論電視鏡頭的對(duì)稱性銜接

摘要：電視編輯的主要作用是讓電視畫(huà)面賞心悅目，讓電視語(yǔ)言簡(jiǎn)潔易懂，讓廣大的電視觀眾感受到電視節(jié)目的魅力。電視編輯是根據(jù)前期拍攝的電視畫(huà)面素材通過(guò)各種編輯技巧重新編輯創(chuàng)作的一項(xiàng)工作，為了提高電視編輯的思維能力，更好地適應(yīng)新時(shí)期電視編輯發(fā)展要求，文章對(duì)新聞編輯的創(chuàng)新模式進(jìn)行分析研究。文章首先闡述電視新聞編輯的整體要求和目標(biāo)任務(wù)，之后對(duì)電視新聞畫(huà)面語(yǔ)言、畫(huà)面銜接與轉(zhuǎn)換、畫(huà)面剪輯點(diǎn)及鏡頭的對(duì)稱性各個(gè)方面進(jìn)行概括總結(jié)。并對(duì)編輯制作過(guò)程中的具體問(wèn)題提出了解決措施，希望文章能給予電視新聞?dòng)浾呔庉嬕欢ǖ膯l(fā)與幫助，不斷完善電視新聞編輯整體性、完美性、欣賞性和藝術(shù)性，促進(jìn)電視新聞事業(yè)不斷提檔升級(jí)。

關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代；景別 畫(huà)面語(yǔ)言；畫(huà)面銜接與轉(zhuǎn)換；剪輯點(diǎn)；鏡頭對(duì)稱

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）17-0175-03

一、前言

隨著時(shí)代的發(fā)展，受自媒體等新興媒體的沖擊，傳統(tǒng)電視媒體式微，受眾對(duì)電視的欣賞性、藝術(shù)性提出了更高的要求，這就對(duì)電視記者編輯，特別是后期視頻的處理提出了更高的要求，要精益求精、取長(zhǎng)補(bǔ)短，推動(dòng)電視制作再上新臺(tái)階，以唯美流暢的畫(huà)面贏得觀眾認(rèn)可，提升電視新聞的觀賞性藝術(shù)性。

二、電視鏡頭編輯的特點(diǎn)

（一）電視鏡頭的特點(diǎn)

電視在拍攝中主要有景別的劃分。根據(jù)要求，拍攝時(shí)主體景別可以拍攝遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)甚至是大特寫(xiě)等。其中遠(yuǎn)景視距最遠(yuǎn)，表現(xiàn)空間最大，規(guī)模宏大、架構(gòu)氣派，是剪輯時(shí)作為中間景別最好用的鏡頭之一，與特寫(xiě)一道可以作為任何景別的連接部分而構(gòu)成一個(gè)整體。在剪輯時(shí)其經(jīng)常被放在開(kāi)頭、中場(chǎng)或結(jié)尾處，使各個(gè)環(huán)節(jié)互相獨(dú)自成段，是總結(jié)上文引起下文和增強(qiáng)藝術(shù)感染力的最主要景別，讓整體畫(huà)面規(guī)格得到了提升，能與背景音樂(lè)一起營(yíng)造出較強(qiáng)的藝術(shù)氛圍和感染力，讓觀眾欣賞唯美畫(huà)面的同時(shí)，內(nèi)心產(chǎn)生共振，達(dá)到良好的藝術(shù)效果。

中景主要可以展現(xiàn)人物的情緒、身份、相互關(guān)系及動(dòng)作目的，推動(dòng)情節(jié)線索的發(fā)展。

近景是比中景更具體和進(jìn)一步的景別，可以更加清晰地辨別事物的特征和輪廓細(xì)節(jié)。其畫(huà)面表現(xiàn)的空間范圍小，景深短，可以產(chǎn)生較近的視覺(jué)，讓觀眾近距離看到人或者事物的特征，有利于觀察和描繪細(xì)節(jié)，在與遠(yuǎn)景、全景、中景、特寫(xiě)等景別一起運(yùn)用時(shí)，會(huì)給人推進(jìn)或者拉遠(yuǎn)的感覺(jué)，讓觀眾感受人物的滄桑演變和景物的生長(zhǎng)變化，渲染不同的主題和表達(dá)效果，產(chǎn)生悲觀、蒼涼、熱烈、興奮的感官情緒，是鏡頭畫(huà)面語(yǔ)言中較有說(shuō)服力的景別。

