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    新時(shí)代我國獻(xiàn)禮片的敘事策略探賾

    2022-07-26 08:29:53李欣澤張華
    聲屏世界 2022年8期
    關(guān)鍵詞:敘述者祖國

    □李欣澤 張華

    用電影這種喜聞樂見的大眾傳播方式來慶賀紀(jì)念重大的歷史事件,早在新中國成立后就產(chǎn)生了。獻(xiàn)禮片是一種他國也有但在我國發(fā)展的線索更加明顯,對(duì)國家發(fā)展也更為重要的一個(gè)片種。這類影片與主旋律電影、紅色電影相比,其意識(shí)形態(tài)屬性更加明顯,對(duì)作品本身的政治性、思想性要求較高,與黨和國家發(fā)展的歷史、國家大政方針貼合緊密,從產(chǎn)生至今受到了越來越多觀眾的關(guān)注與認(rèn)可,同時(shí)電影這種大眾傳播媒介也讓國家意識(shí)形態(tài)的可傳播性大大增加。進(jìn)入新時(shí)代以來,獻(xiàn)禮片的藝術(shù)價(jià)值得到全方位的提升,更是在慶祝改革開放40 周年、慶祝中華人民共和國成立周年紀(jì)念等關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上,涌現(xiàn)出了一大批佳作。2018 年為慶祝改革開放40 周年,有關(guān)部門推出了九部優(yōu)秀國產(chǎn)影片,用故事與鏡頭呈現(xiàn)謳歌了中國翻天覆地的變化;2019 年國慶檔不負(fù)各界對(duì)其“史上最強(qiáng)”的預(yù)測(cè),《攀登者》《我和我的祖國》《中國機(jī)長》三強(qiáng)鼎立,刷新了多項(xiàng)票房紀(jì)錄,互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)話題熱度居高不下;2020 年是全面建成小康社會(huì)的實(shí)現(xiàn)之年,也是全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的收官之年,《我和我的家鄉(xiāng)》以普通人的視角反映了中國鄉(xiāng)村脫貧攻堅(jiān)取得的巨大成就;《奪冠》講述了幾代中國女排的奮斗歷程見證了新中國體育改革40 年的豐碩成果;2021 年為慶祝建黨一百周年,有關(guān)部門推出《長津湖》《我和我的父輩》兩部獻(xiàn)禮片,其獻(xiàn)禮陣容及票房記錄達(dá)到歷史新高。在經(jīng)歷了從新中國成立以來獻(xiàn)禮片的不斷嘗試,市場(chǎng)越發(fā)清晰地認(rèn)識(shí)到只有質(zhì)量過硬的作品才能經(jīng)得起考驗(yàn),在當(dāng)今國際語境下,弘揚(yáng)中國主流意識(shí)形態(tài),弘揚(yáng)核心價(jià)值觀對(duì)中國的發(fā)展意義重大,進(jìn)入新時(shí)代的獻(xiàn)禮片在故事選擇、敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)等方面都展現(xiàn)出其敘事策略的創(chuàng)新之處。

    類型元素與中國故事的縫合

    歷史事件與愛情元素的融合。用歷史事件表現(xiàn)新中國一路成長的故事是獻(xiàn)禮片的常態(tài),但是這其中有很多故事僅僅是就事論事,缺少亮點(diǎn),進(jìn)入新時(shí)代以來的獻(xiàn)禮片在歷史故事中加入了一定的類型元素,使影片節(jié)奏變得更加豐富多彩。近幾年商業(yè)電影《戰(zhàn)狼》《湄公河行動(dòng)》等影片的走紅,也可以從中窺探到類型元素在當(dāng)下國內(nèi)電影市場(chǎng)中具有很重要的商業(yè)價(jià)值。

