電視導(dǎo)播的調(diào)機切換技巧探析

摘要：文章主要研究電視導(dǎo)播調(diào)機切換技巧，因為電視導(dǎo)播具有較強的綜合性、藝術(shù)性、思想性等特征，同時電視導(dǎo)播中的調(diào)機切換處理會影響電視媒介整體的呈現(xiàn)質(zhì)量，為此深入研究調(diào)機切換技術(shù)方法具有現(xiàn)實意義，具體的研究以電視導(dǎo)播領(lǐng)域中的各種節(jié)目為主，包括重大會議類、問政類節(jié)目以及綜藝類節(jié)目等。采用文獻資料法和調(diào)查法通過對國內(nèi)外電視導(dǎo)播中調(diào)機切換相關(guān)研究成果、文獻資料、報紙雜志等信息進行全面采集和歸納分析，總結(jié)優(yōu)秀的電視導(dǎo)播調(diào)機切換方法。聯(lián)系各種電視節(jié)目中的電視導(dǎo)播調(diào)機切換操作方法和處理技巧，解析不同調(diào)機切換下對于電視畫面呈現(xiàn)效果的影響，總結(jié)有效的調(diào)機切換方法，包括重大會議類、問政類節(jié)目以及綜藝類節(jié)目等的調(diào)機切換技巧。通過深入研究總結(jié)重大會議類、問政類節(jié)目以及綜藝類節(jié)目等的調(diào)機切換技巧，對于其他類型節(jié)目導(dǎo)播具有重要參考價值。

關(guān)鍵詞：電視導(dǎo)播；調(diào)機切換；導(dǎo)播技巧；導(dǎo)播特征；導(dǎo)播設(shè)備

中圖分類號：G222 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）07-0190-03

一、引言

電視導(dǎo)播在各種節(jié)目活動錄制以及現(xiàn)場直播中具有重要作用，會影響整個節(jié)目的呈現(xiàn)效果，為此需要提高重視，做好電視節(jié)目的導(dǎo)播切換，在全面掌握相關(guān)處理技術(shù)的基礎(chǔ)上，進行積極藝術(shù)創(chuàng)作。節(jié)目錄播質(zhì)量除了會受到節(jié)目自身質(zhì)量影響之外，同時還會受到導(dǎo)播鏡頭組接切換技術(shù)的影響，為此需要合理把控節(jié)目整體節(jié)奏流程。

二、電視導(dǎo)播工作特征

電視導(dǎo)播主要工作特征便是匯集精華，激發(fā)獨家優(yōu)勢，按照整個節(jié)目的編輯意圖，突出節(jié)目主題，使整個節(jié)目更為完美，進一步聯(lián)系節(jié)目的聽覺和視覺等功能特征，對電視節(jié)目進行精心創(chuàng)作，使整個節(jié)目更加完美。為此電視導(dǎo)播需要熟練掌握，靈活駕馭不同體裁的表現(xiàn)方法和表演藝術(shù)，合理應(yīng)用邏輯思維、形象思維等措施，形成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)以及良好的責(zé)任意識。電視導(dǎo)播準(zhǔn)確把握各種表現(xiàn)方法，形成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)具有重要意義。導(dǎo)播工作的實用性、理論性和專業(yè)性較為突出，涉及多個自然學(xué)科以及社會學(xué)科領(lǐng)域，同時存在各種可探索開發(fā)空間，為此想要成為一名合格的電視導(dǎo)播，需要掌握各種表現(xiàn)藝術(shù)，增強節(jié)目呈現(xiàn)效果。

三、電視導(dǎo)播的調(diào)機切換技巧

（一）重大會議現(xiàn)場直播

針對某些重要會議的現(xiàn)場直播，需要合理應(yīng)用相關(guān)導(dǎo)播技巧，為此導(dǎo)播除了需要掌握會議各個細(xì)節(jié)之外，還要全面掌握整個會議流程的各個細(xì)節(jié)，如此才能夠保障會議導(dǎo)播有序?qū)嵤?，如針對某些重要會議開幕式，在現(xiàn)場所有人共同起立的情況下，導(dǎo)播需要調(diào)動兩個攝像機分別在主席臺前方正中央朝著左右兩側(cè)不同方向拍攝，在開幕式即將結(jié)束的時候，快速調(diào)度一個攝像機位拍攝所有參會人員全景。

