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    文旅融合視域下漢繡的可持續(xù)發(fā)展模式研究

    2022-11-24 18:53:13沈藝婷
    西部皮革 2022年20期
    關(guān)鍵詞:漢繡旅游文化

    沈藝婷

    (四川師范大學(xué),四川 成都610000)

    1 漢繡概述

    1.1 漢繡的定義

    2014年由武漢標(biāo)準(zhǔn)化協(xié)會(huì)、武漢漢繡藝術(shù)研究院共同完成的“漢繡標(biāo)準(zhǔn)”規(guī)定,對(duì)漢繡的生產(chǎn)范圍、分類、針法、用色等進(jìn)行了嚴(yán)格規(guī)定。標(biāo)準(zhǔn)中明確說明,漢繡“是在楚文化的歷史背景下,明清時(shí)期形成與興起的,以荊州、武漢、洪湖地區(qū)為主的一種獨(dú)有的地域性繡種”。漢繡以楚繡為基礎(chǔ),融匯南北繡法之長,始于漢,興于唐,盛于清,經(jīng)歷了萌芽、繁榮、衰敗、復(fù)興、再遭重創(chuàng)、重振、煥新的曲折過程,逐漸形成以鋪、搶、摻、鎖、盤、壓、織、扣為主要針法,“平金夾繡”為特殊技藝,滿、俗、板、樸、粗、奇為主要審美特征的刺繡藝術(shù)體系。漢繡強(qiáng)調(diào)“花無正果,熱鬧為先”,一般從外圍起繡,逐層向內(nèi)走針,直到鋪滿繡面為止。繡品具有較高實(shí)用性和審美性,適應(yīng)不同時(shí)期的市場(chǎng)需求,深受廣大人民群眾的喜愛。漢繡也在長期的發(fā)展中吸納了荊楚文化與外來優(yōu)秀文化,逐漸形成了獨(dú)有的審美特征及內(nèi)涵。

    1.2 漢繡的品類劃分

    漢繡繡品種類十分豐富,幾乎涵蓋了日常生活中的方方面面,主要包括生活用品類、裝飾類、宗教類、戲劇類、民俗類等。生活用品類有繡衣、繡枕、門簾、繡鞋、頭巾、圍裙、荷包等,多用于閨閣陪嫁;裝飾類有壁掛、中堂、屏風(fēng)、彩帳、堂彩、對(duì)聯(lián)、壁掛等;宗教類主要有道袍、袈裟、僧帽、龍帳、經(jīng)幡等;戲劇類則有戲衣、鞋、帽、龍衣、獅皮等,許多戲劇大師如梅蘭芳、程硯秋、余洪云、牡丹花、陳伯華都曾享受過量身定制戲衣的待遇,戲衣的精致合體為他們的表演更添風(fēng)采。

    1.3 漢繡的藝術(shù)特征

    漢繡作為傳統(tǒng)民間藝術(shù),最早的應(yīng)用情景多為民俗活動(dòng),主要用途決定了其極具特色的視覺效果——“花無正果,熱鬧為先”,這里的“花”指的是指繡品中的各式紋樣,“無正果”即指紋樣不會(huì)按照自然形態(tài)呈現(xiàn)出來,而是會(huì)秉承著“熱鬧為先”的原則,以夸張變形的創(chuàng)作手法將繡底鋪滿,整體繡面豐滿充盈,帶給人有熱鬧喜慶、富麗堂皇的視覺感受。

    漢繡獨(dú)有的“留水路”工藝,即在紋樣交接與重疊處空一線繡地的技法,通過這種方式將物體的輪廓修飾得更加明晰,有時(shí)也會(huì)在留出的水路位置進(jìn)行釘金,將所繡制的圖案紋樣用金線加以裝飾,不僅使每個(gè)圖案之間界限清晰且具有非常好的裝飾性效果。