    《我和我的祖國:回歸》中相濡以沫的中年夫婦,《我和我的祖國:白晝流星》中擁有無限深情的老年夫妻,這兩個(gè)小故事都錦上添花地加入了愛情這一類型元素,旨在通過夫妻之間的行為和對(duì)話,表現(xiàn)出對(duì)祖國深深的熱愛和眷戀?!段液臀业淖鎳簥Z冠》中刻畫了兩名兒童,用兒童的視角串聯(lián)起了精彩的女排故事,男孩為了讓大家準(zhǔn)時(shí)觀看女排比賽的直播,不得不放棄和女孩的見面,但他卻滿足了集體的需求,體現(xiàn)了國家弘揚(yáng)的集體主義精神;《我和我的祖國:護(hù)航》中講述了一段女強(qiáng)男弱的青年愛情,用青年的價(jià)值觀展現(xiàn)了為祖國獻(xiàn)身的崇高品質(zhì);以及《我和我的祖國:相遇》勾勒出在特殊時(shí)期里愛情的矢志不渝和美好。這幾個(gè)小故事以講述國家大事為主要敘事內(nèi)容,同時(shí)添加愛情元素作為輔助,虛構(gòu)了幾對(duì)夫妻和情侶,并且通過二者的情感互動(dòng)使人物形象變得更加豐滿立體,直接或間接地傳達(dá)出了對(duì)祖國的無限熱愛。

    《我和我的祖國》中添加愛情元素僅僅作為講述歷史故事的佐料,而《攀登者》中則把愛情作為講述歷史故事的主線。整部影片一共講述了兩段美好又令人動(dòng)容的愛情故事,一段是方五洲和徐纓之間的愛情故事,另一段是李國梁和黑牡丹的感情經(jīng)歷。這兩條感情線一詳一略,方五洲和徐纓的故事詳寫,李國梁和黑牡丹略寫,且這兩段感情故事在影片中被描繪得濃墨重彩。兩對(duì)主人公都是由于登山而結(jié)緣,方五洲和徐纓在登山隊(duì)認(rèn)識(shí),之后在訓(xùn)練中兩人產(chǎn)生了感情,最后因徐纓在登山中為了給大家報(bào)探測(cè)天氣信息而不幸犧牲,兩人剛剛產(chǎn)生的情感就此戛然而止。李國梁和黑牡丹的感情經(jīng)歷也同樣如此。由于1960 年那次登頂在國際上一直得不到承認(rèn),方五洲從此開始有了心結(jié),兩人之間也因此產(chǎn)生了一座無形的大山,而珠峰不僅僅是用身體翻過的大山,也是心中一座無形的大山。影片中的家國情懷和兒女情長恰到好處地融為一體,宏大敘事與微觀敘事相結(jié)合,同時(shí)個(gè)人與國家也得到了有機(jī)結(jié)合。用愛情作為影片的敘事主體,使影片的敘事線索更加豐富,同時(shí)選擇與歷史事件融合,更凸顯了在個(gè)人與國家之間的抉擇,增加了人物的真實(shí)感和立體感,喚起了觀眾的共鳴。

    社會(huì)事件與喜劇元素的融合。在表現(xiàn)莊重嚴(yán)肅的現(xiàn)代社會(huì)事件中創(chuàng)造性地加入一些喜劇元素,影片就會(huì)表現(xiàn)出一種別具匠心的新鮮感,同時(shí)也會(huì)為觀眾傳達(dá)出一種樂觀向上的精神,這也是《我和我的祖國》的重要突破之一?!段液臀业淖鎳罕本?,你好》中把普通市井小人物的平凡生活刻畫得栩栩如生,讓整個(gè)影片都增加了濃濃的人情味,影片中的喜劇設(shè)計(jì)令人印象深刻。張北京滿口京腔為人熱心幽默,人物的細(xì)膩情感刻畫得極為巧妙,從一開始張北京的虛榮到后來與孩子之間態(tài)度的轉(zhuǎn)變都表現(xiàn)得十分生動(dòng)。在表現(xiàn)北京奧運(yùn)會(huì)這一國家盛事的同時(shí)創(chuàng)造性地加入一些喜劇元素,讓主人公和一張開幕式入場(chǎng)券成為貫穿整個(gè)故事的敘事線索,以小見大地集中展現(xiàn)了人民對(duì)奧運(yùn)會(huì)這一國家大事的關(guān)注和支持。

