21 世紀(jì)中韓反腐題材電視劇對(duì)比差異

□邵長(zhǎng)順 周峰

在研究中韓反腐題材電視劇的對(duì)比差異前，先要厘定反腐題材電視劇的內(nèi)涵：“反腐題材電視劇是從題材的角度給出的命名，指的是正面表現(xiàn)腐敗與反腐敗斗爭(zhēng)的演劇形式。在反腐電視劇產(chǎn)生之前，也有不少劇作涉及腐敗問(wèn)題，但反腐敗往往不是一種題材，而是作為主題出現(xiàn)的?！痹谥许n兩國(guó)，反腐題材電視劇被深厚的政治生態(tài)所影響，并且有著明朗的沿革脈絡(luò)。兩國(guó)反腐題材電視劇演進(jìn)過(guò)程也都相繼出現(xiàn)了熱潮和低谷，在近十年的周期中，由于中韓兩國(guó)推進(jìn)的反腐敗運(yùn)動(dòng)，反腐電視劇進(jìn)入創(chuàng)作高潮，涌入了大眾視野并成為影響熱點(diǎn)和大眾議題。因此，本文通過(guò)兩國(guó)反腐題材電視劇的差異對(duì)比，使兩國(guó)反腐題材電視劇找到更為有效的方式去反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)。

中、韓反腐題材敘事策略差異

情節(jié)結(jié)構(gòu)差異。電視劇既是空間的藝術(shù)又是時(shí)間的藝術(shù)，而時(shí)空的表現(xiàn)力是多維度的，是完整、立體的視聽(tīng)敘事。在情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)上，我國(guó)反腐題材電視劇出現(xiàn)了情節(jié)敘事模式化的現(xiàn)象，其基本情節(jié)是：突發(fā)性事件為爆點(diǎn)引入案情——正面人物調(diào)查——正面人物與反面人物進(jìn)行斗爭(zhēng)角力——反面人物占據(jù)上風(fēng)使案件進(jìn)入困境——困境因意外發(fā)現(xiàn)或上層支持出現(xiàn)轉(zhuǎn)折——反腐敗案件調(diào)查取得勝利。這種復(fù)制式的情節(jié)結(jié)構(gòu)在《蒼天在上》《大雪無(wú)痕》《刑警本色》等多部電視劇中都得到了體現(xiàn)，雖然它使得我國(guó)反腐題材電視劇能夠有跡可循，得到了較為迅速的發(fā)展，但隨后的大量反腐題材電視劇創(chuàng)作則落入了這個(gè)窠臼，愈加僵化，削弱了反腐劇的藝術(shù)表達(dá)和社會(huì)價(jià)值。

但近幾年我國(guó)反腐題材電視劇有了新的變化，在我國(guó)反腐敗電視劇的敘事結(jié)構(gòu)中，呈現(xiàn)了以“多線(xiàn)敘事”的特點(diǎn)。傳統(tǒng)的情節(jié)模式在《人民的名義》中有了突破?！度嗣竦拿x》沒(méi)有將筆觸完全落在反腐敘事的主線(xiàn)上，而是兼顧了劇情敘事，通過(guò)對(duì)人物錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系、各類(lèi)權(quán)力斗爭(zhēng)甚至是劇中人物家庭的描寫(xiě)，將官方主流話(huà)語(yǔ)與民間社會(huì)的敘事語(yǔ)言相互結(jié)合，將反腐敗斗爭(zhēng)中公眾話(huà)語(yǔ)的立場(chǎng)進(jìn)行了統(tǒng)一，契合了關(guān)于反腐敗斗爭(zhēng)的強(qiáng)大社會(huì)輿論，也將這些社會(huì)輿論所關(guān)注的焦點(diǎn)和指向融入劇本創(chuàng)作的敘事安排中，滿(mǎn)足了廣大人民群眾對(duì)于正義和廉潔的期待。

