《花間集》里的邊塞情結

沈傳河，劉 睿

(1.山東理工大學 文學與新聞傳播學院，山東 淄博 255000；2.衡水學院 文學與傳播學院，河北 衡水 053000)

作為中國最早的一部文人詞總集，《花間集》中充斥著對女性姿色的描寫，從面容發(fā)膚到身體情態(tài)，婉媚秾艷得簡直讓人喘不過氣來，以致“花間”一詞，在中國詞學史上后來竟成了一種柔媚浮艷甚至是低俗淺陋詞風的代稱。就《花間集》的文本實際而言，這種香艷而淺俗的詞風確實是存在的，甚至可謂是該詞集的“主調”?；ㄩg詞人在其詞作中，刻意營造了種種鶯歌燕舞、刻紅剪翠的生活場景，著力塑造了諸多艷麗而妖嬈的女性形象，將“花間世界”描繪得十分艷麗而濃烈。

然而細讀文本我們會發(fā)現，《花間集》在“主調”之外，尚有不少“別調”，即后人所謂的“花間別調”。劉尊明先生在其《唐五代詞史論稿》中指出，“花間別調”“主要表現在歐陽炯、李珣、孫光憲、鹿虔扆等人的創(chuàng)作中”，主要有三類作品：“第一類是表現隱逸生活情趣的冷色調的作品，……第二類是描繪南粵風物人情乃至鄉(xiāng)村生活的色彩較清新明麗而又富于鄉(xiāng)土氣息的作品，……第三類是詠史懷古、抒發(fā)興亡之感的帶有感傷情調的作品?！盵1](P164-165)其實，“花間別調”還有重要的另外一類，即表現邊塞征戰(zhàn)生活、抒發(fā)相關情感的一類作品。這類作品無疑當屬于邊塞詞?！痘ㄩg集》500首詞作中，大約有20首屬于邊塞詞，其中大多是小令，少數是中調，無長調作品。相關詞家主要有：溫庭筠、毛文錫、孫光憲、韋莊、牛嶠、顧夐等。在這些“花間”邊塞詞中，出現了風格迥異的邊塞地名和意象，反映了邊塞征戰(zhàn)的生活和情志，抒發(fā)了邊塞閨中的兩地情愁，為我們展示了“花間”詞中一個別樣的藝術世界，可謂是“花間別調”之一種。本文側重于從情感方面對“花間”邊塞詞作初步探究，以解讀揭示其中的邊塞情結。

一、名稱中的邊塞意蘊

《花間集》中有不少與邊塞征戰(zhàn)有關的名稱，這些名稱無不蘊含著一定的邊塞意蘊，值得注意。這些名稱有的又可以代表著一定的意象，其蘊含的邊塞意蘊也就更為濃郁?！痘ㄩg集》中這些名稱主要可分為兩類：一類是詞調名，一類是邊塞地名。

(一)詞調名中的邊塞意蘊

在《花間集》所用詞調名中，與邊塞征戰(zhàn)有關的主要有：《酒泉子》《甘州子》《甘州遍》《定西番》《番女怨》《遐方怨》等。當然，有的詞作其內容與其詞調本意已呈分離狀態(tài)，如溫庭筠四首《酒泉子》、顧夐七首《酒泉子》等均已如此。上列詞調名中，包含著三個重要地名：“酒泉”“甘州”“西番”，尤其值得注意。

“酒泉”，即今甘肅酒泉；“甘州”，即今甘肅張掖；“西番”，亦稱“西蕃”，泛指西域諸番族，有時包括或特指吐蕃?！杜f唐書·吐蕃傳》有載：“昔秦以隴山已西為隴西郡，漢懷匈奴于河右，置姑臧、張掖、酒泉、伊吾等郡，又于磧外置西域都護，控引胡國。”[2](P5236)由此可見，今甘肅、青海、新疆一帶，自古就是重要的邊防地區(qū)。到了唐代，由于吐蕃的強大與擴張，與唐王朝產生了尖銳的矛盾沖突?！巴罗⑵鹩谪懹^之世，至大中時，其部族瓦解衰弱，中國于是收復河湟，西北邊陲稍得安謐。計其終始，約二百年。唐代中國所受外族之患未有若斯之久且劇者也。”[3](P129)“河湟”，即黃河、湟水合流一帶地區(qū)，亦即河西、隴右一帶，即今甘肅、青海一帶。這一帶地區(qū)，在唐與吐蕃的這場沖突中，成了唐王朝最直接的國防前線，酒泉、甘州等地均是其中的邊防要塞。如岑參有《酒泉太守席上醉后作》①[4](P2061)一詩，王維《隴西行》中亦寫道：“都護軍書至，匈奴圍酒泉?！眱稍娮骶峒啊熬迫?。這種綿延不斷的邊疆戰(zhàn)爭，對于當時及其后的文人創(chuàng)作肯定會產生很大的影響，其中包括“花間”詞人的創(chuàng)作。

