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    以對(duì)話理論透視《房思琪的初戀樂園》的替身與自白

    2022-11-24 16:44:45黃艷芳
    今古文創(chuàng) 2022年42期
    關(guān)鍵詞:暴力小說

    ◎黃艷芳

    (廣西民族師范學(xué)院 廣西 崇左 532200)

    一、對(duì)話理論與替身設(shè)計(jì)

    巴赫金在《陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題》一書中,發(fā)現(xiàn)了一把進(jìn)入陀思妥耶夫斯基小說世界的鑰匙——對(duì)話理論,認(rèn)為陀氏小說是一種“全面對(duì)話小說”。對(duì)話是自我與他人語言的相遇,巴赫金所言及的“對(duì)話”,并非指小說中的所有對(duì)話,而是指兩個(gè)成對(duì)的人物之對(duì)話可使人物自評(píng)自己的思想。對(duì)話理論基本原則就是:“我”需要通過“他人”來認(rèn)識(shí)“自我”。①從小說中的多處情節(jié),可以一窺作者遠(yuǎn)超同齡人的文學(xué)審美品位。比如伊紋教思琪、怡婷讀書的情節(jié),就能看出作者十分熟悉并推崇蘇聯(lián)文學(xué)大師陀思妥耶夫斯基的作品。《房思琪的初戀樂園》中的主要人物,與陀氏小說的人物們一樣,都卷入了生活的旋渦甚至跌入罪惡的淵藪。讀者能從小說中看到不少對(duì)于人物心理和自我意識(shí)的描寫,她們?cè)谕纯鄴暝兴妓?,在惶惑不安中質(zhì)問,在黑暗深淵中呼號(hào)。人物彼此通過或隱或顯的對(duì)話形式,展現(xiàn)自己的內(nèi)心,認(rèn)識(shí)自我。本文將借助對(duì)話理論工具,通過分析文本細(xì)節(jié),對(duì)《房思琪的初戀樂園》的獨(dú)特?cái)⑹逻M(jìn)行解構(gòu),試圖了解主人公內(nèi)心深處的自我意識(shí),一窺小說文本所展現(xiàn)的人類心靈的矛盾與隱秘。

    臺(tái)灣學(xué)者趙旻祐在運(yùn)用巴赫金的文藝批評(píng)理論分析中國古典小說《紅樓夢》時(shí)提出,為實(shí)現(xiàn)小說的對(duì)話原則,小說可以存在兩種特殊的獨(dú)白與對(duì)話,所謂特殊是此處的獨(dú)白與獨(dú)白式小說中的自說自話、自言自語有所不同,而需要“鏡子”“替身”等素材使人物分出另一個(gè)人物,通過“鏡子”看到“鏡中之我”,通過“替身”看到“這世上的另一個(gè)我”,使一個(gè)人分成兩個(gè)人物,形成重迭或互補(bǔ)的對(duì)應(yīng)關(guān)系,使人物從外部觀察自己的形象或思想,完成通過“他人”論述“自己”的對(duì)話理論?!都t樓夢》中就存在小說人物之間的重迭或互補(bǔ)的特殊對(duì)應(yīng)關(guān)系。只不過,中國古代文論中就這種平行對(duì)應(yīng)關(guān)系稱為“影”。脂硯齋就曾在評(píng)點(diǎn)中指出甄寶玉為賈寶玉之影,晴雯乃林黛玉之影,襲人乃薛寶釵之影。此處的“影”,意即西方文論中的“重像”或“替身”概念。②

