剪紙透疊藝術(shù)在3D打印服飾配件設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

肖 瀅，郝 亮,2

(1.中國(guó)地質(zhì)大學(xué)珠寶學(xué)院，湖北 武漢 430074； 2.湖北省珠寶工程技術(shù)研究中心，湖北 武漢 430074)

剪紙最初的誕生與中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日及社會(huì)風(fēng)俗密切相關(guān)，在中國(guó)古代，剪紙作為一種文化載體，于重要節(jié)日被張貼在窗戶、墻上或門上，承載了人們祈禱祥瑞的美好愿景，體現(xiàn)了大眾對(duì)幸福生活的美好向往。而在當(dāng)代，剪紙作為一種優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，不再僅僅作為張貼裝飾，更多的是作為工藝品呈現(xiàn)[1]，其表現(xiàn)形式被廣泛運(yùn)用于繪本、服裝、包裝、燈具及首飾等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。如紙藝首飾潮牌“Saloukee”品牌創(chuàng)始人Sarah Louise Kelly利用紙材特殊的觸覺(jué)質(zhì)感，使用剪紙技法創(chuàng)作了“To cherish”系列首飾(圖1)。

如今的剪紙藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了與布料、金屬等多材料的結(jié)合，也有與傳統(tǒng)工藝如縫紉工藝、首飾金屬工藝的結(jié)合嘗試，但與先進(jìn)技術(shù)如3D打印相結(jié)合進(jìn)行設(shè)計(jì)的相關(guān)研究存在較大空白。3D打印作為一種新的成型加工工藝，具有精度高、成型快、可輕量化的特點(diǎn)，非常適用于復(fù)雜剪紙圖案的轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì)，且3D打印可以實(shí)現(xiàn)一些手工難以或無(wú)法實(shí)現(xiàn)的特殊結(jié)構(gòu)，可以為設(shè)計(jì)帶來(lái)新的思路。筆者主要以剪紙透疊藝術(shù)為研究對(duì)象，提取其層次豐富的特點(diǎn)，與3D打印工藝、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)相結(jié)合，研究剪紙透疊藝術(shù)在服飾配件設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，并進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐，探索3D打印技術(shù)與剪紙工藝的切合點(diǎn)以及傳統(tǒng)剪紙工藝在當(dāng)代的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法。

圖1 To Cherish系列首飾Fig.1 To Cherish jewelry series

1 剪紙透疊藝術(shù)的形式與特征

1.1 剪紙藝術(shù)的表現(xiàn)形式

剪紙技法分為操作技法和表現(xiàn)技法。操作技法根據(jù)剪紙的分類有所不同:平面類剪紙多用剪刀、刻刀對(duì)紙張進(jìn)行剪、刻等；半立體剪紙主要有衍紙紙雕和浮雕紙雕兩種，多采用刻、卷、疊、粘、折等操作技法；立體紙雕的制作相對(duì)來(lái)說(shuō)較為復(fù)雜，不僅需要綜合使用多種操作技法，還要對(duì)整體的空間塑造、造型進(jìn)行把控[2]。比剪紙的操作技法更高一籌的是剪紙的表現(xiàn)技法，主要有鏤空、雕刻、切割破形、線面扭曲、透疊等。

剪紙的透疊表現(xiàn)技法，指的是通過(guò)將兩層及兩層以上不同造型的鏤空剪紙進(jìn)行重疊，最終利用多層剪紙的顏色變化或空間層次變化，展示某種復(fù)雜圖案或雕塑的視覺(jué)效果，多用于平面剪紙或立體剪紙，如藝術(shù)家Hazel Glass的紙藝作品(圖2)。

圖2 Hazel Glass的剪紙藝術(shù)作品Fig.2 Paper-cut art work by Hazel Glass

1.2 剪紙透疊技法的藝術(shù)特征

剪紙是一門裝飾的藝術(shù)，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，在圖案表現(xiàn)時(shí)會(huì)運(yùn)用夸張、變形等多種藝術(shù)手法[3]，而剪紙透疊藝術(shù)是多層圖案的綜合展現(xiàn)，更加具有藝術(shù)感染力，其藝術(shù)特征主要可以歸納為：色彩絢麗、層次豐富、題材多樣，實(shí)現(xiàn)了剪紙透疊藝術(shù)可觀賞性、縱深感及趣味性的特點(diǎn)。