《花間集》所用詞調，均是盛行于當時歌坊酒肆，為廣大文人、百姓所熟悉和喜愛的詞調?！熬迫薄案手荨薄拔鞣钡让Q出現在“花間”詞調中，證明了在當時的流行詞曲中，有不少內容是與邊塞征戰(zhàn)、征人思婦、塞外風物等(亦即邊塞題材)聯系在一起的。遠溯于詞調創(chuàng)制者，近及于倚調填詞者，說明當時的人們對邊塞題材已產生了濃郁的興趣，將之寓于自己的創(chuàng)作之中，表現為一種明顯的邊塞情結。這種邊塞情結，向外表現為一種雋永的邊塞意蘊，顯然這是當時廣大民眾所喜聞樂感的，隨著詞曲的傳唱，廣布天下。這在一些歌詠調名本意的“花間”邊塞詞中表現得更為明顯，如孫光憲的《酒泉子》其一、毛文錫的《甘州遍》其二等詞作均是如此。茲引前者來看：

空磧無邊，萬里陽關道路。馬蕭蕭，人去去。隴云愁。

香貂舊制戎衣窄。胡霜千里白。綺羅心，魂夢隔。上高樓。②[5](P149)

作者依詞調名《酒泉子》本意而歌詠，寄心邊塞，描述征戰(zhàn)，展現相思，加之“空磧”“陽關”“隴云”“戎衣”“胡霜”等意象的運用，使全詞洋溢著濃郁的邊塞情愁，情韻悠長。

(二)邊塞地名中的邊塞意蘊

在“花間”詞中，有不少邊塞地名值得注意。這些邊塞地名，主要有兩類，一類是具體地名，一類是泛指地名。這些邊塞地名，對于《花間集》中邊塞空間的展現、邊塞意境的營造都具有重要的作用。透過這些邊塞地名及其相應的意象生成，我們仍能夠體會到明顯的乃至濃郁的邊塞意蘊、邊塞情愫。

1.具體的邊塞地名。在“花間”詞中，具體的邊塞地名主要有“玉關”“輪臺”“雁門”“遼陽”等。

玉關即玉門關，故址在今甘肅敦煌西北小方盤城，疏勒河南岸，漢時即置為邊塞關口，六朝時移至今甘肅安西雙塔堡附近。自古以來，在人們的心目中，玉門關就是內地富庶文明與域外不毛之地的分界線，是邊關要塞，玉門關外即是無限的荒漠與凄涼。如駱賓王在其《從軍中行路難》中寫道：“玉關塵色暗邊庭，銅鞮雜虜寇長城”，王之渙《涼州詞》中更有名句“羌笛何須怨楊柳，春光不度玉門關”?！坝耜P”在《花間集》中出現了3次，其中1次指稱較實，2次較虛。指稱較虛時，“玉關”已不像在唐邊塞詩中那樣往往實指玉門關，而是更多地傾向于代指邊關，或代指征人所在的地方。三次之中，“玉關”指稱較實的一次是溫庭筠的《定西番》其一：

漢使昔年離別。攀弱柳、折寒梅。上高臺。

千里玉關春雪。雁來人不來。羌笛一聲愁絕。月徘徊。

該詞發(fā)揮詞調本意，歌詠張騫出使西域的故事，懷念之情溢于言表。該詞當屬邊塞詞，詞中“玉關”傾向于實指，邊土風物亦有所表現，全詞邊塞的意蘊、情韻比較濃郁。

輪臺，故址在今新疆輪臺東南，原為輪臺國，后為漢所滅，漢曾駐兵屯田于此，后并入龜茲國。在盛唐時期，輪臺是一個重要的軍事地區(qū)。岑參兩次出塞，曾寫下了大量跟輪臺有關的詩歌，如《輪臺歌奉送封大夫出師西征》《輪臺即事》等。“輪臺”在《花間集》中僅出現了1次：“星漸稀，漏頻轉。何處輪臺聲怨?！?牛嶠《更漏子》其一)詞中“輪臺”的指稱已經虛化，僅是代指夫君所在的邊塞地區(qū)而已。就全詞來看，該《更漏子》當是一首閨情詞，而非邊塞詞。雖然如此，其中的“輪臺”及其意象，還是為該詞增添了不少的邊塞情韻。