    漢繡配色大膽濃艷,多偏向于強(qiáng)烈的色彩效果,純度與明度較高,整體色彩傾向偏暖,受五行色的影響延續(xù)著上五色為主的傳統(tǒng)——木青、火赤、土黃、水黑、金白。漢繡用色喜歡呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺效果,繡底大多選用紅色,以增添喜慶的氛圍,常會(huì)組合使用紅、黑這兩種顏色,這一搭配習(xí)慣與楚人崇尚紅、黑兩色密不可分,對(duì)于楚人而言,紅色為陽,代表太陽和生命,黑色為陰,代表黑暗和死亡,兩者的組合則有強(qiáng)烈敬畏及陰陽調(diào)和到達(dá)平衡之意。漢繡扎根于楚繡發(fā)展而來,因此在基礎(chǔ)配色、選材等方面會(huì)受到楚繡較大影響。

    漢繡紋樣受荊楚文化的神巫性影響,通過異化將紋樣進(jìn)行夸張?zhí)幚?,極具想象力和創(chuàng)造力,因此許多紋樣造型中具有許多象征意義和象征性造型。漢繡喜繡龍、鳳、仙鶴、鴛鴦、蝙蝠、孔雀等傳統(tǒng)性動(dòng)物題材,尤其是鳳,這與楚人尚鳳的風(fēng)俗密不可分;植物紋樣常以輔助形式呈現(xiàn),多與動(dòng)物紋樣搭配使用,常用的植物紋樣都含有美好、高尚的寓意,如梅、蘭、竹、菊等;人物繡多表現(xiàn)宗教人物和傳統(tǒng)的戲劇神話人物,極少繡制真實(shí)的現(xiàn)實(shí)人物,在人物的形式表現(xiàn)上多注重原創(chuàng)性,形象生動(dòng)多彩,十分生動(dòng)傳神;文字繡則是在文字中繡入植物或動(dòng)物元素,組合成新的圖案,達(dá)到字中有物、豐富多彩的視覺效果,可以是單個(gè)的繡字或重復(fù)組合的繡字,其文字繡的題材范圍廣泛且多含美好寓意,如壽、喜等,這也是漢繡區(qū)別于其他繡種的一大特色。

    1.4 漢繡發(fā)展現(xiàn)狀

    漢繡作為獨(dú)具特色的荊楚地方性繡種,整體發(fā)展歷程較為曲折,相較于四大名繡,漢繡傳世作品較少,國內(nèi)外關(guān)注度偏低,現(xiàn)代適應(yīng)化較差。隨著社會(huì)不斷發(fā)展,現(xiàn)代化進(jìn)程逐步推進(jìn),科技這把雙刃劍為傳統(tǒng)技藝帶來了許多挑戰(zhàn)與機(jī)遇,漢繡也難以避免地遭受沖擊,雖有不少老一輩技藝傳承人,但年輕人對(duì)此接受度不高也導(dǎo)致了漢繡面臨著嚴(yán)峻的保護(hù)與傳承問題。整體來說,漢繡衰弱的原因主要有以下四點(diǎn):

    (1)跟不上工業(yè)文明的進(jìn)程[1]。隨著現(xiàn)代化的發(fā)展,生產(chǎn)方式和商業(yè)理念發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變,傳統(tǒng)手工業(yè)生產(chǎn)效率低,產(chǎn)銷量低迷,逐漸被機(jī)械化生產(chǎn)所取代,傳統(tǒng)價(jià)值觀念和時(shí)代審美意識(shí)之間的矛盾日益擴(kuò)大,思想上、設(shè)計(jì)上、技術(shù)上都缺少創(chuàng)新。

    (2)缺乏專業(yè)研發(fā)機(jī)構(gòu)和研究人才[1]。漢繡傳承人較少,僅靠他們家庭式的技藝傳承模式,很難在真正意義上將漢繡代代相傳下去。如今的漢繡作品缺乏創(chuàng)新,遠(yuǎn)離時(shí)代生活,不符時(shí)代審美,需要專業(yè)研發(fā)團(tuán)隊(duì)與傳承人共同合作,保留特色注入創(chuàng)意,才能實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)民族工藝和現(xiàn)代審美的深入融合。

