從認(rèn)知轉(zhuǎn)喻分析英文影視作品名翻譯

賀慧麗 王智音

(內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010080)

一、引言

影視作品是文化藝術(shù)的傳播媒介，以藝術(shù)的形式不斷地豐富著我們的精神世界。它包含了語言、文化、社會(huì)、歷史等多方面的信息，有重要的文化價(jià)值，同時(shí)也有本身的商業(yè)價(jià)值。21世紀(jì)新時(shí)代下，人們?cè)谑謾C(jī)、電腦或是影院觀看英文影視已經(jīng)是司空見慣。而影視作品名就相當(dāng)于影視劇的“名片”，首先在觀眾的面前亮相。因此，英文影視作品名的翻譯能否讓觀眾眼前一亮，能否在最短時(shí)間內(nèi)找到受眾群體，對(duì)其本身的傳播具有巨大的影響力。然而，翻譯可以打破作品與觀眾之間的屏障，讓作品直接進(jìn)入觀眾的視野之中，學(xué)習(xí)外來文化中的精華，促進(jìn)文化之間的交流溝通，達(dá)到真正地相互學(xué)習(xí)與進(jìn)步，從而實(shí)現(xiàn)文化全球化的目標(biāo)。

然而，譯者對(duì)英文影視作品名源語的意義理解、準(zhǔn)確翻譯以及翻譯過程中方法與策略的選擇卻不是那么容易，而且這一系列活動(dòng)背后的認(rèn)知過程起到了關(guān)鍵性的作用。因?yàn)榉g并不只是對(duì)語言進(jìn)行轉(zhuǎn)換，更是一種認(rèn)知行為。而轉(zhuǎn)喻作為一種認(rèn)知機(jī)制，對(duì)翻譯活動(dòng)也有一定的影響。因此，文章將從認(rèn)知轉(zhuǎn)喻理論視角，探究影視劇劇名翻譯及其方法與策略。

二、認(rèn)知轉(zhuǎn)喻與翻譯

“轉(zhuǎn)喻”一詞最早來源于希臘語，意思為改變名稱，即用一事物取代另一事物。從傳統(tǒng)上來看，人們對(duì)轉(zhuǎn)喻的研究只是停留在修辭層面，即是指用與被修飾對(duì)象相關(guān)的其他事物來指代被修飾對(duì)象。而從20世紀(jì)90年代開始，語言學(xué)家才漸漸地將轉(zhuǎn)喻作為基本的認(rèn)知方式來看待，即是人類的一種思維方式，并將轉(zhuǎn)喻研究從修辭角度上升到概念層次。George Lakoff和Mark Johnson在《我們賴以生存的隱喻中》的著作中首次提出轉(zhuǎn)喻是一個(gè)認(rèn)知過程這一觀點(diǎn)。他們認(rèn)為轉(zhuǎn)喻具有指代功能，還能加強(qiáng)理解。George Lakoff認(rèn)為事物之間有關(guān)聯(lián)性或鄰近性才可以進(jìn)行轉(zhuǎn)喻，即兩個(gè)事物若在同一認(rèn)知領(lǐng)域或理想化認(rèn)知模型(ICM)中，就能相互轉(zhuǎn)指并建立轉(zhuǎn)喻關(guān)系。后來，學(xué)者們又對(duì)轉(zhuǎn)喻進(jìn)行了廣而深的研究，有的對(duì)轉(zhuǎn)喻的認(rèn)知進(jìn)行了定義，有的對(duì)轉(zhuǎn)喻的認(rèn)知進(jìn)行了分類等，而有的對(duì)轉(zhuǎn)喻的意義進(jìn)行了推導(dǎo)等。

認(rèn)知來源于實(shí)踐，語言是體驗(yàn)和認(rèn)知的結(jié)果。翻譯也是如此。翻譯活動(dòng)是在譯者對(duì)文本理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，而理解卻源于體驗(yàn)認(rèn)知。認(rèn)知語言學(xué)認(rèn)為，翻譯是認(rèn)知主體(包括作者、譯者、讀者)以現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)為背景，在人類潛在的認(rèn)知機(jī)制的指引下的多重互動(dòng)，并在透徹理解源文的基礎(chǔ)上極力描繪作者所想表達(dá)的現(xiàn)實(shí)和認(rèn)知世界。因此，在翻譯過程中應(yīng)采用轉(zhuǎn)喻的思維認(rèn)知和推理模式，促使語言與思維的互動(dòng)，使源語與譯入語之間達(dá)到認(rèn)知對(duì)應(yīng)的關(guān)系，創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確流暢的翻譯。