1.2.1 色彩絢麗

圖3 Clare Pentlow的“Geometric Paper Cuts”系列(a)和“Silk Jewellery”系列藝術(shù)作品(b)Fig.3 Geometric Paper Cuts series art work(a) and Silk Jewellery series art work(b) by Clare Pentlow

透疊表現(xiàn)技法中豐富的色彩搭配是一大特點(diǎn)，如剪紙藝術(shù)家 Clare Pentlow的作品“Geometric Paper Cuts”系列(圖3a)主要通過(guò)不同顏色的層疊對(duì)比來(lái)體現(xiàn)剪紙的平面透疊展示效果，使圖案更為明顯清晰，同時(shí)又給人和諧豐富的視覺(jué)體驗(yàn)；“Silk Jewellery”系列首飾作品(圖3b)則將鏤空單元進(jìn)行變形、拼接，每個(gè)單元都有顏色漸變效果，同時(shí)單元圖案的重復(fù)和透疊形成了豐富的層次感。

1.2.2 層次豐富

在剪紙透疊中，由于鏤空使另一個(gè)空間的面達(dá)到可視效果，賦予了剪紙藝術(shù)作品豐富的層次，在視覺(jué)上會(huì)有明顯的縱深感[4]。意大利藝術(shù)家 Elisa Mearelli 的紙藝作品(圖4)巧妙運(yùn)用了空間，她的紙盒系列作品由多層精致的剪紙構(gòu)成，在空間設(shè)計(jì)上使用了旋轉(zhuǎn)和大小的漸變體現(xiàn)豐富的層次變化，且由于作品最底層留有孔洞，作品的層次和光影也會(huì)隨著光環(huán)境的變化而變化。

圖4 Elisa Mearelli紙盒系列藝術(shù)作品Fig.4 Elisa Mearelli’s carton series art work

1.2.3 題材多樣

剪紙藝術(shù)具有豐富的題材，透疊的趣味性又給剪紙藝術(shù)家們帶來(lái)更多靈感發(fā)揮的空間。如藝術(shù)家Sarah Trumbauer以秘密森林為主題創(chuàng)作的透疊剪紙藝術(shù)作品(圖5)，以森林中的動(dòng)植物及優(yōu)美人物形象為題材，構(gòu)建了一個(gè)有趣的森林景象。

圖5 Sarah Trumbauer秘密森林剪紙藝術(shù)作品Fig.5 Sarah Trumbauer’s Secret Forest paper-cut art work

除了具象的各類人物、動(dòng)物和植物題材，透疊表現(xiàn)技法中也有抽象的題材，如剪紙藝術(shù)家Rogen Brown受到現(xiàn)代科學(xué)向我們揭示的隱藏世界的啟發(fā)，采用精細(xì)的雕刻手法，將微觀世界中細(xì)胞的復(fù)雜性和細(xì)菌通過(guò)剪紙進(jìn)行表達(dá)(圖6)。多層堆疊的效果背后是藝術(shù)家小心翼翼創(chuàng)作數(shù)月的結(jié)果，旨在將平庸的材料轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X(jué)上的非凡。

圖6 Rogen Brown剪紙藝術(shù)作品Fig.6 Paper-cut art works by Rogen Brown

2 3D打印服飾配件設(shè)計(jì)的創(chuàng)新實(shí)踐

服飾配件作為日常搭配的重要物品，在當(dāng)代設(shè)計(jì)中已經(jīng)有不少與3D打印相結(jié)合的設(shè)計(jì)實(shí)踐研究，如施華洛世奇推出的U盤項(xiàng)鏈[5]、Nervous System工作室推出的戒指、手鐲、項(xiàng)鏈等系列作品。

2.1 創(chuàng)新設(shè)計(jì)思路

鏤空是剪紙透疊藝術(shù)的必要元素，將剪紙的鏤空與首飾設(shè)計(jì)制作聯(lián)系起來(lái)可以發(fā)現(xiàn)，首飾金屬工藝中的鏤空技法在表現(xiàn)形式上，與民間剪紙工藝中的鏤空雕刻方式有著諸多相似之處，兩者皆是對(duì)材料“做減法”[6]。由此，筆者認(rèn)為，在剪紙中鏤空?qǐng)D案的透疊技法，同樣適用于首飾制作，從而表現(xiàn)類似剪紙透疊所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。3D打印技術(shù)被運(yùn)用于首飾制作，鏤空的效果可以通過(guò)建模軟件快速準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來(lái)，并打印成實(shí)物。

