“劇本殺”對自我形象管理與人際交往的影響
——基于擬劇理論的質(zhì)化研究

陳美奇 崔 麗

“劇本殺”是一款玩家角色扮演的沉浸式游戲，一般由5-9人組成。游戲全程以玩劇本為核心，由主持人引導(dǎo)劇情走向，并把握游戲進(jìn)程。通常會有1-2名玩家在其他玩家不未知情下扮演兇手和幫兇，玩家通過多輪搜證和推理討論，最終票選出兇手，并破解兇手的作案動機(jī)和作案手法，最后由主持人公布真相。最早的“劇本殺”游戲大致可以追溯到20世紀(jì)30年代，當(dāng)時美國有一個備受歡迎的派對游戲“Jury Box”，但僅作為派對游戲并未得到大范圍的推廣。在第二次世界大戰(zhàn)期間，英國音樂家安東尼·歐內(nèi)斯特·普拉特為他設(shè)計的推理游戲“Murder Mystery”申請了專利后［后更名為“Cluedo（線索）］”［1］，開始注重規(guī)?；耐茝V與宣傳，憑借新穎有趣的游戲模式得到越來越多玩家的加盟與青睞。

一、“劇本殺”的發(fā)展

（一）“劇本殺”概述

“劇本殺”有兩種游戲方式，線上和線下。線上主要是通過APP提供的劇本，玩家通過移動設(shè)備建立聯(lián)系，在APP界面中選擇同一個“房間”，以聲音展開角色扮演，線上APP的劇本大部分免費(fèi)，少數(shù)的精品劇本則需要付費(fèi)。線上APP目前主要有 “百變大偵探—劇本殺”“劇本殺”等。線下門店根據(jù)劇本設(shè)定布置現(xiàn)場實(shí)景，有的實(shí)體店還會提供完備的服裝、道具、燈光等，玩家共處一個密閉的空間，通過互相的語言、肢體動作等表演故事［2］。

（二）“劇本殺”特點(diǎn)

“劇本殺”其實(shí)就相當(dāng)于有情節(jié)和劇情的“狼人殺”，雖然兩者都是桌游，但“劇本殺”又具有自己的顯著特色。

首先，在參與人數(shù)上，“劇本殺”根據(jù)不同類型的劇本，對人數(shù)有不同需求，但一般為10人以下；而狼人殺則可以發(fā)展為10人以上的大型桌游。這與“劇本殺”注重角色扮演和劇情沉浸的特點(diǎn)是密不可分的，人數(shù)如果過多，則不利于每個劇本人物角色的展現(xiàn)和沉浸，以及故事情節(jié)的順利進(jìn)展，不好控制劇情節(jié)奏。

其次，在占據(jù)時間上，一局“劇本殺”一般需要3～5個小時，一局狼人殺一般在20分鐘左右。相比于狼人殺滿足受眾碎片化的娛樂時間需求，“劇本殺”無疑是在注意力經(jīng)濟(jì)時代下，開了占據(jù)受眾長時間注意力的先河。

第三，在人物角色扮演上，不同類型的劇本擁有不同性格特點(diǎn)的人物角色。就劇本類型而言，按照難度可以分為新手本、進(jìn)階本和高玩本，按照題材可以分為古風(fēng)、現(xiàn)代、奇幻、恐怖、歡樂機(jī)制等，每一個劇本里都有不同身份地位、成長環(huán)境、性格的角色，每個角色都具有唯一性、豐富性、獨(dú)特性。玩家可以根據(jù)主觀能動性創(chuàng)造一個飽滿立體的角色形象，甚至塑造一個與現(xiàn)實(shí)生活中完全相反的人物性格；而“狼人殺”中的人物角色都是固定的“狼人”“女巫”“預(yù)言家”“村民”等，玩家可供發(fā)揮的空間并不大。

第四，在劇情設(shè)計上，“劇本殺”營造了一個區(qū)別于現(xiàn)實(shí)空間的全新場域，或是古代、民國等，都是將受眾放置于一個虛擬的“劇本環(huán)境”中，猶如演戲一般。在“劇本殺”的世界里，每個人都是演員，擁有自己的劇本、身份、性格，受眾所要做的就是沉浸劇本、貼合角色，從而完成角色任務(wù)；狼人殺所營造的固定場域就是“狼人”與“村民”的天然對立，沒有多余的劇情設(shè)計，結(jié)局無非就是狼人勝利或是平民勝利，而“劇本殺”的劇情走向是一個開放式的結(jié)局，會根據(jù)不同玩家的選擇和玩法所決定。

