淺議話(huà)劇舞臺(tái)表演中真實(shí)感的塑造

田鶴 遼寧省遼陽(yáng)市公共文化和體育服務(wù)中心藝術(shù)研究所

話(huà)劇舞臺(tái)演出的真實(shí)性是指利用劇本創(chuàng)作、演員表現(xiàn)、舞臺(tái)布局、道具運(yùn)用等藝術(shù)方法，在舞臺(tái)上限定的時(shí)間、空間內(nèi)，演員給觀眾充分營(yíng)造出適應(yīng)話(huà)劇發(fā)展要求的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)面。話(huà)劇舞臺(tái)表現(xiàn)的真實(shí)性是話(huà)劇藝術(shù)獨(dú)具魅力之所在，也是話(huà)劇表演者追求的主要目標(biāo)。尤其是對(duì)某些社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的劇作而言，真實(shí)性本來(lái)便是表現(xiàn)活動(dòng)的主要內(nèi)容。話(huà)劇舞臺(tái)上演出真實(shí)感的形成受許多因素的控制與影響。話(huà)劇演出不同于影視節(jié)目，不能全部采用實(shí)景重現(xiàn)的形式營(yíng)造逼真的場(chǎng)面和氣氛，而且話(huà)劇演出也受舞臺(tái)空間大小和演出時(shí)間的制約，在營(yíng)造真實(shí)感的過(guò)程中勢(shì)必要采用某些和其他節(jié)目表現(xiàn)形式不同的方法和技術(shù)手段，以滿(mǎn)足對(duì)真實(shí)感的營(yíng)造。話(huà)劇舞臺(tái)演出中的真實(shí)感營(yíng)造必須通過(guò)表演、道具、服飾、燈光等各種方法，在舞臺(tái)上限定的空間和時(shí)段里給觀眾展現(xiàn)出真實(shí)的社會(huì)生活情景，并按照情節(jié)進(jìn)展，一切都順其自然，使觀眾充分地享受舞臺(tái)上演員的表演藝術(shù)，這既是話(huà)劇作品的獨(dú)有魅力，也是話(huà)劇表演者永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)。

一、什么是話(huà)劇真實(shí)感

話(huà)劇藝術(shù)是一種直觀性的藝術(shù)，觀眾可以直接通過(guò)舞臺(tái)上演員的表演感受話(huà)劇內(nèi)容，因此，導(dǎo)演所創(chuàng)造的人物十分重要，人物通過(guò)語(yǔ)言和形體帶給觀眾真實(shí)感，從而將觀眾從上一個(gè)內(nèi)容帶入到下一個(gè)情節(jié)當(dāng)中，在不同的空間當(dāng)中進(jìn)行轉(zhuǎn)換。除了人物的語(yǔ)言和表情、形體、服裝等方面，外在的道具、背景、背景音樂(lè)、化妝等手段也能夠起到輔助作用，進(jìn)一步加強(qiáng)話(huà)劇的真實(shí)感，從而帶給觀眾不同的觀看感受，進(jìn)而使話(huà)劇具有矛盾沖突效應(yīng)。車(chē)爾尼雪夫斯基對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)說(shuō)過(guò)，“藝術(shù)作品的第一目的是反映真實(shí)人物。但話(huà)劇舞臺(tái)作品的表現(xiàn)為了用藝術(shù)表現(xiàn)形式打動(dòng)聽(tīng)眾和觀者而產(chǎn)生了興趣，所以需要表演者在認(rèn)識(shí)角色的基礎(chǔ)上，更加接近角色，用真情實(shí)感刻畫(huà)出角色的真實(shí)表現(xiàn)”。

