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    日本文豪志賀直哉的反戰(zhàn)思想文化理論

    2022-11-11 10:38:17翟一溪
    海外文摘·藝術(shù) 2022年3期
    關(guān)鍵詞:思想

    □翟一溪/文

    戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的日本文學(xué),通俗來(lái)說(shuō),是日本法西斯民族主義膨脹時(shí)期的文學(xué),但在其中仍然有少數(shù)抵抗派的作家,不受日本軍國(guó)主義思想脅迫,通過(guò)文學(xué)創(chuàng)作來(lái)反對(duì)當(dāng)時(shí)的日本軍國(guó)主義政府發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng),其中志賀直哉就是文學(xué)界的代表。在日本文壇,志賀無(wú)疑是一顆璀璨的明珠,作為白樺派的核心代表人物,在日本近代文壇極富盛名,可以類比我國(guó)的魯迅。在其文學(xué)創(chuàng)作中,展現(xiàn)了其人生閱歷和周邊環(huán)境的變化,使其人道主義精神中既反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng),反抗神權(quán),又同情弱者,同情遭受侵略戰(zhàn)爭(zhēng)苦難的中國(guó)民眾。本文從志賀直哉的反戰(zhàn)思想入手,分析志賀直哉反戰(zhàn)思想和其人生中經(jīng)歷的三次戰(zhàn)爭(zhēng)之間的關(guān)系,然后從志賀直哉的作品中分析其反戰(zhàn)思想的體現(xiàn)。立足于日文原著,以白樺派人道主義精神作為切入點(diǎn),分析其反戰(zhàn)思想在作品中的體現(xiàn),思考志賀直哉反戰(zhàn)思想所展現(xiàn)的氣節(jié)。通過(guò)本研究可以得知,當(dāng)時(shí)的日本軍國(guó)主義政府發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng),在日本國(guó)內(nèi),同樣受到如文豪志賀直哉這樣的正義人士的批判和控訴。在當(dāng)時(shí),盡管日本軍國(guó)主義思想泛濫,日本右翼作家盛行,但仍然存在志賀這樣的有志之士,即便環(huán)境壓迫,但仍然堅(jiān)守著本心,用自己的方式抵抗日本軍國(guó)主義勢(shì)力。

    志賀直哉(1883–1971)是日本近現(xiàn)代的著名作家,在日本近現(xiàn)代文壇上素有“小說(shuō)之神”的美譽(yù)。他崇尚和平,弘揚(yáng)人道主義思想,控訴當(dāng)時(shí)的日本軍國(guó)主義政府發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng),致力于中日文化交流,生前多有與中國(guó)近現(xiàn)代文壇上的一些著名作家交流文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的事跡。郁達(dá)夫曾經(jīng)多次拜訪過(guò)志賀直哉,和他討論小說(shuō)創(chuàng)作的方式方法,并稱贊志賀的文學(xué)“文字精練絕倫,在日本文壇上所占的地位,大可比得中國(guó)的魯迅”。志賀直哉的一些代表作,對(duì)郭沫若、郁達(dá)夫等中國(guó)現(xiàn)代作家都產(chǎn)生過(guò)積極影響。后世還有所謂“志賀直哉文體”對(duì)日本文壇也影響深遠(yuǎn)。志賀直哉一生致力于文學(xué)創(chuàng)作,他的創(chuàng)作周期長(zhǎng),時(shí)間跨度大,作品可分為初期作品群,中期作品群和晚期作品群三個(gè)部分,而其一生經(jīng)歷過(guò)明治、大正、昭和三個(gè)時(shí)期,在日本被稱為小說(shuō)之神。志賀直哉的作品最早在20世紀(jì)20年代由周作人翻譯傳入我國(guó),現(xiàn)有研究大多數(shù)都是集中在作品翻譯以及對(duì)于知名短篇小說(shuō)從人道主義加以賞析。日本現(xiàn)有研究則大多數(shù)都是以作家作品論作為主要研究方向,研究其創(chuàng)作過(guò)程中的心境變化以及意識(shí),但很少有學(xué)者對(duì)其反戰(zhàn)思想展開具體研究。

    1 志賀直哉反戰(zhàn)思想的由來(lái)

