黃昏更氤別樣韻
——李義山詩風(fēng)及延蔭管窺

□劉寧/文

李義山是晚唐詩作大家，其作品意境靈心善感，格調(diào)凄美朦朧，在唐代乃至古今詩壇都獨樹一幟，其詩風(fēng)之別致、詩句之綺麗、詩魂之幽邃，備受推崇，影響深遠(yuǎn)，所謂“唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、義山”。

1 吟破劉郎原是夢——李義山詩之靈心氣質(zhì)

李義山乃晚唐詩作之大家，其家道中落，他自幼“懸頭苦學(xué)”，腹有錦繡。大和三年（公元829年），李義山謁見河南尹、宣武節(jié)度使令狐楚，受聘幕府，執(zhí)掌文案。開誠二年，令狐楚病逝。次年，李義山轉(zhuǎn)投涇源節(jié)度使王茂元，王茂元招之為婿。令狐楚與王茂元分屬牛李二黨，自此兩派黨人均對李義山抱有成見，視之為異黨。加之李義山秉性孤介，不合于眾，因此一直沉淪微職，不見拔擢。二十余年間，輾轉(zhuǎn)各州府，漂泊十余地，加之期間妻子亡故、子女離別，其心益加傷慟。李義山才情異稟，性情內(nèi)斂，心思細(xì)膩，光陰荏苒、世態(tài)炎涼，均能撩撥其心弦，其悲憫之色，在其詩作中顯見矣。

李義山亦不寓于帷幄，彼誠心系天下，察察家國，其抒詠殿陛廟堂、蒼生江湖之作不在少數(shù)。彼時州府藩鎮(zhèn)割據(jù)、朝廷閹豎專權(quán)、蒼生困苦、民不聊生等，諸如此類，均在李義山詩作中有所體現(xiàn)。

李義山之詠史詩歷來為后人所推崇，此類詩作多借古喻今，暗諷朝廷天子權(quán)貴。如皇帝求神訪仙、希冀長生不老，更棄置賢能、荒廢俊杰，李義山作《賈生》詩：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神?！贝嗽娨庠谥S喻君王宜當(dāng)識賢任能，不應(yīng)凡事求問鬼神。又如《瑤池》詩；“瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀。八駿日行三萬里，穆王何事不重來?！敝荚谧I刺帝王畢力求仙亦不能免于崩殂，其意益明矣。

李義山詩作多深邃晦隱，后人難窮其意。如《富平少侯》詩：“七國三邊未到憂，十三身襲富平侯。不收金彈拋林外，卻惜銀床在井頭。 彩樹轉(zhuǎn)燈珠錯落，繡檀回枕玉雕鎪。 當(dāng)關(guān)不報侵晨客，新得佳人字莫愁?！倍嗄暌越?，與此詩之解紛蕪，筆者竊以為此詩亦是詠史諷喻之作，諷喻者當(dāng)是唐敬宗李湛。李湛年少繼位、性情頑劣、政事荒唐，李義山作詩雖彰顯譏刺，亦不乏勸諫。李湛不思勤政，一味貪圖逸樂，后身死權(quán)閹之手，亦是自取禍?zhǔn)隆?/p>

李義山諸詩作中，無題詩為數(shù)不多卻最為引人注目。無題詩多是愛情之作，言“無題”而題旨鮮明。在此舉一例《無題》：“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。 蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。 劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重！” 首聯(lián)用語倒置，應(yīng)是先見冷月，后思離人；頷聯(lián)以喻相承，進(jìn)寫夢魘；頸聯(lián)不轉(zhuǎn)而寫閨室，亦真亦幻；尾聯(lián)看似寫盡，但筆鋒一轉(zhuǎn)，更進(jìn)一步，后世晏小山之詞“欲將恩愛結(jié)來生，只恐來生緣又短”，用筆遞進(jìn)，令讀者心旌蕩漾，與李義山此句筆力大同。

李義山詠物詩亦多上乘之作，多托物喻慨，言物及人。如《流鶯》詩：“流鶯漂蕩復(fù)參差，渡陌臨流不自持。巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期。風(fēng)朝露夜陰晴里，萬戶千門開閉時。 曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝?！币粤鼹L喻自己漂泊無依。此詩尚屬隱晦，而《蟬》詩則更彰顯：“本以高難飽，徒勞恨費聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清?！?/p>

