論歌曲《天下鄉(xiāng)親》的藝術特色及演唱特點

張梓鈺

引 言

《天下鄉(xiāng)親》選自原北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團創(chuàng)作的大型聲樂套曲《西柏坡組—人間正道是滄?！罚墙陙聿豢啥嗟玫膬?yōu)秀大型聲樂套曲。通過音樂作品分析，以本體和風格特征為依托討論演唱技術，是對歌曲情感把握的基礎，也是演唱者應該具備的基本素養(yǎng)；通過歌曲的藝術特色，解讀作品的人文情懷，宣揚革命歷史傳統(tǒng)，傳遞軍民互幫互助、相互扶持的重要意義。

一、結構分析

《天下鄉(xiāng)親》使用單三部結構寫成，4/4與2/4交換拍子，F(xiàn)徵調式，前有引子，后有尾聲，長度共有92小節(jié)。引子（1-5）部分開篇點題，呈現(xiàn)出主題的原創(chuàng)形態(tài)，具有動機性特征。A段（6-21）由兩部分構成，第一部分為主題（6-14）以合唱開始，4/4拍子，由兩個大樂句構成，第一句4個小節(jié)，第二樂句在此基礎上擴充了1個小節(jié)；第二部分（15-21）由領唱完成，也有兩個樂句構成，兩個樂句各有4、3個小節(jié)，非方整結構，材料呈現(xiàn)對比形態(tài)。間奏（22-24）3個小節(jié)，具有承上啟下的作用，引出B段。

B段（25-56）由兩大樂句構成，全部由領唱獨立完成，4/4拍子與4/2拍互換，非方整結構，材料上與A段、再現(xiàn)段均不同，運用新材料。B段e13+e19，嚴格并行的兩句式開放結構，非方整結構。兩大樂句前12小節(jié)的材料骨干音相同，第二樂句變化擴充7小節(jié)，形成19小節(jié)的音樂素材，在音樂上更形象豐富，情感上更加細膩，為再現(xiàn)段的主題再現(xiàn)做好了鋪墊準備。

再現(xiàn)段為A段的主題變化再現(xiàn)，4/4拍子。A1（57-73）樂段將A段的兩個樂句以變化節(jié)奏的方式進行動力化再現(xiàn)，同時運用了伴奏織體聲部加厚，力度加強的手法，渲染了音樂的情感。隨后的A2（74-82）在節(jié)奏上回歸原有的主題材料，旋律、音高走向上保留骨干音同時變化再現(xiàn)主部主題材料，隨后一小節(jié)的間奏引出尾聲（84-92），點明主題，旋律在bB宮上結束。尾聲與引子首尾呼應，結束全曲。

二、旋律分析

《天下鄉(xiāng)親》音域寬廣，從最低音f到最高音g2跨越三個八度之多。旋律起伏跌宕，音階以跳進結合級進的方式運行，抒情處音階運動平穩(wěn)，旋律曲折細膩，激情處音階以跳躍為主，高亢激昂、蕩氣回腸。

引子部分的旋律線條是大山型，速度55較為緩慢，為情感的宣泄和深入發(fā)展鋪墊了寬廣的空間，呈示段主題部分的a4、b5兩個樂句前后銜接緊湊，旋律圍繞中音區(qū)上下起伏不定，從旋律線條的運動方向來看，樂句a4（6-9）整體以下行發(fā)展為主，句頭在高音區(qū)開始，隨后以六度音程跳躍下行，第8小節(jié)承接第7小節(jié)反向中高音區(qū)靠攏，到達商音C后再次跌落。樂句b5（10-14）則上揚發(fā)展為主，在第11小節(jié)回到原有的高度。呈示段的c4、d3兩個樂句由領唱來完成，音位較高，復合型節(jié)奏，是整個領唱部分旋律的首次呈現(xiàn)，具有引領的性質。樂句c4（15-18）整體同樣以下行發(fā)展為主，旋律在全曲的最高音上以自由延長音的方式釋放，散拍的自由將原有的節(jié)奏形態(tài)打破，旋律自由綿長且音調一直在高音區(qū)徘徊。d3（19-21）以上行發(fā)展為主，完成情感的鋪墊。間奏（22-24）節(jié)奏鮮明、歡快，引出B段，B段由新材料寫成，速度加快，旋律富有動力性，調性與旋律形態(tài)與主題保持了較高的一致性。B段由e13（25-37）、e19（38-56）兩大樂句構成，第一樂句與第二樂句的前12小節(jié)旋律與主題旋律織體的構造相似，音階運動較為平穩(wěn)，第二樂句e19的后半部分（50-56）的織體綜合了A段領唱部分的織體并在此基礎上增加了分解和弦，運用了動力擴充的手法，使得音樂效果更為活躍和富有韌性，是對B段情緒的總結，渲染氣氛，突出主題，也為再現(xiàn)段做好了準備。再現(xiàn)段首先對主題進行了節(jié)奏變形的動力再現(xiàn)，隨后回到原有節(jié)奏上再次重復，二者旋律相似，在A段a句的基礎上進行擴充和變化發(fā)展，樂句結構相應變長。A1是將a句的音符時值延長一倍，旋律發(fā)展更為豐富，情感更為厚重。A2是A1的再次變形發(fā)展，但旋律骨干音并沒有發(fā)生變化，而是以加花變奏的方式對原有旋律進行了裝飾性發(fā)展，音符回到A段a句的原有時值長度，和A1相比結構規(guī)?？s減了一倍。尾聲部分共有9個小節(jié)（84-92），是對主題的再次變形，運用再現(xiàn)部A1的加花變形的基礎上再一次變形，相較于之前的下行二度，旋律上行小三度，由商音C變?yōu)獒缫鬎，既凸顯出徵音的重要性，又凸顯出歌詞的主旨，與引子又存在首尾呼應的性質。高低音位對比，節(jié)奏形態(tài)的變化，是全曲的總結，也是對引子部分的最終回應。

