納蘭容若邊塞詞的藝術(shù)個(gè)性研究

龍鵬屹

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納蘭容若邊塞詞的藝術(shù)個(gè)性研究

龍鵬屹

內(nèi)容摘要：從詞的價(jià)值體現(xiàn)和情感表達(dá)，納蘭容若邊塞詞可以說(shuō)是一種特殊的存在物。在作詞的時(shí)候，納蘭容若將閨中情與塞外風(fēng)景結(jié)合在一起，體現(xiàn)出邊塞題材與婉約詞的相對(duì)統(tǒng)一。從而塑造出納蘭容若獨(dú)有的藝術(shù)個(gè)性。納蘭容若詞的表達(dá)來(lái)源于自己的人生經(jīng)歷情感的認(rèn)同。受到多方因素的影響，詞中情的表述更加充分，并不過(guò)于體現(xiàn)塞外景物的描寫。本文就納蘭容若邊塞詞的藝術(shù)個(gè)性展開(kāi)論述。

關(guān)鍵詞：納蘭容若邊塞詞藝術(shù)個(gè)性

在清代，納蘭容若被稱為“國(guó)初第一詞手”，同時(shí)也是北宋以來(lái)的第一人。納蘭容若的詞不同于其他詞作家。納蘭容若以其特有的作詞手法照亮整個(gè)詞壇，并且成為清初詞學(xué)的代表人物。人們?cè)谘芯克脑~時(shí)，被詞中纏綿悱惻的愛(ài)情所折服，感念于他所表述出來(lái)的悼亡、凄婉的詞風(fēng)。但是相對(duì)于而言，納蘭容若的邊塞詞較為豪放，有的也表現(xiàn)出荒寒凄苦。通過(guò)邊塞詞，可了解納蘭容若的另外一方面。事實(shí)上，納蘭容若是將婉約詞風(fēng)雨邊塞題材巧妙地結(jié)合在一起創(chuàng)造出邊塞詞。因而，他的邊塞詞不僅有傳統(tǒng)邊塞的雄擴(kuò)之意，同時(shí)也通過(guò)詞發(fā)現(xiàn)作詞人的獨(dú)特情感，以獨(dú)特的形式給人留下深刻的印象。通常來(lái)說(shuō)，邊塞詞并無(wú)嚴(yán)格的定義，只要是以邊塞景觀、邊地戰(zhàn)事為題材的詞均可稱作為邊塞詞。相對(duì)比而言，納蘭容若的邊塞詞形成一種獨(dú)特的審美情境。

1．真實(shí)的納蘭容若邊塞詞

之所以說(shuō)，納蘭容若邊塞詞的獨(dú)特，有一點(diǎn)最主要的體現(xiàn)就是在邊塞風(fēng)景描繪上。通過(guò)納蘭容若的邊塞詞，可浮現(xiàn)出一幅真實(shí)、可觸摸的塞外景象。在納蘭容若的邊塞詞中，可經(jīng)常觸略到古樹(shù)烽煙、寒云衰草、黃茅野店、塞草霜風(fēng)、河馬躍水等等。借助這些詞語(yǔ)，可感受到蕭瑟凄涼與荒寒陰森的邊塞，促使納蘭容若的詞展現(xiàn)的視野更為開(kāi)闊。詞中的景風(fēng)光，其實(shí)帶有這濃厚的蕭瑟，給人一種蒼茫凄涼的情感。另外，在納蘭容若的邊塞詞中還有一些這樣的景物，如西窗、紅樓錦書、水沉暖箱、青螺秋波等。這些纖細(xì)柔弱的景物，以傳統(tǒng)作詞來(lái)說(shuō)其實(shí)就是閨中情感的體現(xiàn)。而這種景象正好與塞外風(fēng)景形成鮮明的對(duì)比，促使納蘭容若的邊塞詞能夠與閨中情感相互結(jié)合，展現(xiàn)出一種獨(dú)特而具有真實(shí)的詞。如，“萬(wàn)里陰山萬(wàn)里沙……生憐瘦減一分花”（《浣溪沙》）。“微云一抹遙峰……卻向黃茅野店聽(tīng)西風(fēng)”（《相見(jiàn)歡》）。這兩首詞中的描繪的陰山、沙、黃茅野店以及遙峰，均屬于邊塞風(fēng)景。而詞中又出現(xiàn)了畫眉、紅蠟淚、青綾被等，將邊塞景物與閨閣意象結(jié)合在一起。這樣的創(chuàng)作手法在傳統(tǒng)的作詞方法中很少見(jiàn)。邊塞景象與閨中情相互結(jié)合在一起，其實(shí)就是作者主觀意象的展現(xiàn)。而這種描寫方法其實(shí)就是納蘭容若對(duì)現(xiàn)實(shí)或現(xiàn)狀的抗拒和逃避［3］。將自己的職責(zé)角色存在的一種貌合神離表現(xiàn)的淋漓盡致。

