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    一篇課文講清“起承轉(zhuǎn)合”

    2022-07-18 07:25:05周偉川
    中學(xué)語文·教師版 2022年6期
    關(guān)鍵詞:起承轉(zhuǎn)合作文

    周偉川

    摘 要 統(tǒng)編版語文教材八年級下冊中的課文《唐詩三首》,由《石壕吏》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《賣炭翁》三首敘事詩組成。三首詩結(jié)構(gòu)上都明顯運(yùn)用了“起承轉(zhuǎn)合”的技法。講清楚這一技法,有助于理解三首詩在結(jié)構(gòu)技巧,情感表達(dá)上的精妙。運(yùn)用此技法作文,能 避免“平鋪直敘”的文病。

    關(guān)鍵詞 《唐詩三首》 起承轉(zhuǎn)合 作文

    統(tǒng)編版初中語文教材八年級下冊第24課《唐詩三首》,是由三首敘事詩組成:《石壕吏》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《賣炭翁》。這篇課文重點(diǎn)講什么,老師們各有高招,但如果從提升學(xué)生寫作能力的角度出發(fā),把教學(xué)重點(diǎn)放在“起承轉(zhuǎn)合”這個(gè)技法上,結(jié)成目標(biāo)一致的學(xué)習(xí)任務(wù)群,教師講解、學(xué)生練習(xí)、復(fù)習(xí)鞏固緊密結(jié)合,可以收到事半功倍的效果。

    《紅樓夢》中香菱向黛玉學(xué)習(xí)寫詩。黛玉對她講:學(xué)詩其實(shí)很容易,不過是“起承轉(zhuǎn)合”。可見,講究“起承轉(zhuǎn)合”是中國古代詩歌技法的顯著特征。

    “起”是起因,開端;“承”是順承,情節(jié)的發(fā)展;“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折,情節(jié)的逆轉(zhuǎn);“合”是合攏,事件的結(jié)尾。元代的范梈對“起承轉(zhuǎn)合”還提出了具體要求:“起處要平直,承處要從容,轉(zhuǎn)處要變化,結(jié)(合)處要淵永?!辈⒅赋龃思挤ú恢贿m用于詩歌,還適用于其它一切文體。我們當(dāng)然可以把這一技法應(yīng)用到作文教學(xué)中。

    如果按照身體部位比喻詩文的結(jié)構(gòu),可以分成:“頭頸身尾”四部分。四部分相對應(yīng)的關(guān)鍵寫作技巧分別是“起承轉(zhuǎn)合”?!邦^”重在“起”,要點(diǎn)是落筆擒題,確立行文方向;“頸”就是脖子,重在“承”,要點(diǎn)是承上啟下;“身”指詩文的主體部分很像龍的身子,主要技巧在“轉(zhuǎn)”,講究揚(yáng)抑頓挫,跌宕曲折,要避免平鋪直敘;“尾”的技法重在“合”,要完滿閉合,天衣無縫,主要表現(xiàn)為照應(yīng)題目和開頭,揭示中心。一篇詩文的“起承轉(zhuǎn)合”搞懂了,作品的思路也就基本清楚了。

    我們首先通過杜甫的《石壕吏》初步認(rèn)知“起承轉(zhuǎn)合”的技法。由于多數(shù)學(xué)生是第一次較系統(tǒng)學(xué)習(xí)這一技法,所以要強(qiáng)化教師的講解。

    首段是“起”。“起處要平直”,就是不繞彎子,直奔主題。“暮投石壕村,有吏夜捉人”是點(diǎn)題目,也是直指核心事件。省去了投宿和捉人之間的過程。比如這家人如何招待詩人,如何就寢,如何被驚醒等。再由“老翁逾墻走,老婦出門看。”引出故事的進(jìn)一步發(fā)展。

    二段是“承”?!俺小钡闹饕饔檬沁^渡,講究一個(gè)“順”字。既要承上,寫老婦出門后的情景:“吏呼一何怒!”又要啟下,總領(lǐng)下文,寫老婦哀求訴苦:“婦啼一何苦!”。情節(jié)如流水一般自然向前推展。