針對各種重大會議的現(xiàn)場直播，電視導(dǎo)播在正式開始導(dǎo)播前，需要對整個會議流程和操作程序進行全面了解，充分掌握各個細(xì)節(jié)，熟悉相關(guān)參會人員在整個會場中的座次分布。同時按照全景、大景、中景、近景以及特寫的基礎(chǔ)原則，從整個會場全景開始，到領(lǐng)導(dǎo)席、核心領(lǐng)導(dǎo)近景、其他領(lǐng)導(dǎo)近景、下方各個參會人員的遠景和近景這一基本順序?qū)嵤?dǎo)播切換。

以某縣城的人代會現(xiàn)場開幕式直播為例，會議現(xiàn)場共設(shè)置四個攝像機，分別標(biāo)注序號1、2、3、4號機。在會場響起國歌以及全體參會人員全部起立條件下，對1號機進行調(diào)度，率先瞄準(zhǔn)中心國徽部位隨后緩慢轉(zhuǎn)移到主席臺全景，隨后對2號機以及3號機進行調(diào)度，從主席臺前方坐在中間的拍攝對象開始，從左右兩個方向搖鏡頭，最后對4號機進行調(diào)度，立足于全景視角對臺下相關(guān)參會人員進行拍攝。因為發(fā)布工作報告需要消耗較長時間，如果一直將鏡頭對準(zhǔn)發(fā)布者，容易使畫面顯得更加單調(diào)，為此可以將其他相關(guān)拍攝對象的特寫鏡頭穿插在工作報告當(dāng)中，其中不同鏡頭對應(yīng)停留時間保持均勻的節(jié)奏。

在針對各種重大會議實施現(xiàn)場直播時，需要導(dǎo)播集中注意力，能夠?qū)Ｐ募杏诋嬅妫牥朔?、眼觀六路，始終注視監(jiān)視器相關(guān)畫面鏡頭，假如整個畫面內(nèi)存在個別參會人員注意力分散現(xiàn)象以及動作不雅而影響切身形象時需要即刻將鏡頭調(diào)走，將畫面切開[1]。

（二）訪談類節(jié)目導(dǎo)播

電視導(dǎo)播在負(fù)責(zé)訪談問政相關(guān)節(jié)目的導(dǎo)播工作中，需要確保畫面跟上談話內(nèi)容，將畫面及時切到講話的人身上，因為講話者普遍是整個場面關(guān)鍵信息發(fā)布者，但同時也應(yīng)該重點關(guān)注傾聽者對講話者具體語言內(nèi)容的反應(yīng)，像是撇嘴、微笑、搖頭以及點頭等動作，動作語言也是人物交流的主要信息，為此需要使參與者的一言一行和一舉一動以及某個眼神在觀眾面前清晰、全面地呈現(xiàn)出來，通過鏡頭進一步拉近觀眾和講話者之間的距離，使電視機前的觀眾形成一種和當(dāng)事人以及嘉賓之間平等對話的感受。

比如在某電視臺的電視問政欄目內(nèi)，除了問政嘉賓、節(jié)目主持人以及被問政單位之外，同時還有大量現(xiàn)場觀眾。為此于倒三角機位設(shè)置的同時，額外增加其他兩個機位，其中的1號機以及3號機主要負(fù)責(zé)對問政嘉賓以及被問政機構(gòu)進行拍攝，而2號機主要負(fù)責(zé)對整個演播室拍攝大全景，隨后針對現(xiàn)場觀眾單獨設(shè)置4號機，負(fù)責(zé)對觀眾的反應(yīng)、情緒以及互動鏡頭進行拍攝，通過該種方法能夠充分調(diào)動現(xiàn)場氛圍，針對節(jié)目主持人新增設(shè)置5號機，通過由中景緩緩?fù)迫氲姆椒ㄟM行拍攝，提升節(jié)目主持人的親和力，明確其作為第一現(xiàn)場掌控者的角色。聯(lián)系現(xiàn)場氣氛指導(dǎo)切換調(diào)播，大屏幕小片、主持人、問政嘉賓以及被問政單位之間深入探尋查找相關(guān)問題，展開正面交鋒，對具體問題進行深入討論，順利解決相關(guān)問題，結(jié)合現(xiàn)場觀眾互動，對外在運動進行有效切換[2]。

通過多機位實施錄制拍攝時，需要針對各個機位合理分配不同鏡頭角色，保證各種角色分工能夠互相配合補充，有序分工。比如1號機負(fù)責(zé)拍攝大全景，2號機面對整個舞臺中景進行拍攝。3號機進行跟拍和負(fù)責(zé)近景拍攝。拍攝中的不同機位攝像需要結(jié)合預(yù)演對不同崗位職責(zé)形成明確認(rèn)識和了解。