三、藝術特色

（一）結構簡樸，旋律潤腔，京韻濃厚

《天下鄉(xiāng)親》是帶有引子、主題以及尾聲的再現(xiàn)單三部曲式結構。拋去以合唱開頭的部分，領唱開始處的旋律形態(tài)也具有開篇點題的特性，對整個領唱起到引領作用。隨后的中段和主題再現(xiàn)段是情感的延伸和藝術形象的深化。再者，旋律當中多用潤腔，前倚音、波音、自由延長音等潤腔的主要手法，民族六聲調式音階的前后貫穿，加之部分具有京劇特色的板式和潤腔演唱，使這首歌曲的民族韻味濃厚，帶有深情的旋律能瞬間將人拉回到戰(zhàn)爭的烽煙當中，時代感強烈。

（二）詞曲結合緊密，感情真摯

《天下鄉(xiāng)親》的旋律和歌詞搭配得當，相互襯托，樸素的旋律和生活化的歌詞在結合中凸顯了主題，能將歌曲的情感瞬間表達出來，歌曲的主題開始部分，歌詞中流露出贊頌的語氣，表達的是人民群眾的無私奉獻，以八分音符為主的織體在節(jié)奏的舒緩進行中配合歌詞的娓娓道來，敘述性強，充滿回憶。

領唱部分的歌詞以反問的語氣表達出強烈的質疑，用“風、雨”的大氣磅礴襯托“我”的渺小，并反襯出“我”所做得微不足道。因此，旋律部分一開始就在高音區(qū)徘徊、持續(xù)，并運用散拍的節(jié)奏，加之兩個樂句中出現(xiàn)的三個歌詞為“你”字的長音，都落在徵音F上，更能將這種情感擲地有聲地表達出來，為歌曲情感的深入鋪設了廣闊的空間。

B段演唱音域較寬，歌唱性很強。配合旋律的發(fā)展形態(tài)，歌詞中以設問的方式貼近群眾生活，關心群眾疾苦，體現(xiàn)出關愛之情，所有歌詞、旋律中透露出的溫暖的情懷，情感自然真摯而熱烈。

（三）以小見大，以近博遠

《天下鄉(xiāng)親》的主題突出在“天下鄉(xiāng)親”身上，以設問、反問的語氣表達了對革命戰(zhàn)爭年代為革命做出無私奉獻的那些普通群眾的感謝和崇敬之情，表達了黨和人民軍隊在經濟大發(fā)展和時代改革浪潮中不忘本色，對人民群眾牽掛、關愛的一如既往，展現(xiàn)了軍民一心實現(xiàn)民族偉大復興的主旨。

歌曲的情景鋪設很小，從群眾生活的點點滴滴著手，歌詞中出現(xiàn)的“一碗米”、“一尺布”等均是以小見大的文學手法。但在物資匱乏的年代里，人民群眾寧愿罄其所有，一心為革命作出犧牲和奉獻卻都是從這些點滴中顯現(xiàn)出來的。從時間維度上來看，這首歌曲雖然對過去的懷念感極強，但又是站在當前語境下的反思與追遠。因此才有了“百年老屋是否掛新泥”、“粗茶淡飯是否碾成細米”這樣的關懷。從主客體的關系來看，歌曲中的你、我在問答和輪換中體現(xiàn)了黨和人民軍隊始終關心老區(qū)人民的生活，展現(xiàn)了兩者之間你中有我、我中有你的深厚情誼。

