歌劇《波西米亞人》中蕭奈爾的角色塑造

崔鑫（湖南信息學(xué)院）

歌劇《波西米亞人》被譽為普契尼最優(yōu)秀的歌劇作品之一，劇中刻畫了住在巴黎拉丁區(qū)，生活十分窘迫的四位年輕藝術(shù)家，描述了在淚水、汗水、喜怒哀樂中的愛情和生活。有真實的友誼，也有單純的愛情?！恫ㄎ髅讈喨恕穭≈泄灿邪宋恢魅斯麄兪抢C花女咪咪、歌手穆賽塔、詩人魯?shù)婪?、畫家馬切羅、音樂家蕭奈爾、哲學(xué)家科林還有藝術(shù)家們的房東貝努瓦和官員阿沁多羅。

下面我們按著蕭納爾的出場順序來詳細闡述該角色的塑造。

一、蕭納爾的第一次出場

第一次出場在一幕，地點：四位藝術(shù)家合租的、破舊的閣樓里。情節(jié)：“音樂家蕭納爾”帶著香噴噴的美食、紅酒還有剛剛賺來的法郎回到閣樓中，給冰冷的房間帶來溫暖和快樂。

詩人魯?shù)婪蚝彤嫾荫R切羅正在寒冷的家中創(chuàng)作著各自的作品，由于家中實在沒有柴火取暖，倆人將魯?shù)婪蛐聞?chuàng)作的劇本一頁頁的撕下來，放進爐火中取暖。這時音樂家——蕭奈爾回來了，他出去了三天，為一位脾氣非常古怪的英國紳士彈琴，經(jīng)過蕭奈爾一整天的演奏，結(jié)果就有了這些食品、柴火、紅酒，足夠讓他們享用一段時間。魯?shù)婪虬汛箝T一鎖，大家坐下來，享用這美酒。蕭奈爾建議，今天是平安夜，應(yīng)該去他們最愛的莫謬斯酒吧。

蕭納爾在第一幕第一次亮相，音樂突然從爐火熄滅的情緒中轉(zhuǎn)變?yōu)闅g快的行板，蕭納爾帶著很多法郎、食品和柴火，讓一貧如洗的房間一下子有了生機。

在演唱時要注意節(jié)奏上的變化，八分音符為一拍，一小節(jié)六拍，浮點音符和切分音的準確，第二句譜面上沒有寫明固定的音高，但要注意歌詞的重音，在說唱這段時，要加入更多的情緒和氣息支持。

蕭納爾唱道：一位英國貴族需要一位樂手，我就去報名參加了，我問他何時開始上課？（可是在蕭納爾在講述故事時，其他三人根本沒心思聽，他們在享用蕭納爾帶來的烤肉和紅酒）蕭納爾唱道：我跟英國貴族介紹我自己，他也接受了我。我又問他何時開始上課？他回答我：看，現(xiàn)在就開始！然后他指著一只鸚鵡，他說：“你要不停地演奏，直到它死去了”，于是，我不停地彈奏三天三夜，我施展了我男性的魅力，我迷倒了女仆，（其他三位藝術(shù)家還在不停地喊著來一個布丁，沒有臺布怎么進食，根本不理會他在說什么）。

這是較長的一段唱段，在演唱時，要特別注意的時其他角色的進入，所以在節(jié)奏上更加小心，要通讀歌詞每一個單詞的意思，及元音和雙輔音的準確，要做到譜面上的表情記號，要求演唱者模仿英國人說話的腔調(diào)，這樣對戲劇的詮釋更加鮮明。

蕭納爾唱道：我喂鸚鵡香草，鸚鵡張開它的翅膀，張開它的嘴，一口香草下去...蘇格拉底就是這么喪命的！這時三位藝術(shù)家吃得津津有味地問，“誰?。俊笔捈{爾：去你們的吧，你們現(xiàn)在在做什么？你們怎么把東西都吃了？在圣誕節(jié)來臨之前，整個拉丁區(qū)有很多香腸和小菜，當(dāng)油煎餅的香味彌漫整條舊街時，你們在家中進餐？在那里年輕的姑娘們在快樂的唱歌，先生們！讓我們按照傳統(tǒng)，我們在家里喝酒，去外面進餐！