    “轉(zhuǎn)”體現(xiàn)在第三段。在轉(zhuǎn)之前要先蓄勢,勢蓄得足,才能轉(zhuǎn)得有力,突兀峭拔。先是圍繞著“怒”和“苦”兩個(gè)字展開。只不過石壕吏的“怒”是虛寫,側(cè)面表現(xiàn);老婦的“苦”是實(shí)寫,直接描述。老婦的訴苦分成三個(gè)層次,她的表達(dá)思路清晰,表現(xiàn)鎮(zhèn)靜堅(jiān)韌。她喋喋不休地訴說,她一方面通過訴苦拖延時(shí)間,掩護(hù)逃走的老翁;另一方面也希望能打動石壕吏,得到同情和理解,放過自己一家。所以她密切觀察著訴苦的效果:如果石壕吏被她感動,就不再往下說了,因?yàn)殡S著訴說的深入,她也是在一層一層揭自己痛苦的傷疤。

    第一層“苦”,是她三個(gè)兒子都參軍上了前線,兩個(gè)兒子剛剛為國捐軀。

    第二層“苦”,家里只剩吃奶的孫子和衣不蔽體的兒媳。言外之意是如果把兒媳抓走,孩子多半會被餓死。在戰(zhàn)亂時(shí)代餓死人并不稀罕,詩人杜甫的小兒子就是被餓死的(此事見杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》)。

    讀到這里即使是鐵石心腸的人,也會被老婦的悲慘境遇和苦苦哀求打動,愿意給這個(gè)光榮之家留一條血脈。順著情理來寫,石壕吏就應(yīng)該被打動。

    前面的勢蓄足了,下面該“轉(zhuǎn)”了?!袄蠇灹﹄m衰,請從吏夜歸,急應(yīng)河陽役,猶得備晨炊?!崩蠇D怎么突然這么主動,提出了參軍上戰(zhàn)場的請求呢?老婦是被逼無奈呀!如果她不去,兒媳就會被不管不顧地捉走!看來,老婦的哭訴哀求沒有起到絲毫作用!中國古代社會婦女不服兵役,這也是花木蘭為什么要女扮男裝才能替父從軍的原因。可戰(zhàn)爭的殘酷和石壕吏的兇橫暴蠻、鐵石心腸,超出人們的想象,完全不再顧及這一傳統(tǒng)。這情節(jié)“轉(zhuǎn)”得驚心動魄!

    四段是全詩結(jié)尾,我們來學(xué)習(xí)詩人“合”的技巧?!敖Y(jié)處要淵永”,意思是結(jié)尾要意味深長。

    “天明登前途,獨(dú)與老翁別?!币粋€(gè)“獨(dú)”字,結(jié)得干脆決絕,卻又含義淵深雋永?!蔼?dú)”字一出,老婦的結(jié)局已不言自明。孤獨(dú)的是誰呢?原本紅火熱鬧的一大家子人,因?yàn)橥蝗缙鋪淼膽?zhàn)亂、兇惡的官吏,轉(zhuǎn)眼間只剩下獨(dú)老、孤兒、寡婦。今后的日子該怎么過呢?

    詩人對安史之亂中百姓的苦難,有非常深切的同情,但此時(shí)卻無法用言語表達(dá),苦到深重處任何安慰都顯得蒼白無力。

    能譴責(zé)嗎?請大家注意,全詩老婦沒有對石壕吏說一句譴責(zé)的話,她只是哀求,當(dāng)哀求無效,她選擇勇敢的面對。詩人也沒有譴責(zé),因?yàn)檫@畢竟是一場維護(hù)統(tǒng)一,制止分裂的愛國戰(zhàn)爭。詩人只是把戰(zhàn)爭的殘酷展現(xiàn)給人們看,引發(fā)人們對戰(zhàn)爭的思考。

    學(xué)習(xí)杜甫的另一首詩《茅屋為秋風(fēng)所破歌》,在疏通詩意之后,可以要求學(xué)生按照“起承轉(zhuǎn)合”給詩歌劃分成四個(gè)部分,分析各部分的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),教師針對學(xué)生的任務(wù)完成情況講解點(diǎn)評。

    第一部分是“起”,開篇“八月秋高風(fēng)怒號,卷我屋上三重茅?!遍_門見山,直接點(diǎn)題。

    接著是“承”,范梈講這部分要“從容”。就是順著前面確定的寫作方向從容不迫地層層深入。“承”的重要作用是為后面的“轉(zhuǎn)”做鋪墊?!稗D(zhuǎn)”就像相聲中的“抖包袱”,“包袱”響不響,前面的鋪墊很重要。