    志賀直哉1883年2月20日生于宮城縣,三歲時(shí)舉家遷往東京,18歲開始從學(xué)于宗教家內(nèi)村鑒三,21歲進(jìn)入學(xué)習(xí)院高等科,開始致力于文學(xué)創(chuàng)作。1904年發(fā)表處女作《菜花與少女》。1906年入東京帝國(guó)大學(xué)英文系,兩年后轉(zhuǎn)國(guó)文科,中途輟學(xué)。與校友武者小路實(shí)篤等共同創(chuàng)辦雜志《望野》,此為之后《白樺》雜志的雛形。1910年,與有島武郎、有島生馬、武者小路實(shí)篤、木下利玄等共同創(chuàng)辦《白樺》雜志。這個(gè)刊物的一些年輕作家與美術(shù)家,對(duì)當(dāng)時(shí)自然主義文藝思潮不滿,要求肯定積極的人性,主張尊重個(gè)性,發(fā)揮人的意志的作用,提倡人道主義與理想主義的文學(xué),形成“白樺”一派。而在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的日本文壇,志賀直哉成為了特例,因?yàn)橹苓呌H人的影響,他了解到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,進(jìn)而清醒認(rèn)識(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)。志賀直哉的叔父志賀直方參與了日俄戰(zhàn)爭(zhēng),不過(guò)在奉天會(huì)戰(zhàn)楊子屯戰(zhàn)役中,遭遇流彈右臂受傷,右眼失明,后退役修行禪道。受到叔父志賀直方的影響,以及叔父晚年在禪宗研究時(shí)的啟發(fā)。志賀直方是志賀直哉除了祖母外最為親密的人,這也使得在志賀直方走向日俄戰(zhàn)場(chǎng)之后,志賀直哉極為關(guān)注日俄戰(zhàn)爭(zhēng)并本能地討厭戰(zhàn)爭(zhēng),感嘆戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,尤其是在聽(tīng)到叔父受傷的消息之后,在日記中寫道:“戰(zhàn)爭(zhēng)真是極大的罪惡!”。值得注意的是,志賀直哉并沒(méi)有因?yàn)橛H人受傷而仇視俄國(guó)軍隊(duì),相反,在志賀直哉的作品中,揭露了日軍的兇殘和狠辣。

    2 志賀直哉反戰(zhàn)思想與戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系

    志賀直哉一生經(jīng)歷了日本明治、大正、昭和三個(gè)時(shí)代,也目睹了日本近代史上的大規(guī)模戰(zhàn)事,日俄戰(zhàn)爭(zhēng)、第一次世界大戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)。他自青少年時(shí)代起就表達(dá)了堅(jiān)定的反戰(zhàn)態(tài)度,這在近代日本作家群體中實(shí)屬罕見(jiàn)。志賀直哉的作品以短篇小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng),從一幅幅短小精悍的畫面中,痛批戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。他提出戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)人性的扼殺,作品描述了日軍的獨(dú)裁以及民眾所受的磨難,從多個(gè)角度展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖,以及戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程中對(duì)于人性的踐踏,將其憤怒的情緒化作文字呈現(xiàn)在筆尖上,這也是志賀直哉在文學(xué)中反戰(zhàn)思想的體現(xiàn)。

    2.1 日俄戰(zhàn)爭(zhēng)

    19世紀(jì)日本實(shí)行侵略擴(kuò)張政策,日俄戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。日俄戰(zhàn)爭(zhēng)的消息傳到日本之后,普通的日本民眾受到官方的蒙騙,認(rèn)為通過(guò)這一次戰(zhàn)爭(zhēng),日本就能成為一等強(qiáng)國(guó),并且獲得較大的利益。因此,當(dāng)時(shí)許多詩(shī)人學(xué)者創(chuàng)作詩(shī)歌去歌頌日俄戰(zhàn)爭(zhēng),而勝利的背后并非是繁花錦簇,而是丑陋的真相,帝國(guó)主義國(guó)家為了搶奪殖民地,在第三國(guó)土地上肆意殺掠,讓當(dāng)時(shí)的中國(guó)東北地區(qū)飽受磨難與踐踏。面對(duì)這次戰(zhàn)爭(zhēng),志賀直哉極為憤怒,他保持批判態(tài)度,堅(jiān)守良知,沒(méi)有喪失判斷力。志賀直哉當(dāng)時(shí)的作品以日俄戰(zhàn)爭(zhēng)作為背景,用極為諷刺的語(yǔ)言批判了當(dāng)時(shí)的政府,展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡,同時(shí)又從一個(gè)較高的層次來(lái)思考戰(zhàn)爭(zhēng),探究戰(zhàn)爭(zhēng)的歸因,以及人類社會(huì)中存在的戰(zhàn)爭(zhēng)因子,也揭露了日本國(guó)民精神中盲目服從的惡習(xí),對(duì)于人類的警示意義較為深遠(yuǎn)。