特寫(xiě)主要通過(guò)拍攝細(xì)節(jié)反映主體某個(gè)方面的特點(diǎn)、特征等。突出強(qiáng)調(diào)人或者事物的某一局部，放大細(xì)小的事物，形成強(qiáng)烈清晰的視覺(jué)形象。它也是最清晰、距離最近、最具感染力的部分，通過(guò)特寫(xiě)往往可以了解作者的思想感情、價(jià)值取向。特別是將其應(yīng)用在一些特殊的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中會(huì)有意想不到的效果，是表現(xiàn)人物內(nèi)心、表現(xiàn)事情發(fā)展演變的主要手法，特寫(xiě)的運(yùn)用直接決定一部作品的格調(diào)和品位[1]。

（二）電視鏡頭編輯要求

電視鏡頭畫(huà)面是中央廚房的原材料，要想做出適合觀眾口味的大餐就要有效編輯電視鏡頭，讓觀眾從鏡頭中感受畫(huà)面語(yǔ)言的藝術(shù)性和感染力。兩個(gè)景別之間一般用遠(yuǎn)景、全景或者是特寫(xiě)來(lái)過(guò)渡，才會(huì)不顯得突兀和沒(méi)有著力感，增強(qiáng)轉(zhuǎn)場(chǎng)的藝術(shù)感染力，而中間的鏡頭畫(huà)面編輯也要有一定的邏輯性和表達(dá)力。編輯電視鏡頭時(shí)要確保符合主題所應(yīng)有的節(jié)奏，確保流暢順達(dá)、快慢適度、長(zhǎng)短適中。編輯制作人員作為最后一道工序的參與者發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。首先要充分理解作品的主題思想，把握好每一組鏡頭的運(yùn)用，配制同期聲與后期音樂(lè)，合理運(yùn)用畫(huà)面特效，完美呈現(xiàn)鏡頭情緒，這些都是編輯應(yīng)該掌握和把握的重點(diǎn)。

剪輯不當(dāng)會(huì)使畫(huà)面內(nèi)容不符合實(shí)際，不貼近基層、不貼近觀眾，導(dǎo)致觀眾難以理解作品意圖，甚至?xí)?duì)畫(huà)面語(yǔ)言產(chǎn)生疑問(wèn)。畫(huà)面語(yǔ)言要清晰明了、簡(jiǎn)單直接，不管是應(yīng)用紛繁復(fù)雜的鏡頭語(yǔ)言還是鏡頭拼接不合理都會(huì)使畫(huà)面語(yǔ)言受損，作品最終呈現(xiàn)效果將大打折扣。畫(huà)面語(yǔ)言也是一種語(yǔ)言，與文字表達(dá)具備同樣的功能，特別是在電視作品中它發(fā)揮了極其重要的作用，有很多專題欣賞片只用電視畫(huà)面配上自然界的聲音或者加上一些烘托氛圍的音樂(lè)就可以呈現(xiàn)完美的藝術(shù)效果，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，能讓觀眾領(lǐng)會(huì)作者的表達(dá)意圖和良苦用心，甚至有些畫(huà)面會(huì)讓觀眾內(nèi)心震顫，獲得繞梁三日、回味無(wú)窮的藝術(shù)享受。