    屋頂上的茅草被大風(fēng)刮跑,本就是一件不幸的事。挽回的辦法是把茅草撿拾回來,風(fēng)停后重新修葺房屋??筛恍业氖牵骸懊╋w渡江灑江郊,高者掛罥長林梢,下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳?!睘⒔嫉拿┎萆星矣邢M麚旎兀瑨煸陂L林梢,和沉塘坳的已經(jīng)不可能撿回來了。這可以說是第一層不幸。

    詩人的不幸還要繼續(xù)往深重處發(fā)展。當(dāng)詩人住著拐杖在風(fēng)中追逐吹落的茅草時(shí),僅存的那點(diǎn)茅草還被孩子們搶去了:“南村群童欺我老無力,忍能對面為盜賊。公然抱茅入竹去,唇焦口燥呼不得,歸來倚杖自嘆息?!?/p>

    壞運(yùn)氣并沒有到此止步?!拔萋┢赀B夜雨”,一陣惡風(fēng)之后,緊跟著的是一場冷雨。“俄頃風(fēng)定云墨色,秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵,嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無干處,雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠,長夜沾濕何由徹 ”一家老小瑟縮在凄風(fēng)苦雨中,想到國破家亡、背井離鄉(xiāng)、寄人籬下,生活愁苦到了極點(diǎn),心情低落到了極點(diǎn),即使忍得住不全家抱頭痛哭,這一夜又多么難捱!

    如果詩人的精神境界僅至于此,無非是博得世人的同情憐憫,又怎能超凡俗,入圣域?(杜甫被稱為詩圣)我們且往下看。

    按照傳統(tǒng)的詩文結(jié)構(gòu)特點(diǎn)下面要“轉(zhuǎn)”了?!鞍驳脧V廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏,風(fēng)雨不動安如山?!痹娙送耆珡膫€(gè)人的凄慘境遇里跳轉(zhuǎn)出來,想到了全天下的窮苦人,如果天下百姓都能安居樂業(yè),自己個(gè)人的艱難困苦又算得了什么呢?忘記自身得失,心系天下蒼生,這才是儒家“修己以安百姓”的圣人境界!這個(gè)“包袱”大出讀者的意料!

    最后是“合”,既要散得開,又要合得攏。作者的思路可以飛得很遠(yuǎn),即便是神游宇宙,最后也得回到題目和開頭上,回到眼前的景物上?!皢韬簦『螘r(shí)眼前突兀見此屋,吾廬獨(dú)破受凍死亦足!”這樣文章才能體現(xiàn)出完滿、閉合的結(jié)構(gòu)美。

    白居易的《賣炭翁》,如何體現(xiàn)“起承轉(zhuǎn)合”?這首詩以學(xué)生練習(xí),學(xué)生講解為主,達(dá)到復(fù)習(xí)鞏固的目的。

    “起”,“賣炭翁,伐薪燒炭南山中。”作用是點(diǎn)題,并鋪展開行文的方向:賣炭翁在南山辛苦燒炭。

    “承”,要縱向發(fā)展,不斷深入,鋪陳渲染賣炭翁的凄苦。“滿面塵灰煙火色,兩鬢蒼蒼十指黑。”寫燒炭苦;“賣炭得錢何所營?身上衣裳口中食。”寫?zhàn)嚭?;“可憐身上衣正單,心憂炭賤愿天寒?!睂憙?nèi)心矛盾苦;“夜來城外一尺雪,曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高,市南門外泥中歇?!睂戇\(yùn)輸、賣炭苦。

    總算要苦到頭了,大雪天寒,急需木炭,順著這個(gè)情節(jié)發(fā)展,自然是在市場上把滿滿一車炭賣了好價(jià)錢,買了衣服和糧食,歡歡喜喜回家了。前面所受的苦,也算是得到了報(bào)償。

    “轉(zhuǎn)”,再順著寫下去就平淡了,這里一定要“轉(zhuǎn)”。范梈講“轉(zhuǎn)處要變化”,也就是要跳脫出常規(guī)的思路,出意料之外,翻出新意?!拔乃瓶瓷讲幌财健?,轉(zhuǎn)得好文章會有一種峭拔之氣。這時(shí)候,突然禍從天降,意外發(fā)生了:“翩翩兩騎來是誰?黃衣使者白衫兒。手把文書口稱敕,回車叱牛牽向北?!?/p>