韓國(guó)反腐題材電視劇大多側(cè)重于檢察官、總統(tǒng)的個(gè)人描寫(xiě)而非像中國(guó)反腐題材電視劇以表現(xiàn)官場(chǎng)權(quán)力斗爭(zhēng)的話(huà)題。在結(jié)構(gòu)上，韓劇一般是以“懸念式”結(jié)尾，近幾年的犯罪類(lèi)型以及反腐類(lèi)型韓劇并沒(méi)有像普通的電視劇選擇“斬?cái)嗍健苯Y(jié)尾，以《黃金帝國(guó)》為例，讓人永遠(yuǎn)看不到黑暗的盡頭，光明何時(shí)到來(lái)。以《秘密森林》為例，它既沒(méi)有大快人心的對(duì)“惡”的審判，也沒(méi)有“一刀切”式的指出幕后的人物，而是以“一個(gè)鏡頭”“一段音樂(lè)”結(jié)尾，最后被推到審判席上的只是幾個(gè)“小人物”，讓人思考是否“邪惡力量”已經(jīng)深入到國(guó)家體制中的位置之中，實(shí)則是韓國(guó)基層對(duì)韓國(guó)政治生態(tài)的不滿(mǎn)與譴責(zé)。韓國(guó)反腐題材電視劇打破了“常規(guī)式”一條主線(xiàn)貫穿始終的敘事方式，避免了復(fù)制式的情節(jié)結(jié)構(gòu)，反腐電視劇《迷霧》以“新形勢(shì)”倒敘的方式展開(kāi)劇情講解。如政治題材《輔佐官：改變世界的人們》講述了在聚光燈背后操縱這個(gè)世界的真實(shí)政治玩家們的危險(xiǎn)賭局與眾位政客之間進(jìn)行危險(xiǎn)的權(quán)力拼搏以求得生存的故事，這些具有代表性的反腐電視劇都充分說(shuō)明了中韓反腐題材電視劇敘事結(jié)構(gòu)的不同。

中、韓“主流文化”價(jià)值差異。“腐敗群體”作為與“主流社會(huì)”相對(duì)立的群體存在于社會(huì)，在組織和體制構(gòu)建上卻與“主流社會(huì)”有著相同之處?！爸小㈨n兩國(guó)腐敗群體”的共性，在于組織以“高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)”為首，擁有著等級(jí)森嚴(yán)的權(quán)利制度，這在電視劇中是可以體現(xiàn)的。而中、韓兩國(guó)的差異，在于韓國(guó)反腐題材電視劇的傳統(tǒng)文化價(jià)值還是以本國(guó)文化為主流意識(shí)。在眾多韓國(guó)的政治劇、犯罪劇、反腐劇中，韓國(guó)的腐敗隊(duì)伍底層基本都擁有著“黑幫”，這一“角色”為整個(gè)“腐敗群體”充當(dāng)著骨干的作用。“黑幫”堅(jiān)持《頭師父一體》中的道德觀念，與《重?fù)簟贰冻鞘蝎C人》《秘密森林》等電視劇所尊崇的觀念基本相同。在中國(guó)，“善有善報(bào)、惡有惡報(bào)”是中國(guó)流行了上千年的諺語(yǔ)，也是中國(guó)傳統(tǒng)電視劇遵循的規(guī)律，敘事上以“善惡終有報(bào)的普世心理”最大程度上滿(mǎn)足了觀眾的胃口。在此文化基礎(chǔ)上繼而發(fā)展現(xiàn)代反腐題材電視劇以“黨要管黨、從嚴(yán)治黨、嚴(yán)查黨內(nèi)腐敗”為主流，進(jìn)而探討現(xiàn)代社會(huì)復(fù)雜的“人性”所造成的“腐敗群體”的問(wèn)題，透析人的本質(zhì)的價(jià)值所在。