    (3)缺乏文化品牌形象,無法占領(lǐng)當(dāng)今市場(chǎng)[1]。漢繡的發(fā)展需要社會(huì)關(guān)注和政府的重視和大力宣傳,要注重環(huán)境的創(chuàng)造,品牌的打造,市場(chǎng)的開拓和規(guī)范。目前要根據(jù)漢繡的現(xiàn)狀,進(jìn)行合理的市場(chǎng)定位,開拓繡品市場(chǎng),沒有精品意識(shí)和創(chuàng)新精神,任何傳統(tǒng)手工業(yè)的生存都將陷入困境。

    (4)未建立健全的產(chǎn)業(yè)鏈。漢繡產(chǎn)品在鼎盛時(shí)期曾處于社會(huì)民眾衣飾消費(fèi)結(jié)構(gòu)的最高層,但如今早已不在高位,若不研發(fā)符合現(xiàn)代社會(huì)審美需求的漢繡新品,找準(zhǔn)產(chǎn)品定位,漢繡的發(fā)展將會(huì)寸步難行。

    2 漢繡文化遺產(chǎn)的旅游產(chǎn)品開發(fā)

    基于漢繡文化的旅游產(chǎn)品,在前期準(zhǔn)備時(shí)就應(yīng)充分調(diào)查不同地域的游客在文旅產(chǎn)品方面的偏好,關(guān)注不同游客群體的文化需求差異,從文化動(dòng)機(jī)、文化感知、文化體驗(yàn)等角度著手調(diào)研,歸納總結(jié)不同喜好和需求,再進(jìn)行漢繡產(chǎn)品設(shè)計(jì)及制作。旅游產(chǎn)品開發(fā)與文化活動(dòng)的融合不僅有利于傳統(tǒng)文化資源的利用,而且也推動(dòng)了文化遺產(chǎn)管理與城市旅游間的關(guān)系由沖突走向合作與共生[2]。

    第一,漢繡的旅游產(chǎn)品開發(fā)在結(jié)合現(xiàn)代審美需求的同時(shí),要最大程度地保留自身的本土性和獨(dú)特性,這種特性可以著重表現(xiàn)在樣式、圖案、配色、技法等某個(gè)或多個(gè)方面。第二,針對(duì)漢繡的工藝特點(diǎn),可研發(fā)漢繡半成品,提供布料、針、線和制作說明等,通過DIY完成屬于自己的漢繡產(chǎn)品,遠(yuǎn)比文本式的針法技藝介紹更有生命力,真正使?jié)h繡達(dá)到活化式傳播。第三,漢繡旅游產(chǎn)品要彰顯其文化底蘊(yùn),使產(chǎn)品充滿傳統(tǒng)色彩和藝術(shù)張力。如配合傳統(tǒng)節(jié)日——正月十五龍燈節(jié)、清明節(jié)、端午節(jié)等,開發(fā)傳統(tǒng)節(jié)日主題系列產(chǎn)品,在節(jié)日前后,推出相關(guān)漢繡產(chǎn)品,限時(shí)出售,在歡度傳統(tǒng)節(jié)日的同時(shí),大力宣傳與推廣漢繡文化,使更多人領(lǐng)略漢繡之美。

    3 漢繡文化遺產(chǎn)的旅游營銷價(jià)值

    地方傳統(tǒng)文化或文化遺產(chǎn)在旅游營銷中也具有重要作用,是增強(qiáng)旅游目的地品牌識(shí)別度的核心要素[2]。漢繡的旅游營銷可增強(qiáng)湖北作為旅游目的地的文化內(nèi)涵,有助于提升當(dāng)?shù)匚?。以漢繡文化品牌確保湖北市場(chǎng)競(jìng)爭優(yōu)勢(shì),避免湖北文化品牌邊緣化,有助于保留文化品牌的真實(shí)性和傳統(tǒng)性,增強(qiáng)湖北的文化軟實(shí)力和親和力。樹立品牌、創(chuàng)立名牌也是企業(yè)在市場(chǎng)競(jìng)爭的條件下逐漸形成的共識(shí)。知名品牌的出現(xiàn),使其用戶形成了一定程度的忠誠度和追隨度,有利于后續(xù)發(fā)展。