李義山以其詩，抒達(dá)芹意，探窺深心，此亦是李唐王朝沒落之時士人多有之風(fēng)貌。

2 朦朧晦義浸肝脾——李義山詩之曠意幽邃

義山之前，韓孟、元白詩派在盛唐大行其道。至中晚唐，昌黎、樂天類詩作之意與士人之心漸行漸遠(yuǎn)。韓詩嶙怪雄奇，白詩平實少隱，難以將彼時士人細(xì)致敏感之心臆抒寫至極致。之后，李長吉開瑰麗詭譎之詩風(fēng)，唐詩漸顯綺麗幽約之意境，且益發(fā)重心臆、重感懷。而李義山正是受此詩風(fēng)之推助，更開創(chuàng)“綺密瑰妍”之美。

李義山之抒情詩，情調(diào)幽美情思意緒之感，多其力求；其喻狀之物多精巧。表意則幽微隱約，迂回曲折，情感疊加，幽深窈渺。其《春雨》詩：“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛?！弊x此詩可見：“悵臥”“寥落”“意多違”之心思為一情境，尋訪不遇、細(xì)雨獨歸為又一情境，隔空思念、念及凄苦為一情境，夢醒回味為又一情境。思緒往復(fù)回環(huán)，其景物更增黯淡迷惘，益加烘托詩意。

唐代詩人若寫心思感觸，多探其深其廣，力求可觀可觸，如“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，如“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”。而李義山則著力抒寫朦朧迷離，化實為虛。其意向或有所指，而所指為何又令人難以猜度，故而讀其詩句，如隔紗看霧，恍惚縹緲。如著名詩作《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當(dāng)時已惘然?！倍嗄暌詠?，后人對之反復(fù)探究，衍生出諸多解讀。讀此詩，其意象似畫非畫、似歌非歌，傷迷頓挫之情溢于言表。詩究竟達(dá)何意？首聯(lián)與尾聯(lián)隱約可見為追憶光陰荏苒，而頷聯(lián)頸聯(lián)則更描述四番象喻，且與錦瑟并無勾稽，讀者思彼此之關(guān)聯(lián)，則反復(fù)誦讀，更覺詩句之晦隱難解。

李義山詩之晦隱，多寓于其溫潤情感之中，令人讀來可親。故《錦瑟》雖晦澀，卻家喻戶曉，流傳天下。而另一首詩《重過圣女祠》：“白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。一春夢雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗。萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝?！迸c前者則有異曲同工之妙。

后人評價王摩詰之詩為“詩中有畫，畫中有詩”，緣于王摩詰亦工繪畫。李義山之詩，多寫景物，然賦景物以心臆情思，則所描述之景物益顯靈性。如《隋宮》詩：“乘興南游不戒嚴(yán)，九重誰省諫書函? 春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆?！彪m為詠史，確如一幅宏闊之畫卷，眾人裁錦、錦帆高揚、隨汴河水流而漸進(jìn)，引人神思，思隋煬帝志向之高遠(yuǎn)、才情之倜儻、結(jié)局之凄楚、世事之滄桑。此間筆者更思唐末皮日休之《汴河懷古》：“盡道隋亡為此河，至今千里賴通波。若無水殿龍舟事，共禹論功不較多?！北薇偈吕碇?，絕不遜于李義山。

詩詞用典，如人被錦繡，李義山一向以用典見長，只是其所用典故深邃玄奧，佶屈聱牙，后人分外難解。李義山用典，往往不獨是就典言事，而多是傳遞所思所感，多有旁騖，況且李義山一生坎坷多舛，于身邊諸事之感多有葳蕤，故其用典益加“是幻是真”，給人以無限遐思。如《嫦娥》詩：“云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。”嫦娥服用靈藥，成為月宮仙子，本是令人欣羨之事，然而月殿之內(nèi)，寂寞清苦，反不及人間雖煩惱瑣碎，卻煙火升騰、天倫快樂，此所謂典故反用，雖寫仙子，卻賦予常人之心，令人讀來并無隔障，更有多重解途。

另有典故，雖不反用，卻又旁意，如《夢澤》：“夢澤悲風(fēng)動白茅，楚王葬盡滿城嬌。未知歌舞能多少? 虛減宮廚為細(xì)腰。”寫宮女減少膳食瘦得腰身，以求受寵于君王，更諷世人隨風(fēng)影從之態(tài)勢。然更深思之，宮人身居宮中，若不得榮寵富貴，終是寂寞老去，“白頭宮女在，閑坐說玄宗?！陛^之前文之嫦娥，不過另一種寂寞而已。