雖然剪紙藝術(shù)被廣泛運(yùn)用于設(shè)計(jì)領(lǐng)域，但受剪紙藝術(shù)啟發(fā)的設(shè)計(jì)成品多以靜態(tài)展示為主。剪紙藝術(shù)作為一種多元豐富的藝術(shù)，如果在設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化時(shí)實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)化展示，可以增添作品的趣味性和吸引力，由此，筆者將剪紙藝術(shù)運(yùn)用到服飾配件設(shè)計(jì)中，嘗試與可活動(dòng)結(jié)構(gòu)相結(jié)合，使作品實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)展示效果。

2.2 創(chuàng)作實(shí)踐作品

筆者運(yùn)用3D軟件建立模型，利用銅粉以及選擇性激光熔融3D打印技術(shù)(打印精度可達(dá)0.1 mm)，同時(shí)與激光切割、陽(yáng)極氧化、電鍍等工藝相結(jié)合，進(jìn)行了設(shè)計(jì)實(shí)踐探索。

圖7 《海底世界》胸針模型Fig.7 Underwater World brooch model

2.2.1 鏤空平面透疊系列創(chuàng)作

系列一《海底世界》以表現(xiàn)鏤空的平面透疊效果為主，共有折扇胸針和折扇兩件作品。在設(shè)計(jì)時(shí)，筆者首先對(duì)海底生物形態(tài)進(jìn)行資料的收集和外形的提煉，同時(shí)使用圓滑流暢的曲線外形作為透疊圖案的漸變?cè)?，設(shè)計(jì)不同的單元并通過(guò)外輪廓的依次變化，達(dá)到透疊后產(chǎn)生縱深感的效果(圖7)。

在進(jìn)行折扇胸針的第一次打印時(shí)，出現(xiàn)了物件翹邊的問(wèn)題(圖8a)，分析是由于橫向打印平面面積過(guò)大導(dǎo)致。于是在第二次打印時(shí)物件分別旋轉(zhuǎn)90°和45°兩個(gè)角度進(jìn)行打印，但是物件均在縱向上出現(xiàn)了變形現(xiàn)象(圖8b)，總結(jié)是由于Materialise Magics軟件對(duì)物件添加的支撐強(qiáng)度不足。在第三次打印中，筆者對(duì)物件進(jìn)行了支撐參數(shù)修改(圖8c)，打印測(cè)試成功且物件未變形。由于銅材料的易氧化特性，在制作成品時(shí)進(jìn)行了鍍金處理(圖9)。

在進(jìn)行折扇設(shè)計(jì)時(shí)，為了控制重量，兩側(cè)大骨使用銅金屬材料，中間的小骨材料則選用較為輕便的鈦金屬材料。由于鈦金屬打印成本較高且圖案為平面鏤空，在制作小骨時(shí)采用了激光切割的方式。首先進(jìn)行了紙材切割試驗(yàn)(10a)，實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)了部分過(guò)細(xì)、圖案不明的地方并進(jìn)行了修改，經(jīng)過(guò)第二次紙材切割(圖10b)成功之后進(jìn)行了鈦金屬的切割。

圖8 折扇胸針第一次打印(a)，第二次打印(b)和自建打印支撐(c)Fig.8 The first printing (a), the second printing (b) and self-built printing support(c) of the folding fan brooch

圖9 《海底世界》胸針成品Fig.9 Underwater World brooch finished product注：作品已申請(qǐng)外觀專利[7]以及實(shí)用新型專利[8]

圖10 矢量設(shè)計(jì)圖(a)以及紙材切割試驗(yàn)(b)Fig.10 Vector design drawing (a) and paper cutting test (b)

折扇大骨和扇墜由3D打印成型方式完成，大骨在設(shè)計(jì)時(shí)側(cè)面截面設(shè)計(jì)為海浪般的波動(dòng)效果(圖11a)，和中間的扇骨產(chǎn)生區(qū)分，更顯層次。扇墜在設(shè)計(jì)時(shí)采用海洋主題相關(guān)的船舵作為設(shè)計(jì)元素(圖11b)，在模型建立時(shí)采用了軸承可滑動(dòng)結(jié)構(gòu)，內(nèi)外兩層相互嵌套，內(nèi)設(shè)滑軌，內(nèi)環(huán)可以沿著滑軌與外環(huán)發(fā)生相對(duì)轉(zhuǎn)動(dòng)[7]，讓使用者擁有趣味性體驗(yàn)。