（三）“劇本殺”發(fā)展現(xiàn)狀

“劇本殺”發(fā)端于19世紀(jì)的英國，國內(nèi)市場接觸較晚。2013年，一款名為《死穿白》的英文“劇本殺”傳入國內(nèi)，但整個行業(yè)未得到太多關(guān)注。直到2016年，芒果TV的大型明星推理真人秀《明星大偵探》的火爆，才使得這款游戲逐漸被大眾所知曉［3］。

用戶的激增，使諸多資本看到了商機(jī)所在，紛紛在線下進(jìn)行門店投資，刺激了一大批“劇本殺”企業(yè)的產(chǎn)生。天眼查專業(yè)版的數(shù)據(jù)顯示(如圖1)，2018年，線上“劇本殺”風(fēng)口來臨，諸多資本紛紛入駐“劇本殺”行業(yè)，資本方的加盟增加了“劇本殺”行業(yè)的活力與知名度；2019年，“劇本殺”相關(guān)企業(yè)新增約2000家；2020年，共新增相關(guān)企業(yè)超過3100家，較2019年同比增長63%［4］。

圖1 2011-2020年中國“劇本殺”相關(guān)企業(yè)年注冊量［4］

不僅是“劇本殺”門店擴(kuò)張數(shù)量驚人，由此產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益與規(guī)模也非?？捎^。艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，2019年中國“劇本殺”市場規(guī)模超過百億元，同比增長68.0%，2020年雖受疫情影響，但市場規(guī)模仍然保持增長態(tài)勢，增至117.4億元，同比增長7%［5］。

“劇本殺”在近幾年呈現(xiàn)爆發(fā)式增長的經(jīng)濟(jì)態(tài)勢，追根究底，是受眾對于體驗(yàn)式娛樂的更高需求。這是新消費(fèi)背景下受眾感性需求的升級，以及后互聯(lián)網(wǎng)時代線下新消費(fèi)場景體驗(yàn)式探索的一種表征［6］。

二、擬劇理論

20世紀(jì)的社會學(xué)家歐文·戈夫曼在其著作《日常生活中的自我呈現(xiàn)》中首次提出擬劇理論，并試圖用它來解釋人與人之間互動的基本過程和原理。戈夫曼作為符號互動論的第三代的代表人物，他提出的擬劇理論也受到第米德、庫利以及布魯默相關(guān)思想的影響。但有區(qū)別的是，早期符號互動理論強(qiáng)調(diào)人們獲得和使用符號的能力,敏銳且正確地指出了人際傳播與“物際”傳播的重要區(qū)別［7］,其研究重點(diǎn)在“符號”。而戈夫曼的擬劇理論關(guān)注的是日常生活中人們?nèi)绾芜\(yùn)用符號預(yù)先設(shè)計或展示在他人面前的形象，即如何利用符號進(jìn)行表演,并使表演取得良好效果,其研究重點(diǎn)在“互動”［8］。

在擬劇理論中，“印象管理”是戈夫曼研究的核心。他認(rèn)為，不管個人在頭腦中所具有的具體目標(biāo)是什么,也不管他達(dá)到目標(biāo)的動機(jī)是什么,他的興趣始終是控制他人的行為,特別是控制他人對其自身的反應(yīng)。［8］根據(jù)戈夫曼的觀點(diǎn),人際傳播的過程就是人們表演“自我”的過程,但這個“自我”并非真實(shí)的自我,而是經(jīng)符號喬裝打扮了的“自我”［7］。在“劇本殺”游戲的世界里，基于印象管理的目的與需求，人們時刻都在進(jìn)行自我表演與形象構(gòu)建，以在他人面前營造一個“理想中的自我”。