這時房東貝努瓦的到來阻止了他們出去用餐的腳步，四位貧窮的藝術(shù)家最怕“房租”這個關(guān)鍵詞，還是老規(guī)矩，大家開始給房東搬椅子、倒酒，開始聽房東吹噓自己的風(fēng)流事。房東喝的興起，講起了自己的風(fēng)流故事，大家終于找到了把貝努瓦趕走的好機會，馬切羅和魯?shù)婪虼舐曉跇堑览锖暗健斑@有一個負心漢，有老婆還這么風(fēng)流”，房東見事情不妙馬上阻止，藝術(shù)家們趁機將房東趕了出去，馬切羅說：“我們已經(jīng)付過了一個月的房租”，蕭納爾唱道：“莫穆斯酒吧早已虛位以待，我們大家平分戰(zhàn)利品”。大家正準備出發(fā)用餐時，魯?shù)婪騾s詩意大發(fā)要留下來把未完成的稿子結(jié)束，他需要五分鐘，所以其他人先行前往“莫穆斯酒吧”。

二、蕭納爾的第二次出場

第二次出場在第一幕末尾處，地點在閣樓外，樓下。情節(jié)：蕭納爾及其他三位藝術(shù)家在樓下等候魯?shù)婪蚨鄷r，很急切地問“你在磨蹭什么呢？快點出發(fā)！”

魯?shù)婪蚝瓦溥涑昀p綿的《愛情二重唱》后，音樂在那一刻是靜止的，整個舞臺畫面被浪漫填滿。但是，此時在樓下等待多時的蕭納爾喊了一聲“Ehi！Rodolfo”讓這一切全部煙消云散。

在第一幕中，普契尼在創(chuàng)作手法上大量的使用了九和弦，這種巧妙的音樂語言讓人物和戲劇完美地結(jié)合在一起。在這一幕中，作曲家賦予角色深情而且活潑的音樂，這也是在為“愛情”這一主題鋪墊。在魯?shù)婪虻囊魳分黝}中，非常全面地刻畫了人物的生活于情感，與咪咪的詠嘆調(diào)一樣，音樂編配的清晰和具有魅力。

三、蕭納爾的第三次出場

第三次出場在第二幕開始部分，地點在巴黎拉丁區(qū)“莫慕斯”酒吧門口。情節(jié)：“蕭納爾”來到街區(qū)的集市上，發(fā)現(xiàn)一把圓號和一把小號，他在和老板問詢價格。

莫繆斯酒吧門前，熱鬧的圣誕集市，魯?shù)婪蚪o咪咪買了頂帽子，然后與在酒吧里的伙伴們會合。這時馬切羅發(fā)現(xiàn)讓自己痛徹心扉的前女友——穆賽塔，在跟有錢的官員-阿沁多羅一起來到莫繆斯酒吧，穆賽塔也發(fā)現(xiàn)馬切羅在這里，于是她故意和身邊的男人們打情罵俏讓馬切羅十分氣憤。其實兩人心里都還愛著彼此，最終穆賽塔還是回到了馬切羅身邊?；锇閭兤錁啡谌谝黄鹑タ瘩R戲。

第二幕的大幕開啟，舞臺定格在拉丁街區(qū)莫穆斯酒吧門前，熱鬧的集市，熙熙攘攘的人群，孩子們在追逐打鬧著，蕭納爾在舊物里翻出一把圓號，吹著試試音準，他唱道：“這個D 音不準，這個D 音不準，這個號和笛子多少錢？”

第二幕開始是很長的一段合唱唱段，并且旋律始終反復(fù)中，會聽到很多相似的旋律。演唱者要時刻判斷自己該進來的位置，要聽到兩個“前八后十六”的節(jié)奏型。更重要的是，在演唱之前，要做完表演的動作，在譜例中提示到“拿著圓號吹了幾下，然后對著賣家演唱”。

魯?shù)婪蚝瓦溥鋪淼侥滤咕瓢砷T前的集市，兩個人在為咪咪挑選喜愛的帽子，科林尋找自己喜愛的舊書，此時蕭納爾唱道：“人潮涌動，孩子們在開心地奔跑著，這里有賣小飾品，有胸針，棗，太妃糖”。

譜面分析：這段演唱者主要注意的是5 號前一小節(jié)的上行半音變化和舞臺注釋，這里的歌詞和八分音符十六分音符較多，而且十分密集，我們演唱者一定要把歌詞的元音保持住，輔音更加明顯，這樣才會做到清楚的語言和聲音的統(tǒng)一。