李詩之多義性與個中意象亦有相關(guān)。李義山心思沉荷，性情內(nèi)斂，雖纖絲毫發(fā)亦能觸動其心底。心之所觸，辭之所達(dá)，謂之心象。發(fā)而為詩，則意象錯綜跳躍，不受拘泥，如“紫府仙人號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層?！逼湓娋滹S沓跳躍，匪夷所思。然自心象讀之，則是苦追未成幻化之象。

李義山更有些詩作，雖為一時一事之所觸動，然著力渲染心境，其內(nèi)涵更遠(yuǎn)逾事理?！兜菢酚卧芬幌驗榍Ч沤^唱，“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。”短短二十字，看似平淡無奇，讀來卻心潮難平。夕陽古苑映入歷盡滄桑之人之眼底，更有“意不適”之憂悶，怎不令人思緒起伏！

3 凄清微度夜蓬山——李義山詩之別具一格

李義山亦是苦吟詩人，其所苦為何？乃是可以追求詩之美輪美奐。由于時事傾頹，世風(fēng)綺靡，盛唐時之渾健豪闊、清朗飄逸之詩風(fēng)確已漸少，李義山詩風(fēng)之朦朧凄婉，自是別具一格。靡艷之風(fēng)，起于六朝，于后世滲透頗深，然而李詩艷而不靡。李詩之艷，在于情無所依，心無所寄，身無所屬，功無所成，遂為哀感嘆惋。然自古以來之文學(xué)大家，多是身世多舛者，所謂“詩人不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”也。

李義山之詩，辭藻綺麗，典故嶙峋，以艷麗通于渾融，自然流露出深遠(yuǎn)廣博之大氣候，在中國詩歌發(fā)展史中亦屬罕見。其所創(chuàng)之詩風(fēng)，所開之意境，冠于晚唐更不寓于晚唐，足以睥睨古今，于中華文學(xué)史冊中熠熠生輝。

李義山擅長于寫情，詩作中情愛之詩頗多，更窮究聲律與對仗，此風(fēng)實是源于六朝之時。然齊梁之詩重在描寫舞榭歌臺、娥眉盤髻，所謂“重聲色而乏性情”也。李詩描寫情愛，則側(cè)重于心之靈通，以其深情綿邈將此類詩作推及新高。

情自心生，李義山寫情，則刻骨銘心，無從排遣，往往可望而不可求，“直教生死相許”，寫情至深，看似寫至極盡，然筆鋒一轉(zhuǎn)，又進(jìn)一層，讀來扼腕間亦有酣暢，其境界自在六朝詩之上矣。

當(dāng)年南朝梁武帝嘗作《莫愁歌》，“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁”，后“莫愁”多見于李義山詩中，蓋其喜悅，亦慕練兒皇帝之才情也。

若論詩之不易索解，李義山則與大阮又有相似之處。然李義山主情，力求情之原狀；大阮主理，以理入詩，以理生情，以情映理。大阮作詩，略形取神，往往不求完形具備而求其義理。魏晉以降而至六朝，詩作“聲色大開”，狀物無盡。李義山則取前人之長，以彌補大阮詩之虛化玄奧。

后人言及七律，往往推崇老杜，以為寫七律自然是宗老杜。李義山亦然，其研習(xí)老杜之古體與近體，通其渾成，而筆者觀之，李義山之古體與七律殊不遜于老杜。李義山與老杜之通，在于其詩“秾麗當(dāng)中，時有沉郁”。李義山與老杜，皆飽經(jīng)滄桑、歷盡波折，心底自有一股深結(jié)之沉潛郁氣，出而為詩，訴諸筆端，自是有相似之處。若言及差異，杜詩似白頭翁媼，徐徐道來；李詩如百劫伉儷，戚戚傾訴。老杜寫世事，義山訴心事，加之李詩之美，美在幽怨纏惋，其七律較老杜之詩更為細(xì)膩。若言古詩，筆者以為李義山之《韓碑》與老杜之《丹青引贈曹將軍霸》可為古詩雙壁，用筆老道，雄渾厚重，一氣呵成，鮮有出其右者。