游機調(diào)度方面，錄制綜藝節(jié)目時，游動機位設(shè)置具有重要作用，能夠有效彌補固定機位的角度缺陷，使整個畫面內(nèi)容形式更加豐富，富含變化性。大部分條件下，游動機位普遍出現(xiàn)于舞臺內(nèi)，負(fù)責(zé)近距離的移動拍攝，為此需要明確游動機位具體分工和不同位置分布，避免和其他機位鏡頭產(chǎn)生功能重復(fù)問題，在景別、對象選擇以及角度把控中需要和其他機位拍攝之間形成良好的鏡頭組合關(guān)系，避免出現(xiàn)穿幫鏡頭，影響其他機位正常拍攝，為此需要實時關(guān)注導(dǎo)播切出畫面，進行靈活調(diào)整。

（三）綜藝類節(jié)目導(dǎo)播

電視導(dǎo)播在負(fù)責(zé)綜藝類節(jié)目的調(diào)播切換中，需要準(zhǔn)確把握整個節(jié)目控制點和節(jié)目核心，同時準(zhǔn)確把握整個節(jié)目節(jié)奏，準(zhǔn)確理解音樂情感，想要提升整個節(jié)目錄制的完美性和流暢度，需要對各種景別、機位進行合理調(diào)度，在針對不同類型節(jié)目進行綜合處理的過程中，應(yīng)該保證全面掌控，胸有成竹，對應(yīng)不同場景設(shè)計不同畫面處理措施，針對整個畫面鏡頭進行合理切換能夠進一步優(yōu)化節(jié)目視覺效果。

針對舞蹈類的綜藝節(jié)目進行導(dǎo)播切換時，需要密切聯(lián)系舞蹈類型對鏡頭切換進行合理設(shè)計，聯(lián)系整個舞蹈的起承轉(zhuǎn)合以及音樂旋律對鏡頭實施合理調(diào)度，處于慢節(jié)奏的音樂背景下，群舞導(dǎo)播應(yīng)盡量突出領(lǐng)舞部分，如果舞蹈音樂節(jié)奏較快，可以針對不同鏡頭成組切出。普遍還會選擇利用全景將整個舞蹈場面充分展現(xiàn)出來，借助特寫、近景等導(dǎo)播方式將整個舞蹈細(xì)節(jié)全面呈現(xiàn)出來。部分條件下，為了進一步吸引受眾注意，可以直接模糊鏡頭，應(yīng)用從無法看清主體到逐步靠近主體的方式，按照從遠到近的順序?qū)⑽枧_中的演員在觀眾面前相繼呈現(xiàn)出來。

針對獨唱類節(jié)目進行導(dǎo)播時，假如是歌曲伴舞，則不能光顧著歌手，可以為伴舞展示部分全景鏡頭，充當(dāng)背景和前景，對演唱歌手進行有效陪襯。假如舞臺中沒有伴舞，則需要謹(jǐn)慎應(yīng)用全景鏡頭。整個拍攝鏡頭可以借助多種景別組合措施突出歌手。比如可以將特寫轉(zhuǎn)入歌手右側(cè)臉部，搭配左側(cè)大景，通過不同鏡頭的混合使整個畫面呈現(xiàn)更為豐富，同時還可以在音樂間奏與音樂前奏中通過舞美景片和燈光，再加上現(xiàn)場歌迷情緒反應(yīng)畫面進行過渡，在場景切換中需要跟隨整個音樂輕重緩急的變化趨勢，做好音樂各個段落的切換處理，具體切換點普遍是歌曲的第二句或是第三句[3]。

搖臂鏡頭擁有于高機位平穩(wěn)運行的優(yōu)勢，在導(dǎo)播活動中應(yīng)用相關(guān)移動拍攝形成較強的動感效果，突出歌舞類節(jié)目動態(tài)成效，可以立足于高俯角度拍攝舞蹈隊列隊形，優(yōu)化呈現(xiàn)效果。搖臂拍攝的觀眾反應(yīng)鏡頭可以在演出者起幅鏡頭和觀眾落幅鏡頭之間創(chuàng)建良好的整體和個體聯(lián)系，促進情感表達全面滲透到具體鏡頭當(dāng)中。此外，大場景下應(yīng)用搖臂運動鏡頭，能夠打造具備良好動感和氣勢恢宏的場景。