三、影視作品名翻譯

影視作品名是影視作品的商標(biāo)，最先能夠吸引人眼球，引人入勝的往往是別出心裁的作品名。同時(shí)，優(yōu)秀的片名翻譯不僅能提升影視作品的推廣度，還會(huì)影響其收視率和票房。因此，影視作品名的翻譯關(guān)乎一個(gè)影視作品生死存亡的一個(gè)重要因素。劉念黎提到，信息要素、藝術(shù)要素、創(chuàng)造性要素和商業(yè)性要素為影視劇劇名翻譯的五大基本要素。優(yōu)秀的影視作品名翻譯既要符合作品的主題，又要符合目標(biāo)語的審美標(biāo)準(zhǔn)。

四、認(rèn)知轉(zhuǎn)喻下的翻譯策略

(一)再現(xiàn)——觸發(fā)對(duì)等認(rèn)知

語言與文化是實(shí)踐活動(dòng)中，人類認(rèn)知與客觀世界相互作用的產(chǎn)物。因此不同國家的民族與文化既有相同又不同。翻譯作為跨越文化交流的橋梁，譯者在翻譯過程中，如果發(fā)現(xiàn)源語與譯入語的人們對(duì)同一事物有相同的認(rèn)知，可采用觸發(fā)對(duì)等認(rèn)知的方式，使得譯入語讀者能夠與源語讀者產(chǎn)生相同的理解。

1.電影作品名翻譯案例分析

美國電影Forrest Gump屢獲大獎(jiǎng)，其中文譯名為《阿甘正傳》。該片名的翻譯其實(shí)就是套用了魯迅先生的文學(xué)作品《阿Q正傳》的書名。因?yàn)樵撾娪暗闹魅斯c阿Q如出一轍，成功刻畫了一個(gè)有血有肉的普通人卻同時(shí)富有傳奇色彩。因此譯者將電影名譯為《阿甘正傳》，觸發(fā)了譯入語觀眾相同的認(rèn)知，用臨近關(guān)系激活場景，既符合電影主題，又契合源語，同時(shí)還有具有商業(yè)價(jià)值，易博人眼球，激發(fā)觀眾的觀影興趣。該影視作品名翻譯無疑是一個(gè)成功的翻譯，也造就了它能屢獲大獎(jiǎng)的一個(gè)重要因素。

電影White House Down有《白宮淪陷》《白宮末日》《驚天危機(jī)》等譯名。該片名中的White House是轉(zhuǎn)喻類型中的一種，即用政府、工商企業(yè)的所在地以及事物活動(dòng)的場所來代替政府機(jī)構(gòu)。個(gè)人認(rèn)為前兩個(gè)翻譯較好。首先，再現(xiàn)了電影的發(fā)生地點(diǎn)。眾所周知，White House是美國總統(tǒng)府的辦公地點(diǎn)，是國家象征之一，代表著美國政府機(jī)構(gòu)的政治，軍事權(quán)力等。因此觀眾心里會(huì)好奇，白宮怎么了?發(fā)生什么事了?而由此推動(dòng)觀眾去觀看這部電影而一探究竟。其次，彰顯了該電影的主題。即拯救政府危機(jī)的動(dòng)作系列電影。Titanic《泰坦尼克號(hào)》、Romeo and Juliet《羅密歐和朱麗葉》等也是如此。當(dāng)電影片名中有人盡皆知的地名、人名等，且有非常重要的歷史文化價(jià)值，應(yīng)再現(xiàn)源語，從而觸發(fā)目的語觀眾與源語觀眾相同的認(rèn)知。

2.電視劇劇名翻譯案例分析

美國廣播公司出品的熱門電視劇Desperate Housewives也是斬獲了國內(nèi)外眾多好評(píng)。其在國內(nèi)被翻譯為《絕望的主婦》《瘋狂的主婦》《欲亂絕情妻》等。其中廣泛使用的就是第一個(gè)。該翻譯直接由源語轉(zhuǎn)換而來，并沒有添加任何修飾，從而使源語觀看者與譯入語觀看者能夠在首次看劇名時(shí)能觸發(fā)相同的認(rèn)知框架，即該劇名包含了該劇的劇情與主角，同時(shí)彰顯了劇集的類型為家庭倫理劇，使母語與譯入語觀看者產(chǎn)生相同的體驗(yàn)。而后兩種翻譯都跟原劇想要表達(dá)的主題有所偏離，特別是最后一個(gè)翻譯很有可能會(huì)誤導(dǎo)觀眾。同類型的例子還有Brothers&Sisters《兄弟姐妹》、South Park《南方公園》等。

