淺析二胡曲《新婚別》的演奏技巧

鐘曉琪

引 言

二胡是中華民族特有的拉弦樂器，具有很強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力和民族特色。隨著二胡事業(yè)的快速發(fā)展，二胡受到了越來越多的人的喜愛。二胡可以通過柔美抒情的音色表達(dá)細(xì)膩的情感。

在二胡眾多的有敘事性風(fēng)格的曲目當(dāng)中，《新婚別》是最特別的樂曲之一，這是以杜甫的同名詩篇改編而成，將詩歌內(nèi)容轉(zhuǎn)為音樂語言直擊人們的心底，引起聽眾的共鳴。

這首樂曲根據(jù)詩詞內(nèi)容表達(dá)出了唐朝安史之亂，新娘從喜悅到悲憤再到最后無可奈何被迫與丈夫分別的故事，表達(dá)了新娘肝腸寸斷的情感以及當(dāng)時的人對社會的不滿，讓聽眾心生憐憫。這首樂曲婉轉(zhuǎn)深情，情韻深厚，至今仍然是音樂會上的經(jīng)典之作。

一、二胡曲《新婚別》的作品簡介

（一）創(chuàng)作背景

二胡敘事曲《新婚別》是在1980年由張曉峰和朱曉谷共同創(chuàng)作。兩位先生都是我國非常有名的作曲家，在我國音樂界有很大的影響力。張曉峰創(chuàng)作了大量的民族器樂作品，如《迎賓曲》，《琵琶行》等作品廣為流傳，不光如此，他還致力于江南絲竹的研究和探討，創(chuàng)作了《江南絲竹十大曲目總譜》。朱曉谷是現(xiàn)任上海音樂學(xué)院作曲系教授，在他五十多年的民族器樂創(chuàng)作中，創(chuàng)作了六百多首作品，比如民樂合奏《賽刀會》和琵琶協(xié)奏曲《楊貴妃》等，他的作品對中國民族管弦樂藝術(shù)的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。

《新婚別》是根據(jù)唐代詩人杜甫的著名五言敘事長詩《新婚別》的故事情節(jié)加以改編創(chuàng)作的。樂曲主要講述了在唐朝時期，由于朝廷的腐敗，導(dǎo)致了“安史之亂”，一時間社會混亂，戰(zhàn)亂使社會遭遇了一次空前浩劫，生靈涂炭，民不聊生。唐玄宗為了平定叛亂、抵御外敵的入侵，四處征兵，就連新婚的丈夫也不能擺脫被抓去當(dāng)兵的悲慘命運，造成了無數(shù)新婚夫妻生離死別的悲劇，樂曲表現(xiàn)了新婚妻子對丈夫的不舍與思念之情。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

樂曲《新婚別》采用了主題核心音調(diào)貫穿全曲發(fā)展的手法，主要體現(xiàn)在旋律、節(jié)奏上。作品的各個部分都是從主題A派生出來，作者運用通過擴(kuò)大，收縮，延展，派生等手法對主題進(jìn)行變奏。

樂曲采用標(biāo)題音樂的寫作手法，可以劃分為迎親、驚變和送別三大部分，類似于西洋創(chuàng)作技法中奏鳴曲式的曲式結(jié)構(gòu)，可以分成呈示部，展開部，再現(xiàn)部的，運用了民族音樂的創(chuàng)作思維，以及“起承轉(zhuǎn)合”的創(chuàng)作手法，從而使作品結(jié)構(gòu)緊湊，主題集中，給人一氣呵成之感，有著中西結(jié)合的特點。

引子部分是1到14小節(jié)，可分為兩個部分（7+7)。迎親樂段是整首曲子的呈示部，可以按照主部，連接部，副部和結(jié)束部來劃分。整個樂段為15-135小節(jié)，主部“迎親”（15-39小節(jié)）是合頭變尾的三段體，由8+13+4的非方整樂句構(gòu)成。第一樂句（15-22小節(jié)）是主題音調(diào)，中慢的速度。第二樂句（23-35小節(jié)）是第一句的擴(kuò)充變奏，前四個小節(jié)是第一樂句的變化重復(fù)，后面九個小節(jié)是由前面旋律變化而來；第三樂句（36-39小節(jié)）是第一樂句的減縮變奏，后面漸慢，落在e羽音上，連接部分有10小節(jié)揚琴過渡，在速度上起到了承上啟下的作用。

副部是一段欣喜的小快板，是50-97小節(jié)，整體為一個并列單三部，第一樂段是8+8的方整樂句構(gòu)成，是從主題音調(diào)擴(kuò)充而來。第二樂段是8+12的非方整樂句構(gòu)成，做了轉(zhuǎn)調(diào)的處理。最后一段是樂句型的樂段，只有一個12小節(jié)的樂句，具有跳躍性，逐漸慢下來，連接下面幽靜的慢板。結(jié)束部是洞房花燭夜。