雁門，即雁門關，又稱西陘關，唐置，故址在今山西雁門關西雁門山上。這也是古代一處邊地要塞。崔顥有《雁門胡人歌》，盧照鄰在其《戰(zhàn)城南》中亦寫道：“笳喧雁門北，陣翼龍城南。”這些都說明雁門關在唐人心目中是與邊塞劃等號的?！把汩T”在《花間集》中亦僅出現了1次：“雁門消息不歸來。又飛回?！?溫庭筠《番女怨》其一)這里的“雁門”，其所處情狀及功用，與上文所述“輪臺”十分類似，茲不再贅述。

遼陽，又稱遼東。戰(zhàn)國燕置遼東郡，治襄平(今遼寧遼陽)。十六國后燕末為高句麗所有。唐貞觀十九年(645)取遼東城，置遼州，后廢。這里曾是東北邊塞，是唐王朝和契丹爭奪的邊疆地帶。唐太宗李世民曾有“驅馬出遼陽，萬里轉旂常”的詩句，張籍也有詩句“憶昔君初納彩時，不言身屬遼陽戍”?？梢姡|陽在唐代同樣是一個邊塞重鎮(zhèn)?！斑|陽”在《花間集》中共出現了3次，這三次出現，其所處情狀及功用，與上文所述“輪臺”同樣十分類似，茲略舉一例(牛嶠《菩薩蠻》其一)以見其情形：

舞裙香暖金泥鳳。畫梁語燕驚殘夢。門外柳花飛。玉郎猶未歸。

愁勻紅粉淚。眉剪春山翠。何處是遼陽。錦屏春晝長。

顯然，詞中“遼陽”指稱上的虛化已十分明顯，與其說它實指遼陽，不如說它僅是代指女子夫君所在的地方而已。該《菩薩蠻》一首，與其說是邊塞詞，不如說是閨情詞。雖然如此，“遼陽”一詞及其意象，在這首詞中仍有十分重要的作用，它們在一片濃郁的閨情中，為詞作點綴了些許邊塞的情致與韻味。

2.泛指的邊塞地名。在“花間”詞中，泛指的邊塞地名主要有“關山”“邊城”“塞外”“塞門”“邊庭”“遼塞”等。

上文提及，在“花間”詞中，一些具體的邊塞地名在指稱上已不再實指，而是出現了明顯虛化的現象。這里所說的泛指的邊塞地名，在《花間集》中往往是以同樣的方式來被使用的。它們逐漸失去原有地理實體或地理界域的含義，指稱上被模糊虛化，只是被用來代指邊塞地區(qū)而已，甚至只是用來代指征人所在的地方而已。它們的作用，更多的是用來提供背景、引出人事、點綴情調等。它們所屬的詞作，往往是閨情詞而不是邊塞詞。雖然如此，它們在詞中的作用意義還是有的，并不能完全否認。其主要作用意義有：引入新的題材因素，即邊塞題材；擴大文學空間，將文學空間由閨閣擴展至邊塞；于濃郁的閨情之上，點綴出新的邊塞情韻。茲略舉一例(溫庭筠《菩薩蠻》其九)：

滿宮明月梨花白。故人萬里關山隔。金雁一雙飛。淚痕沾繡衣。

小園芳草綠。家住越溪曲。楊柳色依依。燕歸君不歸。

總體上看，該詞顯然是一首閨情詞。但因為“關山”或曰“故人萬里關山隔”的加入，使這首詞發(fā)生了不少新的變化：異質的新的邊塞題材得以加入，雖然只是少許的；文學空間瞬間得以延展，由目下的閨閣延展至萬里之外的邊塞；綺艷香軟的閨情之上，被點綴上幾許異質的新的邊塞情韻。