三、研究方法

借鑒戈夫曼的擬劇理論，筆者試嘗試從傳播學(xué)的角度就““劇本殺”如何影響青年群體的自我形象管理與人際交往”這一議題進(jìn)行分析研究。有數(shù)據(jù)顯示，“劇本殺”用戶的年齡區(qū)間在20-35歲的占比高達(dá)83.86%，年輕群體是“劇本殺”消費(fèi)的絕對主力軍［6］。考慮到大學(xué)生玩“劇本殺”的時間和精力更加充分且更為典型，文章將研究對象限定為18-25歲的大學(xué)生。鑒于2020年重慶居新一線城市排名第一位［5］，經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快，居民更高的價格承受能力這一現(xiàn)實(shí)背景，以及筆者的研究便利性，也為使研究更為集中，研究對象主要選擇在重慶市內(nèi)各大高校的大學(xué)生。

本研究擬采用深度訪談與扎根理論相結(jié)合的方式。

（一）深度訪談

筆者自2021年4月－10月持續(xù)性地在重慶市內(nèi)各大“劇本殺”店進(jìn)行游戲體驗(yàn)，結(jié)識了許多不同專業(yè)背景的大學(xué)生，開始了后續(xù)的深度訪談。第一位采訪者為E01，依類推；訪談方式分為線下訪談和線上視頻訪談，每位訪談時間大于60分鐘。共計訪談6位對象，編碼記錄為E01-E06。

（二）扎根理論編碼

根據(jù)扎根理論的三級編碼程序，筆者對收集到的訪談資料進(jìn)行如下整理:在初級編碼階段，筆者對每位受訪者的訪談記錄都進(jìn)行了逐字逐句的分析，隨后進(jìn)行初始概念的提?。ㄈ绫?）。在第一位受訪者的基礎(chǔ)上，逐步增加其他受訪者采訪中提到的概念；在有了大致的初始概念后，將可以合并的初始概念進(jìn)行整合，形成二級類屬；最后在二級類屬下，精煉出核心概念（如表2）。

表1 深度訪談信息一覽表

表2 扎根理論三級編碼表

四、研究發(fā)現(xiàn)

根據(jù)上述扎根理論分析，筆者提煉出了“角色扮演與劇本情境”“角色間交流互動”和“角色的情感共情”三個核心類屬。

（一）“劇本殺”中角色扮演與劇本情境：建構(gòu)區(qū)別于現(xiàn)實(shí)的表演框架

戈夫曼的《框架分析》中提到：“我所面對的也不是社會生活的結(jié)構(gòu),而是個人在他們社會生活的任一時刻所擁有的經(jīng)驗(yàn)結(jié)構(gòu)?！保?］這里的“經(jīng)驗(yàn)結(jié)構(gòu)”就是表演框架。在劇本中，每一個劇本都有特定的社會和時代背景，或古代仙俠、民國紛亂、現(xiàn)代都市等，擁有自身獨(dú)特的社會準(zhǔn)則與范式慣例，這些不同的社會情境就決定了玩家必須適應(yīng)不同的表演框架，以此在劇本中成功構(gòu)建自己的人物角色，借此來管理真實(shí)世界的自我形象。

關(guān)于“劇本殺”如何構(gòu)建劇本情境，可以從戈夫曼的 “表演情境”中得到啟發(fā)，“個體在前臺的角色扮演借由一系列由符號組成的表達(dá)性裝備而實(shí)現(xiàn)，例如衣著服飾、言談方式等等”。［10］例如，線下的“劇本殺”門店就通常會通過店面的裝修風(fēng)格和場景布局，更加貼合劇本所處的社會環(huán)境，加上服裝物化、背景音樂、燈光道具等的輔助，為玩家營造一個短時間內(nèi)與現(xiàn)實(shí)世界隔絕的全新空間，繼而讓玩家產(chǎn)生身臨其境的代入感與沉浸感，以便在游戲中更好的扮演好劇本中的人物形象。在采訪中，E05談道：“店里面玩比較有感覺?！?/p>

（二）劇本角色間交流互動：打破傳統(tǒng)人際關(guān)系的“強(qiáng)－弱關(guān)系”

“強(qiáng)－弱關(guān)系理論”最早是由社會學(xué)家格蘭諾維特最早提出，他依據(jù)“交往時間、情感卷入度、親密度、互惠程度”四個指標(biāo)，將人際關(guān)系劃分為強(qiáng)關(guān)系和弱關(guān)系兩種不同狀態(tài)。［11］他認(rèn)為，交往時間長、情感卷入度高、親密度高、互相有利益結(jié)合，就會形成強(qiáng)烈的親密關(guān)系，反之則為弱關(guān)系。