世人評價李長吉為“詩鬼”，不獨譽其鬼才，亦言其詩風(fēng)幽暗隱奧。李長吉僻性高才，恣意放浪，思緒不同于常人，其詩多是奇詭。且李長吉不愿受合格律之限制，其作品多古詩古風(fēng)。李義山延其幽暗詩風(fēng)，而用于律體。李長吉未及而立便身殂，其詩作終不免少年偏執(zhí)心性；若壽及不惑，想來其詩風(fēng)抑或漸生亮色，惜天不假年也！而李義山閱歷較長吉更富，其詩作則漸出李長吉之辭詭凋敝，更顯出溫潤純熟。

與李義山同時代之杜牧之，亦是才氣縱橫，與李義山并稱“小李杜”。杜牧之承其祖父杜君卿《通典》之經(jīng)世致用學(xué)問，殊欲建立功業(yè)、卓有作為，卻也是郁郁不得志。其懷古詩可與李義山比肩，如其亦作《登樂游原》：“長空澹澹孤鳥沒，萬古銷沉向此中?？慈h家何事業(yè)，五陵無樹起秋風(fēng)?！眹@古傷今，其意境自是酣暢淋漓。

杜牧之擅七律、七絕，尤其七絕，備受推崇。彼與李義山同為晚唐七絕之圣手，只是義山深婉而牧之俊爽。至若后人言《清明》乃是宋人之作，偽托牧之之名而傳于世，此系公案，筆者不敢妄加揣度。

4 更蔭悱惻夢窗詞——“詞中李商隱”于義山境界之承

吳夢窗后于李義山四百年，終身輾轉(zhuǎn)于權(quán)貴門下卻不為仕途投機鉆營，其性情清高獨特，與李義山大同。

吳夢窗畢生致力于填詞，然而彼之生年晚于稼軒、白石，二人珠玉在前，映得吳夢窗略失光彩，其實吳夢窗之詞，足以比肩稼軒白石之作也。其詞境界亦夢亦幻，密麗深幽，被后人譽為“詞中李商隱”。

吳夢窗詞之章法往往打破時空變換之次序，將不同時空之事、之景統(tǒng)攝于同一境地，抑或?qū)⑻搶嵵板e綜疊映，其意境往往出人意料。在此，筆者不得不引其長篇詞作《鶯啼序》：

“殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當(dāng)時、短楫桃根渡，青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍(lán)霞遼海沉過雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？”

全詞共有四闋，首闋言獨居傷春，思緒自繡戶而畫船而吳宮；次闋寫十年前之遇，“春寬夢窄”直將悵惘寫至活靈活現(xiàn)；三闕寫別后，“淚墨慘淡塵土”，傷慟之情無以復(fù)加；四闋寫相思，更有期盼，余音縹緲。時空突變，情懷隱約閃爍，敘事交錯穿插，來回跳蕩，此法今人作小說多用，而夢窗用之，則超前多矣。

吳夢窗填詞，不寓于尋常思維，往往化虛為實，化實為虛，營造如夢如幻之境界。如《思佳客》詞：“迷蝶無蹤曉夢沉，寒香深閉小庭心。欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深。愁自遣，酒孤斟。一簾芳景燕同吟。杏花宜帶斜陽看，幾陣東風(fēng)晚又陰?！痹~開篇自夢境而入實景，“欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深”，看似由柳知春，實則由春寫心，用筆清麗，別有一番滋味?！俺钭郧?，酒孤斟”是直抒胸臆，為全詞之凸處，且引出下面“一簾芳景”。末兩句寫景，看似未寫盡，卻又難再續(xù)寫，此正是夢窗先生筆法高妙之處。

夢窗詞語言別致。所謂別致，其一是字句搭配不循常理，字隨心動，如“東風(fēng)緊送斜陽下，弄舊寒，晚酒醒余”；其二是字中蘊色彩，讀來艷腴感極強，如“膩漲紅波”“倩霞艷錦”；其三是字句靈動，如畫入目，如“縱芭蕉不雨也颼颼”“西園日日掃林亭”。其密麗深幽之處，確是與李義山之詩有同工之意境?！?/p>

引用

[1] 欒貴明.全唐詩索引·李商隱卷[M].北京:中華書局,1991.

[2] 袁行霈.中國詩歌藝術(shù)研究·中國古典詩歌的多義性[M].北京:北京大學(xué)出版社,1987.

[3] 劉學(xué)鍇,余恕誠.李商隱詩歌集解[M].北京:中華書局,1988.