（一）表演的真實(shí)感

話(huà)劇真實(shí)性體現(xiàn)在演員表演過(guò)程中所表現(xiàn)的精神狀態(tài)和心理變化，利用真實(shí)性的藝術(shù)表演方法突出了角色的立體人物形象。真實(shí)性并不僅僅只反映在話(huà)劇表演中，也同時(shí)在電影、電視劇、戲曲等藝術(shù)節(jié)目中都有反映，但是為什么要重點(diǎn)討論真實(shí)性在話(huà)劇演出中產(chǎn)生的藝術(shù)效應(yīng)呢？正是因?yàn)檎Ｔ?huà)劇很注重對(duì)真情的表達(dá)，在話(huà)劇舞臺(tái)上，演員所要表現(xiàn)的內(nèi)容必須要和人物現(xiàn)實(shí)的情感充分融合，只有如此演員才可以把握角色特點(diǎn)，將人物自己的心理代入其中才可以反映真實(shí)性，從而取得良好的演出效果。在正常話(huà)劇表演過(guò)程中，演員如果抓不住人物的心靈，將會(huì)影響正常話(huà)劇的表現(xiàn)效果。所以表演者在進(jìn)行話(huà)劇表演時(shí)，如果抓不住感覺(jué)，也就無(wú)法體現(xiàn)出真實(shí)性。由于缺乏了真實(shí)感，演出過(guò)程中所有的肢體動(dòng)作、話(huà)語(yǔ)表達(dá)都沒(méi)有生命力，給聽(tīng)眾的感覺(jué)也極為不好。所以說(shuō)，真實(shí)性是話(huà)劇舞臺(tái)表演中的靈魂，同時(shí)也是最獨(dú)特的舞臺(tái)表現(xiàn)。

（二）語(yǔ)言的真實(shí)感

在話(huà)劇演出過(guò)程當(dāng)中，演員的聲音是傳遞情緒最為直接的一個(gè)途徑，演員的臺(tái)詞功底對(duì)于整個(gè)話(huà)劇的表演效果有著重要作用，如果演員的臺(tái)詞功底不過(guò)關(guān)，就會(huì)直接導(dǎo)致演員在說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候比較生硬，或者和角色的設(shè)定并不匹配，這樣就會(huì)使得觀眾在觀看話(huà)劇的過(guò)程當(dāng)中感到不適，容易從話(huà)劇的情景當(dāng)中跳脫出來(lái)，使得觀眾的觀感不佳，同時(shí)無(wú)法切身地融入到話(huà)劇內(nèi)容和情感當(dāng)中，無(wú)法產(chǎn)生共鳴。

（三）臺(tái)詞的真實(shí)感

如果說(shuō)語(yǔ)言的真實(shí)感是就聲音而言的，那么臺(tái)詞的真實(shí)感則是就文字語(yǔ)言而言的。臺(tái)詞的設(shè)定是整個(gè)劇本創(chuàng)作的靈魂，在舞臺(tái)表演當(dāng)中，只有合理的臺(tái)詞才能夠連貫地表達(dá)不同角色的心理活動(dòng)和思想情感，只有出彩的臺(tái)詞才能夠讓觀眾一下子就被話(huà)劇所感染。臺(tái)詞的真實(shí)感不僅要求演員在舞臺(tái)之內(nèi)下功夫，還應(yīng)當(dāng)在舞臺(tái)之外下功夫。話(huà)劇的劇本也是文學(xué)作品的一種，其文字語(yǔ)言同樣來(lái)自于生活，但是在轉(zhuǎn)變?yōu)樵?huà)劇藝術(shù)的過(guò)程當(dāng)中，又表現(xiàn)出一種高于生活的特質(zhì)。為了塑造臺(tái)詞，演員本身也要把握臺(tái)詞表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)感染力，從而能夠探究復(fù)雜立體的角色構(gòu)造，從而走入角色的心靈當(dāng)中，將角色的語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為演員自己發(fā)自心靈的語(yǔ)言。角色是基于真實(shí)性而創(chuàng)造的，因此每一句臺(tái)詞都是出自于創(chuàng)作者生活本身，但是臺(tái)詞的本身是文字形式，還要依靠演員的加工和處理表現(xiàn)出來(lái)。比如說(shuō)簡(jiǎn)單的“你好”兩個(gè)字，如果是面對(duì)晚輩說(shuō)，就會(huì)有一種親切的語(yǔ)氣；如果是面對(duì)長(zhǎng)輩說(shuō)，就要轉(zhuǎn)換為尊敬的語(yǔ)氣，如果是面向普通朋友，則是禮貌而親昵的語(yǔ)氣，面對(duì)一個(gè)多年不見(jiàn)的老友就是激動(dòng)而急切的。通過(guò)演員的臺(tái)詞處理，打招呼也可以是兩個(gè)人面對(duì)面的，或者是隔著很長(zhǎng)一段距離的，甚至通過(guò)背景的布置和轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)置體現(xiàn)出一種超時(shí)空對(duì)話(huà)的情景，表達(dá)出不同的語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)。通過(guò)臺(tái)詞的處理，作品中的角色在舞臺(tái)上真實(shí)地活了過(guò)來(lái)，如果沒(méi)有演員的處理，而僅僅是生硬地處理臺(tái)詞，就會(huì)使得整個(gè)話(huà)劇的表演是蒼白的，也是生硬的，這樣的話(huà)劇死氣沉沉。演員在講話(huà)劇臺(tái)詞時(shí)只有灌入了情緒和情感，才能夠使得觀眾獲得感同身受的效果，讓觀眾聽(tīng)到角色心中的復(fù)雜變化，讓觀眾切身地愛(ài)上角色或者憎恨角色，調(diào)動(dòng)觀眾的積極性，讓觀眾能夠在角色的帶動(dòng)下漸入佳境，使得臺(tái)上的表演和臺(tái)下的觀看之間是有溝通的。演員的臺(tái)詞功底需要長(zhǎng)期的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，還需要演員具備不同的口語(yǔ)技能，具備把握節(jié)奏的能力，從而切實(shí)表達(dá)劇本的原意，使得觀眾能夠感受到話(huà)劇舞臺(tái)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