(二)舍棄——觸發(fā)相似認(rèn)知

不同民族因歷史文化、宗教信仰等各種因素的影響，各民族的認(rèn)知模式也不相同，而在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的語言也不一樣。因此，兩種語言之間的差異是不可避免的。在翻譯的過程中，如找不到與源語對(duì)應(yīng)的詞語或句子，需要譯者轉(zhuǎn)換思維，舍棄源語，利用認(rèn)知轉(zhuǎn)喻思維找到與翻譯語相似的表達(dá)，觸發(fā)與目的語相類似的認(rèn)知域，達(dá)到與源語的無限接近。

1.電影作品名翻譯案例分析

All about Eve是一個(gè)創(chuàng)下單部電影獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)獎(jiǎng)最多提名記錄的影片。該片的主人公Eve是一個(gè)心懷陰謀、為追逐名利而不擇手段的人。影片名中的Eve即“夏娃”出自《圣經(jīng):創(chuàng)世紀(jì)》，是世界上第一個(gè)女人。與丈夫亞當(dāng)為人類的始祖父母。因偷吃禁忌之果，違背了上帝的旨意而被逐出伊甸園。影片片名的翻譯有《關(guān)于伊娃的一切》《彗星美人》等。第一種譯法太直白，而且不了解圣經(jīng)故事的人是一頭霧水的，并不會(huì)引起觀眾的觀看欲望。第二種譯法，譯者舍棄了源語，運(yùn)用了轉(zhuǎn)喻思維，用目標(biāo)語中象征著禍端的“彗星”來代替，觀影者看到“彗星”就能瞬間知道電影主人公是一個(gè)美麗而又危險(xiǎn)的人物。譯者通過認(rèn)知轉(zhuǎn)喻，將觀影者不熟悉的認(rèn)知對(duì)象轉(zhuǎn)換為熟悉的認(rèn)知對(duì)象，從而觸發(fā)相似的認(rèn)知域，擁有基本相同的理解體驗(yàn)。

奧斯卡大片Waterloo Bridge，講述的是一個(gè)悲劇愛情故事。原片用劇中主人公第一次見面的地點(diǎn)“滑鐵盧橋”作為片名。以此為該片片名也是為了突出戰(zhàn)爭背景。引入中國時(shí)，并沒有直譯為《滑鐵盧橋》，考慮到對(duì)美國歷史不熟悉的人，看到該影片名會(huì)不解。而且中國人多為感性，而不會(huì)像英語母語的人有直觀相同的感受。因此譯者舍棄源語，譯為《魂斷藍(lán)橋》。由英文中的“滑鐵盧”轉(zhuǎn)為漢語中文化典故，貼近譯入語觀眾的認(rèn)知和表達(dá)。藍(lán)橋出自《莊子》中一個(gè)哀怨凄婉的愛情故事，自此之后，相愛男女中一人失約，而另一人為此殉情的故事稱為“魂斷藍(lán)橋”。與此電影情節(jié)不謀而合。因此，能增強(qiáng)電影對(duì)譯入語觀眾的吸引力與感染力。

2.電視劇劇名翻譯案例分析

《妙警賊探》White Collar主要講述的是一名詐騙高手與逮捕他的FBI探員，一對(duì)最不可能搭檔的人搭檔合作破案的喜劇故事。該劇劇名White Collar本身為轉(zhuǎn)喻，即用人的著裝，典型的實(shí)物來代替職業(yè)。突出了該劇的一個(gè)主人公為有頭腦、聰明絕頂?shù)娜耍矠楹笃谒吞絾T一起合作做鋪墊。但是影片在引入之前，并沒有直譯為“白領(lǐng)”，而是舍棄了源語，譯為《貓鼠游戲》?！柏?、鼠”兩字巧妙地點(diǎn)明了他們的身份特點(diǎn)及人物關(guān)系，同時(shí)又帶有一些詼諧。這也符合兩種事物在某一認(rèn)知框架內(nèi)，用一事物來代替另一事物表達(dá)，使譯文生動(dòng)鮮活，同時(shí)也能提高觀眾的興趣。該劇名能讓觀眾迅速了解到該劇的類型及特點(diǎn)，也能讓譯入語觀眾能夠與母語觀眾有著相類似的認(rèn)知感受。