    2.2 第一次世界大戰(zhàn)

    1914年8月,第一次世界大戰(zhàn)中,面對(duì)當(dāng)時(shí)日本政府的一系列罪惡行徑,志賀直哉表達(dá)了自己的憤怒之情。在此時(shí),志賀直哉已經(jīng)和一群志同道合的朋友組成了白樺派,這一人道主義團(tuán)體的形成使得志賀直哉不再像以往一樣孤軍奮戰(zhàn),而是有了團(tuán)隊(duì)可以依靠,使得志賀直哉的反戰(zhàn)思想進(jìn)一步發(fā)展。在此次戰(zhàn)爭(zhēng)中,志賀直哉通過(guò)描寫軍隊(duì)生活,展現(xiàn)了日本法西斯軍隊(duì)的殘忍野蠻本質(zhì)。在一戰(zhàn)背景下,志賀直哉作品最為主要的主題就是批判政府的義務(wù)兵制度,日本當(dāng)時(shí)的侵略野心并非是突然產(chǎn)生的,在一戰(zhàn)爆發(fā)之前,就已經(jīng)開始了征兵工作,不僅僅是國(guó)內(nèi)民眾,被殖民地和被占領(lǐng)地區(qū)的人民也被迫參加了日本軍隊(duì)。在志賀直哉的筆下,寥寥數(shù)筆,就勾勒出了軍國(guó)主義控制下軍隊(duì)的非人性待遇,通過(guò)這種寫實(shí)的描寫,將當(dāng)時(shí)軍國(guó)主義的利己行為展現(xiàn)的淋漓盡致。通過(guò)軍隊(duì)的演習(xí),感受到戰(zhàn)爭(zhēng)并不是為了人類的幸福,而是滿足侵略者的私欲,是一種愚蠢的行為,此情此景,志賀直哉“想要做出一些狂暴的動(dòng)作來(lái)”,卻抑制了“要用手杖猛力擊打電線桿的沖動(dòng)”,留下了淚水?!妒辉氯障挛绲氖隆分袑訉舆f進(jìn),抨擊了明治以來(lái)日本推行軍國(guó)主義而采取的粗暴征兵制度以及帝國(guó)主義軍隊(duì)的野蠻。

    2.3 第二次世界大戰(zhàn)

    第二次世界大戰(zhàn)中,日本法西斯成為了惡魔,發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng),其侵略罪行達(dá)到了令人發(fā)指的地步,同時(shí)對(duì)于日本國(guó)內(nèi)言論也嚴(yán)格控制,在此種形式下,志賀直哉并沒(méi)有隨波逐流,而是選擇了自身的抵抗方式,對(duì)于日本政府發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了控訴和抨擊,而對(duì)于人類命運(yùn)的未來(lái)充滿擔(dān)憂。志賀直哉對(duì)天皇制并不認(rèn)可,在第二次世界大戰(zhàn)之后,志賀直哉對(duì)于此次戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了多方面的批判。二戰(zhàn)中日本受到原子彈襲擊,但志賀并未屈從于當(dāng)時(shí)的日本軍國(guó)主義政府宣傳的所謂“日本是受害國(guó)”的虛假言論,而是希望當(dāng)時(shí)的日本政府能夠深切認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤及其所犯下的滔天罪行,反思戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任并進(jìn)行謝罪。不可否認(rèn),志賀直哉對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)注和描述大多都從自身角度出發(fā),表達(dá)自己的情感。但是,綜合分析下來(lái),志賀直哉仍然是一個(gè)堅(jiān)定的反戰(zhàn)主義者,從日俄戰(zhàn)爭(zhēng)到第二次世界大戰(zhàn),幾十年的歲月,志賀直哉盡管從青年到老年,周邊環(huán)境變幻莫測(cè),但他仍然保持著自己的本心,在戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)作品中融入了自己的思考,使得作品內(nèi)涵更為深刻?;蛟S這些作品在知名度上和志賀直哉的“心境小說(shuō)”無(wú)法比擬,但是其思想意義深遠(yuǎn),遠(yuǎn)超于其他的小說(shuō),展現(xiàn)了人道主義精神色彩。

    3 志賀直哉反戰(zhàn)思想在文學(xué)作品中的體現(xiàn)

    3.1 志賀直哉的小說(shuō)

