中國鋼琴作品《賣雜貨》的演奏技巧及民族化聲景

楊欣樂

鋼琴作品的成功都是作曲家靈感的理性思想維度，他們的作品也都有很好的音樂介質(zhì)，通過演奏技巧傳達給觀眾。鋼琴不僅需要高超的技巧，還需要深厚的感情。想要掌握演奏技巧，就要多聆聽，多領悟，最重要的是多反思?！顿u雜貨》中除了包含著民族化的演奏技巧以外，還洋溢著獨特的中國民族化聲音景觀。演奏者要善于將獨有的民族化聲景完美地融合到演奏技巧中去。

一、中國鋼琴作品《賣雜貨》的曲式結構

《賣雜貨》這首作品共有113小節(jié)，陳培勛先生運用了三部對比手法的曲式結構。《賣雜貨》的原曲短小精悍，具有中國民族化風格。陳培勛將這一首賣貨郎所唱的小調(diào)《賣雜貨》改編成肢體結構更豐富的鋼琴曲《賣雜貨》，特別的是本曲的基本旋律僅僅是9個小節(jié)，但整首作品都圍繞著這一段旋律而展開。

第一部分（首部）A段分成三個樂句：a句（16小節(jié)）、a1句（12小節(jié)）、a2句（12小節(jié)）三部分。a句是主題旋律句，a1句是a句的基礎上有改變的樂句，主旋律也從右手改為了左手。a2句則是有延展性的樂句，最后將這三句組合起來形成了非方整性復樂段。第一部分的調(diào)式是B羽調(diào)式。

第二部分（三聲中部）B段（41-63小節(jié)）分成了b句（9小節(jié)）、b1句（14小節(jié)）這兩個部分。B段是擴展式樂段，b句響起就將我們帶入宛如歌曲一樣的意境中，與A段的旋律形成了鮮明的對照。第二部分的調(diào)式是E徵調(diào)式。

第三部分（再現(xiàn)部）A1段（64-113小節(jié)）：分為a3句（21小節(jié)）、a句（16小節(jié)）、a1句（13小節(jié)）這三個樂句。第64小節(jié)開始的a3句是過渡句，為進入主旋律的a句做了充足準備。a1句為縮減再現(xiàn)句。第三部分的調(diào)式為＃F羽和B羽調(diào)式。

二、《賣雜貨》的演奏技巧及特點分析

（一）《賣雜貨》的演奏技巧

本首鋼琴作品《賣雜貨》的首部（A段），作曲家在開端部分就將音樂主題開門見山地展現(xiàn)了出來。彈奏a句時右手輕巧，明快，短促的跳音接踵而來，因此演奏時指尖應較淺的彈跳觸鍵，應當有上揚之感。左手切分的節(jié)奏感在彈奏時感覺仿佛在仿照彈撥樂器的聲音特征，整體力度由最初主題的mf到mp再到f按部就班地增加，彈奏中弱部分時應輕巧下鍵，為后半句強對比做準備。演奏a句的時候，聲音要很輕很有彈性。手指落到鍵盤上時要有力量，還需要張力和穩(wěn)固性。主題再次出現(xiàn)的地方是在a1句。因為旋律是用左手演奏的，所以要加強左手的練習，突出左手的聲音。右手的16分音符要像小河流淌的感覺一樣。左手是中強力度，右手力度為中弱。所以在右手演奏時，一定要抑制住力量，不要蓋住左手的聲音，要突出左手演奏的主題音樂，使聲音更加平均。最后的四個小節(jié)很難，需要提高力量。就像演奏中國古典樂器一樣，必須注意彈鋼琴的聲音，也必須注意手指的鞏固性。第三次主題是a2樂句。速度更快，還要有加花的變奏。演奏時要注意手指間的相似性、以及右手16分音符快速地流動。手指的聲音要均勻，流暢。36小節(jié)和37小節(jié)也要均勻，牢固。注意調(diào)整最后一個和弦的強度，理解感情變化的特征。

中間部分（B段）瞬間從歡喜變?yōu)榫徛氖闱?，主題選擇了《梳妝臺》。右手下鍵要抑制力度，感情上要更抒懷一些。左手是右手的對比，也為和聲補充。從第45小節(jié)開始，右手上方音要更加突顯一些。練習B部分的時候最好邊唱邊彈。唱歌是我們把音樂和自己關聯(lián)起來的最簡易的方法，鋼琴本身就是把音樂和自己關聯(lián)起來最難的樂器，因此在演奏的時候應該學習感應手指的力量，并且和歌唱一起進行。彈奏中國鋼琴音樂時這種國家的民族榮譽感尤其強烈，所以演奏者應發(fā)自內(nèi)心地唱出來。這會更好地發(fā)揮演奏的魅力，在演奏中國鋼琴音樂曲目時會非常有利。

仔細觀察再現(xiàn)部（A1部），與A部大致相同，a2樂句的基礎上擴展，強度的變動也有一定的傾向，這預示著整首歌曲是完全融合的。最后的和聲部分也很重要，在演奏結束部分時，用你的手臂將你的身體帶動起來，熱情的演奏結束這首樂曲。演奏音樂的時候一定要把自己帶入音樂中。這樣聽眾也會跟著你把自己帶到音樂里，因為你的音樂而觸動心靈。

