鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果研究

李嘉淳

（哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150006）

鋼琴演奏是音樂表演的重要分支。隨著人們精神文化需求的增長，音樂表演越來越受到大家的關(guān)注，其中，鋼琴演奏的地位也更加突出。作為演奏者，需要重視鋼琴觸鍵技巧的學(xué)習(xí)，加強(qiáng)對音色效果的掌控能力，提高作品表現(xiàn)力，提升演奏層次，才能提升觀眾的聆聽體驗(yàn)。本文從觸鍵與音色的關(guān)系，觸鍵技巧的分析和音色效果的處理等方面，對鋼琴演奏技巧進(jìn)行闡述。

一、觸鍵與音色的關(guān)系

利用鋼琴彈奏不同的聲音，能表達(dá)各種不同的感情，給人們帶來不同的藝術(shù)體驗(yàn)，而演奏者的觸鍵技巧對鋼琴彈奏的音色有重要影響。鋼琴演奏有不同的觸鍵方式，一般情況下，可以把鋼琴觸鍵分為全臂觸鍵、臂落觸鍵、手力觸鍵和指力觸鍵等。在一些旋律輕快的音樂中，演奏者可以使用指力觸鍵方式，僅僅依靠前臂以及手腕的力量就能滿足演奏所需要的力道。而在一些場面宏大的音樂作品的演奏過程中，往往需要使用手力觸鍵，或者全臂、臂落的觸鍵方法，通過強(qiáng)大的手腕力量或者前臂力量與肩膀力量，使音色更加清晰，使作品感情得到更好表現(xiàn)。

除了觸鍵力度以外，觸鍵的高度和面積也與音色有重要關(guān)聯(lián)。力度的差異和角度的差異會(huì)對音量與音色產(chǎn)生不同影響，因而，演奏者需要根據(jù)作品實(shí)際需求，根據(jù)其情感表現(xiàn)，選擇不同的觸鍵角度與力度，選擇不同的觸鍵高度與觸鍵面積。

（一）觸鍵面積

每位演奏者的手指都具有不同的形態(tài)，尤其是在手指的長度和粗度方面，因此，每位演奏者在觸鍵面積上都有著不同表現(xiàn)。而且，不同演奏者的手指在按鍵上的位置也有一定的差異。通常情況下，長手指具有更大的靈活性，能使演奏層次與結(jié)構(gòu)更加合理，使音色更加完美。而相對粗短的手指能在琴鍵上占據(jù)較大的區(qū)域，產(chǎn)生較為統(tǒng)一的音色。演奏者要通過日常訓(xùn)練，總結(jié)自己的特點(diǎn)，通過對作品的分析選擇相應(yīng)的技巧，才能獲得更好的演奏效果。

（二）觸鍵力度

一般情況下，觸鍵力度比較小時(shí)，能夠展示較為柔軟的音色，因而，對于一些舒緩的音樂作品，或者一些較為優(yōu)雅的作品來說，可以使用相對弱的力度進(jìn)行演奏。如果演奏者對力度的掌控不精準(zhǔn)，會(huì)使音色產(chǎn)生變化，進(jìn)而影響作品的表現(xiàn)效果。同時(shí)，觸鍵的速度也對作品表現(xiàn)有一定的影響。通常情況下，觸鍵越快，表現(xiàn)力越強(qiáng)，當(dāng)然，如果演奏者想取得理想的演奏效果，還需要結(jié)合作品的具體要求進(jìn)行相應(yīng)的演奏。

（三）觸鍵高度

鋼琴觸鍵可以分為高指與低指。所謂的低指，是指手指在距離琴鍵較近、位置較低的情況下進(jìn)行彈奏。使用低指進(jìn)行演奏能表現(xiàn)出連續(xù)性，并體現(xiàn)細(xì)膩與柔和的感情。相反，當(dāng)使用高指進(jìn)行演奏時(shí)，要確保手指關(guān)節(jié)完全張開，并且要保證按鍵準(zhǔn)確，這就要求演奏者足夠敏捷，而且具備很強(qiáng)的手腕力量，這種演奏方式往往難以持續(xù)。只有結(jié)合作品的要求選擇適宜的觸鍵高度，才能夠彈奏出理想的樂章，表現(xiàn)更好的音色。