二、邊塞閨閣兩情愁

在古典詩詞中，邊塞與閨閣這兩種題材其實是經常會合或交織在一起的，原因就在于思婦與征人之間有著割舍不斷的情感聯系?！对娊洝ばl(wèi)風·伯兮》如此，漢樂府《飲馬長城窟行》大致如此，到了唐代，邊塞題材興盛，這類詩詞多有創(chuàng)作，十分興盛。沈佺期、王昌齡、白居易、陳陶、陸龜蒙等人，無不創(chuàng)作有這一類的作品?！对浦{集》中亦有此類作品，如《鳳歸云》(征夫數載)一首即十分典型，不妨引介于此：

征夫數載，萍寄他邦。去便無消息，累換星霜。月下愁聽砧杵起，寒雁南行。孤眠鸞帳里，枉勞魂夢，夜夜飛揚。

想君薄行，更不思量。誰為傳書與，表妾衷腸？倚牖無言垂血淚，暗祝三光。萬般無奈處，一爐香盡，又更添香。[6](P12)

上闋，前四句寫征夫，后五句寫思婦。下闋主要寫思婦，但其情、其怨、其血淚、其燃香、其禱告，又無不指向那個遠征邊關的夫君。因而，從題材上講，這首詞可謂是邊塞與閨閣兩種題材緊密地交織在一起的。在《花間集》中，同樣不乏這一類作品。我們大致可以從兩個方面去看，從而把相關詞作分為兩類：一類是“閨人懷遠”，一類是“征人思親”。

(一)“閨人懷遠向邊塞”

“花間”詞人擅為閨閣之音，塑造了大量的閨中思婦形象。這些思婦形象，雖然她們所思對象有所不同，但都是親人在空間上離開了自己，使自己陷入了孤獨的情狀，從而飽受相思之苦，無奈只能與怨恨情愁作伴。在這些思婦中，有一種思婦她們的思念指向了邊塞，指向了遠征邊塞的戀人或丈夫。與那些負心而離去的浪子不同，遠赴邊塞的征人是值得人們認同、欽佩和贊美的，因此，指向邊塞的閨閣之音在感情上更顯得真切、深沉而綿遠?！痘ㄩg集》中，寫“閨人懷遠向邊塞”較多的詞人是溫庭筠和毛文錫。

溫庭筠的詞，向以艷麗軟媚為特色，缺少骨力與氣度。在閨情詞中，適當加入一點邊塞題材，能在一定程度上改善溫詞的這種狀況。溫氏《菩薩蠻》其四：

翠翹金縷雙鸂鶒。水紋細起春池碧。池上海棠梨。雨晴紅滿枝。

繡衫遮笑靨。煙草粘飛蝶。青瑣對芳菲。玉關音信稀。

以景物描寫起筆，整個上闋全是景物描寫?！袄C衫”句點出了美麗的女主人公，最后兩句集中抒寫女主人公內心的慨嘆與感傷，心系玉關，情歸邊塞。全詞總體上傾向于艷麗婉媚，末尾處少許邊塞題材的介入頗有意義，在一定程度上起到反動與平衡的作用，使詞作稍有陽剛之氣，但遺憾的是力度偏弱，效果有限。再來看溫氏《楊柳枝》其八：

織錦機邊鶯語頻。停梭垂淚憶征人。塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。

同樣以景物描寫起筆，但第二句即點出“停梭垂淚”的思婦形象，并指明她的心思、情愁是指向“征人”的，后兩句通過邊塞景物描寫進一步申明此意。顯然，這首溫詞邊塞題材的介入較多，陽剛之氣多有，在骨力與氣度方面要好過上一首所舉溫詞。

毛文錫的詞“多寫男女之情，質直勻凈，善以景寫情”，[7](P139)從下面兩首例詞中亦可見出毛詞的這一特點。毛氏《醉花間》其一：

休相問。怕相問。相問還添恨。春水滿塘生，鸂鶒還相趁。

昨夜雨霏霏，臨明寒一陣。偏憶戍樓人，久絕邊庭信。

前三句以述情起筆，奠定全詞的情感基調?！按核币韵滤木淙菍懢?，然景中有情，狀景以托情。前七句全是閨情之語，詞末二句突然加入一點邊塞之辭，點明女主人公情感所系、情感所歸，藝術效果很好。又有毛氏的《河滿子》一首：

紅粉樓前月照，碧紗窗外鶯啼。夢斷遼陽音信。那堪獨守空閨。恨對百花時節(jié)，王孫綠草萋萋。

全詞的表達構成很明確：寫景——抒情——寫景。寫景者，均是閨情之語，中間抒情，引入一點邊塞題材，點明閨情所向，境界頓覺闊大，藝術效果同樣很好。

(二)“征人思親歸故園”