2．納蘭容若邊塞詞的情感體現(xiàn)

在上文中就已經(jīng)論述了納蘭容若邊塞詞的一種真實(shí)性。并且這種真實(shí)性又包含著獨(dú)特性。將邊塞景象與閨中景物完好的結(jié)合在一起，繼而表現(xiàn)出作者主觀意象。事實(shí)上，這樣一種情感表達(dá)，其實(shí)就是納蘭容若與自己承擔(dān)的職責(zé)之間一種貌合神離的表現(xiàn)。即表面盡職盡責(zé)，內(nèi)心卻非常的厭惡和排斥。這種情感體現(xiàn)在邊塞詞中，就是借助閨中情意象的烘托出對(duì)邊塞行為的厭倦，表現(xiàn)出對(duì)家的眷戀。這在他的《清平樂(lè)》中就可清醒的了解到?！肚迤綐?lè)》表達(dá)出一種急切而有強(qiáng)烈的回歸愿望?！靶潞薨惦S新月長(zhǎng)，不辨眉尖心上”就已經(jīng)真實(shí)的體現(xiàn)出傷懷之情，而“六花斜撲疏簾”的寒冷季節(jié)，利用“記取暖香如夢(mèng)”，懷想與妻子度過(guò)的美好時(shí)光，以此來(lái)抵擋心中的寒苦，繼而獲取心靈的慰藉和堅(jiān)守邊塞的勇氣。在納蘭容若行走邊塞的過(guò)程中，溫馨的家園、溫暖的情愛(ài)是他精神的寄托。納蘭容若利用夢(mèng)的意象來(lái)表述塞上與回歸家園。其中《百字令·宿漢兒村》中就有一句“夢(mèng)向家山繞”，形象的描繪出作者身在邊塞，心系家園的情感。從納蘭容若的角度來(lái)看，歸夢(mèng)其實(shí)就是身心情感的表述。同時(shí)也是戀家情結(jié)心理的具體形象化。在他行走邊塞的時(shí)候，妻子是他一生中非常重要的精神支撐。他與妻子之間的情感，構(gòu)筑了他生命最深層的體驗(yàn)。在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，回歸家園成為疏解思想和理解現(xiàn)實(shí)矛盾的一種選擇。在他的筆下可見(jiàn)多種家園之夢(mèng)。如，“塞草晚才青……相見(jiàn)惟珍重（卜算子·塞夢(mèng)》）。在這一首詞中，可看出作者對(duì)妻子的魂?duì)繅?mèng)繞，詞中的落日、塞草、綠楊煙以及簫笳，本就是幾種很普通的景物，但是作者利用夢(mèng)境將其串聯(lián)起來(lái)，從而構(gòu)造出與妻子相見(jiàn)的一種溫馨景象，展現(xiàn)出一種思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)的情懷。