二、觸鍵技巧分析

在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，演奏者可以結(jié)合實(shí)際需要選擇彈奏方式，例如，壓力觸鍵、錘式觸鍵還有重量彈奏的方式等。在實(shí)際演奏過程中，重量彈奏的方法運(yùn)用較廣，合理使用重力觸鍵能使節(jié)奏表現(xiàn)更加科學(xué)，進(jìn)而優(yōu)化演奏效果。同時(shí)，由于每個(gè)演奏家有各自不同的演奏習(xí)慣和各自不同的演奏愛好，他們的觸鍵技巧與方式也存在一定的差異?？茖W(xué)利用自身的肌肉力量，合理使用手指、手腕、手臂與肩膀等，都能達(dá)到理想的演奏效果。接下來，本文將對不抬指的演奏、高抬指的演奏、單一高抬指演奏進(jìn)行簡單分析。

（一）高抬指的演奏

在進(jìn)行抒情類的作品的演奏時(shí)，可以使用高抬指的演奏。通過最大限度地抬高手指，達(dá)到高起高落的效果。在使用此類技巧進(jìn)行演奏時(shí)，彈奏人要端正身體，通過手臂自然下垂來獲得相應(yīng)的力量。并且，在手臂抬起以后，演奏者還要合理放松身體。

（二）不抬指的演奏

不抬指的演奏是很常見的一種彈奏方式。初學(xué)者以及資深演奏者都會(huì)采用這種方式進(jìn)行演奏，特別是在一些非常舒緩的作品中，保持手指放松，利用不抬指的方式進(jìn)行演奏，可以實(shí)現(xiàn)非常好的演奏效果，呈現(xiàn)更好的音色。在一些節(jié)奏很快的作品的演奏中，可以借助手指的反彈進(jìn)行聲音的轉(zhuǎn)化與呈現(xiàn)。

（三）單一高抬指的演奏

單一高抬指是指，在高抬指的基礎(chǔ)之上，把演奏的手指抬高，而其他手指保持自然狀態(tài)落在琴鍵上。這種演奏方式對彈奏者的要求很高，它要求各個(gè)手指具備相對的獨(dú)立性，并且具備相應(yīng)的協(xié)調(diào)性。

三、音色效果的處理

（一）心理素質(zhì)與音色效果

在鋼琴演奏中，演奏者的心理素質(zhì)對音色效果有重要影響。只有心理素質(zhì)過硬，才能更好地展示演奏技巧。良好的心理素質(zhì)能夠優(yōu)化演奏效果，獲得更優(yōu)質(zhì)的音色表現(xiàn)。因而，無論是在日常訓(xùn)練中，還是在表演與比賽中，演奏者都需要重視自身的心理素質(zhì)建設(shè)。演奏者要通過自我調(diào)節(jié)，適當(dāng)放松身體，讓自己達(dá)到較好的狀態(tài)，才能達(dá)到較好的表演效果。而且，良好的心理素質(zhì)也有助于理解作品情感，表達(dá)作品意境，從而實(shí)現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的傳播與發(fā)展。需要注意的是，作為演奏者，需要科學(xué)把控自身狀態(tài)，過度放松或者過度緊張都會(huì)影響到實(shí)際演奏水平的發(fā)揮。通過有效放松身體和精神，能讓演奏者具備適宜的心理壓力和水平，實(shí)現(xiàn)更理想的演奏效果。

（二）踏板與音色效果

踏板是鋼琴的重要的部件之一，踏板的運(yùn)用情況會(huì)影響音色。通常情況下，鋼琴的左邊和右邊分別設(shè)置了相應(yīng)的踏板，左邊的踏板通常被稱為“柔音踏板”，右邊的踏板往往稱之為“延音踏板”。所謂延音踏板，是指延續(xù)以及共鳴音色。如果對該踏板的使用不合理，或者使用太少等，都會(huì)導(dǎo)致音色出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的情況。相反，如果該踏板使用太多，會(huì)導(dǎo)致音色缺乏相應(yīng)的辨識度，從而降低演奏質(zhì)量。只有合理地使用這些踏板，才能在保障基礎(chǔ)音質(zhì)的基礎(chǔ)上，為觀眾展示出更好的演奏效果。