人物形象及女性角色嬗變

人物形象選取塑造差異。在人物形象的選取與塑造上，兩國(guó)也有所區(qū)別。我國(guó)的反腐敗電視劇的正面人物多來(lái)源于典型的國(guó)家機(jī)構(gòu)，如警局、法院、檢察院等國(guó)家政治機(jī)關(guān)。在角色的具體勾勒和描繪上，我國(guó)反腐敗電視劇的主角有著極其出色的綜合素質(zhì)，同時(shí)還大多極具個(gè)人性格。比如《刑警本色》中的肖文正氣凜然卻又個(gè)性十足、《絕對(duì)控制》中的薛冰正直熱情卻又小錯(cuò)不斷、《人民的名義》中侯亮平的外號(hào)“猴子”也側(cè)面反映了角色的活潑性格。同時(shí)，在近幾年的反腐類(lèi)型的電視劇中，臉譜化、典型化的人物不受青睞，《人民的名義》中，在沙瑞金這樣的正部級(jí)干部的塑造上，創(chuàng)作人員也融入了愛(ài)打籃球、愛(ài)騎車(chē)、“小金子”等具有生活氣息的元素和稱(chēng)呼。在反面人物的選取和塑造上，我國(guó)反腐劇主要反腐對(duì)象多是政府高級(jí)官員，因?yàn)闄?quán)錢(qián)欲望而漸漸背棄了自己的個(gè)人理想和政治抱負(fù)。如《刑警本色》中的潘榮、《大江東去》中的賀遠(yuǎn)鵬、《人民的名義》中的高育良等。在韓國(guó)，復(fù)雜巧妙的人物關(guān)系、悲歡離合的故事情節(jié)、有血有肉的人物形象是電視劇作為視聽(tīng)藝術(shù)首先要追求的內(nèi)核因素。

中、韓反腐敗劇女性角色差異?！霸谝阅袡?quán)為中心的現(xiàn)代社會(huì)里，女性主義表達(dá)‘觀念’的‘聲音’實(shí)際上受到敘述‘形式’的制約和壓迫，‘女性的敘述聲音不僅僅是一個(gè)形式技巧問(wèn)題，而且更重要的還是一個(gè)社會(huì)權(quán)力、意識(shí)形態(tài)沖突的問(wèn)題?！痹谥袊?guó)反腐電視劇中，女性似乎一直處于“失語(yǔ)”的狀態(tài)，不論是上層領(lǐng)導(dǎo)者、反腐推進(jìn)者還是反面人物形象，大多是以男性為主導(dǎo)?，F(xiàn)存政治生態(tài)和社會(huì)傾向默認(rèn)著女性在政治領(lǐng)域中處于協(xié)同地位。因此在我國(guó)反腐題材劇中，開(kāi)發(fā)女性角色潛在的能量和價(jià)值是重要的發(fā)展方向，《人民的名義》中的陸亦可、《人民檢察官》中的夏靜茹等角色的塑造就是很好的典范。近年來(lái)韓國(guó)反腐題材劇當(dāng)中涌現(xiàn)了大量的女性演員作為劇中最主要的角色，打破了電視劇以往以“男主人公”為中心的劇目，隨著社會(huì)的進(jìn)步，“男尊女卑”的“文化認(rèn)同”已被“男女平等”所替代，在新世紀(jì)韓國(guó)腐敗題材電視劇中例如《大物》《IRIS》《城市獵人》《秘密森林》《錢(qián)的化身》等電視劇中女性角色的重要性不言而喻，這主要?dú)w結(jié)于韓國(guó)資本主義社會(huì)的文化價(jià)值取向。當(dāng)女性面對(duì)職場(chǎng)性別偏見(jiàn)與犯罪案件也不再選擇集體性失語(yǔ)，劇中女性意識(shí)的成功建構(gòu)激發(fā)了女性受眾的性別文化觀念，成為中國(guó)在反腐題材電視劇中的借鑒意義。劇中女性角色在反腐題材極為關(guān)鍵，女性作為反腐偵查時(shí)，先天性對(duì)女性“柔弱”的認(rèn)同觀可以使劇中情節(jié)更具有反轉(zhuǎn)性，是中國(guó)反腐題材電視劇借鑒的一個(gè)方面。