    《我和我的家鄉(xiāng)》相對(duì)于《我和我的祖國》做出的一個(gè)重要改變即將前者的正劇模式轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂∧J?,影片中的五組喜劇人物不僅讓觀眾產(chǎn)生了喜劇感,更重要的是這些人物在暴露出一些缺陷之后最終又重新回歸到一個(gè)令人喜愛的角色上,甚至?xí)兊米屓烁泳磁?。亞里士多德指出:“悲劇和喜劇的不同也見之于這一點(diǎn)上:喜劇傾向于表現(xiàn)比今天的人差的人,悲劇則傾向于表現(xiàn)比今天的人好的人?!薄段液臀业募亦l(xiāng):北京好人》中的張北京一開始不愿意借錢給表舅做手術(shù),后來被表舅的行為感動(dòng)毅然為他支付了手術(shù)費(fèi);《我和我的家鄉(xiāng):天上掉下個(gè)UFO》中黃大寶癡迷于科技發(fā)明,他研制的飛行器被發(fā)現(xiàn)以后他的行為并沒有給觀眾留下好印象,但是他對(duì)于家鄉(xiāng)的熱愛以及真情付出令人印象深刻;《我和我的家鄉(xiāng):最后一課》中為了給范老師復(fù)制當(dāng)年一模一樣的場(chǎng)景,學(xué)生們準(zhǔn)備得并不是很充分,很多場(chǎng)景令人忍俊不禁,但是從中還是能看出學(xué)生對(duì)老師濃濃的愛,老師對(duì)家鄉(xiāng)濃濃的愛;《我和我的家鄉(xiāng):回鄉(xiāng)之路》中喬樹林千方百計(jì)讓閆飛燕投身家鄉(xiāng)治沙事業(yè),幫忙賣蘋果,雖然行為荒唐可笑,但是當(dāng)看到這么多年他為家鄉(xiāng)所做的貢獻(xiàn)后讓所有人為之動(dòng)情;《我和我的家鄉(xiāng):神筆馬亮》中馬亮為了支援扶貧事業(yè),欺騙妻子出國留學(xué),后來因馬亮騙術(shù)不足被發(fā)現(xiàn),但是妻子并沒有責(zé)怪他,反而選擇支持他這項(xiàng)偉大的事業(yè)。在這五個(gè)充滿喜劇性色彩故事的背后,可以看到的是一項(xiàng)項(xiàng)國家大政方針的精準(zhǔn)落實(shí)——農(nóng)民醫(yī)保、特色旅游、鄉(xiāng)村支教、電商扶貧、干部下鄉(xiāng)等,通過喜劇的展現(xiàn),通過一些“比今天的人差的人”的詮釋,體現(xiàn)出國家為了讓人民能夠更高質(zhì)量生活所做出的堅(jiān)實(shí)保障,同時(shí)也體現(xiàn)出國家一直以來對(duì)民生問題的扶持和關(guān)注。

    《我和我的父輩》中后兩個(gè)故事也都是通過喜劇形式來講述的,《我和我的父輩:鴨先知》保留了徐崢一貫的喜劇風(fēng)格,延續(xù)了徐崢的“囧”式幽默,為了賣出滯銷的藥酒破釜沉舟,趙平洋敢于做第一只下水的鴨子,父親和兒子為了賣藥酒的行為雖然令人忍俊不禁,但這恰恰體現(xiàn)出了父親的樂觀向上以及勇于承擔(dān)責(zé)任的精神品質(zhì),這種精神也對(duì)兒子產(chǎn)生了積極影響?!段液臀业母篙叄荷倌晷小分嘘P(guān)于未來暢想的人機(jī)父子情彌補(bǔ)了孩子童年的遺憾,沈騰演繹的開心麻花式的黑色幽默使整個(gè)故事笑料不斷,不僅僅局限于親人之間的父子之情,讓機(jī)器人同樣擁有人類的情感和笑容使“我”和父輩們的故事充滿了溫情,從而升華了整個(gè)影片的主題。