情感往往是相互的，互動的，“邊塞閨閣”的情愁往往亦是如此?！痘ㄩg集》中，既有閨中之人對遠方征人的相思情愁，亦有邊塞征人對故園親人的牽掛與向往，從另一個角度詮釋著邊塞情結、征戰(zhàn)情愁。《花間集》中，溫庭筠、牛嶠、孫光憲等人均有此類詞作。

溫庭筠有《番女怨》一首(其二)，寫的就是征人厭戰(zhàn)思家的故事與情愫。該詞如下：

磧南沙上驚雁起。飛雪千里。玉連環(huán)、金鏃箭。年年征戰(zhàn)。畫樓離恨錦屏空。杏花紅。

從邊塞景物寫起，起筆雄健，清人陳廷焯評曰：“起二句，有力如虎?！盵8](P573)該詞前五句確實具有盛唐邊塞詩雄奇剛健的狀貌，然第五句有轉，厭戰(zhàn)情緒有所流露。最后兩句突然引入新的閨情題材，致使抒情急轉直下，心向故園，集中抒發(fā)了征人對妻室的思念之情。

又有牛嶠《定西番》一首，同樣是抒寫戍邊丈夫對妻室故園的思念之情。該詞如下：

紫塞月明千里，金甲冷，戍樓寒。夢長安。

鄉(xiāng)思望中天闊。漏殘星亦殘。畫角數聲嗚咽。雪漫漫。

該詞的題材構成是：邊塞——思鄉(xiāng)——邊塞。首尾處皆邊塞景物的描寫、戍守生活的展現，重在突出邊塞的苦寒，征戰(zhàn)的艱辛。中間“夢長安”三句，重在抒寫男主人公的故園之思，閨閣之戀。一句“夢長安”確系點睛之筆，指明了征人深沉情感的寄托方向。

除了戍邊將士與閨中思婦，與邊塞結有一定情結的還有古代出塞遠嫁異域的公主。這在古典詩詞中有不少反映，《花間集》中即有此類作品。遠嫁異域的公主，也可謂是一類“征人”，只是她們遠征的目的不是為了打仗，而是為了和親?！痘ㄩg集》中，孫光憲有《定西番》其二一首：

帝子枕前秋夜。霜幄冷，月華明。正三更。

何處戍樓寒笛，夢殘聞一聲。遙想漢關萬里，淚縱橫。

據說這首詞是歌詠烏孫公主(即西漢江都公主劉細君)的。《史記·大宛列傳》載：“漢遣宗室女江都翁主往妻烏孫，烏孫王昆莫以為右夫人?！盵9](P3172)此事發(fā)生在漢武帝時期。劉細君被遠嫁烏孫國以和親，生活悲愁，思漢心切，然終未得歸漢。詞中的“帝子”即指烏孫公主。該詞上闋類似閨情題材，風格柔婉，下闋言及關塞、戍樓、寒笛等，并點明思親思鄉(xiāng)的主旨取向，感情真摯深沉，風格悲切悠長。

三、邊塞征戰(zhàn)中的情愫

邊塞是一種地理空間，是一種文學空間，亦是一種各種情愫交織的精神空間。就遠赴邊塞征戰(zhàn)的將士們來說，這里除了有他們對于妻室的思念，對于故園的向往，這里還有他們對于立功受賞的渴求，對于連年征戰(zhàn)的厭惡，還有他們對于邊塞風光的諸多感受。前二者上文已有所論述，現對后三者再略加論述。

(一)對立功受賞的渴求

對于遠離故鄉(xiāng)、征戰(zhàn)邊塞的將士們而言，他們往往是有現實訴求的，那就是希望能夠建立軍功，獲得封賞，從而實現個人的價值追求。到了唐代，甚至不少詩人也想投身邊塞，獲立軍功。在他們的詩歌里，那種對功名的渴望有時表現得十分直接而明白。如岑參說“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”(《送李副使赴磧西官軍》)，高適說“鐵騎橫行鐵嶺頭，西看邏逤取封侯”(《九曲詞》其三)，而李賀的一首七絕更是廣為傳誦：“男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯?！?《南園》其五)