納蘭容若一生都在感嘆，在堅(jiān)守邊塞的時(shí)候一直都在掙扎，同時(shí)一路顛簸。在此過(guò)程中，他努力借助感人的愛(ài)情來(lái)?yè)嵛渴軇?chuàng)的靈魂，企圖在夢(mèng)境中能夠獲得安頓。實(shí)際上，在納蘭容若的眼中，夢(mèng)其實(shí)就是對(duì)充滿缺憾現(xiàn)實(shí)的一種補(bǔ)償［4］。而寫歸夢(mèng)就是一種補(bǔ)償?shù)臄⑹龊妥窇?，而這反而更體現(xiàn)出他與傳統(tǒng)邊塞詞的不同之處，展現(xiàn)獨(dú)特的邊塞情懷。事實(shí)上，讀者在閱讀納蘭容若邊塞詞的時(shí)候，根據(jù)邊塞詞中的夢(mèng)境，就可真實(shí)感受到作者對(duì)邊塞之行的一種逃避。這種逃避就是在人生旅途中能夠利用夢(mèng)境來(lái)解脫受困的肉體，給予苦悶的心靈少許安慰。在描寫“行盡關(guān)山到白狼”的時(shí)候，其實(shí)就已經(jīng)表現(xiàn)出作者百無(wú)聊賴、憂愁孤獨(dú)的一種感傷心態(tài)，繼而表述出一種無(wú)法用言語(yǔ)表述的凄惶、沉重一擊惆悵等人生感悟。

3．悲涼詞境，述說(shuō)多種無(wú)奈

不同于常規(guī)的邊塞詞，納蘭容若的邊塞詞其實(shí)更像是一種閨中情的表述。表面上看似描述邊塞景象之物，其實(shí)內(nèi)在抒發(fā)閨中情感。納蘭容若的邊塞詞，無(wú)論是邊塞景物的描寫，還是閨中情的表述，都籠罩著相似而又無(wú)奈的悲涼。但是他并沒(méi)有一直被這種苦悶的邊塞景象傷懷，他努力消解這種無(wú)奈悲涼。之所以會(huì)產(chǎn)生這樣一種情感，主要是納蘭容若被任用的事并不是他所期待和志向?，F(xiàn)實(shí)與理想嚴(yán)重脫節(jié)，產(chǎn)生多種痛苦，繼而引發(fā)悲劇性的人生體驗(yàn)。而正是這樣一種人生體驗(yàn)，造成納蘭容若作詞的一種悲涼詞境。

在納蘭容若的觀念中，“學(xué)而優(yōu)則仕”是其人生理想與追求。但是在“天子用嘉”授予三等侍衛(wèi)的時(shí)候，就受到巨大打擊。納蘭容若追求人身自由和人格獨(dú)立，但是受到職位的限制，志向難以舒展，轉(zhuǎn)化為一種無(wú)奈的絕望和消沉。在現(xiàn)實(shí)的逼迫下，納蘭容若的仕宦之心逐漸淡薄，年輕時(shí)的激情和豪氣逐漸消磨殆盡，建功立業(yè)的壯志逐漸轉(zhuǎn)化為寄身漁樵。即便如此，納蘭容若仍舊不能擺脫無(wú)以名狀的孤獨(dú)寂寞情懷，并且他的這種情懷不被他人理解。在這種情緒無(wú)以述說(shuō)的情況下，納蘭容若唯有寄托于筆墨。在他的作品中，充滿了愁云慘霧，字里行間都透露出一種悲涼凄迷之氣。借助納蘭容若的詞作品，可感受到他獨(dú)特的生命體驗(yàn)，并且在詞中將生命意識(shí)與相印證精神相互結(jié)合在一起。從這就可以看出，納蘭容若這種特殊的邊塞詞情調(diào)，與傳統(tǒng)悲壯慷慨的邊塞詞有本質(zhì)性的區(qū)別。而這就是利用這種獨(dú)特性來(lái)述說(shuō)心中的多種無(wú)奈。

4．邊塞詞，情的特殊體驗(yàn)