另外，由于作品內(nèi)容不同，表現(xiàn)形式也不同，因而，演奏者在使用踏板時(shí)要注重差異性。某些作品使用踏板較少，而有些作品則需要較多地使用踏板。對于演奏者而言，只有提高對踏板的重視，認(rèn)識到其重要性，不斷豐富踏板使用技巧，才能得到更好的音樂表現(xiàn)，促使作品的演奏音色更加飽滿。

四、優(yōu)化演奏效果的策略

（一）鍛煉手指的穩(wěn)定性

要想獲得更好的音色，演奏者就需要鍛煉手指的穩(wěn)定性。只有手指足夠穩(wěn)定，才能保障音色明亮渾厚，而且，手指具備一定的穩(wěn)定性也能使作品表現(xiàn)更加連貫。在進(jìn)行觸鍵時(shí)，演奏者要避免手指抖動(dòng)，并按照相關(guān)要求和規(guī)定對按鍵實(shí)施有效敲擊，以達(dá)到預(yù)期效果。同時(shí)，演奏者需要牢記一個(gè)重點(diǎn)，那就是手指要做到干凈利落，避免多余動(dòng)作。只有動(dòng)作干脆利落，并且把握好敲擊的力量，才能得到理想的彈奏效果。

同時(shí)，在保證身體協(xié)調(diào)的同時(shí)，要對手指施加一定壓力，保障基本的觸鍵力度。同時(shí)，對于手腕和手臂的角度，以及這二者之間的力度，也要進(jìn)行相應(yīng)掌控。不管是對于初學(xué)者還是對于經(jīng)驗(yàn)豐富的演奏者，手指的穩(wěn)定性都非常重要。一旦手指失去穩(wěn)定性，觸鍵就會(huì)出現(xiàn)偏差，這樣不僅會(huì)干擾觸鍵速度，也會(huì)干擾觸鍵準(zhǔn)確率，因而，要想獲得理想的演奏質(zhì)量，演奏者就要重視和鍛煉手指的穩(wěn)定性。

（二）鍛煉手指的靈活性

演奏者手指的靈活性對演奏水平的影響很大。要想不斷提升演奏水平，不斷完善觸鍵技巧，取得更好的音色效果，就需要加強(qiáng)對手指靈活性的鍛煉。只有手指足夠靈活，才能取得預(yù)期的演奏效果。對手指的控制和對身體其他器官的控制一樣，演奏者首先要更好地了解自己的身體狀態(tài)，認(rèn)清自身的優(yōu)勢和短板，取長補(bǔ)短，選擇適合自己的方法，進(jìn)行手指靈活性的鍛煉。

例如，各個(gè)手指之間的寬度和不同手指的長度都有一些細(xì)微的差異，演奏者要重視這些差異，并從中找到一些鍛煉技巧。只有演奏者對自己具備更加準(zhǔn)確的認(rèn)知，才能取得更好的鍛煉效果。通過熟悉手指觸碰琴鍵的感覺，不斷增加自己的經(jīng)驗(yàn)與認(rèn)知。通常情況下，在對琴鍵施加相應(yīng)的壓力以后，演奏者要立刻離開琴鍵，避免動(dòng)作拖拉，以保障演奏質(zhì)量，提高音色連貫性。特別是在手指離開琴鍵的時(shí)候，演奏者要保持敏捷，保障音色的悅耳與清透，保障作品本身的節(jié)奏。

（三）鍛煉手指的獨(dú)立性

手指的獨(dú)立性也是一個(gè)需要重點(diǎn)鍛煉的內(nèi)容。演奏者的每一根手指都需要具備獨(dú)立性，具備相應(yīng)的力量和良好的控制能力，只有這樣，才能夠保障音色的純粹性和清澈性。

五、結(jié)語

總而言之，鋼琴演奏是常見的文化表現(xiàn)形式。作為演奏者，要認(rèn)識到觸鍵技巧的重要性，掌握觸鍵技巧和音色的影響因素，強(qiáng)化自身的技巧鍛煉，通過不斷提升自身的水平，達(dá)到更好的演奏效果，給觀眾帶來更好的聆聽體驗(yàn)。