    志賀直哉的初期作品群,多是一些主張人道主義思想,同情勞苦大眾的具有正義感的小說(shuō)。眾所周知,從明治34年起至明治40年為止的約7年間,志賀直哉作為內(nèi)村鑒三的門下弟子,受到了內(nèi)村鑒三思想的影響。內(nèi)村鑒三認(rèn)為甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)后日本從中國(guó)獲取賠款和土地的行徑是強(qiáng)盜行徑,日本政府充滿著虛偽和欺騙,為了國(guó)家私欲而發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)。對(duì)于后來(lái)的日俄戰(zhàn)爭(zhēng),內(nèi)村鑒三深惡痛絕,認(rèn)為這些主戰(zhàn)人員披著虛偽的外皮。也正是志賀直哉師父的反戰(zhàn)思想深深影響了他。同時(shí),志賀直哉也傾聽(tīng)了一系列社會(huì)主義者的演講,了解到了社會(huì)主義知識(shí),正是由于這些進(jìn)步思想,使得他并沒(méi)有將自己的思想禁錮于狹隘的民族主義中,同樣具備社會(huì)主義思想覺(jué)悟。志賀直哉本身的性格剛直不阿,并保持獨(dú)立思考,并沒(méi)有盲目的跟隨政府號(hào)令,喪失其善良的本性,在其筆記中也明確表示,自己絕對(duì)不會(huì)隨波逐流。從這一歷程可以看出,志賀直哉的反戰(zhàn)思想在日俄戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期就已經(jīng)初步定型,可以說(shuō)這一思想遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出同時(shí)代的大多數(shù)作家。在日俄戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,志賀直哉陸續(xù)寫了幾篇以此作為背景的短篇小說(shuō),其中一些作品盡管沒(méi)有直接描述戰(zhàn)爭(zhēng),在作品中也融入了反戰(zhàn)思想,如《甚吉》《插話》等。以《甚吉》為例,該短篇小說(shuō)主要描述了一個(gè)士兵在日俄戰(zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)歷,日軍把一個(gè)普通的士兵宣傳成全民的英雄,而他在戰(zhàn)爭(zhēng)中負(fù)傷雙目失明,戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后,自己生活不便,卻沒(méi)有人關(guān)心,曾經(jīng)的“英雄”到如今連基本的生活都維持不了。小說(shuō)字里行間體現(xiàn)出作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法,表達(dá)自己的反戰(zhàn)思想,堅(jiān)定自己的立場(chǎng)。

    志賀直哉的中期作品中不得不提的是,志賀文學(xué)的頂峰,即他唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《暗夜行路》,展現(xiàn)出了東方藝術(shù)所特有的淡泊寧?kù)o的文風(fēng)。與此相同的是,體現(xiàn)了“和諧傾向”的眾多中期作品,如《在城崎》《焚火》《暗夜行路》等,在其“和諧性”的根源中也反映了作家本身的人生觀世界觀。1921年至1937年間,志賀直哉完成了《暗夜行路》的創(chuàng)作。在第二次世界大戰(zhàn)期間,已成為著名小說(shuō)家的志賀停筆保持沉默鮮少發(fā)表作品,以示對(duì)日本發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的抗議。二戰(zhàn)結(jié)束后,志賀直哉開始了晚期作品的創(chuàng)作。代表作有反戰(zhàn)作品《灰色之月》和《被腐蝕的友情》等。短篇小說(shuō)《灰色之月》于1946年1月發(fā)表于巖波書店的大眾雜志《世界》的創(chuàng)刊號(hào),當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)剛結(jié)束不久,日本作為戰(zhàn)敗國(guó)正處于經(jīng)濟(jì)崩潰、饑民遍地的境地。小說(shuō)以日本戰(zhàn)敗后的東京為背景,刻畫了一個(gè)因糧食短缺而即將餓死的流浪少年形象。小說(shuō)全文雖然字?jǐn)?shù)不多,但其中表現(xiàn)出的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴和作者文字的感染力卻一直備受日本文學(xué)界好評(píng),成為志賀文學(xué)晚期作品的代表作。宇野浩二評(píng)價(jià)《灰色之月》“捕捉到了大部分人習(xí)慣忽視的事物,以簡(jiǎn)潔的寫作手法將戰(zhàn)后日本世情的一隅生動(dòng)而又清晰地表現(xiàn)出來(lái)”。另外,在志賀的晚期文學(xué)創(chuàng)作中出現(xiàn)了大量隨筆作品,作家多次在隨筆中直抒胸意,表達(dá)出反戰(zhàn)思想以及對(duì)和平的向往,也提及希望加深中日文化交流。