    個(gè)人故事與紀(jì)實(shí)性元素的融合。 影片《大路朝天》中著重刻畫了四川路橋建設(shè)工地工人們的故事,通過對(duì)工人們的成長故事的講述,表現(xiàn)出了路橋工人們一路成長,技術(shù)一直也在進(jìn)步的故事,同時(shí)也詮釋出了他們甘愿為祖國奉獻(xiàn)的高貴品質(zhì)和崇高人格。影片《黃大年》中表現(xiàn)了時(shí)代楷模、戰(zhàn)略科學(xué)家黃大年的感人事跡,突出表現(xiàn)了他有擔(dān)當(dāng)、足智多謀以及愛國家、重情義等優(yōu)秀的精神品質(zhì),從內(nèi)心到體魄,從舉止到精神,全方位地塑造了一個(gè)兼容東西方審美觀念的英雄形象。影片《片警寶音》中的人物是根據(jù)內(nèi)蒙古巴彥淖爾市烏拉特后旗的一名民警寶音德力格爾的事跡改編的,整個(gè)影片為觀眾集中展現(xiàn)了基層警察工作、生活故事,通過對(duì)警察這一角色的塑造,讓人們對(duì)這份職業(yè)也有了新的體會(huì)。藝術(shù)源于生活,銀幕上的影像和現(xiàn)實(shí)的邊界也從來不是清晰的,日常生活是所有藝術(shù)產(chǎn)生的基礎(chǔ),從發(fā)生的真人真事中受到啟發(fā),改編為一個(gè)有虛有實(shí)的故事,這已經(jīng)成為電影創(chuàng)作中一個(gè)非常普遍的現(xiàn)象,與此同時(shí),觀眾對(duì)這些真實(shí)發(fā)生的故事本就會(huì)產(chǎn)生親近感,所以這類影片發(fā)展得也就極為迅速。影片《天渠》根據(jù)貴州省遵義市播州區(qū)平正仡佬族的團(tuán)結(jié)村黨支部書記黃大發(fā)的故事而創(chuàng)作,突出表現(xiàn)了一個(gè)基層黨員干部不忘初心、為群眾謀福利的情懷,黃大發(fā)的成長故事生動(dòng)地讓人們看到了一名共產(chǎn)黨員的初心和堅(jiān)守。

    個(gè)人化的敘事視角

    不定內(nèi)聚焦型:完整性與滿足感。影片《我和我的祖國》中每個(gè)小故事的敘事視點(diǎn)在多個(gè)人物上聚焦,每一段故事也都是一個(gè)不同的視點(diǎn),都是對(duì)新中國成立70 周年過程中的重大事件的回顧,影片中的主人公通過行為和彼此之間的關(guān)系共同推動(dòng)著整個(gè)影片的進(jìn)程,不同的視角可以使觀眾對(duì)整個(gè)事件產(chǎn)生自己的看法,不會(huì)受到隱形敘事者過多的干擾。不定內(nèi)聚焦型敘事視角屬于內(nèi)聚焦視角的范疇內(nèi),其敘述者等于影片中的主人公,由這種敘事視角創(chuàng)作出來的影片,故事的敘述者不再僅僅是其中一個(gè)主人公,敘事視角在兩個(gè)或者更多的人物中展開,形成由多個(gè)敘述者所組成的多重視角?!段液臀业募亦l(xiāng)》中的每一個(gè)故事也是對(duì)祖國各地的脫貧成果的不同展現(xiàn),全國東西南北中的代表性城市發(fā)生的故事都是一個(gè)視角,從不同的故事里人們看到了全國的脫貧攻堅(jiān)成果之巨大,同時(shí)也讓觀眾產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的民族自豪感。原來僅僅是第一人稱展開敘述因?yàn)楦嗳硕紖⑴c進(jìn)來使影片變得更加富有張力,觀眾會(huì)自然而然的開始思考和總結(jié),不會(huì)再被故事的講述者所支配,使影片的講述者和觀眾有了一定的距離,同時(shí)賦予影片更加深刻的內(nèi)涵。不同的故事講述者從不同的角度講述故事,共同組合形成一個(gè)完整的影片,可以為人們描繪出一個(gè)真實(shí)而又細(xì)膩豐富的世界?!段液臀业母篙叀分械拿總€(gè)小故事同樣聚焦了不同年代、不同社會(huì)背景之下“我”和父親之間發(fā)生的感人故事,不論是為祖國獨(dú)立征戰(zhàn)沙場(chǎng),為了祖國的航天事業(yè)不惜獻(xiàn)出自己的生命,還是勇于承擔(dān)責(zé)任去做第一只下水的鴨子,哪怕穿越三十年也要彌補(bǔ)孩子童年的遺憾,通過父親和孩子之間的溫情互動(dòng)詮釋了父輩們不僅對(duì)小家,對(duì)大家同樣充滿敬畏、責(zé)任和愛。影片《大路朝天》中祖孫三代對(duì)我國橋梁事業(yè)的建設(shè)和對(duì)這一事業(yè)所持的不同觀點(diǎn),都代表了不同的敘事視角,從他們的行為和對(duì)話中人們看到了他們的成長故事,也感受到了他們的愛國情懷以及對(duì)國家橋梁事業(yè)的貢獻(xiàn)與付出。