    “合”,要追求含義深遠(yuǎn),耐人回味。結(jié)尾“卒章顯其志”,既要點(diǎn)題目,收束事件,又要揭示升華主題,畫龍點(diǎn)睛:“一車炭,千余斤,宮使驅(qū)將惜不得。半匹紅綃一丈綾,系向牛頭充炭直。”通過鮮明的對比,揭示所謂賣炭,實(shí)則是被搶,無異于被人從“身上”搶衣,“口中”奪食!所謂“宮市”,本質(zhì)是搶劫,帶給人民深重的苦難。

    唐詩是中國文學(xué)中璀璨的瑰寶,“起承轉(zhuǎn)合”是傳統(tǒng)詩文理論的精華。這一重要技法在教學(xué)中明顯重視不夠,同時(shí)又因?yàn)殡y度較大,不集中力量,靠蜻蜓點(diǎn)水似的技法簡介,很難有效突破。產(chǎn)生的弊端是“平鋪直敘”幾乎成了學(xué)生作文的普遍問題。

    “轉(zhuǎn)”可以說是專治“平鋪直敘”的良藥?,F(xiàn)代文寫作中恰當(dāng)運(yùn)用“轉(zhuǎn)”,可以把文章寫得一波三折,搖曳多姿,引人入勝。

    例如同是本冊書的課文《社戲》,在看社戲之前,寫了兩個(gè)小波折:一是家人沒有提前預(yù)定大船,導(dǎo)致“我”差一點(diǎn)沒看成社戲;二是終于找到船出發(fā)了,由于心情太急切,“我”把松柏林和漁火,誤認(rèn)為是演戲的趙莊和戲臺的燈火??瓷鐟蚯暗囊徊ㄈ?,把“我”對看社戲的期待,對社戲精彩美妙的想象,渲染到了極致,讀者的好奇心被高高吊起。及至真的看了社戲之后,又是“轉(zhuǎn)”——戲的內(nèi)容幾乎是索然無味,孩子們哈欠連天。從而暗示了中心:真正美好難忘的并不是社戲本身,而是圍繞看社戲所展現(xiàn)的童年時(shí)故鄉(xiāng)的人和事!

    今年“三八婦女節(jié)”,一篇據(jù)說是小學(xué)生寫的作文上了熱搜,題目是《最難的職業(yè)》。是不是小學(xué)生寫的不必較真,文章內(nèi)容感動了很多家長卻毋庸置疑。文章到底好在哪里呢?文章不長,我把它分成“頭頸身尾”四段抄錄下來,大家可以清楚看出和“起承轉(zhuǎn)合”的對應(yīng)關(guān)系:

    爸爸下班躺在沙發(fā)上,邊看電視邊抱怨媽媽沒有收入,媽媽煮菜并沒有理爸爸。

    過了一會媽媽喊我們吃飯,自己卻躲進(jìn)房間偷偷抹淚。

    我正想去安慰媽媽,她擦了擦眼淚,笑著摸了摸我的頭:“寶貝,今天有你愛吃的糖醋排骨!”

    媽媽是世界上最難的職業(yè),孩子是她的軟助,委屈只能 默默咽下。我想快點(diǎn) 長大,做媽媽的鎧甲!

    這篇文章走紅的原因,一定和“起承轉(zhuǎn)合”的章法有關(guān)。特別是第3段的“轉(zhuǎn)”:媽媽在懂事的孩子面前,完全忘記了自己的委屈,擦干眼淚,提醒孩子趕緊趁熱吃糖醋排骨。這與詩人杜甫在“茅屋為秋風(fēng)所破歌”的困境中,所表現(xiàn)出的忘我境界多么相似!

    在學(xué)完這三首詩之后,最好能安排一次學(xué)生作文:發(fā)揮想象,增加適當(dāng)情節(jié),選擇其中的一首詩進(jìn)行擴(kuò)寫。要求有意識地學(xué)習(xí)、運(yùn)用“起承轉(zhuǎn)合”的技巧。本次作文完成后,老師也側(cè)重從這四個(gè)角度進(jìn)行講評。

    新教材的編委,別具匠心地把這三首敘事詩組合在一起,天然構(gòu)成共同學(xué)習(xí)任務(wù)群,有利于對“起承轉(zhuǎn)合”這一傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)和傳承。

    [作者通聯(lián):首都師范大學(xué)附屬中學(xué)永定分校]

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