在繁忙的街道里，魯?shù)婪驕厍榈膯栠溥湓诳凑l呢？“你嫉妒嗎？”咪咪俏皮的回答。在另一邊，科林在抱怨這嘈雜的人群，讓自己心煩意亂。蕭納爾則很樂觀地表示“當(dāng)我用餐時，我是需要用很長時間的”，也體現(xiàn)出蕭納爾樂觀的心態(tài)。

大家在“莫慕斯”酒吧集合，魯?shù)婪蛳虼蠹医榻B咪咪，訴說兩人如何相遇、相知、相愛，這一切都是因為愛情。馬切羅開玩笑的挖苦魯?shù)婪颉疤彀?！多么的難以想象”，科林用哲學(xué)思想判斷后說“值得與她交往”，蕭納爾唱道：“如果她愿意的話，讓她加入我們的晚宴”。

“莫慕斯”酒吧里，幾位藝術(shù)家開始點菜，蕭納爾首先開始“烤鹿肉” “萊茵酒” “煮好的龍蝦”，馬切羅點了一只火雞，科林點了一瓶餐酒。魯?shù)婪驕厝岬貑栠溥洌骸澳阆胍c什么？”咪咪點了喜歡的牛奶糖，這時蕭納爾唱道：“要一張大餐桌布，我們有女士”，這也能體現(xiàn)出，蕭納爾也是一位非常紳士，風(fēng)度翩翩的音樂家。

演唱者需要注意是四二拍的律動，要做到非常準確。在表演注釋中，要求三位演員演唱時與餐廳服務(wù)員的交流。

經(jīng)過改革開發(fā)接近40年的今天，中小制造企業(yè)成為支撐我國制造業(yè)的關(guān)鍵力量，它們與新時期的經(jīng)濟環(huán)境互相影響，密不可分。

點菜結(jié)束，馬切羅問咪咪：“魯?shù)婪蚪o你什么稀罕的禮物了？”咪咪說“這是一頂帽子，它有粉色的花邊，和我黑色的頭發(fā)很搭配。多年以來，我都希望有一頂這樣的帽子，只有他知道我的心思，他能看懂一個人的心”，這時，蕭納爾笑著唱道：“他可是一位專家，但是看起來卻很一般”。

在譜例中的“interrompendo”表情記號，提示演唱者在演唱時要巧妙地做出打斷科林說話的感覺，特別要在第一拍的重音上要更加明顯并且要做到“stoccato”的處理。

穆賽塔的出現(xiàn)打破了“莫慕斯”酒吧一片祥和的場面，她看見舊情人馬切羅后故意賣弄，跟自己的“官員”情人打情罵俏，從而刺激馬切羅的內(nèi)心。蕭納爾覺得這是一出非常荒唐的鬧劇。

穆賽塔演唱完非常著名的《漫步街上》后，蕭納爾、魯?shù)婪蚝涂屏指袊@道：“馬切羅曾經(jīng)深深的愛過她，穆賽塔很花心?！笔捈{爾唱道：“謊言是如此的甜美，但是被騙者和受騙者一樣幸福著”。

穆賽塔內(nèi)心里還是愛著馬切羅，這對“冤家”又走到了一起，這時蕭納爾唱道：“我們好像走到了最后一幕”，隨之而來的是晚餐的賬單，大家開始翻著自己的口袋，可是大家都花光了，蕭納爾氣氛的唱道：“我給你們的錢，怎么這么快花沒了？”不過最后聰明的穆賽塔把賬單丟給了自己可憐的“官員”情人，大家則一起去觀看軍樂隊的表演，第二幕在歡快、激昂的軍樂中結(jié)束。

馬切羅和穆賽塔復(fù)合后，音樂漸弱下來，這樣為了延續(xù)溫馨的畫面，蕭納爾的音樂則有兩組三連音詮釋，這里要體現(xiàn)音樂的連貫性，演唱者要拿著賬單看著服務(wù)員一臉驚訝的感覺。在總譜中有“terribile”表演提示，要求演唱者是憤怒的情緒，特別是在從低音走向高音時，注意喉頭的穩(wěn)定、氣息的充足。

四、蕭納爾的第四次出場

第四次出場在第四幕開始部分，魯?shù)婪蚺c馬切羅二重唱之后，地點在四位藝術(shù)家合租的、破舊的閣樓里。情節(jié)：蕭納爾和科林出去尋找食物，他們帶回來一條鯡魚還有面包，讓傷感、饑餓的魯?shù)婪?、馬切羅瞬間快樂起來。