    外聚焦型:客觀性與真實(shí)感?!杜实钦摺窂姆轿逯?、徐櫻、曲松林、李國梁等不同的視角為觀眾講述了我國偉大的攀登事業(yè),《中國機(jī)長》也從旅客、機(jī)長、空姐等幾個(gè)視角為人們?cè)佻F(xiàn)了整個(gè)航空事件的經(jīng)過以及機(jī)長臨危不亂化險(xiǎn)為夷的過程。熱奈特的劃分方法中,當(dāng)故事的講述者小于影片主人公時(shí)即為外聚焦敘事。在電影的產(chǎn)生過程中,導(dǎo)演和編劇等創(chuàng)作者就是影片中最隱形的敘述者,但是影片是遵循著以隱形敘述者的講述為出發(fā)點(diǎn),影片中主人公為中心完成故事講述的,因此就有了影片的敘事視角。因此,敘述者的視角小于人物時(shí),主人公的行為不會(huì)被隱形講述者所左右,整個(gè)故事通過影片中主人公的行為完成整個(gè)故事情節(jié)。影片中的敘述者和觀眾一起經(jīng)歷、一起見證整個(gè)故事的發(fā)展過程,與觀眾一起共同等待故事的結(jié)局?!秺Z冠》中面對(duì)女排隊(duì)員的灰心喪氣,兩位教練努力去說服、鼓舞她們,而她們是否能重整旗鼓,打敗巴西隊(duì),敘述者也并不知曉,他們只能和觀眾一起跟隨著影片的進(jìn)程去探尋最后的結(jié)果。這一敘事視角給人一種他人講述故事的感覺,隱形敘述者不再是全知全能,他們不得不和觀眾一起等待影片最后的結(jié)局,從而讓整個(gè)影片充滿懸念、充滿驚喜。

    多元化的敘事結(jié)構(gòu)

