史鑒新聞攝影平面構(gòu)圖理論與技巧淺探

王江

[摘 要]隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，攝影成為當(dāng)今社會(huì)一門很有代表性的藝術(shù)。攝影中的構(gòu)圖對(duì)成就一幅高質(zhì)量攝影作品具有重要價(jià)值。探討了攝影平面構(gòu)圖的相關(guān)理論，并對(duì)構(gòu)圖的要素、技巧、角度、主體、主次、造型、景別等進(jìn)行了深入地分析，提出了拍攝優(yōu)秀作品的造型法則、角度技巧等.對(duì)提高攝影作品的視覺(jué)魅力具備很好地借鑒價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]攝影；構(gòu)圖；造型；景別；決定性瞬間

1.封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖

封閉式構(gòu)圖就是把取景框當(dāng)作是一種外部世界和框內(nèi)世界的界限，將框架之內(nèi)看成是一個(gè)獨(dú)立的天地，把攝影者在鏡頭中所要表達(dá)的信息全部組織在畫框內(nèi)，遵循黃金分割法等經(jīng)典的構(gòu)圖法則，給人以統(tǒng)一、完整、和諧、均衡的感覺(jué)，這種構(gòu)圖較傳統(tǒng)。

開放式的構(gòu)圖把取景框與外面的環(huán)境看作是一個(gè)整體，它不講究畫面的均衡、嚴(yán)謹(jǐn)，不講究畫面的完整，而強(qiáng)調(diào)顯示畫面內(nèi)部與外部的聯(lián)系，從而常常出現(xiàn)一些新奇的畫面，留給觀者以極大的想象空間，還常令人深思。有沖擊力，有反傳統(tǒng)的一面。

封閉式構(gòu)圖多用于表現(xiàn)要求和諧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)让栏械呐臄z題材。開放式構(gòu)圖在紀(jì)實(shí)攝影中最常見(jiàn)，它的真實(shí)、自然、現(xiàn)場(chǎng)感使觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)作、情節(jié)有推理聯(lián)想，很容易達(dá)到拍攝的目的。

2.決定性瞬間與隨意性瞬間

“決定性瞬間”是由法國(guó)抓拍大師亨利·卡蒂埃-布列松基于小型相機(jī)所倡導(dǎo)的快照美學(xué)，對(duì)后世的影響極大?！皼Q定性瞬間”指的是：任何發(fā)展運(yùn)動(dòng)者的事物都有著其外在形態(tài)與內(nèi)在本質(zhì)最為接近的那一時(shí)刻，這一時(shí)刻，就是所謂的“決定性瞬間”。攝影師能否挖掘出事物的本質(zhì)意義，靠的是觀察、思考，是一個(gè)人的綜合文化素養(yǎng)；至于最終能否抓住這一瞬間，才是拍攝技巧問(wèn)題[1]。選擇決定性的瞬間進(jìn)行拍攝也就成為許多攝影者孜孜不倦所追求的主要目標(biāo)。決定性瞬間是一種觀看之道，包含著深厚的綜合修養(yǎng)和敏銳的觀察力。它要求攝影者不僅具有敏銳的觀察能力和深刻的理解能力，還必須掌握極其熟練的抓拍技巧，使決定性的瞬間在照片中成為典型的永恒。

美國(guó)攝影家羅伯特·弗蘭克（Robot Frank，1924-）提出了完全不同于卡蒂埃-布列松的“隨意性瞬間論”。他認(rèn)為，“攝影不必要攝取情緒最高漲的瞬間”。弗蘭克“以一種自然的、隨意的，甚至是雜亂無(wú)章的風(fēng)格拍攝，充分表現(xiàn)了那些從事最平庸的活動(dòng)的瞬間，表現(xiàn)從未展示過(guò)的美國(guó)人的憂愁和醒悟。[2]”

決定性瞬間不能每時(shí)每刻構(gòu)建完美的典型瞬間，一旦處理不好，反而失去攝影所固有的真實(shí)、自然、鮮活的個(gè)性。隨意性瞬間所選擇不熟悉的角度來(lái)表現(xiàn)再熟悉不過(guò)的事物才能引起人們對(duì)此的共鳴。決定性與隨意性，哪一種選擇更適合你的表現(xiàn)對(duì)象，這都是因人而異、因地而異、因時(shí)而異的[3]。

3.處理好畫面的主次

3.1拍攝主體的確立

主體是吸引攝影者產(chǎn)生拍攝欲望的主要因素[4]，是畫面要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是整個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)中心，是攝影者用來(lái)表達(dá)自己思想情緒的主要形象。主體并不是可以任意選擇的。通常，主體要有足夠的尺寸，才能引人注目。主體太小，就不成為主體，這時(shí)候就要用長(zhǎng)點(diǎn)的焦距，或后期剪裁來(lái)處理了。