《花間集》中的邊塞詞，有的同樣表達了將士們對建立軍功、得封受賞的向往乃至渴求。其中毛文錫的《甘州遍》其二即十分具有代表性：

秋風緊，平磧雁行低。陣云齊。蕭蕭颯颯，邊聲四起，愁聞戍角與征鼙。

青冢北，黑山西。沙飛聚散無定，往往路人迷。鐵衣冷，戰(zhàn)馬血沾蹄。破番奚。鳳凰詔下，步步躡丹梯。

這是一首典型的邊塞詞，簡直可以和盛唐邊塞詩中的代表作品相媲美。沙漠之地，秋風勁吹，飛沙茫茫，迷人路途，環(huán)境是如此惡劣；陣云、邊聲、戍角聲、征鼙聲，一起涌現，戰(zhàn)斗的氣氛是如此緊張；飛沙不定，鐵衣冰冷，馬蹄沾血，戰(zhàn)斗的過程是如此艱苦；但這一切都阻擋不住將士們建功立業(yè)的愿望，英勇戰(zhàn)斗拼搏的意志，為的只是最后能夠“鳳凰詔下，步步躡丹梯”。他們認為，為了這份凱旋的榮耀和無比光明的仕途，現在吃再多的苦、受再大的罪，無疑都是值得的。陳廷焯評該詞曰：“結以功名，鼓戰(zhàn)士之氣?！盵10](P150)是為的評。

(二)對連年征戰(zhàn)的厭惡

戰(zhàn)爭是把雙刃劍，利用它傷害對方的同時，其實也在傷害著自己。戰(zhàn)爭不僅意味著團結、勇敢、英雄、榮耀等，它同時還意味著耗費、分離、傷亡、痛苦等。尤其是那些缺乏正義性的戰(zhàn)爭，諸如為了統治集團的某種利益而窮兵黷武，為了吞并或占有他國的領土而發(fā)動戰(zhàn)爭，或是為了滿足個人貪功邀寵的欲望而刻意制造戰(zhàn)爭等，都會給人們帶來更多的痛苦甚至是災難，因而這些戰(zhàn)爭往往受到人們的質疑、反對和厭惡。這種反戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的思想情緒，在中國古代詩歌中也是很常見的，從《詩經》到漢樂府，再到盛唐的邊塞詩派，都可找到相關的例證。在杜甫的詩歌創(chuàng)作中，同樣不乏這一類的作品，如《兵車行》《前出塞九首》等。

《花間集》中，也有少數詞作同樣流露出反戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的思想情緒，值得注意。上文第二部分所述“閨人懷遠”“征人思親”“邊塞閨閣兩情愁”，其實是從一個側面含蓄地揭示了戰(zhàn)爭給人們的婚戀、家庭帶來的傷害與痛苦。征戰(zhàn)、戍邊、傷亡，使多少人夫妻分離，有家難聚，痛苦相思，甚至是落得家破人亡的結局？也就是說，上文第二部分所舉例詞，除孫光憲《定西番》其二外，均應蘊含著反戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的思想情緒。仔細讀驗，發(fā)現確實如此。其中較為突出者有兩首詞，一首是溫庭筠的《番女怨》其二，一首是牛嶠的《定西番》。前一首詞中，“年年征戰(zhàn)”一句最為緊要；后一首詞中，“夢長安”一句最為緊要。這兩句都可謂是詞作的點睛之筆，于此，男主人公反戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的思想情緒流露得更多更集中。也正因為如此，才更加激起了男主人公對于親人的思念，對于故園的神往。

(三)對邊塞風光的不同感受

由于地理環(huán)境、文化習俗等方面因素的制約與影響，邊塞地區(qū)的風光圖景與內地相比總是有明顯的不同，往往以闊遠、雄渾、奇麗、矯健等為主要特色。這在唐邊塞詩中多有表現，在《花間集》中亦有一定程度的表現。面對這些非同一般的風光圖景，觀者總會有著諸多不同的心理感受。

首先是邊塞的苦寒圖景。這方面給我們印象最為深刻的當數岑參的《白雪歌送武判官歸京》了，其中有諸多典型的苦寒描繪，如“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著”“瀚海闌干百丈冰，愁云黲淡萬里凝”等句。《花間集》中也有類似的描繪，只是相比之下沒有那么出色罷了。如溫庭筠《番女怨》其二中的“飛雪千里”，牛嶠《定西番》中寫道“雪漫漫”，孫光憲《酒泉子》其一里的“胡霜千里白”等，都寫出了邊地苦寒的特點。除此之外，還有一些間接描寫，即通過戍卒的切身感受來表現邊地苦寒，如“鐵衣冷”“金甲冷，戍樓寒”等。可以體察到，經歷或描繪這些苦寒圖景者，或驚奇，或慨嘆，或感傷，或苦痛等。