畫(huà)面編輯講究?jī)?nèi)在邏輯性和條理性。編輯作品時(shí)會(huì)使用固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭、特寫(xiě)鏡頭與搖拍鏡頭相結(jié)合的方式，利用動(dòng)靜轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)和諧交融的美感，讓整個(gè)作品達(dá)到渾然一體的效果。為了讓觀眾更好地投入作品中，會(huì)使用大量的現(xiàn)場(chǎng)同期，拉近與觀眾的距離，讓觀眾有參與感，即使不在現(xiàn)場(chǎng)的觀眾也能通過(guò)電視畫(huà)面產(chǎn)生身臨其境的感受。同時(shí)也要采用有創(chuàng)意的畫(huà)面編輯手法，不要采用平鋪直敘、看了開(kāi)頭就知道結(jié)尾的表現(xiàn)形式，否則電視畫(huà)面將顯得蒼白無(wú)力、乏善可陳。這要求在畫(huà)面編輯過(guò)程中相關(guān)工作人員要充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性和創(chuàng)造力，積極采用與眾不同的表現(xiàn)手法往往會(huì)收獲意想不到的效果，否則觀眾的視線只會(huì)短暫停留在作品上，讓作品產(chǎn)生影響力和感染力更是無(wú)從談起。所以蒙太奇、逆向思維等編輯手法的運(yùn)用也是值得關(guān)注的難點(diǎn)和重點(diǎn)。相同的內(nèi)容采用不同的表達(dá)方式將產(chǎn)生截然不同的效果[2]。

畫(huà)面剪輯時(shí)要注意把握剪輯點(diǎn)。一是把握好運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯點(diǎn)，一個(gè)動(dòng)作要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力從多個(gè)不同的視角進(jìn)行前期策劃和后期拍攝。所以剪輯要做到心中有數(shù)，首先明確作品的主題和基調(diào)，把握作品的整體框架結(jié)構(gòu)，確保運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)性、藝術(shù)性、現(xiàn)場(chǎng)感，讓畫(huà)面自然流暢。有時(shí)需要呈現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的整個(gè)過(guò)程，畫(huà)面剪輯必須做到一氣呵成，增強(qiáng)藝術(shù)感染效果，讓觀眾隨著鏡頭沉浸式體驗(yàn)運(yùn)動(dòng)的樂(lè)趣，增強(qiáng)畫(huà)面的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)性；而一些針對(duì)運(yùn)動(dòng)專家和學(xué)者的作品就要考慮他們的接受能力，電視畫(huà)面剪輯注重刪繁就簡(jiǎn)，有所取舍。因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)專家和學(xué)者對(duì)于運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目窺一斑而知全貌，如果讓他們觀看運(yùn)動(dòng)比賽全過(guò)程會(huì)讓他們失去評(píng)價(jià)的興趣，從而削弱作品的表達(dá)效果。

聲音剪輯點(diǎn)在每段聲帶之間的交接處才可以剪輯，要注意保持它的完整性和協(xié)調(diào)統(tǒng)一，現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)要求主持人或記者具備扎實(shí)的專業(yè)功底，良好的語(yǔ)言組織能力，進(jìn)一步增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的感染力，帶動(dòng)觀眾情緒，拉近與觀眾的距離。

在編輯時(shí)要盡可能保持現(xiàn)場(chǎng)感和突出畫(huà)面的流暢性、整體性。而聲音，包括現(xiàn)場(chǎng)音、自然界的聲音、畫(huà)外音或者畫(huà)外音樂(lè)都是可以進(jìn)行后期處理的，在保持完整性的基礎(chǔ)上，形式也要為內(nèi)容服務(wù)，讓所有聲音服務(wù)于畫(huà)面，增強(qiáng)畫(huà)面的獨(dú)立性，具體而言就是適度調(diào)整聲音，讓畫(huà)面與聲音結(jié)合得更加緊密，使畫(huà)面總體質(zhì)量上一個(gè)臺(tái)階，做到聲畫(huà)銜接，達(dá)到聲畫(huà)合一的效果，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)聲音與畫(huà)面的結(jié)合，增強(qiáng)感染力，從而再次升華整個(gè)作品的檔次和水平[3]。