畫面的中間位置往往被認(rèn)為最容易突出主體的位置，在需要強(qiáng)調(diào)秩序、嚴(yán)謹(jǐn)和穩(wěn)定的時(shí)候，這也許是安排主體的最佳位置。但是，主體位于畫面的中間位置顯得過(guò)于均衡穩(wěn)定，也容易引起人們視覺(jué)的疲勞，缺乏生氣和變化。所謂的“三分法則”（rule of the thirds），也稱“黃金分割”是構(gòu)圖的基本的規(guī)則，意思是：把畫面按水平方向在1/3，2/3位置畫兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫兩條垂直線，然后把景物盡量放在交點(diǎn)的位置上。實(shí)踐證明，三分法可以使畫面獲得完美的均衡、和諧，以及愉悅的視覺(jué)效果。

3.2陪體的處理

有些畫面上只有主體而沒(méi)有陪體，但是，在一些情節(jié)性強(qiáng)的畫面上，陪體往往是必不可少的，它和主體互相呼應(yīng)和聯(lián)系，構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體[5]，起到陪襯、渲染和說(shuō)明主體的作用。在《烏干達(dá)干旱的惡果》的畫面上，一只干瘦如鳥爪的手搭在一只紅潤(rùn)的白人的手上，如果沒(méi)有那紅潤(rùn)、寬大的白人的手作為陪體來(lái)襯托，黑人那黑瘦、干枯的手就不會(huì)給人們那么大的視覺(jué)沖擊力。陪體畢竟是畫面上的次要部分，它必須服從主體的需要?？傊?，陪體要盡可能地配合主體，烘托主體，以達(dá)到突出主體的目的，畫面才能向欣賞者傳達(dá)明確的主題。

3.3環(huán)境

環(huán)境是主體周圍的人物、景物和空間，包括前景和背景。前景是位于主體前面的人或物，背景是位于主體背后的景物或空間。環(huán)境可以說(shuō)明人物活動(dòng)或事件發(fā)生的時(shí)空條件，渲染畫面氣氛，同時(shí)通過(guò)典型環(huán)境來(lái)表現(xiàn)本質(zhì)特征和主題意境，并作一定的渲染以加強(qiáng)主體的表現(xiàn)力。環(huán)境處理得成功與否，將在較大程度上影響作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

4.選擇好拍攝點(diǎn)

相機(jī)鏡頭相對(duì)被攝體的方位稱為拍攝點(diǎn)。照相機(jī)與被攝對(duì)象間的距離、方位、高度是決定所攝照片畫面性質(zhì)的三要素[6]。

4.1拍攝距離的選擇

拍攝距離在攝影中通常用專用術(shù)語(yǔ)“景別”來(lái)表示。景別一般可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫五種。要根據(jù)表現(xiàn)意圖決定景別，“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”。

遠(yuǎn)景構(gòu)圖適當(dāng)安排前景，選擇延伸到畫面深處的線條，采用側(cè)光或逆光以充分顯示空氣透視效果等。此外，還要注意利用江湖河道走向，山岳起伏形狀，鄉(xiāng)間崎嶇小徑，天空的云層彩霞的變化。如果拍攝畫面以人物為主。全景畫面要確保被攝主體外形輪廓線的完整，但一般不宜頂天立地，要在主體周圍保留適當(dāng)?shù)目臻g[7]。

中景所包含的景物范圍較小。在人物場(chǎng)面中，通常表現(xiàn)人物膝蓋或腰部以上的相貌。要注意保留人物的動(dòng)作、手勢(shì)的完整，交待人物間的感情交流，避免諸如手臂揮出畫面。

近景通常表現(xiàn)人物胸部以上的肖像，展示人物臉部表情的細(xì)微變化和內(nèi)心活動(dòng)。近景畫面上環(huán)境和空間的作用降到次要地位，主體形象得到進(jìn)一步突出。因此有“近取其神”之說(shuō)。