二、影響話(huà)劇舞臺(tái)表演真實(shí)性塑造的主要因素

影響話(huà)劇舞臺(tái)演出真實(shí)性與塑造水平的主要原因，主要包括劇本寫(xiě)作、現(xiàn)場(chǎng)表演、道具、布景等如下幾個(gè)方面。

（一）劇本寫(xiě)作

劇本是話(huà)劇舞臺(tái)表現(xiàn)的基石，也是確定舞臺(tái)表現(xiàn)真實(shí)性與創(chuàng)造藝術(shù)水準(zhǔn)的重要基石。劇本創(chuàng)作的真實(shí)感往往來(lái)自于生活，尤其是那些最偉大的現(xiàn)實(shí)主義題材的話(huà)劇作品，都來(lái)自于現(xiàn)實(shí)的生活。而另外一些超現(xiàn)實(shí)主義的話(huà)劇作品，其編劇在寫(xiě)作過(guò)程中也參考了不少現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)內(nèi)容，所以演員在演出過(guò)程中能夠表現(xiàn)出真實(shí)感。因而應(yīng)該說(shuō)，劇本創(chuàng)作的真實(shí)感也決定了舞臺(tái)演出的真實(shí)感創(chuàng)造水準(zhǔn)。

（二）現(xiàn)場(chǎng)表演

話(huà)劇藝人在現(xiàn)場(chǎng)表演過(guò)程中所運(yùn)用的肢體語(yǔ)言、口語(yǔ)等，都是塑造舞臺(tái)演出真實(shí)性的主要手法。演員經(jīng)過(guò)深人揣摩話(huà)劇內(nèi)容，進(jìn)人話(huà)劇當(dāng)中，與劇中飾演的角色進(jìn)行心理上的交流與契合，才能真正通過(guò)自身的演出抒發(fā)真情實(shí)感，而這也是考察話(huà)劇演員表現(xiàn)實(shí)力的關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)。另外，編導(dǎo)與劇作家之間還能夠按照話(huà)劇的現(xiàn)實(shí)需求，引導(dǎo)演員運(yùn)用一些表現(xiàn)技法，以增強(qiáng)演出的真實(shí)性。比如在廣州話(huà)劇團(tuán)排練的話(huà)劇《家運(yùn)》中，劇作家與編導(dǎo)就按照話(huà)劇特點(diǎn)，規(guī)定演員必須全面運(yùn)用粵語(yǔ)，如此便增強(qiáng)了演出效果，也縮小了與觀眾間的一段距離。