驚變樂段為一個展開性樂段（136-259），可以分為展開部1，展開部2和再現(xiàn)準(zhǔn)備三個部分。展開部1（136-179），一共有五個樂句組成。展開部2（180-254）轉(zhuǎn)為快板，音調(diào)是采用了主題音調(diào)中的一些材料結(jié)合屬調(diào)的調(diào)性和時值的擴(kuò)大變奏展開而來。再現(xiàn)準(zhǔn)備為255到259小節(jié)。

送別樂段是再現(xiàn)部，主部（260-286）是一個并列單二部，是呈示部主題的再現(xiàn)，前十六小節(jié)是復(fù)樂段，后七小節(jié)是新材料的展開。連接部（287-317）是主題材料的展開，進(jìn)行了擴(kuò)充，最后漸慢接副部的廣板。最后主旋律再現(xiàn)，采用雄壯的廣板，在漸弱中結(jié)束本曲。

二、二胡曲《新婚別》中的演奏技巧

（一）揉弦技巧

揉弦是二胡演奏中的常用技巧，揉弦技巧是通過改變琴弦的張力，使音響產(chǎn)生有規(guī)律地波動，從而使音樂柔和以及富有韻味，增強(qiáng)感染力。在《新婚別》中運用了滾揉和壓揉兩種揉弦技巧。

1、滾揉

滾揉是二胡揉弦技巧中的一種基礎(chǔ)技巧。演奏時將虎口穩(wěn)固地靠在琴桿上，指尖放在琴弦上，手掌上下運動，讓整個手微微收攏成一個整體的狀態(tài)，帶動第一指關(guān)節(jié)在弦上上下滾動，從而改變弦長產(chǎn)生音波的方法，一般用于演奏流暢抒情，富有歌唱性的旋律，具體也需要結(jié)合實際運用。

在迎親樂段結(jié)尾幽靜的慢板中運用了大量的滾揉技巧，這里的揉弦表現(xiàn)了主人公細(xì)膩的情感，右手在揉弦的配合下要拉出一種虛幻的意境。我在演奏這段時，處理第一個長音“sol”要沉下氣來，左手處于放松狀態(tài)，揉弦幅度要小，速度要快，指關(guān)節(jié)通過手掌的帶動做上下運動，手腕放松，小臂隨之輕輕地上下擺動，一直持續(xù)到結(jié)束高音“l(fā)a”出現(xiàn)，揉弦慢下來直到停止。

2、壓揉

壓揉是一種在二胡演奏中運用較多的具有風(fēng)格性的揉弦技巧，通過手部對弦的按壓力度變化，使弦的張力發(fā)生較大的改變，從而發(fā)生不同頻率的音波，需要注意手掌和手指的對應(yīng)關(guān)系，手掌有向內(nèi)握拳的力量，同時輔助手指的揉弦動作，一般用來表現(xiàn)比較激烈，悲憤的情緒。

在樂曲驚變樂段的開頭部分，第一小節(jié)高音“sol”的出現(xiàn)表達(dá)了驚恐的情緒，我在演奏這個音時就運用了壓揉技巧，左手四個手指同時用力，并以手腕為支點，快速且多次按壓琴弦，配合右手的音頭，將緊張驚恐的情緒表現(xiàn)出來。

在送別樂段中，第三和第四小節(jié)中前一拍的兩個四指的“doe”的音就采用了壓揉的方法。描寫了新婚的夫婦難舍難分，千言萬語也來不及訴說的場面，令人深刻地感受到“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”的傷感之情。所以我在演奏這兩個音時會特別注意到力度的對比，前一個“doe”要強(qiáng)一些，更具有爆發(fā)力，按壓的頻率要快，幅度要大，同時時值要短，按壓的力度逐漸減小。后一個“doe”按壓力度變小，并增加按壓的次數(shù)，模仿抽泣的聲音。

（二）滑音技巧

滑音技巧是一個常用技巧同時也具有風(fēng)格性，常常表現(xiàn)不同韻味和地方性風(fēng)格。在演奏中運用滑音就可以使樂曲更好表達(dá)和渲染情感，二胡的滑音技巧分為很多種，這首曲子主要運用了上下滑音、墊指滑音、回旋滑音，使之充滿委婉動人的色彩。

1、上、下滑音

在送別樂段中，大量地運用了上、下滑音，第二和第五小節(jié)就運用了上滑音，我在演奏第一個滑音“re”二指固定住，三指向下運用慢滑，并配合揉弦，好像兩個人的雙手被硬生生地分開。第二個滑音“sol”平穩(wěn)有力，速度加快，與前面產(chǎn)生對比。