無(wú)論從哪一方面來(lái)看，納蘭容若的邊塞詞其實(shí)就體現(xiàn)出特殊的生命氣質(zhì)和對(duì)情的獨(dú)特認(rèn)識(shí)。也正是基于此，促使納蘭容若的詞風(fēng)表達(dá)特殊。他在表現(xiàn)邊塞情調(diào)的同時(shí)，還能夠保留和發(fā)揮婉約詞的特點(diǎn)。這樣的作詞手法其實(shí)就是將閨中情感放置于邊塞詞中進(jìn)行描寫，從而展現(xiàn)出一種特殊的情感體驗(yàn)。納蘭云：“仆少知操觚，即愛(ài)《花間》致語(yǔ)，以其言情入微，且音調(diào)鏗鏘，自然協(xié)律?！庇纱丝梢?jiàn)，納蘭容若作詞繼承了婉約花間傳統(tǒng)的同時(shí)，但在表述情感的時(shí)候卻突破了花間詞的窠臼，由我來(lái)代詞，由真情入詞同時(shí)結(jié)合他特有的時(shí)代特點(diǎn)將情的認(rèn)識(shí)表述出來(lái)，繼而表現(xiàn)出抒發(fā)情感的功能。這樣的表述其實(shí)就是邊塞詞情感的表達(dá)，并將其提升到一個(gè)新的高度。在納蘭容若的認(rèn)識(shí)觀念中，專情、癡情是生命價(jià)值體現(xiàn)的代表。在他的世界觀念中，情被放置在一個(gè)不可褻瀆的位置。愛(ài)情是他生命中賴以生存的希望根源，生命支撐的根本。在他看來(lái)，愛(ài)情可跨越時(shí)空的限制，促使他能夠感受到天涯地角有窮，但是相思無(wú)限的情感表述。有學(xué)者曾經(jīng)形象的表述其為“入世不深的主觀的殉情的青年”?！把城椤毙蜗蟮母爬ǔ黾{蘭容若的個(gè)性特點(diǎn)。因此，在他的邊塞詞中總是縈繞著揮之不去的怨別傷離之情，同時(shí)又懷有強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。在他的邊塞詞中，思念是情感表述的一種符號(hào)，同時(shí)也是納蘭容若尋求心靈慰藉的一個(gè)載體。家是他情感的寄托。在他堅(jiān)守邊塞的時(shí)候，心靈世界的歸宿就是家。在邊塞詞中，同樣是借助歸夢(mèng)來(lái)描寫家，以此消解仕途的失望，慰藉心靈的凄苦。

從納蘭容若對(duì)情的認(rèn)識(shí)，就可看出家和愛(ài)情在他生命中的重要意義。但是當(dāng)妻子離世后，他的心靈上的家已然坍塌。在他的情感認(rèn)識(shí)中，人生的兩大劫難都出現(xiàn)，即仕途悲哀與情感世界坍塌。這兩大劫難可以說(shuō)是差點(diǎn)摧毀了他的生命。因而，在他的邊塞詞中，總是充滿著悼亡詞。對(duì)愛(ài)情的懷念成為他創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)。但是那種內(nèi)心獨(dú)白語(yǔ)，在他的邊塞詞中比較少見(jiàn)。邊塞詞見(jiàn)得最多的就是相思、盼歸和思憶。他認(rèn)為，妻子和家永遠(yuǎn)都在召喚他。通過(guò)一種夢(mèng)境、記憶復(fù)活以及寄托希望的方法來(lái)表現(xiàn)他對(duì)情的懷念。同時(shí)它在期待夢(mèng)醒的時(shí)候，那些景象能夠頻繁的出現(xiàn)。邊塞詞，情感敘述，就是他情感最深刻的表達(dá)。

5．結(jié)語(yǔ)

細(xì)讀納蘭容若的邊塞詞，凄苦、哀傷的詞境不斷縈繞。納蘭容若作詞的動(dòng)力就是表述情感。情感表述最多體現(xiàn)在對(duì)妻子的思念和家的懷念。而將這種細(xì)膩的情感放置在邊塞詞中，促使納蘭容若將婉約與邊塞作詞手法相互結(jié)合，這其實(shí)又表現(xiàn)出納蘭容若作詞與其他作詞者的不同，不落窠臼的作詞手法，成就了“第一人”。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）