(三)增譯——觸發(fā)附加認(rèn)知

由于各種因素的影響，語言的不對(duì)等是真實(shí)存在的。因此，在翻譯過程中，在不破壞源語的基礎(chǔ)上，可以增添一些內(nèi)容作為補(bǔ)充，如詞性轉(zhuǎn)化、或限定詞的增添。從詞語的上下義來擴(kuò)充，可通過增添形容詞或動(dòng)詞來使原意更完整，觸發(fā)譯入語觀眾的附加認(rèn)知。由整體縮小為部分，或由部分?jǐn)U充為整體，即上下域的轉(zhuǎn)換使得事物更易于感知，從而達(dá)到貼合目的語觀眾的習(xí)慣。

1.電影作品名翻譯案例分析

Ghost是一部20世紀(jì)90年代初令無數(shù)觀眾為之動(dòng)容的經(jīng)典愛情片。該片把陰陽相隔的愛情故事體現(xiàn)得淋漓盡致。主人公因生離死別而不能相守，再現(xiàn)了生死不渝的真情。片名“Ghost”一詞本意為“鬼魂”，影片引入時(shí)并沒有進(jìn)行直譯，而是根據(jù)影片的情節(jié)增添了表達(dá)主人公身份關(guān)系的詞語，闡明了主題，增譯為《人鬼情未了》。增添“人”將本來抽象化的“鬼”的概念具體化了。該名打破了傳統(tǒng)西方觀念中的“吸血鬼、幽靈”等概念，使得中國觀眾對(duì)西方觀念中“鬼”的認(rèn)知得到擴(kuò)充。同時(shí)，人鬼情也貼近中國本土文化，觸發(fā)了觀眾記憶中“聊齋”，更易于提高觀眾接受度從而達(dá)到提高影片傳播的目的。

Passengers主要講述了幾千名太空旅客乘飛船去另一個(gè)星球探尋新生活，途中遭遇意外后所發(fā)生的事情。該影片既有濃厚的科幻片氣質(zhì)，還有穿越時(shí)空的不朽愛戀?！癙assengers”一詞若直譯為“乘客”，對(duì)觀眾來說既沒有吸引力，甚至還會(huì)讓人感到不解。而譯者巧妙地將其譯為《太空旅客》，增加了“太空”兩字，既突出了該片的科幻劇類型，又點(diǎn)出了乘客的身份。因漢語多為具象的表達(dá)將“旅客”的整體概念又進(jìn)一步細(xì)化，擴(kuò)展為“太空的旅客”這一部分概念。由整體到部分，這其中附加認(rèn)知的轉(zhuǎn)變，更符合目的語觀眾的表達(dá)。

2.電視劇劇名翻譯案例分析

Bones《識(shí)骨追蹤》是一部懸疑探案劇，人類學(xué)家博士貝倫法醫(yī)通過細(xì)致入微的觀察力、出色的推理能力來對(duì)受害者的尸骨進(jìn)行分析，協(xié)助FBI破案的故事。原劇用一詞“骨頭”簡潔明了地概括了劇情。但若以此來作為譯名，將會(huì)大大降低劇集的吸引力。因此，譯者根據(jù)劇集的主題，添加了“識(shí)、追”兩個(gè)動(dòng)詞，既從詞義上擴(kuò)展了原詞，又豐富了詞語的畫面感。這是譯者的觀看體驗(yàn)與場景推理的認(rèn)知路徑。從而讓觀眾能從劇名中了解到該片的類型及主要情節(jié)，觀眾對(duì)該劇集的認(rèn)知而吸引特定的觀眾。

五、結(jié)語

詞義、句義的理解翻譯需要借助認(rèn)知機(jī)制，而轉(zhuǎn)喻作為認(rèn)知機(jī)制的一種，在翻譯過程中有一定的指導(dǎo)作用。因此，譯者在翻譯時(shí)應(yīng)對(duì)不同認(rèn)知框架的觀眾，可采取再現(xiàn)、舍棄、增譯的翻譯策略觸發(fā)譯入語讀者的對(duì)等認(rèn)知、相似認(rèn)知及附加認(rèn)知，從而使譯文更貼合讀者。