在送別樂段下半段中運用了下滑音，第二和第九小節(jié)有兩個下滑音，兩處都出現(xiàn)在小節(jié)開頭，我在演奏這兩個音時，第一個下滑音“si”運用慢滑，這里也是將二指固定住，做滑音的同時保持本位音“l(fā)a”的音準(zhǔn)，這里的“si”有兩拍半的時值，做了力度上從“mf”到“f”的轉(zhuǎn)變，推進(jìn)了情緒的發(fā)展。第二個下滑音“mi”力度要小一點，將送別時的依依不舍表現(xiàn)得淋漓盡致。

2、墊指滑音

墊指滑音最先使用在江南音樂中，是一種具有風(fēng)格性的技巧。墊指滑音的實現(xiàn)要運用三個手指，通常是一、二、三指或者二、三、四指兩種指法，中間的手指就被稱為墊指，通過對手腕的控制帶動手指從墊指滑動到下一個手指，使二胡呈現(xiàn)出更加圓潤的音色。

在洞房樂段中的第二小節(jié)的“doe-la”就采用了墊指滑音，由快漸慢，由強(qiáng)漸弱，連續(xù)的墊指起到了渲染氣氛，推動情緒的作用，讓整個樂句語氣化，好像新婚夫婦在說悄悄話，最后歸于平靜。我在演奏這兩個音時，三指和四指慢慢向上滑向二指靠攏，然后將三指和四指放掉，用手掌帶動這兩個音的演奏，手腕和手臂要保持穩(wěn)定。

3、回滑音

回滑音是指在本音的基礎(chǔ)上上下滑動手指，最終回到本音，演奏者在演奏時，不能移動虎口，方可呈現(xiàn)所需的回滑音效果。

在驚變樂段運用了回滑音，第一小節(jié)后半部分的“doe-si-doe”就運用了回滑音，這里的回滑音要演奏得緩慢且有力，滑音的運用使這段散板帶有哭腔，描繪了新婚妻子的悲痛欲絕。我在演奏時會用手腕的力量控制這個回滑音的速度，運用一指上下滑動，同時虎口保持穩(wěn)定，保證本位音的音準(zhǔn)。

（三）快弓以及顫弓技巧

1、快弓

快弓就是快速分弓，在演奏中經(jīng)常會用到，通常會表現(xiàn)歡樂愉悅，活潑輕快，充滿激情的音樂情緒，有時候也可以表現(xiàn)緊張急促的情緒。這種弓法常用中弓偏左部分來演奏，發(fā)音要清澈，干凈明朗，整體聲音效果呈顆粒狀。

在迎親樂段的小快板中，描寫了花轎迎親的部分，這一段要演奏得清晰并具有跳躍性，形象地呈現(xiàn)出花轎在行進(jìn)過程中一顛一顛的律動感。我在演奏這段時，運弓的范圍要小，要突出強(qiáng)弱的對比，像第二小節(jié)的切分音符要點重音，右手在小臂的帶動下協(xié)調(diào)運動。

在驚變樂段的快板中，描繪了“夜半時分，正當(dāng)洞房花燭夜，士兵抓壯丁服兵役”的混亂緊張的場景及當(dāng)時慌張焦灼的氣氛，在表達(dá)這一段音樂時，我在演奏時弓毛緊貼琴弦，雙手配合嚴(yán)密，肩膀自然放松，手腕處于緊繃的狀態(tài)，大臂要保持一種穩(wěn)定感，以手肘為支點，并支持小臂帶動手腕快速擺動，強(qiáng)弱對比要明顯，形成緊迫感，手指要有規(guī)律有彈性地落在琴弦上。

2、顫弓

在本曲的“送別”樂段，共有三次顫弓。這幾次顫弓都是逐漸加強(qiáng)，層層遞進(jìn)，推動主人公內(nèi)心情緒的波動，引起演奏者和聽眾的共鳴。我在演奏這三次顫弓時力度逐漸加強(qiáng)，擺動幅度逐漸加強(qiáng)，運弓范圍比較小，以弓尖處為主，大臂微微收緊以加快動作的頻率。

結(jié) 語

《新婚別》是一首具有高度藝術(shù)性的作品。主要描繪了唐朝時期安史之亂，由于唐玄宗四處征兵，造成了無數(shù)家庭支離破碎，樂曲從對一對新婚夫婦被迫分別的描寫映射出當(dāng)時整個社會的現(xiàn)狀。

本人通過對二胡曲《新婚別》演奏技巧和情感表達(dá)有了自己的理解，在本文中主要闡述了自己演奏過程中的一些心得體會，并對樂曲中用到的技巧進(jìn)行分析，特別是對揉弦技巧、滑音技巧和快弓和顫弓技巧在樂曲中的運用從而更好地表達(dá)樂曲。從這首曲子可以體會到新婚夫婦的悲切心情，在吸取西方創(chuàng)作元素的同時更加注重民族特色，在敘述故事同時，更是完美地展現(xiàn)了二胡柔美細(xì)膩的音色，使這首曲子成為經(jīng)典之作。■