（三）道具與布景

話(huà)劇舞臺(tái)的布景，以及演員表演時(shí)所用的道具都是營(yíng)造真實(shí)感的主要手法之—。根據(jù)道具與布景的真實(shí)感，可粗略分成現(xiàn)實(shí)逼真與藝術(shù)現(xiàn)實(shí)二個(gè)形式。現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)真實(shí)就是在舞臺(tái)布局和道具運(yùn)用上完全遵循話(huà)劇內(nèi)容和情節(jié)發(fā)展的需要，比如演員可以使用現(xiàn)實(shí)的手機(jī)、舞臺(tái)上設(shè)置現(xiàn)實(shí)的椅子等。而藝術(shù)現(xiàn)實(shí)則是指一些情節(jié)發(fā)展需要的道具和布景受舞臺(tái)空間的限制，需要通過(guò)其他方法才能達(dá)到。比如演員可以利用舞臺(tái)燈光的運(yùn)用營(yíng)造出現(xiàn)實(shí)情景，或者利用布景的疊放進(jìn)行空間的現(xiàn)實(shí)拓展等。

三、當(dāng)前話(huà)劇舞臺(tái)表演真實(shí)性塑造過(guò)程中面臨的突出問(wèn)題

筆者通過(guò)對(duì)近年來(lái)國(guó)內(nèi)外話(huà)劇表演活動(dòng)的發(fā)展，及其基本狀況進(jìn)行分析與總結(jié)，最終提出了現(xiàn)階段話(huà)劇舞臺(tái)表演真實(shí)性塑造過(guò)程中所面臨的若干突出問(wèn)題。

（一）劇本創(chuàng)作受一些不利因素影響

與劇本寫(xiě)作相比，話(huà)劇劇本創(chuàng)作耗時(shí)相對(duì)過(guò)長(zhǎng)，演員及創(chuàng)作者的收入水平也相應(yīng)較低。近年來(lái)，由于受電影業(yè)發(fā)展強(qiáng)勁的影響，部分話(huà)劇創(chuàng)作者開(kāi)始轉(zhuǎn)入了影視作品中話(huà)劇的寫(xiě)作，國(guó)內(nèi)話(huà)劇界流失了一些杰出的劇作家。還有部分話(huà)劇編劇由于深受“文化快餐化”的影響，過(guò)于追求話(huà)劇的寫(xiě)作速度，而不能認(rèn)真地在現(xiàn)實(shí)生活中找到真正的寫(xiě)作素材，劇本創(chuàng)作也嚴(yán)重背離了現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作本質(zhì)。在這些不良因素的影響下，近年來(lái)鮮見(jiàn)優(yōu)秀作品的話(huà)劇劇本問(wèn)世，這也給話(huà)劇藝術(shù)的發(fā)展造成了很多負(fù)面影響。

（二）演員在表演過(guò)程中并沒(méi)有一定的表現(xiàn)技能

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)話(huà)劇舞臺(tái)上涌現(xiàn)出了一些較年輕的演員，而這種藝人的大量涌現(xiàn)雖然為中國(guó)話(huà)劇表演事業(yè)帶來(lái)了生機(jī)與活力，不過(guò)同時(shí)也產(chǎn)生了一些問(wèn)題，其中最主要的問(wèn)題便是這些年輕藝人的表現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)不足，沒(méi)有一定表現(xiàn)技能。部分演員為了尋求舞臺(tái)表現(xiàn)的真實(shí)感，過(guò)于依靠原劇本，缺乏臨場(chǎng)發(fā)揮和藝術(shù)再創(chuàng)作的能力。部分導(dǎo)演忽略了對(duì)藝術(shù)表演真實(shí)性的審美本源要求，過(guò)于注重自由化和隨意性的表現(xiàn)方法，嚴(yán)重背離了廣大觀眾的審美習(xí)慣與需求，也嚴(yán)重影響到了對(duì)話(huà)劇舞臺(tái)表現(xiàn)真實(shí)感的塑造。