（二）《賣雜貨》的特點分析

A段，是歡暢的小型速度板。A部分的主題音樂是9小節(jié)，節(jié)奏輕快。仿佛向我們走來了一個賣貨郎不顧賣家的強硬，仍然是一個活潑淘氣的人。中間有幾個跳躍的音符，更加突出了其活潑性格的特性。第二句用左手展現(xiàn)旋律手法，從而低音區(qū)相當豐滿，音域也更加寬廣和豐富。在24-26節(jié)中，作者從中國古典琴樂器中找到了奇思，從而完成了這段優(yōu)美風趣的旋律。原來的主題與第三樂句的加花的變奏實際上是相通的，讓振奮飛快的速度的十六分音符一起向前奔跑，水一樣的旋律音樂就像瀑布似的流淌下來。更明確地體現(xiàn)了中國民族化鋼琴的民族國有化特性。

B段，行板。他的主題音樂是廣東省的小調(diào)《梳妝臺》。第二句似乎是把人放在江南的一個古鎮(zhèn)上。作者采用了非常精密的設計在這一段上，讓人感受到一種非常玄妙的感覺。這體現(xiàn)了故事意境的強烈意義，并且展現(xiàn)在了演奏者及聽者面前。

第三部分，也就是A1段，第三句是擴展手法，也就是從12節(jié)增加到了21節(jié)，最后彈奏的快速流暢的連續(xù)琶音使聽眾余味無窮。

三、中國鋼琴作品《賣雜貨》的聲景分析

音樂是把本土和現(xiàn)代結合起來，音樂要不斷革新，不要老舊。在筆者看來國有化的新音樂就應該采用新的方法，這樣才會適合現(xiàn)代社會。用聲音的組合創(chuàng)造新的聲音景觀建筑，把中國音樂提高到更高的水準，就是把中國民族化的音樂提高到更高的程度?！顿u雜貨》是與聲與景相結合的優(yōu)異的中國鋼琴作品。

（一）粵調(diào)民族化聲景分析

《賣雜貨》是一部具有廣東音樂特質(zhì)的鋼琴作品?；浾{(diào)是最具有地域特征的音樂典范之一。出現(xiàn)在清末民初，風行于廣東省珠江三角洲地區(qū)。清末民初就有廣東音樂出現(xiàn)。在那段時期，好多歌劇主要是小曲、曲牌子、過場音樂，被廣東人叫做“譜子”和“過場譜”。隨著專業(yè)樂隊和團體音樂不斷地出現(xiàn)和音樂創(chuàng)作的快速發(fā)展，廣東音樂也在崛起發(fā)展。為呈現(xiàn)出人們的新思想和新感覺，老藝術家們從本土民間樂器的內(nèi)容中加以嘗試、也轉(zhuǎn)換了它的模式。

在筆者看來，廣東音樂代表了普通人最樸實的生活，展示了世界最實在的一面。因此，在觸及廣東音樂的時候，聽眾就很輕易地產(chǎn)生共振，可以把自己帶動音樂的內(nèi)在中去。廣東音樂也是構造淺顯的標題音樂。其特征是器樂豐富，尤其是種類尤為繁多，表現(xiàn)手法豐富多樣：景觀、市場、造型等等，使地方特征更加豐滿，有著聲音景觀的奇特魅力。聽眾想要真正的賞鑒廣東音樂，并不一定要在作品中找到有意義的主題，而是要真正的感受廣東自然景色烘托出來的意境?！顿u雜貨》這首作品正是將粵調(diào)的這種民族化聲音景觀融合到其中，粵調(diào)吸收了江南風情的音樂精髓，三百多年成為特色音樂。廣東音樂有自己獨特的風格，節(jié)奏輕快溫暖。另外，廣東音樂的音樂構造大多短小精悍，旋律也很無拘無束，清新流暢。廣東最大的地方劇是粵劇?；泟∫延?00年的歷史，和廣東的歌曲有相似之處，但是有獨特的音樂風格。觀眾可能因為語言的問題而聽不懂歌詞，但是只要聽了歌或看了公演，也同樣會感受到聲音和視覺景觀帶來的沖擊。初期的作品通常是用小曲和曲牌演奏的“加花”的變奏曲。因此，陳培勛將廣東音樂的地域化聲景風格融入了鋼琴作品中，具有中國民族特色，也結合了中西音樂的特色，新潮又獨特。