幾個月后，在閣樓里，魯?shù)婪蚝婉R切羅在家中，毫無創(chuàng)作的心思，兩人都在為自己愛人的離開而相互安慰著，蕭奈爾和科林回到家中，給他們帶來一些吃的。蕭奈爾覺得大家最近生活十分低落，應(yīng)該振作起來，于是四人開始模仿舞蹈，舞蹈慢慢演變成了打鬧，他們是你追我趕，瞬間將閣樓里充滿了歡樂的氣氛。就在這時，穆賽塔突然沖進房間，告訴他們咪咪已經(jīng)病入膏肓，十分嚴重。希望能與魯?shù)婪蚨冗^這最后的時光，魯?shù)婪蜈s緊抱著咪咪進入房間，身體十分虛弱的咪咪看到魯?shù)婪蛐睦锔械椒浅Ｐ腋＃數(shù)婪蜓酆瑴I光抱著奄奄一息的咪咪。

穆賽塔把自己心愛的耳環(huán)遞給馬切羅，讓他去換點錢，給咪咪買些藥和食物，科林也脫下自己的大衣，希望把它賣掉給咪咪治病。閣樓里只剩咪咪和魯?shù)婪騼蓚€人，兩人回憶在一起的幸福時光，想起初次見面的，那浪漫的時刻?；锇閭冴懤m(xù)回到家里，帶來了藥和食物，但是已經(jīng)無法挽救咪咪，蕭奈爾和馬切羅準備好藥給咪咪時，發(fā)現(xiàn)咪咪已經(jīng)沒有了呼吸，魯?shù)婪蚴曂纯?，大聲喊著咪咪的名字。（劇終）

馬切羅和魯?shù)婪蛟陂w樓里，他們因為各自的情場失意而無心工作。兩人傷感的演唱了著名的二重唱《坐著馬車》，魯?shù)婪騿枺菏捈{爾怎么還不回來？剛好科林和蕭納爾出去買食物回來，科林拿著一條鯡魚，蕭納爾拿著法式面包，閣樓中又再次熱鬧起來，大家開始準備著晚飯。

從總譜5 號開始，節(jié)奏變?yōu)榘肆?，這樣歡快的節(jié)拍屬于蕭納爾，音樂的旋律也是蕭納爾代表性的動機，演唱者要跟著三連音的律動，突出每一個三連音的第一個重音。特別是在總譜6 號前兩小節(jié)，“a piacere”可以讓速度自由，但是節(jié)奏時均勻的。

簡單的晚飯很快準備完畢，蕭納爾唱道：謝謝大家，真是刺激，我今晚要去參加舞會（注意這里的表演提示：非常紳士的倒了一杯水，遞給馬切羅）這時科林也開始表演，“我怕很著急，國會在等著我”，大家非常配合的回復(fù)“有什么陰謀嗎?”，科林說：“國王讓我加入內(nèi)閣”，大家?guī)в谐靶Φ幕卮稹捌?！?/p>

隨后到了蕭納爾的表演時間，他對著馬切羅說：“請把酒杯給我，我請大家允許我......”剛說到這里就被大家起哄。

閣樓中的氣氛漸入佳境，蕭納爾作為四位中最為活躍、陽光的藝術(shù)家，他把氣氛帶到了高潮，激情的音樂，讓他激動地唱著：“我已經(jīng)被音樂的靈感所啟發(fā)！一個精心安排的計謀即將開始，讓我們用歌聲伴隨著舞蹈，跳起來！”大家也被蕭納爾的情緒所感染，準備加入舞蹈中！他們跳起“加沃特舞” “小步舞” “孔雀舞” “湯克舞”，科林建議大家跳“四步舞”，大家開始挑選舞伴，跟著蕭納爾的歌聲跳動起來。

從總譜10 號之后15 小節(jié)開始，是蕭納爾的旋律時間，雖然只是象聲詞，但是元音和輔音也不能含糊不清，還有就是浮點音符的準確性！在這段演唱中，指揮家允許的情況下，我更加喜歡把浮點音符唱的像一些附浮點音符的感覺，這樣會更有小步舞曲的線條。

五、蕭納爾的第五次出場

第五次出場在第四幕臨近結(jié)尾部分，地點在四位藝術(shù)家合租的、破舊的閣樓里。情節(jié)：蕭納爾及其他人出去為病危的咪咪買藥和食物回來，突然咪咪咳嗽的厲害，蕭納爾緊張地問：“她怎么樣了？”。

