芻議中國鋼琴作品中的散板音樂

關(guān) 新

中國作曲家在創(chuàng)作中國鋼琴音樂作品時，一方面大膽借鑒西方作曲技法，一方面努力從我國的民歌、民族器樂、戲曲中汲取營養(yǎng)，力爭創(chuàng)作出具有鮮明、濃郁民族風格的中國鋼琴作品。而散板音樂是中國民族音樂特有的音樂表達方式，因此大部分中國鋼琴作品里都有散板音樂，這也是中國鋼琴作品最有特色的部分。如何把握、理解、演奏好中國鋼琴作品里的散板音樂值得探討。

一、對于“散板”的理解

《中國音樂詞典》對散板的解釋為：“自由節(jié)拍與固定節(jié)拍相對而言，但并不意味節(jié)拍的雜亂或隨意。樂音的長短、強弱、速度均有一定的規(guī)律……”“戲曲唱腔的一種板式。是一種慢打(拉)慢唱的唱腔，宜于表現(xiàn)悲痛的感情，有時也表現(xiàn)一般的敘述?！盵1]在我國傳統(tǒng)音樂當中，除戲曲唱腔外，還有民歌、民間小調(diào)、民族器樂曲等音樂形式中運用自由節(jié)拍的情況?！疤拼笄猩⑿?，琴曲中有散起，器樂曲中有散奏，以及山歌、號子、吟誦調(diào)等，都是自有節(jié)拍的?！盵2]在散板音樂中，演唱者或者演奏者可以對音樂的節(jié)奏、速度、力度等做相對較自由的處理。中國的散板音樂不同于歐洲的有節(jié)拍重音的、能劃出準確單位拍的音樂。

二、中國鋼琴作品中散板音樂布局

中國鋼琴作品里散板音樂通常出現(xiàn)在樂曲的開始、中間及尾聲三個部分。其中出現(xiàn)在樂曲的引子或第一樂段散板音樂的標記大致有以下三種：1.用“サ”符號(中文“散”字的前三筆)作為散板音樂的拍號。2.用音樂術(shù)語“ad libitum”(縮寫 ad lib.)進行標記。3.用音樂術(shù)語“Rubato”進行標記。有的作品在樂譜上用虛線小節(jié)線進行劃分，有的作品沒有劃分小節(jié)線。(見表1)

表1

出現(xiàn)在樂曲中間部分的散板音樂的標記有以下幾種：1.用音樂術(shù)語“ad lib.”進行標記。2.用“サ”拍號進行標記。3.用音樂術(shù)語“Rubato”進行標記。4.用音樂術(shù)語“cadenza”進行標記。另有一些作品是無任何標記符號的，有的作品有虛線小節(jié)線標記，有的作品沒有虛線小節(jié)線標記。(見表2)

表2

出現(xiàn)在樂曲尾聲散板音樂一般沒有“サ”拍號標記，但有的作品有“ad lib.”標記，如楊曉忠的《樓蘭臆象》第Ⅱ部分的尾聲。(見表3)

三、中國鋼琴作品中散板音樂的處理

(一)對于散板標記的理解

“‘サ’記號表示散板，用來標記的音樂必須具備散板的基本特征，即是不能用固定時距衡量的無拍類音樂?！盵3]樂譜中的“サ”符號表示這一段音樂不能像歐洲傳統(tǒng)音樂那樣可以準確的劃出單位拍。另有散板音樂的標記音樂術(shù)語ad libitum(縮寫 ad lib.)、音樂術(shù)語“Rubato”等。在實際演奏中，不能按照固定的單位拍來演奏，只能大概按照樂譜中音符的時值，通過理解樂曲的情緒、內(nèi)涵來處理音樂的節(jié)拍。

(二)關(guān)于散板音樂節(jié)奏的處理

“‘散’并不意味著節(jié)拍的雜亂或隨意，是一種蘊藏著規(guī)律性和音樂韻律的自由板?！盵4]鋼琴作品中散板音樂部分音符的時值、節(jié)奏可以相對拉長或縮短，但這種“自由”是要根據(jù)樂曲的實際情況在合理的范圍內(nèi)進行的，而不是絕對的自由，要體會“似散非散”“似亂不亂”的節(jié)奏形態(tài)。如鄒向平的《即興曲——侗鄉(xiāng)鼓樓》的引子部分，第一虛線小節(jié)右手的F音可稍延長，營造安靜、古樸的氛圍。第三虛線小節(jié)6連音可處理得稍緊湊，在bB音多做一些停留，后四個音時值稍拉長。

譜例1：

又如，青年作曲家艾珺的四手聯(lián)彈鋼琴作品《絲路》第一樂段結(jié)束的連接部分，第二鋼琴的9連音及13連音前幾個音可稍拉寬，后幾個音再彈得緊湊些，表現(xiàn)“悠揚”的感覺，第一鋼琴可稍晚些進入。將人們帶回遙遠的古代絲綢之路。