習近平總書記曾指出，廣大文藝工作者要深刻把握民族復興的時代主題，把文藝創(chuàng)造寫到民族復興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中。中國民族音樂的萌芽時期有兩種重要的形式：一個是中國世界化的音樂。包括對外國曲調(diào)的參照、外國樂隊的民族特色、以及外國音樂家對中國音樂發(fā)展做出的突出貢獻。第二，是中國音樂的全球化，無論是演員還是觀眾，都有著更廣泛的社會基礎。民間音樂的發(fā)展時期，音樂形式的特征逐漸固定，音樂涌現(xiàn)出承襲和更替早期音樂特征的方向。這種藝術形式不僅繼承了先人的成果，為后人更好的發(fā)展做出了準備，深受現(xiàn)代音樂的影響，成為今昔音樂的寶藏。新中國成立后中國社會發(fā)展了起來。中國建國以來的奮斗精神，激發(fā)了各民族人民加強了與社會的密切關系，中國的本土音樂水平也漸漸加強，使全世界對中國民族音樂刮目相看。抗日戰(zhàn)爭的勝利和中國社會發(fā)展的改革開放，中國人民站起來了。也變得富有了，我國的音樂自然也變得“富有了”。中國的一些優(yōu)秀音樂家將中國本土的山水意境與西方音樂和西方樂器的引進和融合起來，創(chuàng)作了大量的本土音樂作品。哪怕到現(xiàn)在都是人們難以忘卻的旋律和腦海里自動浮現(xiàn)的景色，都是我們引以為榮的音樂作品?！顿u雜貨》正是這樣一個成功的中國鋼琴作品。

（二）意境民族化聲景分析

陳培勛如此完美地完成了鋼琴作品《賣雜貨》。一開始聽眾就被他的熱情的旋律所吸引。他也把廣東的小調(diào)“加花譜”融入了作品中。旋律的中后期，陳培勛也引入了粵調(diào)的小調(diào)《梳妝臺》，雖然旋律緩慢卻依然充滿著濃烈的民族化意境。使得這首作品前后部分既形成了對比，又有鮮明的民族化特色。鋼琴大部分的作品都是作曲家運用西方的作曲技法創(chuàng)作出來的，但是在我們中國的許多音樂家作曲家的努力創(chuàng)作之下，一些根據(jù)傳統(tǒng)小曲改編的鋼琴作品層出不窮，為我國的鋼琴事業(yè)做出了重大貢獻。因為這些鋼琴作品是由中國傳統(tǒng)小曲小調(diào)改編而作，所以具有濃郁的民族化風格特色，包括它的主題旋律，調(diào)式調(diào)性，演奏技巧以及意境等等都與西方作品完全不同，極具中國民族化風格。作曲家將各地方民族化特色和旋律結合到一起，聲音與景象相結合自然也形成了獨有的民族化聲景架構?！顿u雜貨》這首鋼琴作品將這種民族化的聲音景觀淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。因此在演奏時要將自己帶入到陳培勛先生渲染出來的民族化聲音景觀中，帶入到賣貨郎的生活中，帶入到廣東的集市，山水，美景等意境中去演奏。

陳培勛的《賣雜貨》是以民俗為特征的主題音樂，體現(xiàn)了中國民族化的審美。也運用借用風景抒發(fā)情感，回憶情感等方法，使得這部作品具有不同的意境。對于調(diào)式的營造，陳培勛在創(chuàng)作中把調(diào)式的處理作為打開音樂民族化的鑰匙，在作品中運用了五聲調(diào)式，特別是徵調(diào)式和宮調(diào)式。廣東音樂在加花的方式上有其獨到之處，采用了上下相鄰音級的層次，更豐富了中國民族化的意境氣氛。陳培勛在創(chuàng)作曲目時直截了當?shù)刈C明了這一點，讓這首作品充滿了中國民族化的意境色彩。陳培勛先生創(chuàng)作時充分發(fā)揮了自己的才能，加上廣東當?shù)卦S多地方的市井意境要素，融入了中國民族樂器的特點。他在作品中仿照了中國本土樂器的音色，將聲音和廣東市井景觀結合起來。這正是《賣雜貨》的精髓?？傊诠P者看來，演奏中國的鋼琴音樂并不簡單。演奏者的心理情緒還有對中國民間音樂的知識掌握都是由其關鍵的。在演奏中國的鋼琴作品之前，首先要掌握作品的背景，注重模仿本土曲中本身樂器的聲音。練琴時盡可能地模仿原本樂器的聲音并將自己帶入到作曲家渲染出來的聲音景觀中去，將作曲家在中音樂帶來的景觀形象記在腦子里發(fā)揮到手指間彈奏出來，將這種民族化聲音景觀完美地展現(xiàn)出來。

結 語

1952年，《賣雜貨》的作者陳培勛老先生應邀創(chuàng)作了這首具有中國特色的鋼琴作品，完美聯(lián)系了中西方音樂的風格。同時，將廣東特有的民族化音樂也就是粵調(diào)的聲音景觀渲染得淋漓盡致，并且加以擴展創(chuàng)作。不但增長了中國本土鋼琴作品的價值也加快了中國鋼琴發(fā)展的步伐。在中國民間音樂緩慢發(fā)展的情況下，我們作為文藝的推動者必須要實踐和宣傳我國作曲家創(chuàng)作的本土鋼琴音樂，弘揚中華傳統(tǒng)民族文化，把中國民族鋼琴音樂和其他具有中國民族化特色的音樂作品推向全世界。■