圖11 扇大骨模型(a)和扇墜模型(b)Fig.11 Models of the folding fan bone (a) and its drop (b)

圖12 《海底世界》折扇成品圖Fig.12 Underwater World folding fan finished product注：作品已申請(qǐng)外觀專利[10]

鈦金屬的本色為灰色，但是通過(guò)陽(yáng)極氧化工藝可以實(shí)現(xiàn)絢麗的顏色，在鈦金屬切割之后，選用了與海洋主題較為符合的藍(lán)色作為了鈦金屬陽(yáng)極氧化的顏色。最后經(jīng)過(guò)大骨、小骨、扇墜的組裝，完成《海底世界》折扇成品(圖12)。

2.2.2 鏤空立體透疊系列創(chuàng)作

系列二以表現(xiàn)鏤空的立體透疊為主，筆者首先對(duì)外形輪廓較有辨識(shí)度的動(dòng)物、植物元素進(jìn)行了提煉。系列二共含3件作品，即《動(dòng)物園》戒指(圖13a)、《植物園》戒指(圖13b)和《植物園》手鐲(圖13c)。整個(gè)系列設(shè)計(jì)運(yùn)用了軸承可滑動(dòng)結(jié)構(gòu)，分為內(nèi)環(huán)和外環(huán)，內(nèi)環(huán)采用了各類動(dòng)物、植物元素為鏤空對(duì)象，外環(huán)則以柵欄為主要設(shè)計(jì)元素，其中戒指內(nèi)、外環(huán)間隙為0.14 mm，手鐲內(nèi)、外環(huán)間隙為0.18 mm。

在打印完成后(圖13d)的執(zhí)模過(guò)程中，由于結(jié)構(gòu)的特殊性，在執(zhí)模時(shí)外環(huán)可以正常進(jìn)行執(zhí)模，但內(nèi)環(huán)外露面積較小，為了使作品達(dá)到較為光滑的效果，筆者使用了飛碟針伸入空隙并轉(zhuǎn)動(dòng)執(zhí)模，最終鍍金處理后完成成品(圖14)。

圖13 《動(dòng)物園》戒指模型(a)，《植物園》戒指模型(b)，《植物園》手鐲模型(c)以及模型打印(d)Fig.13 Zoo ring model (a), Botanical Garden ring model (b), Botanical Garden bracelet model (c), and model printing (d)

圖14 系列二作品的成品圖Fig.14 Finished products of the series No.2

3 結(jié)語(yǔ)

整個(gè)創(chuàng)作融合了多種工藝，實(shí)現(xiàn)了剪紙透疊藝術(shù)在服飾配件平面設(shè)計(jì)和立體設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)化，通過(guò)與可活動(dòng)結(jié)構(gòu)的結(jié)合實(shí)現(xiàn)了趣味性的動(dòng)態(tài)化展示效果。需要說(shuō)明的是，雖然創(chuàng)作實(shí)踐中的胸針、折扇大骨通過(guò)傳統(tǒng)金屬澆筑成型的方式也可以完成，但3D打印成型的方式相對(duì)來(lái)說(shuō)具有精度高及成型快的優(yōu)勢(shì)。

剪紙?jiān)诋?dāng)代呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展和運(yùn)用，剪紙透疊藝術(shù)極具觀賞性和藝術(shù)感，將其進(jìn)行金屬設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)化是一種新的思路。紙材設(shè)計(jì)在轉(zhuǎn)化成金屬時(shí)容易面臨過(guò)重的問(wèn)題，而3D打印技術(shù)可以利用鏤空結(jié)構(gòu)成型精度高的技術(shù)優(yōu)勢(shì),實(shí)現(xiàn)金屬材料的輕量化，且支持傳統(tǒng)工藝無(wú)法實(shí)現(xiàn)的特殊結(jié)構(gòu)的成型，使剪紙藝術(shù)得到更好地轉(zhuǎn)化和表達(dá)。