（三）在舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)和道具運(yùn)用方面過(guò)于依靠技術(shù)

把高科技元素引入真人話(huà)劇舞臺(tái)演出中自然無(wú)可厚非。不過(guò)筆者以為，高科技元素僅僅作為增強(qiáng)演出真實(shí)感的輔助手法，并沒(méi)有徹底取代由現(xiàn)實(shí)化的舞臺(tái)布景與道具運(yùn)用所產(chǎn)生出來(lái)的效應(yīng)。倘若過(guò)于注重科學(xué)技術(shù)因素，忽略了對(duì)現(xiàn)實(shí)道具與布景真實(shí)感的營(yíng)造，很有可能使整個(gè)演出過(guò)程中的真實(shí)感塑造效果大大打折，從而直接影響到整個(gè)演出水平。

四、關(guān)于進(jìn)一步提高話(huà)劇舞臺(tái)演出真實(shí)感水準(zhǔn)的幾個(gè)思路

筆者認(rèn)為，想要進(jìn)一步提高話(huà)劇舞臺(tái)演出真實(shí)感塑造水準(zhǔn)，就必須有針對(duì)性地解決當(dāng)前的主要問(wèn)題，綜合各項(xiàng)有利原因，從總體上掌握進(jìn)一步提高真實(shí)感的原則與辦法。首先，要重視話(huà)劇劇本的寫(xiě)作，從根源上提升話(huà)劇的真正水準(zhǔn)。要引導(dǎo)優(yōu)秀的劇本作家和創(chuàng)作者積極回歸到話(huà)劇劇本創(chuàng)作當(dāng)中，以增強(qiáng)他們的創(chuàng)造積極性，并通過(guò)合理的教育方法指導(dǎo)學(xué)生們更多的地創(chuàng)造出貼合人民群眾現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)質(zhì)話(huà)劇。

其次，要加大對(duì)話(huà)劇演員舞臺(tái)表現(xiàn)才能的培訓(xùn)與鍛煉，增加他們的舞臺(tái)表現(xiàn)技能，尤其是引導(dǎo)學(xué)生掌握增強(qiáng)節(jié)目真實(shí)感的表現(xiàn)技能，演出過(guò)程中表現(xiàn)出角色的真情實(shí)感，與聽(tīng)眾進(jìn)行內(nèi)心的交流與共鳴。

最后，還要把高科技元素有機(jī)運(yùn)用于舞臺(tái)布局與道具運(yùn)用過(guò)程中，以增強(qiáng)節(jié)目的真實(shí)感。關(guān)于采用現(xiàn)實(shí)化逼真技術(shù)來(lái)完成背景布局和道具運(yùn)用，要盡可能根據(jù)實(shí)際逼真的條件來(lái)實(shí)現(xiàn)，而想要體現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)性也應(yīng)該采用科學(xué)的方法，這就能夠從根本上達(dá)到實(shí)際逼真與藝術(shù)真實(shí)性的有機(jī)統(tǒng)一。