    品牌化模式包括設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售、服務(wù)等環(huán)節(jié)緊密聯(lián)系、協(xié)調(diào)發(fā)展,是一個(gè)系統(tǒng)工程[3]。需要做到環(huán)環(huán)相扣、整體推進(jìn),而不是單個(gè)發(fā)展。目前漢繡雖有許多技藝傳承人,但他們大多只關(guān)注技藝傳承和作品創(chuàng)新,并未設(shè)立漢繡品牌。市場(chǎng)上存在的漢繡文化品牌極少,其規(guī)模較小、知名度低、競(jìng)爭力弱,這成了漢繡企業(yè)化發(fā)展的短板,也導(dǎo)致了漢繡產(chǎn)銷量低迷的情況。因此需要積極推行品牌戰(zhàn)略,著重培育知名商標(biāo),打造一批具有核心競(jìng)爭力的漢繡文化品牌,進(jìn)一步推動(dòng)漢繡走出湖北、傳出國門。

    首先,需重視品牌形象設(shè)計(jì)。以漢繡文化為基石,用創(chuàng)意手段推動(dòng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化,形成獨(dú)具荊楚特色的文化符號(hào)。Logo、產(chǎn)品包裝、門店形象等一系列視覺識(shí)別系統(tǒng)都需獨(dú)特且統(tǒng)一,把漢繡的文化內(nèi)涵延伸到產(chǎn)品流通的每一個(gè)環(huán)節(jié)之中,使其成為一個(gè)系統(tǒng)的手工藝品牌文化理念。

    其次,通過多渠道、多方式宣傳,持續(xù)擴(kuò)大品牌效應(yīng)。需做到線上(官網(wǎng)、小程序、App等)線下(實(shí)體店、體驗(yàn)店、展覽會(huì)等)同步推廣,實(shí)現(xiàn)漢繡品牌新時(shí)代創(chuàng)意化推廣。同時(shí)還可研發(fā)新型裝飾類漢繡產(chǎn)品,如畫繡卷軸、小座屏、大屏風(fēng)、掛壁繡品等,這類產(chǎn)品市場(chǎng)附加值高,應(yīng)用場(chǎng)景多,助于品牌文化的傳播。

    4 漢繡文化創(chuàng)意與旅游融合

    從全球來看,近年來文化創(chuàng)意在旅游業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)中發(fā)揮著加速器、驅(qū)動(dòng)力的作用,它能塑造旅游品牌,提升旅游地價(jià)值,促進(jìn)旅游市場(chǎng)創(chuàng)新,加速文化遺產(chǎn)與旅游的融合。文化創(chuàng)意旅游具有多元性、娛樂性、符號(hào)性,有利于詮釋城市特色,改變千城一面的問題,豐富旅游產(chǎn)品載體的層次。文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)能通過產(chǎn)業(yè)鏈的延伸,進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)和旅游業(yè)的融合發(fā)展[2]。