    劉紀(jì)蕙在《女性的復(fù)制:男性作家筆下二元化的象征符號(hào)》一文中引述羅伯特·羅杰斯對(duì)于文學(xué)作品中替身手法的區(qū)分。文學(xué)作品中人物的替身主要分為兩種:一種是顯性替身——外貌相似卻獨(dú)立存在,身世相似或?qū)αⅲ涣硪环N是隱形替身——外貌不同,但身份處境相似,命運(yùn)個(gè)性相似,書中隨時(shí)將此二人對(duì)照比較,以襯托彼此。由此可見,能否形成替身取決于二者身份處境、命運(yùn)個(gè)性是否相似,而長相是區(qū)別顯性或隱性的關(guān)鍵因素。③以《紅樓夢》為例,甄寶玉是賈寶玉的顯性替身,晴雯和黛玉、襲人和寶釵就是隱性替身的關(guān)系。按照羅伯特·羅杰斯的區(qū)分方法,《房思琪的初戀樂園》主人公房思琪替身有兩個(gè):劉怡婷是隱性替身,許伊紋是顯性替身。

    二、 房思琪與替身的對(duì)話

    (一)隱性替身——?jiǎng)⑩?/h3>

    劉怡婷可以說是房思琪的第一個(gè)也是最重要的一個(gè)重像。首先,二者容貌不同,劉怡婷生的并不好看,“扁平的五官上灑滿了雀斑,臉幾乎可以說是正方形的”④, 而房思琪是長著一張犢羊臉的搪瓷娃娃小女孩,兩人的外形是美與丑的兩個(gè)極端;但是,兩人自有記憶以來就是鄰居,生活環(huán)境相同,家庭境況相似,一樣的年紀(jì),同樣是冬天出生的小孩,一起上學(xué)一起玩耍,用絨毛娃娃打架,一起彈鋼琴,“在轉(zhuǎn)骨的中藥湯里看彼此的倒影”⑤, 在彼此的倒影中一起長大。

    與外表相異所不同的是,二人的個(gè)性驚人的相似,在靈魂層面高度一致,小說中多次提到,房思琪和劉怡婷是思想上的雙胞胎,精神的雙胞胎,靈魂的雙胞胎。二人精神和靈魂的默契集中體現(xiàn)在文學(xué)品味上,她們?cè)趧e的小孩還在讀《波德萊爾大遇險(xiǎn)》、看九品芝麻官時(shí),就已經(jīng)在讀波德萊爾和包法利夫人了?!安皇且粋€(gè)愛菲茨杰拉德,另一個(gè)拼圖似的愛海明威,而是一起愛上菲茨杰拉德,而討厭海明威的理由一模一樣。不是一個(gè)人背書背窮了另一個(gè)接下去,而是一起忘記同一個(gè)段落。”⑥兩人在文學(xué)才華上也是平分秋色、不分伯仲,就連分別寫的作文,也像是換句話說。

    這種靈魂的默契,在外人看來都覺得驚奇和羨慕。許伊紋給她們兩個(gè)說書的時(shí)候,就曾對(duì)她們說,“柏拉圖說人求索他缺失的另一半,那就是說兩個(gè)人合在一起才是完整,可是合起來就變成一個(gè)了,你們懂嗎?像你們這樣,無論缺少或多出什么都無所謂,因?yàn)橛幸粋€(gè)人與你鏡像對(duì)稱,只有永遠(yuǎn)合不起來,才可以永遠(yuǎn)做伴?!雹咦髡呓柙S伊紋之口,直接點(diǎn)明了房思琪和劉怡婷“鏡像對(duì)稱”的替身關(guān)系。在許伊紋眼里,這種精神上的契合,靈魂上的共生關(guān)系,有別于甚至是高于男女間的戀愛關(guān)系的。