4.2拍攝方向的選擇

從正面方向拍攝國(guó)家機(jī)關(guān)建筑及宗教建筑等突出其雄偉壯觀，又能給人一種莊重、嚴(yán)肅和穩(wěn)定的感覺(jué)。拍攝重大會(huì)議或重要儀式一般也要以正面角度為主角度。正面拍攝一般適宜于表現(xiàn)靜止物而不宜表現(xiàn)具有方向性和動(dòng)作速度的對(duì)象。斜側(cè)面是相機(jī)位于與主體成30o至60o角的位置上。這些角度拍攝既能表現(xiàn)出被攝對(duì)象的正面特征，又能表現(xiàn)出它的側(cè)面形態(tài)。如兩人交談，斜側(cè)方向拍攝能明顯地造成人物的一正一反，突出主體。相機(jī)與主體正面方向成90o，就構(gòu)成了正側(cè)面構(gòu)圖。正側(cè)面拍攝能夠表現(xiàn)出被攝對(duì)象的側(cè)面特征和外形輪廓，用于拍攝芭蕾舞演員，田徑運(yùn)動(dòng)員等，可以使人物的姿勢(shì)動(dòng)作特點(diǎn)得到充分的展示，但是對(duì)鼻梁太凸或太凹的人物，用正側(cè)方向拍攝又會(huì)使缺點(diǎn)暴露得十分明顯。從背面角度拍攝事物，主體背面一定要有特點(diǎn)，如人物后背的裝飾品，抓取人物伸在身后的手上動(dòng)作來(lái)吸引觀眾視線。如果人物背面毫無(wú)特點(diǎn)、就不宜采用從背面方向拍攝。

4.3拍攝高度的選擇

拍攝高度包括平攝、仰攝、俯攝三個(gè)角度的選擇。在人像攝影中，一般采用平角度拍攝，還給人以心理上的親近感。但是，平角度拍攝往往把同一水平線上的前后景物相對(duì)地壓縮在一起，容易使主體與背景重疊，也不利于空間感的表現(xiàn)。俯角度拍攝，如同登高望遠(yuǎn)一樣，可以描述環(huán)境特征及盛大場(chǎng)面，如起伏的山巒、地勢(shì)及群眾集會(huì)、游行等壯觀的場(chǎng)面。俯拍鏡頭將人壓降到地面，使人顯得更渺小，因此在影視攝影中常用于丑化反面角色。仰角度常用來(lái)表現(xiàn)英雄人物，渲染人物昂揚(yáng)的精神面貌，體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目中的跳高、跳遠(yuǎn)騰空或飛躍之勢(shì)，也應(yīng)該用仰角拍攝更強(qiáng)烈的高度感覺(jué)。在拍攝時(shí)裝時(shí)用仰角度使模特身材更加修長(zhǎng)。仰角度拍攝的照片具有較強(qiáng)的抒情色彩，天空為背景畫面顯得十分空靈，令人心曠神怡。

5.攝影構(gòu)圖的造型法則

5.1對(duì)比

在造型藝術(shù)中，對(duì)比是最常用的表現(xiàn)手法。明暗、虛實(shí)、大小、方向、形狀、質(zhì)感、色彩、內(nèi)容等種種差異，都可以用來(lái)對(duì)比。《烏干達(dá)干旱的惡果》就是通過(guò)對(duì)比產(chǎn)生作用，從而帶給人們強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

5.2節(jié)奏

節(jié)奏是一種質(zhì)樸而且容易掌握的組合形式，節(jié)奏源于生活，它在沖向岸邊的層層浪花之中；在成熟的麥穗中，子粒一個(gè)挨著一個(gè)地交替排列著；在沙漠里，風(fēng)把沙子吹成別具一格的皺褶；在犁過(guò)的田地里，壟溝一條挨著一條地向地平線伸展而去……。

5.3對(duì)稱和均衡

對(duì)稱的構(gòu)圖通常給人的感覺(jué)是嚴(yán)謹(jǐn)、莊重和穩(wěn)定，宗教建筑、政府機(jī)關(guān)常采用對(duì)稱的結(jié)構(gòu)布局，這時(shí)對(duì)稱形式傳達(dá)出莊嚴(yán)和神圣。通過(guò)對(duì)色彩的安排、紋理的刻畫、光線的選擇等方法，讓原先非對(duì)稱的物體和諧地統(tǒng)一在畫面上形成均衡效果，是獲取平衡效果的另一個(gè)途徑。攝影構(gòu)圖的造型法則不是凝固不變的，“至人無(wú)法，非無(wú)法也，無(wú)法而法，乃為至法。”

參考文獻(xiàn)：

[1]竇海軍.理解卡蒂埃-布列松[J].中國(guó)攝影，1999（1）：27.

[2]馮建國(guó).跟亞當(dāng)斯學(xué)攝影[M].杭州：浙江攝影出版社，2003：51.

[3]鈄瓊毅.淺談攝影構(gòu)圖在攝影創(chuàng)作中的重要作用[J].大眾文藝，2011，22：114.

[4]彭翔宇.攝影構(gòu)圖要素與技巧探析[J].科教導(dǎo)刊（中旬刊），2011，06：234-235.