其次是風沙漫天的情景。毛文錫《甘州遍》其二有這樣的描繪：“秋風緊，平磧雁行低?！筹w聚散無定，往往路人迷?！边@里對邊塞風沙的描寫即很好，隨之亦可以看出蘊含其中的情愫，諸如慨嘆、傷悲、迷茫等?？戳嗣腻a的描繪，很容易讓人想起唐人的一些類似描繪，如岑參的“銀山磧口風似箭，……颯颯胡沙迸人面”(《銀山磧西館》)、“湖沙莽茫茫?！呈瘉y飄揚”(《武威送劉單判官赴安西行營便呈高開府》)，王昌齡的“大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門”(《從軍行七首》其五)等。當然，相比之下，岑參、王昌齡的描繪無疑更為出色。

其三是大漠荒涼之景。這在古代邊塞詩、邊塞詞中都比較常見。如王維有“大漠孤煙直，長河落日圓”(《使至塞上》)的詩句，范仲淹有“千嶂里，長煙落日孤城閉”(《漁家傲》)的詞句。在《花間集》中，類似的描寫也能找到一些。如溫庭筠《番女怨》其二的“磧南沙上驚雁起”和毛文錫《甘州遍》其二的“秋風緊，平磧雁行低”，皆是描寫邊塞空曠的荒漠之上大雁在驚飛或低飛。孫光憲《酒泉子》其一中的“空磧無邊，萬里陽關道路。馬蕭蕭，人去去。隴云愁”，描寫更為出色：無邊無際的荒漠里，道路綿延，馬嘶人去，愁云相伴。面對這些邊塞荒漠之景，無不讓人倍感孤獨、凄涼、郁悶乃至痛苦，這也正是人在邊塞所常有的一些情愫。

其四是描寫邊塞游騎高超的騎射技藝。邊塞地區(qū)的胡人，往往男子擅騎射，女子善歌舞，這在古代邊塞詩詞中亦有不少反映。《花間集》對此亦有所反映，其中少數詞作即反映了邊塞男子擅于騎射，技藝高超的生活情狀。最典型者當數孫光憲的《定西番》其一：

雞祿山前游騎，邊草白，朔天明。馬蹄輕。

該詞陳廷焯評為“筆力廉悍”。[11](P411)詞作以邊塞地區(qū)深秋季節(jié)早晨的大草原為背景，以“馬蹄輕”為詞眼，刻畫了一位騎術嫻熟、正縱橫馳騁的騎手形象。騎手取弓搭箭，拉弓成月形，一支響箭射出，正中高空飛翔的鴻雁，一個射技精湛的神射手形象躍然紙上。整首詞作，可謂是一幅邊塞游騎騎射圖。全詞洋溢著濃郁的邊塞生活氣息，風格昂揚而雄健。透過該詞，我們感受到的是一種輕快、爽朗、積極、樂觀的精神狀態(tài)。這種詞在《花間集》中是不多見的。

諸多生動鮮活的描繪，諸多邊塞風光圖景的展現，為我們營造了一個奇麗而又多彩的邊塞空間。諸種光景，諸種形象，諸種情愫，有機地交織在這一廣闊的邊塞空間之中。這一邊塞空間，迥異于《花間集》主流的香艷軟媚的閨情空間，因而在《花間集》中它顯得彌足珍貴。

總的來說，雖然《花間集》里的主流作品是那些依紅偎翠、風流惻艷的詞作，但同時也應看到，《花間集》中的詞作是多種多樣的，“主調”之外還有不少“別調”，而其中的邊塞詞就是重要的“花間別調”之一。在《花間集》里的邊塞空間中，交織著諸多意蘊、情感、欲求等，它們一起構成一種邊塞情結。其中主要構成有：詞調名、邊塞地名中的邊塞意蘊、邊塞閨閣兩相思念的情愁、對立功受賞的渴求、對連年征戰(zhàn)的厭惡、對邊塞風光的不同感受等。

注釋：

①本文所引唐詩均出自清彭定求等編《全唐詩》(增訂本)，中華書局1999年版，下文所引不再一一注明。

②本文所引《花間集》詞，均出自后蜀趙崇祚輯、李一氓?！痘ㄩg集?！?，人民文學出版社1958年版，下文所引不再一一注明。