試論《萬尼亞舅舅》中的悲劇性

◎鄔嘉琦

（上海師范大學(xué) 上海 200234）

安東·巴甫洛維奇·契訶夫（Антон Павлович Чехов，1860-1904）是十九世紀(jì)俄國的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他以短篇小說享譽(yù)世界，但他同時(shí)也是一名優(yōu)秀的劇作家，其戲劇創(chuàng)作有獨(dú)具一格的魅力?！度f尼亞舅舅》是一部四幕鄉(xiāng)村生活即景劇，于1897年公開發(fā)表，這也是第一部搬上中國舞臺的契訶夫戲劇。盡管與契訶夫同時(shí)代的作家和批評家認(rèn)為這是一部悲劇或正劇，但契訶夫本人卻將其歸類為喜劇。這部劇作是根據(jù)契訶夫之前的作品《林妖》改編而來，《林妖》中的森林主題以及主人公關(guān)于森林的議論都移植進(jìn)了《萬尼亞舅舅》中，不過契訶夫?qū)∽鞯闹魅斯珡尼t(yī)生改成了萬尼亞舅舅，萬尼亞的經(jīng)歷使得劇作更具悲傷情調(diào)?！度f尼亞舅舅》寫的是普通的日常生活，戲劇的情節(jié)沖突不強(qiáng)烈，但外在沖突的淡化并不意味著沖突的減弱，而是實(shí)現(xiàn)了沖突的內(nèi)化，人物的內(nèi)在沖突取代情節(jié)沖突成為戲劇的主要沖突[1]14。盡管劇作中喜劇元素的加入沖淡了悲劇的氛圍，可劇中人物的悲劇性卻無法被徹底消解，《萬尼亞舅舅》展現(xiàn)的是日常生活中的深刻悲劇性。

一、生存環(huán)境被破壞

《萬尼亞舅舅》中的悲劇性首先在于通過生態(tài)的被毀壞而顯現(xiàn)出來的新舊文明沖突中，資本主義生產(chǎn)方式與舊的生產(chǎn)方式之間的矛盾讓人們無所適從，他們對被破壞的森林和毫無改進(jìn)的生活質(zhì)量無能為力，他們在生活面前流露出迷惘和困惑，使得戲劇染上一種悲傷的情調(diào)。劇中人物阿斯特羅夫有不少關(guān)于生態(tài)環(huán)境的獨(dú)白，人們面臨的困境正是由阿斯特羅夫的長篇大論揭示出來的。他在劇作中是一名家庭醫(yī)生，他來到莊園是為了醫(yī)治謝列勃里雅科夫的腿痛，與以往不同的是，契訶夫在劇中用了很多的筆墨來描寫這一醫(yī)生形象，因此有學(xué)者認(rèn)為阿斯特羅夫是契訶夫的代言人，阿斯特羅夫關(guān)于森林和自然的長篇獨(dú)白實(shí)質(zhì)上體現(xiàn)出的是作者本人的生態(tài)思想。

契訶夫本人是醫(yī)生出身，他的作品中也有不少醫(yī)生的人物形象，但只有《萬尼亞舅舅》里的阿斯特羅夫醫(yī)生才真正成了契訶夫的代言人。契訶夫通過阿斯特羅夫醫(yī)生之口說出的保護(hù)森林的長篇獨(dú)白，也可能是我們能夠讀到的最早的由作家發(fā)出的保護(hù)生態(tài)環(huán)境的呼喚[6]35-36。

除去醫(yī)生這一職業(yè)以外，阿斯特羅夫在《萬尼亞舅舅》中還是自然的“守護(hù)神”，通過阿斯特羅夫的話語可以看到人類活動對大自然造成的無情破壞，“在俄國，森林經(jīng)常遭受斧斤的摧殘，樹木已經(jīng)減少了幾十億。野獸和禽鳥再也沒有藏身之處，我們的河流也日見涸竭，優(yōu)美的風(fēng)景一去不復(fù)返，這一切，都是由于居民沒有足夠的良知，又太懶惰，不肯彎一彎腰，從地底下去采取燃料”[5]17，阿斯特羅夫話語中呈現(xiàn)出的是當(dāng)時(shí)俄國的真實(shí)狀況，隨著資本主義不斷發(fā)展，工業(yè)文明肆意入侵大自然，森林、草原、河流都能見到工業(yè)文明帶來的破壞，這些地方也出現(xiàn)了工廠和煙囪，人類的足跡讓生態(tài)環(huán)境不復(fù)從前。