電視鏡頭剪輯過(guò)程中最重要的是找到畫(huà)面的剪輯點(diǎn)，所以要轉(zhuǎn)變制作思路，拓寬編輯制作視野。一部好的作品，首先要給觀眾帶來(lái)完美、驚艷的視覺(jué)享受，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，這對(duì)后期編輯制作提出了嚴(yán)格的要求。電視鏡頭存在的意義是讓觀眾更好地理解作品，所以鏡頭之間的銜接轉(zhuǎn)場(chǎng)要相互配合，達(dá)到一氣呵成、賞心悅目的效果。

靜態(tài)畫(huà)面與動(dòng)態(tài)畫(huà)面之間的剪輯是剪輯點(diǎn)上最重要的一環(huán)，兩者動(dòng)靜結(jié)合相輔相成，互相成就，以靜顯動(dòng)、以動(dòng)顯靜，簡(jiǎn)潔明確的電視靜態(tài)鏡頭通常表達(dá)了某種情緒，整體畫(huà)面穩(wěn)定。動(dòng)態(tài)鏡頭是電視、電影中最基礎(chǔ)的鏡頭，被拍攝的畫(huà)面主體通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，讓畫(huà)面更具連貫性和持續(xù)性，呈現(xiàn)出的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感向觀眾傳達(dá)了更加豐富的信息和視覺(jué)沖擊力，通過(guò)動(dòng)靜轉(zhuǎn)化，畫(huà)面巧妙穿插呈現(xiàn)，達(dá)到渾然一體的效果。通過(guò)景別變化、拍攝角度的變化，利用畫(huà)面動(dòng)、靜轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接，使得一些情緒化的鏡頭有了現(xiàn)場(chǎng)的感受，畫(huà)面的內(nèi)外運(yùn)動(dòng)形成的鏡頭節(jié)奏牢牢抓住觀眾的眼球，調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。這樣的鏡頭處理方式銜接自然、省工省時(shí)，還能完美地展現(xiàn)作品。所以剪輯點(diǎn)至關(guān)重要，起到承上啟下的作用，讓整個(gè)電視作品的節(jié)奏有了輕重緩急的變化，把握畫(huà)面從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的順暢過(guò)渡銜接與整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，給電視觀眾帶來(lái)良好的視覺(jué)享受。

三、電視新聞鏡頭的對(duì)稱性

（一）當(dāng)前電視鏡頭編輯中存在的問(wèn)題

因?yàn)榫庉嫎I(yè)務(wù)能力和工作經(jīng)驗(yàn)、敬業(yè)精神方面存在較大的缺失，編輯鏡頭容易出現(xiàn)意外和差錯(cuò)，影響畫(huà)面的最終呈現(xiàn)效果，導(dǎo)致作品失真，違背作品的本意和意境表達(dá)，往往差之毫厘、謬以千里，大方向失去后整體效果不盡如人意，甚至?xí)苯硬挥鑼徍送ㄟ^(guò)，成為審片時(shí)的犧牲品，所以應(yīng)該高度重視。

造成這種情況的原因，一是有些編輯在編輯鏡頭時(shí)不注重銜接，或者片子本身要求不高，就只是簡(jiǎn)單地把鏡頭堆砌在一起。這種畫(huà)面編輯手法簡(jiǎn)單粗暴的作品如同鋼筋水泥和沙子的混合物而稱不上是樓房或者平房。單個(gè)景別太多，很多中景或者近景成組呈現(xiàn)，但是卻沒(méi)有一個(gè)明確的主題，有時(shí)雖然注意了鏡頭銜接，但是銜接不當(dāng)或者銜接錯(cuò)位，也會(huì)讓電視畫(huà)面整體失調(diào)，不盡如人意。