    從以上文本證據(jù)來看,劉怡婷是房思琪的隱性替身??梢哉f,劉怡婷是不那么好看、沒有遭受過性侵的房思琪。這是作者面對(duì)房思琪的境遇所做出的思考和假設(shè):假如房思琪不那么好看,是否能夠幸免于難?假如受傷害的是劉怡婷,那么作為她“靈魂雙胞胎”的房思琪會(huì)怎么做?如果我們承認(rèn)房思琪是同樣經(jīng)歷過性侵傷害的作者本人在小說中的投射,那么作者或許想透過這個(gè)替身設(shè)計(jì),引起每一位讀者的沉思:假如我們的好友、我們身邊的人遭遇了這樣的痛苦和不幸,我們應(yīng)當(dāng)如何站在對(duì)方的角度去感同身受、去理解、去幫助?這個(gè)問題,作者借許伊紋之口已經(jīng)做出了回答。怡婷上大學(xué)前,伊紋讓怡婷“選擇經(jīng)歷所有思琪曾經(jīng)感受過的痛楚,學(xué)習(xí)所有她為了抵御這些痛楚付出的努力”“替思琪上大學(xué)”,“經(jīng)歷并牢牢記住她所有的思想、思緒、感情、感覺,記憶與幻想、她的愛、討厭、恐懼、失重、荒蕪、柔情和欲望”,“緊緊擁抱著思琪的痛苦”,“變成思琪,然后,替她活下去”⑧。

    劉怡婷被看作是這場社會(huì)性的暴力傷害中的幸存者。每一個(gè)僥幸躲過了傷害的人,都可以選擇對(duì)這樣的事情視而不見,對(duì)受害者的痛苦視而不見,在虛偽的安全里過和平安逸的日子,但是,她也可以選擇對(duì)暴力憤怒,牢牢記住、緊緊擁抱受害者的痛苦。這是許伊紋對(duì)劉怡婷的期許,也是作者林奕含對(duì)整個(gè)社會(huì)的期許。許伊紋還建議劉怡婷把這一切都寫下來,以寫作的方式來表示對(duì)忍耐的決裂,對(duì)暴力和偽善的憤怒,讓人不用接觸就可以看到這個(gè)世界的背面。劉怡婷身上被賦予了某種與暴力抗?fàn)?、與黑暗決裂的責(zé)任。這份救贖的使命需要通過寫作來完成。劉怡婷最后是否寫下來了,作者沒有說。但是作者本人,卻完成了這項(xiàng)工作。她是受害者,亦是救贖者。

    (二)顯性替身——許伊紋

    許伊紋是房思琪和劉怡婷的鄰居,是兩位懵懂少女的文學(xué)啟蒙導(dǎo)師,也是家庭暴力的受害者。小說中許伊紋甫一出場,作者就描寫了她驚為天人的美貌:鵝蛋臉,大眼睛長睫毛,高鼻梁,白皮膚。但是她的美貌又是脆弱易碎的,“眼睛大得有一種驚嚇之情,睫毛長得有一種沉重之意”⑨, 就連皮膚的白都“隱約透露著血色”。房思琪也有著與許伊紋一樣晶瑩脆弱的美貌。小說描寫到思琪和伊紋共處一室的畫面,常常把她們比作一大一小的俄羅斯套娃。房思琪的摯友劉怡婷,許伊紋的丈夫錢一維,以及李國華都覺得兩人的長相非常相似,從眉眼到輪廓到神氣都很像。以至于在怡婷眼中,錢一維、許伊紋和房思琪三個(gè)人一起時(shí)仿佛是一家人。就連許伊紋本人,看到房思琪哭泣,便想到自己流淚的樣子,看到病中房思琪的笑容,也覺得那很像以前還沒跟一維結(jié)婚、還不曾被家暴傷害過的自己,那是一種還沒看過世界背面的天真笑容。

    除了外貌相像,兩人的個(gè)性與品位、人生境遇以及面對(duì)傷害時(shí)的思維模式也很相似。思琪和伊紋在文學(xué)方面都有著極高的品位和才華,思琪與怡婷在別的小孩還在讀《波德萊爾大遇險(xiǎn)》、看九品芝麻官時(shí),就已經(jīng)在讀波德萊爾和包法利夫人了。許伊紋是比較文學(xué)博士,小說中多次描寫到許伊紋帶房思琪、劉怡婷兩人讀書的片段。在兩個(gè)小女生面前,許伊紋扮演的是文學(xué)啟蒙老師的角色。房思琪文學(xué)審美的品位很大程度上是受許伊紋影響。這部小說的故事主線是圍繞房思琪展開的:少女房思琪被補(bǔ)習(xí)老師李國華性侵犯長達(dá)五年,身心備受摧殘的思琪不得不說服自己愛上施暴者,最后精神徹底崩潰。而小說另一條隱隱的故事線則是關(guān)于許伊紋:在張?zhí)慕榻B下,許伊紋與錢一維相識(shí)相愛,于是中斷學(xué)業(yè)與其結(jié)婚,然而婚后錢一維多次對(duì)許伊紋拳腳相向,甚至把伊紋毆致流產(chǎn)。房思琪和許伊紋一樣,都經(jīng)歷過殘虐的暴力侵害,她們都是,或者說都曾是男權(quán)暴力陰影下默默啜泣的受害者。面對(duì)危及生命和尊嚴(yán)的傷害,兩人最初都選擇隱忍而非抗?fàn)?,以致生存處境每況愈下。