??！如果在森林伐倒的地方，現(xiàn)在通了公路，通了火車；如果鄉(xiāng)下到處都蓋滿了工廠、手工場和學(xué)校，那我就會完全同意你的話。要是那樣。毫無疑問地，農(nóng)民會健康起來，富足起來，也更有了知識。然而，現(xiàn)在完全不是這么回事啊！在我們這個(gè)地區(qū)，你所看見的，到處照舊是沼地、成群的蚊子，照舊沒有公路，照舊到處是貧窮，到處流行著傷寒、白喉和火災(zāi)……[5]17

阿斯特羅夫醫(yī)生發(fā)出這樣的吶喊是因?yàn)楣I(yè)文明的發(fā)展使得人們的生存環(huán)境被破壞，而生態(tài)被破壞之后也僅僅是破壞，森林的犧牲并沒有換來人類生活的便利，也對生活質(zhì)量的改進(jìn)沒有任何幫助。人類活動與自然環(huán)境之間的沖突在契訶夫的其他作品中也有所體現(xiàn)，這是因?yàn)樗麆?chuàng)作的時(shí)代是一個(gè)新舊交替的時(shí)代，資本主義文明在俄國迅速發(fā)展，工業(yè)發(fā)展過快讓人們沒有時(shí)間思考人與自然的關(guān)系，也沒有在經(jīng)濟(jì)和自然中找到一個(gè)平衡點(diǎn)，“雖然農(nóng)奴制的廢除沖擊了俄國固有的社會意識形態(tài)，但新的社會基礎(chǔ)和意識形態(tài)尚未成型”[7]22?！度f尼亞舅舅》中表現(xiàn)的就是這樣一種困境，人們尚未適應(yīng)資本主義的快速發(fā)展，但同時(shí)還要面對大自然被破壞的現(xiàn)實(shí)，關(guān)于人與自然的如何相處這一問題，他們還沒有找到好的解決辦法，于是只能在迷惘苦悶中尋找出路。

此外，“在契訶夫的作品中，樹木和森林的被砍伐，意味著對于人類心靈家園的野蠻破壞”[4]46，阿斯特羅夫關(guān)于森林的獨(dú)白展現(xiàn)出的不僅是生存環(huán)境的被破壞，同樣也象征著人類精神家園的失落。若是精神家園不復(fù)存在，靈魂沒有了歸宿，那么人的心理狀態(tài)也會變得搖搖欲墜。

二、理想的破滅

這部劇作的悲劇性還體現(xiàn)在其同名主人公萬尼亞的經(jīng)歷中，他的遭遇表現(xiàn)出的是一條理想破滅之路，表現(xiàn)在三個(gè)方面，謝列勃里雅科夫真實(shí)面目的顯露對萬尼亞來說是信仰的倒塌；撞見葉列娜和阿斯特羅夫的幽會意味著萬尼亞對美好愛情的向往被現(xiàn)實(shí)打碎；而當(dāng)萬尼亞對枯燥無味的日常生活進(jìn)行反抗時(shí)，他的反抗卻以失敗告終。

首先是信仰的倒塌。萬尼亞在人生寶貴的二十五年里沒有做成什么事業(yè)，他將所有的精力都用于為姐夫謝列勃里雅科夫操勞。萬尼亞要為姐夫打理莊園里的一切事宜，他除了那份二十五年以來沒變化的工資之外就什么也沒有從姐夫手里得到了。而當(dāng)謝列勃里雅科夫教授每次發(fā)表了什么新的文章，萬尼亞和家人就要整夜整夜地讀，甚至教授的每一篇文章他們都背得下來，他將謝列勃里雅科夫當(dāng)作偶像般的人物。可直到姐夫退休，沒有了教授的名頭，萬尼亞才發(fā)現(xiàn)自己崇拜了這么多年的偶像其實(shí)什么也不是。

這么些年里，他所寫的和所教的，整個(gè)都是讀過書的人老早就知道了的，而沒知識的人卻又一點(diǎn)也不感興趣。這就等于說，他整整講了二十五年的廢話?？墒悄憧此侄嗝醋砸詾榱瞬黄鹧?！多么裝腔作勢呀！[5]10

謝列勃里雅科夫回到這個(gè)莊園里除了痛苦和沉悶什么也沒有帶來，當(dāng)謝列勃里雅科夫的假面被揭下，庸人實(shí)質(zhì)暴露后，萬尼亞的精神世界瀕臨崩潰。二十五年來，謝列勃里雅科夫?qū)θf尼亞來說早就超越了“具體的人”，成了信仰一般的存在，而現(xiàn)在的萬尼亞面臨的更是信仰的毀滅。萬尼亞不止一次地為過去的生活感到悔恨，他在悔恨中呼喊：“我把以往的光陰浪費(fèi)得多么愚蠢啊，不然的話，我在現(xiàn)在這個(gè)歲數(shù)上已經(jīng)沒有能力再做的事情，早都可以實(shí)現(xiàn)了，我一想到這里，就悔恨、憤怒得再也睡不著覺啦！”[5]14，“我把自己的生活糟蹋了！我有才能，我有知識，我大膽……要是我的生活正常，我早就能成為一個(gè)叔本華，一個(gè)陀思妥耶夫斯基了……”[5]60。偶像的坍塌以及信仰的消失對萬尼亞來說意味著對過去二十五年生活的全盤否定，二十五年的青春煙消云散了。