    交織式線性結(jié)構(gòu):嚴(yán)密性與豐富性。 影片《攀登者》和《中國機(jī)長》不僅僅是線性結(jié)構(gòu),更出彩的是敘事線索不止一條,有主線,有副線,主線按時(shí)間順序展開,主要講述登山隊(duì)員翻越珠峰的過程和整個(gè)機(jī)組成員駕駛飛機(jī)轉(zhuǎn)危為安的過程,而副線則表現(xiàn)令人動(dòng)容的愛情故事和家人之間的惺惺相惜。線性敘事結(jié)構(gòu)是根據(jù)時(shí)間順序?yàn)橛^眾講述整個(gè)故事的全部過程,倡導(dǎo)不同故事的無縫對(duì)接,從而可以讓觀眾對(duì)目前發(fā)生的事件深信不疑。交織式線性結(jié)構(gòu)是平行蒙太奇、交叉蒙太奇等敘事蒙太奇的組合運(yùn)用,這其中一般包含主線、副線兩條敘事線索,主副線通過串聯(lián)和對(duì)比,使整個(gè)故事產(chǎn)生獨(dú)特的張力。講述者所強(qiáng)調(diào)的不是單獨(dú)的一個(gè)情節(jié),而是通過情節(jié)的串聯(lián)和對(duì)比,使故事呈現(xiàn)出一個(gè)令觀眾意想不到的結(jié)局。《照相師》中展現(xiàn)了深圳老城中照相館祖孫三代人的起起伏伏,《大路朝天》展現(xiàn)了祖孫三代路橋工人的生活和對(duì)祖國交通建設(shè)所做出的貢獻(xiàn),每一條敘事線索都是對(duì)一代人辛勤勞動(dòng)的展示,三條線索交織在一起,共同完成了整個(gè)影片的敘述,為觀眾全方位、多層次地展現(xiàn)了老一輩大國工匠對(duì)祖國建設(shè)的默默付出?!堕L津湖》通過高層線、美軍線、我方作戰(zhàn)線三條敘事線索互相重疊與演繹,在三線交織中展開對(duì)長津湖戰(zhàn)役的戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)抗影像呈現(xiàn)。

    綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu):獨(dú)立性與關(guān)聯(lián)性。團(tuán)塊式結(jié)構(gòu)是指故事和故事之間并沒有明顯的聯(lián)系,他們講述的是主題不同但精神內(nèi)涵相同的故事,共同組合形成電影文本,而最典型的團(tuán)塊式獻(xiàn)禮片就是2019 年上映的《我和我的祖國》、2020 年上映的姊妹篇《我和我的家鄉(xiāng)》,以及2021 年的國慶檔獻(xiàn)禮片《我和我的父輩》。這三部“我和我的”系列影片帶給觀眾很大的驚喜,隨著故事的講述以及通過對(duì)普通小人物的影像呈現(xiàn),潛移默化地成功傳播了國家主流價(jià)值觀,同時(shí)也避免了很多假大空式的說教意味。這種非線性的敘事結(jié)構(gòu)在影片中的呈現(xiàn)方式要更加難一些,有可能在一部分故事講完以后對(duì)之前發(fā)生的故事進(jìn)行推翻,同時(shí)也是對(duì)觀眾之前已經(jīng)產(chǎn)生的第一印象的推翻,非線性中時(shí)間的跳躍或者倒退是電影中常用的敘事手段,觀眾在觀看影片的同時(shí)會(huì)建立起另外一種真實(shí)感,并且開始對(duì)影片進(jìn)行重構(gòu),獲得一種全新的觀影體驗(yàn)。團(tuán)塊式結(jié)構(gòu)在之前的其他影片中也曾出現(xiàn)過,但僅僅是同一位導(dǎo)演所創(chuàng)作出來的,而這三部影片中不同的部分由不同的導(dǎo)演編導(dǎo)創(chuàng)作,從而讓觀眾能夠從每一個(gè)故事中窺探到不同導(dǎo)演所呈現(xiàn)出來的不同風(fēng)采和特色,讓整部影片隨時(shí)充滿驚喜,也使觀眾在觀影的過程中注意力高度集中,不會(huì)感覺到無聊和疲憊。

    結(jié)語

    通過對(duì)比闡釋進(jìn)入新時(shí)代以來的獻(xiàn)禮片與之前獻(xiàn)禮片所產(chǎn)生的不同之處,可以窺探到其在敘事策略方面的重大轉(zhuǎn)變,不僅僅是敘事視角變得更加多元化,而且敘事結(jié)構(gòu)也變得更富有創(chuàng)新性和創(chuàng)造力,為人們呈現(xiàn)出了許多更具新鮮感和生活化的中國故事,對(duì)獻(xiàn)禮片的創(chuàng)作及影像呈現(xiàn)也具有一定的借鑒意義,未來的獻(xiàn)禮片也一定會(huì)在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)更大的創(chuàng)新與飛躍。

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