    由是觀之,許伊紋乃房思琪的顯性替身,許伊紋是少女時(shí)代不曾經(jīng)歷過性侵、能夠安然幸福地長大的房思琪。房思琪和劉怡婷多次表現(xiàn)出對(duì)于許伊紋的崇拜與羨慕,她們都曾在許伊紋身上幻想自己的未來。許伊紋生日時(shí),房思琪在寫給許伊紋的信中就直言夢想成為像伊紋姐姐那樣的人——美麗、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢。作者通過設(shè)計(jì)許伊紋這樣一個(gè)替身人物想要追問的是:假如房思琪沒有遇到李國華,不曾經(jīng)歷過性侵,按照一般女性的步調(diào)安然長大了,她能否一直幸福下去?答案是否定的。因?yàn)槌赡旰蟮脑S伊紋遇到了把她打到流產(chǎn)的錢一維。男權(quán)社會(huì)的陰影之下,一個(gè)美麗、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢又脆弱的女性,即便少女時(shí)代僥幸逃過了性暴力對(duì)于身心的蹂躪、毀滅,成年后還是可能會(huì)在婚姻的圍城里遭受暴虐對(duì)待,文學(xué)理想被婚姻打死,對(duì)生活的希望被暴力折斷。好在許伊紋后來離開了錢一維,遇到了溫柔美好的毛毛。毛毛的存在于伊紋而言,是這張由權(quán)力和暴力羅織的社會(huì)巨網(wǎng)中透出來的唯一光亮,是這場社會(huì)共謀的暴力之下的一點(diǎn)點(diǎn)渺茫的希望。

    三、“鏡子”前的自白——日記中的“紅”與“藍(lán)”

    小說中房思琪被補(bǔ)習(xí)老師李國華性侵的往事,是透過劉怡婷的閱讀思琪的日記而慢慢展開的。劉怡婷發(fā)現(xiàn)思琪的日記有藍(lán)色和紅色兩種字體,藍(lán)色是小房思琪寫下的日記正文,紅色是長大后的房思琪對(duì)過去的日記的注解。藍(lán)字與紅字是不同時(shí)期的房思琪的內(nèi)心獨(dú)白,通過日記這個(gè)載體形成了一組對(duì)話結(jié)構(gòu)——小房思琪和大房思琪的對(duì)話,就像照鏡子,自己與自己對(duì)話。但是這場對(duì)話并不平等,大房思琪冷眼旁觀、冷言諷刺、冷面詰問著已經(jīng)無法爭辯的小房思琪。在李國華的暴力傷害和精神控制之下痛苦不堪的房思琪,想通過日記上紅字的質(zhì)問,追溯這場災(zāi)難的源頭?!盀槭裁词俏也粫?huì)?為什么不是我不要?為什么不是你不可以?”⑩房思琪的羞惡之心和身上沖不掉的倫理,讓她無法開口與他人傾訴。但是痛苦需要出口,因此她在日記上宣泄。她從小受到的順從、忍耐的教養(yǎng)讓她甚至無法把自己受到的傷害歸罪于人,因此她永遠(yuǎn)在苛責(zé)自己,并把造成這場悲劇的根源歸結(jié)在自己身上。房思琪的每一次自我表述,都是把自己和盤托出。她的自我意識(shí),總是以別人對(duì)他的感知為背景。她的日記看來就像一場無止境的論辯,或是自我對(duì)自我的詰問,或是自我與他人的對(duì)話。社會(huì)倫理加諸其身的屈辱感,使她內(nèi)心深處的驚懼顧盼和爭論詰問表現(xiàn)得直接而明顯。