其次是愛情的消散。萬尼亞對謝列勃里雅科夫的妻子葉列娜有好感，她在萬尼亞平淡的生活中激起了漣漪，萬尼亞為葉列娜感到不幸，“故意窒息自己的青春和勃發(fā)的感情，卻沒有人認(rèn)為這是道德的啊”[5]11，不過葉列娜卻不需要他的同情。令萬尼亞沒想到的是阿斯特羅夫醫(yī)生也對葉列娜有好感，葉列娜對萬尼亞沒有一點(diǎn)愛情，但是她卻傾心于阿斯特羅夫，在她看來阿斯特羅夫醫(yī)生和她是同樣類型的人，“伊凡·彼得洛維奇，我覺得，為什么他和我都是你的這么好的朋友呢？就是因?yàn)?，他和我，都是很煩悶的，都是不滿意于生活的人啊。是的，都是很煩悶的”[5]19，在萬尼亞和阿斯特羅夫之間，她絲毫沒有考慮過萬尼亞，直接選擇了阿斯特羅夫。之后葉列娜和阿斯特羅夫的幽會還被萬尼亞撞見了，這對萬尼亞本就岌岌可危的精神狀態(tài)來說無疑是雪上加霜。謝列勃里雅科夫這一信仰在萬尼亞的心中轟然倒塌之后，葉列娜成了萬尼亞生命中新的希望，如今就連對愛情的小小期望都被現(xiàn)實(shí)撞個(gè)粉碎，萬尼亞的苦悶心情達(dá)到了極點(diǎn)。

最后是掙扎的失敗。在苦悶和平庸的日常生活面前，萬尼亞也做出了反抗。導(dǎo)火索就是謝列勃里雅科夫企圖變賣莊園，在這一事件中，萬尼亞對謝列勃里雅科夫感到徹徹底底的失望，過去的二十五年變得毫無意義，一切都成了虛無，萬尼亞向謝列勃里雅科夫怒吼，“你毀了我的生活！我沒有生活過！我因?yàn)槟愕倪^錯(cuò)，犧牲了我自己最好的年月！你是我的最可恨的仇人！”[5]60，萬尼亞失去理智，在瘋狂的狀態(tài)中舉槍企圖射擊謝列勃里雅科夫，在幕前幕后各開了一槍，但是兩槍都沒能打準(zhǔn)，他對庸常生活的這次反抗以失敗告終。隨后萬尼亞又試圖服嗎啡自盡，好在被阿斯特羅夫醫(yī)生和索尼雅及時(shí)攔下來了，他內(nèi)心的矛盾沖突得不到解決，但是卻不得不面對令人難以接受的現(xiàn)實(shí)。

三、無意義的等待

契訶夫在《萬尼亞舅舅》中使用的是“圓周結(jié)構(gòu)”，劇作的第一幕和第四幕發(fā)生在同樣的場景中，故事從開始到結(jié)束人物的生活沒有發(fā)生太大的變化。

契訶夫一反傳統(tǒng)戲劇的結(jié)構(gòu)模式，人物一登場就明白自己的處境，劇情的緩慢推進(jìn)只是為了證明這種處境的存在。人物的命運(yùn)可能會出現(xiàn)某種變化，但人物的尷尬處境不可能從根本上改變[2]28。

當(dāng)謝列勃里雅科夫和他的妻子離開莊園之后，萬尼亞和索尼雅又過回了以前的生活，他們還是日日辛勞。在送別謝列勃里雅科夫時(shí)，萬尼亞許諾以后還會定期把收入寄給他，“一切都會和先前一樣”[5]73。唯一發(fā)生了變化的就是萬尼亞的心境，進(jìn)行過抗?fàn)幹筮€要面對失敗的結(jié)果，他對改變現(xiàn)狀無能為力，接下來的生活對萬尼亞來說或許更加難挨，“他既然找不到出路，也找不到自己生活的目的，只好又重新開始替教授做那種他現(xiàn)在十分痛恨的工作。一個(gè)曾經(jīng)一度體驗(yàn)了精神解放的人，又不得不重新戴起了奴隸的枷鎖”[3]242，在短暫的精神覺醒之后萬尼亞要面對的是更深的痛苦，他在現(xiàn)實(shí)生活面前只能妥協(xié)。