    武漢曇華林園區(qū)是具有代表性的漢繡文化產(chǎn)業(yè)園區(qū),但其僅依托于漢繡原街區(qū)內(nèi)的多家學(xué)堂、建筑及舊址文化街區(qū)而發(fā)展起來,整體規(guī)模較小,主題性較弱。其中共有漢繡工坊5間,分別是武漢文族公司與楊小婷合建的“縣華林漢繡館”、肖蘭的蘭秀軒、沈昌慧的漢繡藝社、王風(fēng)梅的媚繡苑及楚風(fēng)漢繡[4]。因在人才資源的收納及國家支持力度上相對(duì)薄弱,這些店鋪多為個(gè)體經(jīng)營,店鋪面積較小,經(jīng)營模式單一,未形成成熟的經(jīng)營、設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)(僅有傳承人和繡工)。裝飾用品是縣華林漢繡藝術(shù)市場(chǎng)的主力軍,店鋪內(nèi)售賣的內(nèi)容多為擺件、壁掛、人物像等,產(chǎn)品價(jià)格從最低的幾十元到幾萬元不等,均接受定制,受眾群多為武漢本地市民及曇華林游客,偶有政府部門、企業(yè)單位采購。

    漢繡雖已有文化產(chǎn)業(yè)園區(qū),但缺乏強(qiáng)有力的整合力度,園區(qū)內(nèi)的漢繡市場(chǎng)分布零散,未形成完善體系,浪費(fèi)極佳的豐富資源。店內(nèi)出售的優(yōu)質(zhì)商品較少,產(chǎn)品品類豐富程度較低,大部分商品都存在著創(chuàng)作主題陳舊、質(zhì)量不佳、風(fēng)格過時(shí)等問題。園區(qū)內(nèi)的個(gè)體經(jīng)營者只從自身的利益出發(fā),在產(chǎn)品設(shè)計(jì)研發(fā)、店鋪經(jīng)營模式上未傾盡全力,模仿借鑒的情況頻發(fā)。因此更需要打造代表性的漢繡品牌,入駐漢繡文化產(chǎn)業(yè)園區(qū),由店鋪到園區(qū),整體形成完善的經(jīng)營體系,推動(dòng)漢繡產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展。

    5 結(jié)語

    在文旅融合視域下,運(yùn)用其理論傳承發(fā)展?jié)h繡等非物質(zhì)文化遺產(chǎn),使其置于可持續(xù)發(fā)展框架之中,更好地與現(xiàn)代生活相融合。漢繡可持續(xù)發(fā)展模式的積極影響具體表現(xiàn)在以下兩方面:(1)促進(jìn)漢繡的保護(hù)與傳承。旅游業(yè)的發(fā)展可以提升傳統(tǒng)文化景觀的旅游價(jià)值,豐富目的地的文化景觀,活化傳統(tǒng)文化遺產(chǎn),使其真正走進(jìn)現(xiàn)代生活,特別是對(duì)少數(shù)民族地區(qū)文化的傳承和延續(xù)具有重要意義。文化傳承的內(nèi)源性動(dòng)力是文化持有者群體的文化自覺,而旅游目的地及旅游開發(fā)者恰恰為文化持有者提供了智力支持和制度保障[5]。(2)利于漢繡文化的交流與傳播。旅游目的地旅游節(jié)事活動(dòng)是展示文化的窗口和載體,往往蘊(yùn)含著豐富的地方文化要素,有助于形成文化認(rèn)同,從而形成文化吸引力。文化旅游發(fā)展既要“守成”,也要“創(chuàng)新”,是傳承傳播優(yōu)秀文化以及文化創(chuàng)造的重要承載[6]。旅游目的地的“主客交往”促進(jìn)了文化的交流與傳播。

    總之,在未來的發(fā)展中,漢繡需牢牢把握住獨(dú)有的文化內(nèi)涵及藝術(shù)特征,結(jié)合新時(shí)代的設(shè)計(jì)方法,融入文旅融合理論,逐步形成產(chǎn)業(yè)閉環(huán),讓漢繡產(chǎn)品真正地走進(jìn)現(xiàn)代生活。將漢繡自身所具有的文化價(jià)值轉(zhuǎn)化為未來可預(yù)見的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,從更深層次推動(dòng)漢繡的傳播,促使?jié)h繡的可持續(xù)性傳承,在中國傳統(tǒng)風(fēng)格中加入新時(shí)代的活力與新意。

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