    3.2 志賀直哉的隨筆作品

    在日本戰(zhàn)敗之后,志賀直哉的創(chuàng)作更加朝向于隨筆寫作,在其隨筆中充滿了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描述以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法?!渡进F》是在戰(zhàn)爭(zhēng)之后完成的隨筆,通過(guò)自己的親身經(jīng)歷,描寫兩只山鳩在受到福田捕獵恐嚇之后發(fā)生的變化,原本兩只山鳩的生活很平靜,經(jīng)常一起飛翔,而被恐嚇之后,一只山鳩先飛四五分鐘之后,另一只再拼命地追趕,獵人的出現(xiàn)使得山鳩發(fā)生了變化,這也展現(xiàn)了作者反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思想?!缎堋愤@一篇隨筆發(fā)表于1939年5月1日,志賀直哉從小就十分喜愛(ài)小動(dòng)物,并且飼養(yǎng)過(guò)很多類型的動(dòng)物,“熊”就是他養(yǎng)過(guò)的一只狗,在其隨筆中寫道,這只狗之后病死了,原本覺(jué)得這只狗很可憐,但是在饑荒來(lái)臨時(shí),卻又覺(jué)得這只狗很幸運(yùn),也許在饑荒來(lái)臨之前死去就是這只狗最幸福的地方。從這一內(nèi)容可以看出,原本志賀直哉十分喜歡動(dòng)物,但是面臨戰(zhàn)爭(zhēng)之后的饑荒,他認(rèn)為有的時(shí)候活著反而是一種折磨,死去也許會(huì)很幸福。作者在這一隨筆中描寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人和動(dòng)物所造成的嚴(yán)重后果,表達(dá)出對(duì)被侵略、遭受戰(zhàn)爭(zhēng)苦難的中國(guó)人民的同情。

    3.3 志賀直哉的作家日記

    作家日記和其他類型的文學(xué)作品相比,更能全面地展現(xiàn)出志賀直哉的反戰(zhàn)思想,在其日記中明確闡述自己在戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程中所經(jīng)歷的痛苦。例如,昭和8年(1933年)日記中提出“日本絕非做了正確的事情,這愚蠢至極?!闭押?6年日記中提出“讓我深刻感受到多么愚蠢的是五年前的日美戰(zhàn)爭(zhēng)。”在其作品中痛斥當(dāng)時(shí)的日本軍國(guó)主義政府,也就是發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的人員,利用人民對(duì)于政府盲目崇拜的心理,為了滿足私欲而發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)。關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描述,都表達(dá)了作者的立場(chǎng),志賀直哉反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、尊重生命。從志賀直哉的文學(xué)作品中可以看出,他主張文學(xué)反映人類的進(jìn)步和命運(yùn),結(jié)合其經(jīng)歷的歷史背景,在不同時(shí)期的文學(xué)作品中,反戰(zhàn)思想也有不同的體現(xiàn)。

    4 結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,志賀直哉作為日本文豪,他的一生經(jīng)歷過(guò)日俄戰(zhàn)爭(zhēng)、第一次世界大戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn),每一次戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的時(shí)局動(dòng)蕩,普通民眾流離失所,親人朋友親歷戰(zhàn)爭(zhēng),嚴(yán)重刺激了他的內(nèi)心,堅(jiān)定了他的反戰(zhàn)思想,保持著可貴的氣節(jié)。他的作品中,反戰(zhàn)思想體現(xiàn)的淋漓盡致,描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)血淋淋的場(chǎng)面,痛批日本法西斯軍隊(duì)的殘暴無(wú)良,反對(duì)日軍發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng),揭露日本軍國(guó)主義政府的罪惡,展現(xiàn)了和平主義者的責(zé)任感和人道主義者的使命感。■

    引用

    [1] 須藤松雄.志賀直哉の文學(xué)[M].日本東京,桜楓社,1976.

    [2] 陶祺諶.由日方檔案看全面抗戰(zhàn)時(shí)期的中共對(duì)日軍宣傳戰(zhàn)[J].中共黨史研究,2019(10):97-110.

    [3] 李煒.從“反戰(zhàn)”到“主戰(zhàn)”:以與謝野晶子的“滿蒙之旅”為中心[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論,2017(03):49-65.

    [4] 王智新.日本新世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的新變研究:反思與迷惘:日本文學(xué)如何反思侵略戰(zhàn)爭(zhēng)[J].懷化學(xué)院學(xué)報(bào),2013,32(10):51-56.

    [5] 崔穎.論志賀直哉文學(xué)創(chuàng)作中的人道主義精神[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2007.

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