（一）舞臺(tái)上形體的表現(xiàn)加強(qiáng)人物真實(shí)性

在話(huà)劇舞臺(tái)上，通過(guò)演員不同的形態(tài)也能夠塑造不同的感官，不同的肢體語(yǔ)言也影響著話(huà)劇的不同表達(dá)效果。形體主要通過(guò)演員的動(dòng)作和身體形態(tài)來(lái)表示，不同的角色具有不同的角色特征。對(duì)于話(huà)劇舞臺(tái)而言，演員登臺(tái)亮相，就能夠?qū)⒔巧蜗髠鬟f給觀眾，例如，一個(gè)常年拉車(chē)的角色，一登臺(tái)就是佝僂著背的，走路是大步的，膝蓋是打著彎的，這時(shí)雖然演員還沒(méi)有開(kāi)口講話(huà)，但是他的神態(tài)已經(jīng)能夠?qū)⒔巧谋姸嘈畔鬟f給觀眾，也能夠?qū)⒂^眾的思想迅速地帶入到劇目的情景當(dāng)中來(lái)。只有完整的形態(tài)表演才能夠更好地詮釋出一個(gè)角色，使得角色的塑造更加逼真。例如，一個(gè)千金大小姐的甩頭和一個(gè)地痞流氓的甩頭神態(tài)是不同的，千金大小姐的甩頭是驕傲而端莊的，地痞流氓的甩頭是吊兒郎當(dāng)?shù)?，甚至是輕蔑的，如果演員能夠完整地表現(xiàn)形態(tài)，就能夠在一瞬間將觀眾的目光吸引住，使觀眾更好地感受到角色的內(nèi)在。形體能夠表達(dá)不同角色的情感活動(dòng)，盡管語(yǔ)言是演員表達(dá)角色的重要途徑，但是單純的語(yǔ)言無(wú)法完整地表達(dá)角色，形體的輔助是角色真實(shí)性表達(dá)的重要支撐。

演員形體的表現(xiàn)也不是一蹴而就的，而是要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。例如，在每一個(gè)演員的表演課上，第一課往往都是動(dòng)物模仿課，通過(guò)動(dòng)物的模仿解放演員的天性，在形體課上，也要求演員訓(xùn)練舞蹈基本功，這都能夠幫助演員在表演過(guò)程當(dāng)中通過(guò)形體語(yǔ)言更好地刻畫(huà)不同的角色。通過(guò)科學(xué)培訓(xùn)，演員具備了掌控自身形體的能力，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上再依據(jù)不同的角色特點(diǎn)進(jìn)行形體表達(dá)，就能夠針對(duì)不同的塑造收放自如。如果一個(gè)演員的臺(tái)詞很好，但是形體無(wú)法很好地展現(xiàn)人物，就會(huì)使得人物的塑造并不完整，觀眾無(wú)法獲得一個(gè)好的觀感。因此形體表演在整個(gè)話(huà)劇表演藝術(shù)真實(shí)性的塑造中起著不可或缺的作用，一位優(yōu)秀的表演藝術(shù)者也必須深諳形體藝術(shù)之道，使得肢體動(dòng)作和人物形象相協(xié)調(diào)，盡可能地讓形體語(yǔ)言也能夠真實(shí)再現(xiàn)人物，讓觀眾明白人物正在做什么，想要做什么。比如說(shuō)，在話(huà)劇《慳吝人》當(dāng)中，有一段情節(jié)是主人公手中拿著自己的錢(qián)包跑出去，但是他十分害怕別人看到他的錢(qián)包，通過(guò)演員賊眉鼠眼的打探、躡手躡腳的走路，以及小心翼翼地呵護(hù)錢(qián)包的動(dòng)作，能夠讓觀眾一下子看到一個(gè)鮮活的守財(cái)奴形象。形體角色真實(shí)感塑造的過(guò)程當(dāng)中，也要注意避免出現(xiàn)模式化的問(wèn)題。每個(gè)人對(duì)于角色的理解都是不同的，每一個(gè)演員所扮演的同一角色也有不同的感覺(jué)，因此演員應(yīng)當(dāng)對(duì)于角色有自己的思考。很多演員在處理老年人角色的時(shí)候，僅僅利用標(biāo)簽化方式選擇佝僂的形體和咳嗽的方式進(jìn)行塑造，但是這就會(huì)使得這一角色并不出彩，讓觀眾產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，無(wú)法更深一層地理解角色。演員在塑造角色形體的過(guò)程當(dāng)中一定要多加思考，仔細(xì)觀察生活當(dāng)中真實(shí)的老年人，將他們身上不同的特點(diǎn)加以總結(jié)歸納，例如有的老年人是健步如飛的，腰板挺直；有的老年人喜歡時(shí)時(shí)刻刻拿著一個(gè)手絹；有的老年人喜歡背著雙手走路等，演員要在平時(shí)的生活中仔細(xì)觀察，把握角色的特征和性格特點(diǎn)，然后才能比較完整地在話(huà)劇舞臺(tái)上展現(xiàn)不同的角色，并且使得不同的角色能夠通過(guò)演員的加工煥發(fā)不一樣的光彩。