    房思琪這些自白式的自我表述,無不貫穿著她對(duì)他人看法、語言的緊張揣測。她的內(nèi)心時(shí)刻都在關(guān)注別人對(duì)自己的評(píng)價(jià),擔(dān)心別人發(fā)現(xiàn)自己與李國華不倫關(guān)系。小說描寫到房思琪在與李國華同乘出租車時(shí),年輕的出租車司機(jī)看他們的眼神有如鈍鈍的刀。他人的批判的目光會(huì)刺痛她的羞惡之心。在房思琪與媽媽的一次交談中,小心翼翼地試探媽媽對(duì)師生戀的態(tài)度,在聽到媽媽帶著嫌惡語氣的回答后,思琪不再說話。這種察言觀色的小心謹(jǐn)慎,在小說中表現(xiàn)為房思琪與自我及他人溝通的持續(xù)斷裂,以致到最后墜入孤立無援、萬劫不復(fù)的深淵。

    房思琪是個(gè)早慧的精致少女,有著過人的美貌智慧和優(yōu)越的家庭教養(yǎng)。這些條件同時(shí)也賦予了她超出同齡人的敏感和驕傲。敏感與驕傲熔鑄成“一根傷人傷己的針”——自尊心。自尊心過強(qiáng)的人對(duì)于自己要求嚴(yán)苛,對(duì)自己犯的錯(cuò)誤容忍度極低,與生俱來的敏感令她時(shí)常能感到他人投來的或是責(zé)難或是嘲諷的目光。正是在他人目光的逼視之下,房思琪的內(nèi)在自我開始扭曲變形以致分裂,最后無法統(tǒng)一而走向毀滅。

    四、結(jié)語

    這部小說通過“鏡子”“替身”等工具實(shí)現(xiàn)的對(duì)話性,呈現(xiàn)主人公內(nèi)心的自卑與自尊、惶恐與自慰、狂笑與哀哭,全面展現(xiàn)這場“社會(huì)性的強(qiáng)暴”之下受害者自我意識(shí)的矛盾、沖突與斗爭。作者想要通過對(duì)話性強(qiáng)調(diào)的,不是房思琪在世界上是什么,而首先是世界在房思琪心目中是什么,她在自己心目中是什么。這是我們理解房思琪的關(guān)鍵。作者在痛苦中寫下這部與自身經(jīng)歷高度一致的小說,不僅僅是要控訴暴力和偽善,而是要借房思琪,來向世人展示一個(gè)性侵受害者內(nèi)心世界的掙扎。當(dāng)讀者面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的更多的,有著與房思琪相似經(jīng)歷的受害者時(shí),我們應(yīng)當(dāng)關(guān)心的不是,受傷害以后的小女孩在世界上是什么——在傳統(tǒng)社會(huì)評(píng)價(jià)上是否完整純潔如故,而應(yīng)報(bào)以最大的同理心去理解她的內(nèi)心的痛苦。

    注釋:

    ①巴赫金:《陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題》,生活·讀書·新知三聯(lián)書店1988年版,第343-344頁。

    ②歐麗娟:《大觀紅樓 歐麗娟講紅樓夢(第3卷上)》,北京大學(xué)出版社2018年版,第65-68頁。

    ③劉紀(jì)蕙:《女性的復(fù)制:男性作家筆下二元化的象征符號(hào)》,《中外文學(xué)》1989年第1期,第118頁。

    ④⑤⑥⑦⑧⑨⑩林奕含:《房思琪的初戀樂園》,北京聯(lián)合出版公司2018年版,第8頁,第62頁,第19頁,第20頁,第220頁,第11頁,第24頁。

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