當(dāng)四位藝術(shù)家沉浸在嬉笑大鬧中，穆賽塔突然推開房門，這讓大家非常驚訝，都是一種不好預(yù)感，穆賽塔上氣不接下氣的說：“是咪咪，咪咪在我身后，她很不好，她已經(jīng)無法自己爬樓梯了”蕭納爾帶領(lǐng)大家拿來各自的床和被褥給咪咪躺下，穆賽塔小聲地告訴大家，咪咪知道最近自己身體很不好，她最后的時光想和魯?shù)婪蛞黄鸲冗^，咪咪躺在床上，看著熟悉的環(huán)境，想起了和魯?shù)婪蛳嘧R的那一天。傷感的穆賽塔問：“家里還有咖啡和酒嗎？”可是家里什么都沒有，一貧如洗的家。蕭納爾覺得咪咪很不好，很有可能半小時內(nèi)死去?？蓱z的咪咪在床上笑著和大家打著招呼，大家的心卻十分傷感。

大家從外邊趕回來，帶來了藥?？墒沁溥浯藭r已經(jīng)奄奄一息，蕭納爾靜靜走到咪咪身邊，發(fā)現(xiàn)咪咪已經(jīng)沒有了呼吸，咪咪永遠離開了魯?shù)婪颍▌〗K）。

這些與傳統(tǒng)意大利歌劇創(chuàng)作手法不同的是，在音樂的速度上和音樂邏輯動機上，音樂在進行的過程中能感受到鮮明的音樂直覺和旋律走向，普契尼在《波西米亞人》里大量的使用音樂邏輯動機，每一個動機都可以清晰的告訴觀眾這一個角色即將上場。而且普契尼非常關(guān)注宣敘調(diào)以及在演唱中樂句的分段和語言重音與音樂重音的結(jié)合。

普契尼將《波西米亞人》中交響樂團與劇情發(fā)展鋪墊的配合變得更加明顯，他將管弦樂的編配手法與和聲走向，讓大作曲家拉威爾也十分敬仰。在作曲方面，《波西米亞人》要比之前的所有作品無論在旋律還是音樂構(gòu)思都更加獨具個性，更加成熟。

在普契尼的樂句中，有一種特點是非他莫屬的，每段樂句剛開始的幾個音就會發(fā)現(xiàn)這一特點，增四度的獨特魅力，導(dǎo)音的走向，樂句結(jié)束前的浮點音符以及倚音的運用等。

六、總結(jié)：《波西米亞人》中“蕭納爾”的角色特點

人物的職業(yè)及性格特征：“蕭納爾”在《波西米亞人》中的職業(yè)是音樂家，有時搞音樂創(chuàng)作，但是為了生計他也會去給富人們彈琴。他的性格開朗、幽默、機智、聰明，不會因為生活窘迫而失去信心。

“蕭納爾”在劇中代表的是一種藝術(shù)群體，而在劇中第一幕的出現(xiàn)給藝術(shù)家們帶來希望和喜悅，也是推動故事往后發(fā)展的重要人物，他在歌劇中暗示的含義是希望，只要Shuanard 出現(xiàn)就會給絕望的伙伴們帶來希望。同樣第四幕的出現(xiàn)，也同樣給正在痛苦回憶愛情的馬切羅和魯?shù)婪驇硇碌南Ｍ?，天生的樂天派描述舞會滑稽的場景。頓時四個人在家中又上演一出“舞會”，使得冰冷的房間變得充滿了朝氣與希望。

在歌劇《波西米亞人》中，有苦中作樂的真摯友情，有甜蜜并伴隨淚水的愛情。歌劇以愛情作為主線，作曲家筆下的愛情擁有虔誠的靈魂，那個最可愛的戀人，在詩中、在畫中、也在美妙的音樂中，不禁讓人潸然淚下。歌劇作為藝術(shù)最高的藝術(shù)形式，通過戲劇的故事表達人們內(nèi)心最真摯的感情，沒有偽裝，并不膚淺。每個音符組成的復(fù)雜的和弦通過交響樂團的演奏，通過歌唱家高超的技術(shù)和動情的演唱，讓音樂緩緩地流進心里產(chǎn)生巨大的共鳴，這就是歌劇藝術(shù)最大的魅力。