產(chǎn)業(yè)體制——各有千秋

生產(chǎn)觀念差異。 兩國(guó)反腐題材電視劇的生產(chǎn)觀念差異在第一步就決定了兩國(guó)反腐題材電視劇的不同風(fēng)貌。時(shí)代需要反腐題材電視劇對(duì)此及時(shí)作出審美表現(xiàn)。反腐題材電視劇的社會(huì)及時(shí)代根基決定了其社會(huì)價(jià)值和時(shí)代價(jià)值。在我國(guó)反腐題材電視劇的制作中，社會(huì)訴求和商業(yè)訴求是并行的。上層主流話(huà)語(yǔ)需要借助電視劇這一種大眾藝術(shù)來(lái)宣揚(yáng)意識(shí)形態(tài)，大眾也需要以電視藝術(shù)來(lái)消化社會(huì)話(huà)題、參與到反腐運(yùn)動(dòng)的討論中去。韓劇的生產(chǎn)觀念與中國(guó)電視劇極為不同，韓劇的生產(chǎn)觀念是把電視劇作為商品，同樣反腐劇也不例外，因?yàn)椤吧唐贰睆膰?yán)格意義上來(lái)講，是要進(jìn)行“等價(jià)交換”的，所以在生產(chǎn)觀念上韓國(guó)人無(wú)疑是用拍電影的方式來(lái)拍攝電視劇，如“美工、服裝、道具、音樂(lè)”都是精耕細(xì)作?！斑厡?xiě)、邊拍、邊播”的運(yùn)作模式，使韓劇博得眾多觀眾的喜愛(ài)，在創(chuàng)作過(guò)程中只會(huì)寫(xiě)出“三分之一”的劇本，隨后根據(jù)拍攝進(jìn)度，把剩余的部分發(fā)在各大平臺(tái)后，根據(jù)觀眾及網(wǎng)上意見(jiàn)在進(jìn)行改進(jìn)?！绊n劇作為商品”的生產(chǎn)觀念導(dǎo)致韓劇不再是經(jīng)典化的文藝創(chuàng)作，而是一種高投入、高風(fēng)險(xiǎn)、高產(chǎn)出的文化產(chǎn)業(yè)活動(dòng)。

管理體制差異。 管理體制的差異是進(jìn)行兩國(guó)反腐題材電視劇對(duì)比的另一重要維度。管理體制是履行生產(chǎn)觀念的重要外部框架，也是影視劇創(chuàng)作和價(jià)值實(shí)現(xiàn)的制度手段。在我國(guó)，國(guó)家廣電總局一直扮演著影視文化產(chǎn)業(yè)的管理者的角色。一方面，它對(duì)內(nèi)容低俗、價(jià)值觀越軌等不合規(guī)的方面進(jìn)行限制和矯正；另一方面，它也在積極地與其他國(guó)家機(jī)構(gòu)和民間文化公司或企業(yè)尋求著交流與合作。當(dāng)涉及反腐劇等敏感題材，也需要國(guó)家廣電總局進(jìn)行審核和把握。有趣的是，一些其他的國(guó)家部門(mén)也進(jìn)入到了與反腐等社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題相關(guān)題材的策劃和生產(chǎn)環(huán)節(jié)中，如公安部參與了《湄公河大案》的拍攝。韓國(guó)自1998 年建立電影分級(jí)制度，由民間組成的“影像物等級(jí)委員會(huì)”，進(jìn)行評(píng)級(jí)，對(duì)色情、恐怖、政治等題材不再限制，直擊歷史與現(xiàn)實(shí)，自由創(chuàng)作。從20 世紀(jì)90 年后，政府不但準(zhǔn)許開(kāi)辦民營(yíng)廣播電視，而且政府不再直接管理具體廣播電視業(yè)務(wù)，從政府主導(dǎo)到政府扶持，為自由“韓劇”奠定了發(fā)展的基礎(chǔ)。

中、韓兩國(guó)的“現(xiàn)實(shí)隱喻”