譜例2：

(三)處理好散板音樂的每一部分

中國鋼琴作品中的散板音樂，有的有虛線小節(jié)線，有的沒有虛線小節(jié)線。虛線小節(jié)線并沒有實線小節(jié)線這種包含節(jié)拍重音的含義，它只是把音樂相對劃分了幾個部分。我們在演奏時，要注意把握好虛線小節(jié)線劃出的每一部分音樂。例如：鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》是由我國著名作曲家王建中先生于1973年根據(jù)同名歌曲改編而成?！案木幒蟮臉非暾乇３至嗽窀璧娘L格特點，作者將歌聲變?yōu)榍俾?，使旋律在樂曲中得到升華，把一首普通的民歌用鋼琴的語言表現(xiàn)得淋漓盡致，展示了一幅動人的陜北人民革命的生活圖畫，也反映出當時人們的朝氣、樂觀、美好的精神面貌?！盵5]

樂曲的引子部分為散板音樂，用虛線小節(jié)線劃分出五個部分。展示出紅軍長征到達陜北時，山上開滿山丹丹花的美麗畫卷。第一虛線小節(jié)裝飾音不要彈得太快，左右手的二分音符要彈得整齊，聲音要通透，可稍延長些，仿佛太陽剛剛升起。第二虛線小節(jié)開始二分音符琶音從左手至右手依次彈出，也要稍延長。緊接著12連音可稍緊湊，左手的主旋律音可稍拉寬，接著右手的12連音稍緊湊，二分音符的C音要稍延長。第三虛線小節(jié)線前半部分的處理與第二虛線小節(jié)線相同，右手后幾個音可稍漸慢。表現(xiàn)太陽逐漸升起，照亮漫山遍野的山丹丹花。第四虛線小節(jié)線三十二分音符要稍緊湊，雙手交替上行時要漸強，雙手齊奏主旋律時要稍慢些，力度要強些，這是引子部分的高潮。表現(xiàn)紅軍長征終于到達陜北。第五虛線小節(jié)線右手的顫音要持續(xù)快速并保持f力度，三十二分音符繼續(xù)緊湊的奏出，八分音符主旋律要緩慢奏出。

譜例3：

對于鋼琴作品中沒有虛線小節(jié)線的散板音樂，要仔細讀譜，根據(jù)音樂所表達的情緒與內(nèi)涵仔細領(lǐng)會、處理好散板音樂的每一部分。例如譚露茜改編的鋼琴曲《北風吹》，引子部分是沒有虛線小節(jié)線的散板音樂。引子部分表現(xiàn)的內(nèi)容是：在大雪紛飛的除夕夜，善良、單純的喜兒正在開心地剪著窗花紙。我們可以根據(jù)樂曲的旋律起伏，把這段音樂劃分為七個部分。

譜例4：

第一部分右手的裝飾音mi不要彈得太短，顫音要先慢后快、先松后緊，時值彈得稍長一些。第二部分由四組十六分音符組成，可由慢至快，力度上要逐漸加強。第三部分是兩個相同樂句的反復，這一部分音符時值要均分把握，跳音要彈得輕巧、明快。第四部分可彈得稍緩慢些。第五部分要先緊后松，前兩拍稍慢，后面左右手交替的地方逐漸漸慢漸強。第六部分是引子部分的高潮，力度要較強，后兩拍節(jié)奏上稍拉寬逐漸過渡到第七部分的二分音符，這個二分音符要緩緩奏出，并稍延長些。

“散板式音樂，以其綿綿不斷、流流不斷的節(jié)奏上的外在形態(tài)和涵納無限的內(nèi)在走向，體現(xiàn)出極大的伸縮性、適應性。它潛藏著極強的生命力，在中國音樂的發(fā)展史中，它將會和時代同步生存、發(fā)展下去?！盵6]同樣，中國作曲家在創(chuàng)作中國風格鋼琴作品時越來越注重散板音樂的創(chuàng)作。散板音樂的出現(xiàn)，使鋼琴音樂的表現(xiàn)形式更加豐富。

注釋:

[1]中國藝術(shù)研究院音樂研究所《中國音樂詞典》編輯部.中國音樂詞典[M].北京:人民音樂出版社,1984.

[2][3]彭世端.散板及其記譜[J].中國音樂,1989(04):51—54.

[4]王紅梅,李乃平.散板音樂探究[J].中國音樂,1995(04):27—28.

[5]楊洪冰.中國鋼琴音樂藝術(shù)[M].北京:清華大學出版社,2012:100—101.

[6]王紅梅.散板音樂的美(下)[J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報),1992(02):11—13.