jià)值觀中，再稀有的馬兒，再珍貴的裘衣，都比不上一杯美酒。從中可以看出李白的浪漫情懷和不受物質(zhì)世俗束縛的恣意灑脫性格。即便是月下獨(dú)酌，李白也能寫出“舉杯邀明月，對影成三人”這種意趣詩詞。即便是在孤獨(dú)月色下一個(gè)人獨(dú)酌，吟詩作對，無人交流，月下的各種感慨，愁緒都只能在形單影只的月色下化作一句“舉杯邀明月，對影成三人”的詩詞。

6.李白詩歌中數(shù)字夸張手法的應(yīng)用

在詩歌的寫作中，數(shù)字的使用非常常見。年月日、四季、三餐等都是帶有數(shù)字性的描寫，通過數(shù)字描寫，詩人能夠更加準(zhǔn)確地表達(dá)出事物的數(shù)量以及時(shí)間的概括。而在一些難以概括的事物中，詩人常會使用實(shí)數(shù)的夸張修辭手法來進(jìn)行表達(dá)。比如“梅需遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”這類詩詞中，通過將顏色和香味進(jìn)行數(shù)字化的量化夸張表達(dá)，準(zhǔn)確抒發(fā)出了詩人的情感。而這種表達(dá)抒發(fā)，在李白的詩歌中也有許多案例。

在李白的詩歌《獨(dú)不見》中也有用數(shù)字來衡量雪的描寫，比如“天山三丈雪，豈是遠(yuǎn)行時(shí)”這一句中，利用夸張的表現(xiàn)手法將天山雪大的概念表現(xiàn)出來。在《贈宣城宇文太守兼呈崔侍御》這首詩中，更是寫下了“顏公三十萬，盡付酒家錢”的詩句，以“三十萬”盡付“酒家錢”來表達(dá)出李白對金錢的灑脫。

7.李白詩歌中夸張手法抒發(fā)了豪邁奔放的情感

從李白的各種詩詞賞析中，我們不難發(fā)現(xiàn)李白豪邁奔放，自由灑脫的性格。而他的性格能夠在其詩歌中得到完美的體現(xiàn)，也得益于他對夸張手法的運(yùn)用。在他的著名詩篇《望廬山瀑布》中，“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”這兩句詩極大程度上地抒發(fā)了李白看到瀑布時(shí)的豪邁暢意心情。從“三千尺”“銀河”“落九天”等這些夸張?jiān)~匯的描寫，生動形象地描繪出了瀑布流水的湍急以及壯闊。廬山瀑布飛流下來自然沒有三千尺高，瀑布也不是真的銀河，只是李白使用了夸張的修辭手法，使得瀑布景象連帶著氣勢都生動形象地呈現(xiàn)在詩詞的字里行間[4]。

（1）李白詩詞中的主觀情緒應(yīng)用

李白的詩詞有著強(qiáng)烈的個(gè)人特色，這離不開他在作詩時(shí)所融入的主觀情緒。在這些主觀情緒的運(yùn)用離不開李白對生活的熱愛。在李白的著名詩篇《蜀道難》中，我們可以看到大量夸張的藝術(shù)手法，不僅非常完美地將蜀道路上的驚險(xiǎn)聳立景象表現(xiàn)出來，還靈動地將蜀地地勢山貌特色展示出來，讓我們看到了祖國山河的壯美?！笆竦乐y，難于上青天”這句詩使用了夸張的修辭手法，將攀登蜀地山貌的難度比作難于上天，充分表達(dá)出了蜀道地貌攀登難度，從而看出蜀地的巍峨壯闊。在李白極具個(gè)人主觀的情緒中，詩詞帶有其性格中的豪邁奔放之情，用于對蜀地地貌描寫，正好能夠生動形象地突出蜀地地貌。

（2）李白詩詞中的動作夸張手法應(yīng)用

在詩歌的寫作中，不論是對景物的描寫，還是對感情的抒發(fā)，都要描述準(zhǔn)確，才能準(zhǔn)確表達(dá)出作者想要傳達(dá)的意思。李白在詩歌寫作中，不乏有許多夸張修辭手法的寫作。比如，在“鼻息干虹霓，行人皆休惕”這句詩詞中，一個(gè)“干”字將小人得志的丑陋姿態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。在《登太白峰》這首詩中，“舉手可近月，前行若無山”這句詩詞也運(yùn)用了夸張的表現(xiàn)手法，舉起手來可以靠近月亮，夸大了伸手靠近月亮的動作，生動形象地展現(xiàn)出了太白峰的巍峨。李白的這些夸張表現(xiàn)手法，不僅使得他在描寫山川河流各種風(fēng)景時(shí)有著精妙靈動的刻畫能力，還使其在抒發(fā)各種情感時(shí)有著更加精準(zhǔn)的情感表達(dá)能力。在《駕去溫泉宮后贈楊山人》這首詩中，可以非常清晰明了地感受到李白為了知己可以慷慨付出的熱血俠義之情?！耙怀醮狗魇?，剖心輸?shù)ぱ┬匾?。”這句詩詞中，為了表達(dá)知己之情，可以刨出心臟來表明心意，李白用了“剖心”這種極具夸張動作的表達(dá)手法，大膽而直白的表達(dá)方式更是體現(xiàn)出了他作為詩人骨子里的忠義俠情。

這些夸張的動作描寫超乎常理，但放在詩中，結(jié)合情境，又非常合理。這主要得益于李白骨子里的浪漫和豪情，在作詩時(shí)，他的各種情感融入于詩詞之間，使用的各種夸張修辭手法也更加合乎情理，夸張的修辭手法與所抒感情巧妙融合起來，造就了無數(shù)舉世聞名的詩篇。

結(jié)語

綜上所述，在李白的詩歌中，不論是使用比喻還是夸張的修辭手法，其手法都與所表達(dá)的情緒巧妙融合在一起，靈氣十足。從李白的詩詞中，我們能夠直白地感受到他豪邁奔放的情懷和恣意灑脫的性格。他是我國歷史上非常著名的浪漫主義詩人，其詩歌作品有著極大的文化價(jià)值，值得我們深入研究。也正是因?yàn)槠湓姼柚星榫w豐富，能夠引起人們共鳴，文化價(jià)值極高，其詩篇才能為后世流傳。