因此，這首歌曲中飽含得樸實又真摯的情感以及整體的藝術特色是演唱者需要用聲音體現(xiàn)出來的，只有全面把握了歌曲的文化藝術內涵，才能將其演繹出色。

四、演唱特點

（一）技術特點

歌曲的情感和風格表現(xiàn)力均隱藏在歌曲的構成元素中，在了解歌曲的主旨表達、藝術特色和審美旨趣后，演唱者就需要綜合各個方面，透過字里行間處理好呼吸、咬字、力度、音色等方面的問題。歌曲領唱開始的部分是全曲音高最高的地方，高音多，拍子散，節(jié)奏多變，音程跨度大，在演唱時有一定的難度。雖然說散拍給予了演唱者以更多自由發(fā)揮的機會，但形散神不散，演唱好第一句至關重要，對歌曲后面情景的鋪設具有重要作用，演唱者需要蓄積足夠的氣力才能支撐起高音的韻味、氣勢和情懷，“風”字演唱上要表現(xiàn)出飽滿和立體的感覺，字正腔圓的效果也需凸顯出來。第15、16小節(jié)旋律都在高音區(qū)進行，節(jié)奏的連綿同樣需要氣息的綿長，在附點節(jié)奏處進行及時的換氣調整，自由延長音凸顯“你”的重要性，所以這個字咬的要稍重一些。第17、18小節(jié)音高同前兩小節(jié)相比音高偏低，音量也隨之應減弱，在“記”的位置可適當停頓，再次凸顯出后面“你”字的位置，19-21小節(jié)帶有連續(xù)的延音線并夾帶出現(xiàn)裝飾音，所以音量適當放大，同時氣息、咬字的處理同句頭保持一致。

B段部分如旋律分析所示，這一部分的歌唱性很強，節(jié)奏較快，曲調優(yōu)美，給人以溫暖充滿關懷的感受。25-30小節(jié)句子較短，音高不高，需要氣息處理平穩(wěn)，咬字不能太死，情感的釋放和技術的運用并重。31-36小節(jié)是25-30小節(jié)的能量蓄積和發(fā)展，音高較高，音樂織體形態(tài)與開始領唱開始部分非常相似，而且擴充性的樂句也有所延伸，所以在唱25-30小節(jié)時情緒放松，但要充滿一種期待和迫切感，在第31小節(jié)開始處的商音C延長上做好充分準備，用以腔帶字的方式把擴充出的部分演繹好，有激情地演唱能夠更好地將作品情感表達到位，隨后旋律發(fā)展下行與之前上行形成對比，較前一小節(jié)相比，音型密集、有張有弛。69-73小節(jié)為主題第一次再現(xiàn)的結尾處，第69、70小節(jié)為情緒的醞釀，第71-73小節(jié)則是高潮部分。商音C與羽音G五度跳進，需要氣息飽滿、力度加強、咬字清晰、音色清脆，演唱時腹部、喉部肌肉需要緊張感，體現(xiàn)出激揚飛躍的情緒.

（二）情感處理

以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂，是演唱情感處理的基本規(guī)律?！短煜锣l(xiāng)親》的情感處理需要從結構布局上進行宏觀把握的同時，也需要契合歌曲的情感訴求來進行微觀處理。從領唱部分的音樂來看，A段具有極強的情感渲染性，在演唱時要表達出強烈的反問情緒，能以振聾發(fā)聵的錚錚之聲為情感的渲染鋪設下足夠的空間。B段富有歌唱性，從字里行間滲透出的對天下鄉(xiāng)親的關愛之情飽含溫暖，速度較快，旋律彈性大，跳躍感強，最后一句將情感匯集一處，字音稀疏，卻“無聲勝有聲”，將情感滲透進每一位聽者的內心。

“情到濃處情轉薄”。B段情緒的醞釀和激發(fā)表達了對老區(qū)人民現(xiàn)有生活的關心、關愛，在回憶和不舍的同時也在沉靜地思考。因此，再現(xiàn)段曲調從高亢激昂變?yōu)橥褶D低回，演唱情感上表現(xiàn)為冷靜思索，但在情感之外傳遞的卻是我黨、我軍在經濟大發(fā)展和改革大潮下的自省、自勵與自警。演唱者需要充分揣摩作曲家在結構、旋律上處理的微妙之處，要將歌曲創(chuàng)作的人文環(huán)境拿捏好。歌曲的情感處理能否達到爐火純青的地步，除了技術過硬的要求之外，對二度創(chuàng)作的能力也需要全面提升。

通過對《天下鄉(xiāng)親》這首歌曲的創(chuàng)作背景、藝術特色和演唱分析，最終得出以下結論：其一，歌曲的創(chuàng)作背景是站在社會轉型、軍隊轉型的當下視野下，站在人民利益重于一切的黨的服務宗旨上的登高一呼，充滿關懷和展望；其二，在此背景下的情景設計卻極其簡單，將人民群眾生活的細微之處剝離出來，并透露出“一粥一飯，當思來之不易”的慎終追遠，因此情感濃郁，感情炙熱，人文關懷厚重是這首歌曲的藝術特色所在；其三，在這種情景鋪襯之中，作曲家用合唱陪襯領唱的方式相互應和，歌曲的結構依據演唱方式的不同也進行了巧妙安排，使情感在不同演唱者的輪換中逐層遞進，可謂立意高遠。演唱者在傳遞這首歌曲的情感時，既要從幾個層次進行宏觀掌握，也要對字里行間進行精雕細琢，只有如此，才能將技術轉化為藝術，將作品中的情感盡情釋放出來，讓受眾群體感受到聲情并茂的愉悅和啟發(fā)?！?/p>