二是有線條但是不明確、不明朗，畫(huà)面拼接痕跡明顯，有的是沒(méi)注意景別，只是以拍攝順序或者稿子應(yīng)用順序?yàn)橐罁?jù)，沒(méi)有考慮編輯要求和畫(huà)面特點(diǎn)。所以雖然表面上看符合題意，但是背景欠缺、中心雜亂，梗阻現(xiàn)象嚴(yán)重，間接感強(qiáng)而流暢性差，易產(chǎn)生阻滯感，缺乏美感和欣賞價(jià)值，不能帶給觀眾精彩、高品質(zhì)的畫(huà)面。

（二）電視新聞鏡頭編輯的對(duì)稱性要求

鏡頭銜接時(shí)要注意成組成對(duì)地運(yùn)用，使整體看起來(lái)不偏不倚，平衡協(xié)調(diào)，即講究鏡頭的對(duì)稱性。在剪輯會(huì)議鏡頭時(shí)，可從會(huì)場(chǎng)的最后面拍攝全景，這個(gè)畫(huà)面交代部分環(huán)境、位置、規(guī)模，再通過(guò)會(huì)標(biāo)、主席臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)的多少、主要是哪些領(lǐng)導(dǎo)出席會(huì)議、聽(tīng)眾席人員的多少來(lái)確定會(huì)議的重要性、方向性，這是第一個(gè)畫(huà)面；第二個(gè)畫(huà)面一般是編輯聽(tīng)眾的一個(gè)全景，交代主要有哪些部門(mén)單位參加會(huì)議，聽(tīng)眾的多少和單位的多少都可以從畫(huà)面語(yǔ)言中觀察出來(lái)。這兩個(gè)畫(huà)面就構(gòu)成了一組對(duì)稱的畫(huà)面，有前有后，臺(tái)上與臺(tái)下結(jié)合。

當(dāng)編輯主席臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)時(shí)，要根據(jù)拍攝的原始鏡頭進(jìn)行剪輯。如果各種鏡頭都有，可以從中間位置也就是兩位主要領(lǐng)導(dǎo)向左右兩個(gè)方向的組成一組鏡頭，有左有右，左右對(duì)稱，既能知道是哪兩位主要領(lǐng)導(dǎo)，也能知道主席臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)共有多少。要是只有一位主要領(lǐng)導(dǎo)，編輯時(shí)就不要從中間分開(kāi)，要從主席臺(tái)的兩邊選兩個(gè)中景鏡頭構(gòu)成一組，形成左右對(duì)稱的一組鏡頭。

如果只需要給一名主要領(lǐng)導(dǎo)剪輯特寫(xiě)，那么就與左邊和右邊三個(gè)鏡頭構(gòu)成一組來(lái)反映整個(gè)主席臺(tái)的領(lǐng)導(dǎo)，重點(diǎn)突出、主次分明，錯(cuò)落有致，畫(huà)面更有質(zhì)感，并且鏡頭不拖沓不延遲，非常到位精準(zhǔn)，突出了主題，明確了表達(dá)內(nèi)容，通過(guò)會(huì)標(biāo)、座次牌、主席臺(tái)排數(shù)人數(shù)等畫(huà)面就可以了解很多信息。

有些編輯在剪輯觀眾鏡頭時(shí)往往為了圖省事，就按照拍攝順序，先用左邊的鏡頭再用右邊的鏡頭，讓最終呈現(xiàn)的畫(huà)面給人一種坐在船上，一會(huì)向左傾一會(huì)向右傾的非常不舒服的感覺(jué)，導(dǎo)致畫(huà)面嚴(yán)重失調(diào)。雖然畫(huà)面拍攝得很好，每個(gè)畫(huà)面看起來(lái)都很美觀大方、切合主題，但是這些畫(huà)面放在一起時(shí)由于銜接不當(dāng)就顯得雜亂無(wú)章、失重失衡。