從本質(zhì)上說(shuō)，反腐題材電視劇的繁榮源于我國(guó)反腐敗斗爭(zhēng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也是中國(guó)電視劇直面現(xiàn)實(shí)生活的必然結(jié)果?，F(xiàn)實(shí)隱喻是中韓兩國(guó)反腐題材電視劇共有的特征。例如，在我國(guó)《公安局長(zhǎng)》“預(yù)言”了公安部副部長(zhǎng)孫力軍的被捕，《國(guó)家干部》在改革開(kāi)放浪潮下以權(quán)謀私、貪贓枉法的貪官在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中也絕不在少數(shù)，《人民的名義》中，第一次將反腐敗對(duì)象的身份地位提升到了副國(guó)級(jí)的高度，正反映著黨的十八大以來(lái)周永康、徐才厚、蘇榮等副國(guó)級(jí)以上干部的落馬。在電視劇《掃黑風(fēng)暴》中，同樣體現(xiàn)了反腐的內(nèi)容，其中如董耀、胡笑偉等中層干部的腐敗包庇行為更是體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中某些基層官員的不作為。而公安系統(tǒng)中的賀蕓為了包庇兒子孫興成為黑警，與“孫小果案”形成了極為緊密的互文關(guān)系。將法律和大眾前沿的熱點(diǎn)內(nèi)容融入到了電視劇中，反映著我國(guó)反腐倡廉、掃黑除惡的治理浪潮。

在韓國(guó)電視劇《秘密森林》的“幼兒園春游車(chē)禍”以及電視劇《鬼客》在電視劇的開(kāi)頭迷霧籠罩的海面上一艘孤船，不禁都讓人聯(lián)想到2014 年在珍島郡屏風(fēng)島以北20 千米發(fā)現(xiàn)的“4·16 韓國(guó)歲月號(hào)沉船事故”。悲劇發(fā)生后，監(jiān)管部門(mén)簡(jiǎn)單解釋?zhuān)苤鼐洼p，海警在檢方督查后依舊沒(méi)有悔過(guò)之心，繼而制作“虛假文件”，刪減“監(jiān)控記錄”企圖瞞天過(guò)海，韓國(guó)反腐題材電視劇李明佑導(dǎo)演的《重?fù)簟分苯诱凵涑鲰n國(guó)高層領(lǐng)導(dǎo)人、司法、執(zhí)法、集團(tuán)等各部門(mén)爭(zhēng)奪權(quán)力的現(xiàn)象，《浪客行》完全根據(jù)真實(shí)事件100%改編制作完成，大量的真實(shí)案件與復(fù)雜、丑陋的社會(huì)現(xiàn)實(shí)為韓國(guó)反腐題材電視劇提供了大量且豐富的素材，使“腐敗問(wèn)題”成為了熒幕上常見(jiàn)的話(huà)題，印證了在韓國(guó)觀眾口中的“一部電影可以改變一個(gè)國(guó)家”的思想。這種現(xiàn)實(shí)主義對(duì)照寫(xiě)實(shí)的敘事方式，無(wú)怪乎使觀眾對(duì)韓國(guó)社會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，不僅可以在電視劇中找到現(xiàn)實(shí)中的原型，而且可以使觀眾更深入了解社會(huì)腐敗的根源。

結(jié)語(yǔ)

中韓兩國(guó)在反腐題材電視劇上的種種差異，本質(zhì)上是由社會(huì)體制和意識(shí)形態(tài)所決定的。兩國(guó)反腐電視劇需要以適宜的敘事策略、產(chǎn)業(yè)體制來(lái)實(shí)現(xiàn)各自不同的社會(huì)和文化訴求。在差異對(duì)比中，我國(guó)反腐題材電視劇應(yīng)該得到更為明晰的自我認(rèn)知和發(fā)展方向。在反腐題材電視劇的表現(xiàn)上，多元敘事模式、多重人物展現(xiàn)以及運(yùn)行機(jī)制的持續(xù)革新仍是其進(jìn)行歷史回溯、促進(jìn)現(xiàn)實(shí)改革、思索文化價(jià)值的重要方式和手段。尤其在新時(shí)期的時(shí)代大背景下，反腐題材電視劇仍會(huì)以現(xiàn)實(shí)為源，服務(wù)于廣大受眾和社會(huì)主義建設(shè)，繼續(xù)承擔(dān)其歷史使命。