在“劇本殺”游戲中，既有符合傳統(tǒng)“強(qiáng)-弱關(guān)系理論”的存在，也有與傳統(tǒng)的“強(qiáng)-弱關(guān)系理論”相悖的事情發(fā)生。這與“劇本殺”豐富多樣的玩本形式密不可分。既可以選擇和朋友們一起選本玩，又可以單獨(dú)找陌生人拼本，而且大多數(shù)時候由于人數(shù)不夠，都會和陌生人拼本。例如E03談到玩“劇本殺”的動機(jī)時說道：“同學(xué)聚會，就打算聚一聚，就找了那么一個地方玩?！边@顯然是處于強(qiáng)關(guān)系的同學(xué)之間為了維系友誼，繼而加強(qiáng)親密關(guān)系的行為。不過E01提到：“我肯定是喜歡和朋友一起玩，自己一個人去還挺無聊的，如果你選擇拼桌的話，大家都不認(rèn)識，前面的發(fā)展線可能不太順利。如果有人可以和你搭話，我覺得會很快地融入大家?！边@里還透露出朋友的陪伴有助于幫助個人更順利地融入一個新的“群體”，將“弱關(guān)系”逐漸強(qiáng)化，這也有助于劇本劇情的順利開展。并且在同一個劇本中玩過的玩家極易產(chǎn)生群體認(rèn)同感，這種親密感是建立在他們獨(dú)特且唯一的劇本體驗(yàn)基礎(chǔ)上的，是很難被其他關(guān)系取代的。

（三）劇本角色的情感共情：“前臺”與“后臺”的模糊，滿足情感表達(dá)欲

霍赫希爾德將不同互動情景對情感意識的影響概括為:感受規(guī)則和表達(dá)規(guī)則。［12］感受規(guī)則表示個體在特定情境下的情感感知與體驗(yàn)，在“劇本殺”中就體現(xiàn)在角色人物在何時應(yīng)該傷心、快樂、憤怒、恐懼等情感變化；表達(dá)規(guī)則表示個體在特定情境中的情感表達(dá)行為［13］，如角色知曉自己的悲慘身世時應(yīng)該難過，破解謎題時應(yīng)該喜悅等等。

每個人玩“劇本殺”可能都是基于滿足自身不同的情感需求。例如E02說：“玩《風(fēng)》（“劇本殺”名稱）的那一個本。平常應(yīng)該就不會哭……劇本會讓你更放開一點(diǎn)，會引導(dǎo)你的情緒?！盓02是一個現(xiàn)實(shí)生活中比較活潑開朗的男生，這是他的“前臺”，他一直維持和營造自身堅強(qiáng)的男子漢形象，即使在生活中遇到困難和挫折也不會哭，借助“劇本殺”這個“后臺”中的故事情節(jié)和人物角色的代入，幫助他在游戲中表達(dá)與宣泄了情緒。這說明“劇本殺”不僅是玩家模糊“前臺”與“后臺”的場所和空間，也成為了表達(dá)情感與宣泄情緒的新型實(shí)踐方式與娛樂方式，有助于在當(dāng)今快節(jié)奏的壓力生活下，尋找一個情緒宣泄口，從而緩解壓力。

五、結(jié)論

“劇本殺”憑借注重角色扮演和劇情沉浸的特點(diǎn)，更能滿足當(dāng)下受眾越來越高的娛樂需求，深受年輕群體的熱捧，整個“劇本殺”行業(yè)也獲得了迅速發(fā)展。雖然“劇本殺”行業(yè)目前具有強(qiáng)大的市場活力，但仍然暴露出許多問題。目前關(guān)于“劇本殺”的研究大多以社會學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度，指出“劇本殺”行業(yè)的問題，并提出相應(yīng)的對策。但在如今這個“萬物皆媒”的新媒體環(huán)境語境下，以傳播學(xué)的視角來研究“劇本殺”行業(yè)的發(fā)展顯得非常必要。

由于筆者理論知識的不足和采訪對象數(shù)量的缺乏，本研究存在一些不足。首先，本研究的受訪者有些來自同一個地區(qū)，樣本結(jié)構(gòu)具有局限性，因此可能對本研究結(jié)果造成一定的偏差。其次，從訪談的效果來看，對性格比較內(nèi)斂的采訪者，信息的挖掘還不夠深入。