（二）舞臺(tái)上多種形式有助于塑造人物真實(shí)性

在話(huà)劇舞臺(tái)上，形象的塑造和外在的條件是密不可分的，例如演員的服飾和妝容、舞臺(tái)的燈光、舞臺(tái)的背景音樂(lè)、話(huà)劇中的各種道具等?；瘖y能夠改變演員的外在形象，改變演員的容貌，為演員塑造特定的造型，從而促使人物的形象更加貼切，是一種對(duì)于演員表演的補(bǔ)充，使得演員的外貌能夠更加貼近角色。利用化妝，可以改變演員的膚色、年齡和美丑。除此之外，演員的服飾也十分重要，服飾體現(xiàn)了一個(gè)人的人物時(shí)代背景和生活情況，可以反映出人物的年齡、社會(huì)地位等信息，服飾的顏色也與整個(gè)話(huà)劇背景的布置相互協(xié)調(diào)，不同的服裝能反映出不同人物的特點(diǎn)，更加塑造了話(huà)劇的真實(shí)感。例如，在話(huà)劇《萬(wàn)世基業(yè)》當(dāng)中，開(kāi)頭商場(chǎng)中的人物服飾大多是打著補(bǔ)丁的，并且人物的臉大多數(shù)是黝黑的，有的人戴著破了的舊風(fēng)帽，有的人扛著花鼓，有的人帶著亂七八糟的家當(dāng)，這些人物一亮相，就能夠?qū)⒂^眾直接帶入到那個(gè)貧窮潦倒的20 世紀(jì)50 年代，并且通過(guò)不同的服飾顏色形成對(duì)于年代背景的初步印象。在話(huà)劇表演當(dāng)中，不同的氣氛搭配著不同的燈光，通過(guò)光線(xiàn)的明暗對(duì)比和閃爍變化，也能夠營(yíng)造出不同的情景，緊張氣氛中燈光連續(xù)閃爍，抒情氣氛中燈光逐漸暗淡，從而使得話(huà)劇中故事情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)更加清晰，燈光的使用也能為真實(shí)感的塑造增色。

當(dāng)然，表演還可以借助聲音和道具。在特定場(chǎng)景中添加聲音可以恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)人物的精神活動(dòng)，充分調(diào)動(dòng)表演者的積極性。道具的合理使用有助于使人們發(fā)現(xiàn)表演的特點(diǎn)。比如收銀員隨身攜帶的算盤(pán)數(shù)學(xué)家、舊煙槍的另一個(gè)煙袋，以及小伙子肩上的擦拭物，這些道具都是表演中刻畫(huà)真實(shí)人物形象的合理補(bǔ)充，使觀眾能夠更快地感受到進(jìn)入虛擬現(xiàn)實(shí)的指定場(chǎng)景所要展現(xiàn)的內(nèi)容，從而促進(jìn)表演與人物之間的緊密聯(lián)系，無(wú)論人物與戲劇，都達(dá)到良好的藝術(shù)效果。

五、結(jié)語(yǔ)

話(huà)劇屬于舞臺(tái)劇，要想進(jìn)一步增強(qiáng)其演出效果，從而得到廣大觀眾的青睞，就不僅僅要充實(shí)話(huà)劇舞臺(tái)演出內(nèi)容.而且還要?jiǎng)?chuàng)新其表現(xiàn)形式。對(duì)話(huà)劇舞臺(tái)演出中的人物真實(shí)性加以刻畫(huà)，如此就可以使話(huà)劇中的角色形象更為豐滿(mǎn)。對(duì)舞臺(tái)劇的內(nèi)涵加以分析時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)，在進(jìn)行演繹的過(guò)程中，要剖析話(huà)劇舞臺(tái)演出中的真實(shí)性，然后重在刻畫(huà)人物。所以，人們可以從話(huà)劇舞臺(tái)演出的內(nèi)容與表現(xiàn)形式上入手，強(qiáng)化對(duì)直實(shí)感的塑造。