索尼雅沒有對生活發(fā)出過抱怨，面對舅舅萬尼亞的苦惱，索尼雅始終在耐心安慰，當(dāng)一切都?xì)w于平靜之后，也是她在勸導(dǎo)萬尼亞勇于面對，告訴他休息的一天總會到來，美好的生活總會出現(xiàn)。

我們要繼續(xù)活下去，萬尼亞舅舅，我們來日還有很長、很長一串單調(diào)的晝夜；我們要耐心地忍受行將到來的種種考驗(yàn)。我們要為別人一直工作到我們的老年，等到我們的歲月一旦終了，我們要毫無怨言地死去，我們要在另一個(gè)世界里說，我們受過一輩子的苦，我們流過一輩子的淚，我們一輩子過的都是漫長的辛酸歲月，那么，上帝自然會可憐我們的，到了那個(gè)時(shí)候，我的舅舅，我的親愛的舅舅啊，我們就會看見光輝燦爛的、滿是愉快和美麗的生活了，我們就會幸福了，我們就會帶著一副感動的笑容，來回憶今天的這些不幸了，我們也就會終于嘗到休息的滋味了[5]77。

索尼雅這番話看似是對生活滿懷期望和信心，是樂觀精神的顯現(xiàn)，實(shí)際上折射出的卻是濃重的悲傷與無望，有學(xué)者指出，“索尼亞對生活的信念,并非因?yàn)樗斫饬松畹恼嬲饬x，而來源于她的宗教忍耐精神”[2]28。正是這種忍耐精神，才讓人覺得索尼雅這個(gè)人物身上也是具有悲劇色彩的，她的青春也同樣窒息在莊園里，沒有外出社交，只有每天的辛勤勞動。索尼雅在六年里一直愛著阿斯特羅夫，但她從未向阿斯特羅夫表白過心意，阿斯特羅夫也未曾注意過她，在阿斯特羅夫愛上葉列娜時(shí)，索尼雅對于愛情的幻想就已經(jīng)破碎了。她總是在等待不知道是否存在，不知道何時(shí)才會到來的東西。

萬尼亞和索尼雅對休息的等待是毫無意義的，因?yàn)闆]有人知道是否存在休息的時(shí)刻，誰也不知道美好的生活究竟什么時(shí)候才會出現(xiàn)。他們一直都在等待，但什么也沒有等來，這種無望的等待正是劇作悲劇意味的體現(xiàn)。

四、結(jié)語

《萬尼亞舅舅》整個(gè)故事沒有太大的跌宕起伏，描寫的是萬尼亞一家的日常生活，但其中的意味卻又超出了日?，嵤碌姆懂牐憩F(xiàn)出的是人們面對生活的苦悶與疑惑?！度f尼亞舅舅》中戲劇沖突被消解，取而代之的是人物內(nèi)心的矛盾與沖突，戲劇沖突被內(nèi)化了。《萬尼亞舅舅》與那些重視情節(jié)的戲劇比起來更加關(guān)注人的精神狀態(tài)，與人物的動作相比更加注重表現(xiàn)人物的心理和思想，可以看作是對屠格涅夫“抒情心理劇”的繼承。這部劇作寫于19世紀(jì)末20世紀(jì)初這個(gè)一切都在發(fā)生轉(zhuǎn)變的年代，盡管這部作品是在批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮中創(chuàng)作出來的，但其中已經(jīng)顯示出了某些現(xiàn)代主義戲劇的特征，像是萬尼亞和索尼雅的無望等待，其中透露出了荒誕的色彩。契訶夫在《萬尼亞舅舅》中加入了一些喜劇的成分，讓劇作中的悲劇色彩顯得不那么濃重，但劇作中表現(xiàn)出的悲劇性卻不容忽視。森林被砍伐、自然被破壞不僅僅是生存環(huán)境的被毀，這在契訶夫的戲劇中代表的是人類精神家園的失落，人們找不到出路，于是陷入痛苦和煩悶之中。萬尼亞在劇中的經(jīng)歷指向的是一條理想破滅之路，在信仰倒塌、愛情破碎后，就連對生活的掙扎都顯得那么無力，萬尼亞掙扎的失敗正是說明其內(nèi)在沖突難以得到解決，只能向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。而索尼雅勸慰萬尼亞的一番話看似是她樂觀精神的體現(xiàn)，實(shí)則蘊(yùn)藏了濃重的悲哀之情，在生活面前無力反抗，因此只能忍耐痛苦，將希望寄托于不知何時(shí)才會到來的美好生活上。