對(duì)稱鏡頭的用法是：剪輯左邊的觀眾成一行，然后再找到右邊的這一行組成一組，這兩組體現(xiàn)的都是一行，分成兩組構(gòu)成完整的鏡頭畫(huà)面，這是左右對(duì)稱的排版和架構(gòu)，這樣一排排地剪輯后，畫(huà)面整體平衡均勻，不偏不倚，給觀眾帶來(lái)唯美流暢的觀感。

如果是動(dòng)態(tài)畫(huà)面，如現(xiàn)場(chǎng)參觀之類的，則要進(jìn)一步突出對(duì)稱性，對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言的要求也更加嚴(yán)格。如果剪輯一個(gè)鏡頭是好多位領(lǐng)導(dǎo)或者一組參觀者正在參觀某個(gè)項(xiàng)目或者某個(gè)事物，那么下一個(gè)鏡頭就是他們參觀的事物，這2～3個(gè)鏡頭共同構(gòu)成一組，畫(huà)面語(yǔ)言就是有哪些領(lǐng)導(dǎo)正在參觀什么事物，加上領(lǐng)導(dǎo)特寫(xiě)與參觀事物的特寫(xiě)共同構(gòu)成一組完整的鏡頭，畫(huà)面感強(qiáng)、畫(huà)面語(yǔ)言明確清晰，讓人看到第一個(gè)鏡頭就不由自主地想知道下一個(gè)鏡頭是什么，編輯也要掌握觀眾的這種心理，再來(lái)一個(gè)鏡頭或者一組鏡頭，形成完整的主旨內(nèi)容架構(gòu)。

有時(shí)要拍攝編輯一組領(lǐng)導(dǎo)共同走向目的地的鏡頭畫(huà)面，這只是過(guò)渡語(yǔ)言或者過(guò)渡鏡頭，因而要拍攝編輯全景或者遠(yuǎn)景，這樣才能非常流利順暢地銜接下面的鏡頭，并且全景鏡頭也可以讓觀眾了解背景資料，如領(lǐng)導(dǎo)走動(dòng)時(shí)一些外部環(huán)境因素會(huì)出現(xiàn)在畫(huà)面中。

參觀鏡頭畫(huà)面要避免運(yùn)用領(lǐng)導(dǎo)或者參觀人員從活動(dòng)場(chǎng)所出來(lái)的鏡頭，這種鏡頭容易導(dǎo)致片子沒(méi)有下文，銜接不上，即使在結(jié)尾處運(yùn)用這種鏡頭也會(huì)讓整體畫(huà)面失色。如果想表達(dá)一組領(lǐng)導(dǎo)到群眾家中調(diào)研然后走出的鏡頭，要結(jié)合文稿內(nèi)容，只是用在門(mén)口或者某些場(chǎng)所告別的鏡頭，表達(dá)領(lǐng)導(dǎo)會(huì)持續(xù)關(guān)注這里的人或者事，可以是叮囑身邊的人或者是當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)負(fù)責(zé)人，要落實(shí)好、照顧好，推動(dòng)各項(xiàng)工作不斷取得新的進(jìn)展。

四、結(jié)語(yǔ)

電視鏡頭的編輯要力求從觀眾視角出發(fā)，想觀眾所想、思觀眾所思，既要做到符合電視觀眾的視覺(jué)習(xí)慣和思維規(guī)律，又要做到出其不意、驚喜連連，2～3個(gè)鏡頭為一小組，幾個(gè)小組共同組成一個(gè)大組，幾個(gè)大組共同架構(gòu)一個(gè)整體，讓編輯的畫(huà)面如行云流水般，自然、貼切、隨意、安適，讓無(wú)意成任意，讓觀眾在欣賞內(nèi)容的同時(shí)感悟畫(huà)面的唯美流暢，獲得身心愉悅的體驗(yàn)，基于通透澄澈的畫(huà)面整體架構(gòu)，達(dá)到言有盡而意無(wú)窮的唯美效果。

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作者簡(jiǎn)介 黃錦，本科，新聞編輯，研究方向：編輯。