針對小品類節(jié)目進行導(dǎo)播，需要率先掌握整個節(jié)目的內(nèi)容流程，同時注重講話者的切換技巧、場面調(diào)度以及對應(yīng)動作剪輯點，爭取通過各種簡潔、干凈的畫面生動表現(xiàn)出整個情節(jié)變化以及人物內(nèi)心活動，將人物面部表情以及動作形態(tài)生動呈現(xiàn)于觀眾面前?？梢岳镁皠e、場面，按照從近到遠以及從遠到近的形式拍攝，提升整個節(jié)目表演的連貫性，注重和觀眾互動交流?？梢詫⒂^眾的掌聲和笑聲切入表演中各個空當(dāng)畫面，再插入幾個激動人心的畫面，確保電視機前的受眾能夠深刻感受到現(xiàn)場的氣氛變化，提升節(jié)目現(xiàn)場感染力。因為小品節(jié)目內(nèi)相關(guān)人物表演十分夸張，會在舞臺中頻繁走動，為此要對特寫鏡頭、近景等拍攝鏡頭謹(jǐn)慎應(yīng)用，盡量應(yīng)用中景和小全景互切方式。

針對器樂類節(jié)目進行導(dǎo)播，普遍以中近景為主，相關(guān)技術(shù)手法主要用于對節(jié)目不同角色和表演技巧進行介紹，重現(xiàn)人物內(nèi)心情感變化以及各種高難度動作的表現(xiàn)，拉近觀眾和表演者之間的距離，縮小視距，使受眾內(nèi)心能夠充分感受藝術(shù)魅力。但應(yīng)用這種調(diào)播技巧需要對景別時長進行合理把握，避免某一景別時間過長，從而導(dǎo)致觀眾視覺疲勞。特別是交響樂節(jié)目中的切換點需要準(zhǔn)確定位在樂段結(jié)束點，無須過多應(yīng)用運動鏡頭，對領(lǐng)奏樂器以及主奏聲部相關(guān)切換時間進行提前設(shè)計，保障整個節(jié)目錄制效果，提高節(jié)目品質(zhì)。

針對戲曲類節(jié)目實施導(dǎo)播，需要充分把握和全面了解節(jié)目內(nèi)容、演員唱腔、唱詞、表演風(fēng)格以及音樂節(jié)奏點等內(nèi)容，促進各種經(jīng)典段落演唱能夠順利還原戲曲自身風(fēng)格特色，盡量減少觀眾鏡頭。戲曲小品以及戲曲歌舞中可以適當(dāng)插入各種觀眾鏡頭，增強節(jié)目的現(xiàn)場感，在串燒類節(jié)目中可以把觀眾當(dāng)成轉(zhuǎn)場元素。注意準(zhǔn)確、全面、及時捕捉具體動作，保障各個動作之間的連貫性和景別、角度兩者的變化。按照整個音樂節(jié)奏做好畫面切換設(shè)計，在節(jié)目切換中普遍利用中景和小全景，如此才能夠?qū)⒏鞣N非必要畫面內(nèi)容順利排除，可以為觀眾清晰呈現(xiàn)出人物的面部表情以及動作形態(tài)變化[4]。

對于各種晚會類節(jié)目可以通過不同景別、場景按照從遠到近以及從近到遠的順序進行拍攝，使主機之外的機位隨著機位變化對各種振奮人心的場面進行實時拍攝，確保節(jié)目觀眾深入感受現(xiàn)場環(huán)境氛圍的變化，提升現(xiàn)場整體感染力。全景鏡頭是晚會舞臺中應(yīng)用最頻繁和最穩(wěn)定的拍攝鏡頭。全景能夠?qū)⒄麄€舞臺框架內(nèi)的各種環(huán)境人物全面展現(xiàn)出來，具備良好的氣氛烘托以及環(huán)境交代等功能，同時還可以進一步擴展空間，連接情緒，過濾鏡頭。因其視角距離對象較遠，需經(jīng)常應(yīng)用推拉搖等拍攝技巧。通過小全景拍攝能夠排除多余畫面，為觀眾展現(xiàn)完整人物形態(tài)[5]。

反應(yīng)鏡頭調(diào)度中，舞臺中的各種精彩表演會使觀眾全面投入和陶醉其中，在這種情況下需要將觀眾反應(yīng)合理切入，加強觀眾和演員的互動。觀眾鏡頭的有效切入，可以幫助觀眾感受現(xiàn)場環(huán)境氛圍，深刻感染觀眾情緒。但在導(dǎo)播中需要注意的是導(dǎo)播不能隨意將舞臺中的精彩表演中斷，為保證演出的連貫性，在表演空隙穿插觀眾反應(yīng)鏡頭即可。

鏡頭切換調(diào)度有利于調(diào)整節(jié)目的視覺節(jié)奏，大部分條件下，正常舞臺長寬比例是5∶3，也可以稱之為“橫五豎三”。電視屏幕整體長寬比例為4∶3，也被稱作“橫四豎三”。為此，基于有限場景中，想要進一步提升導(dǎo)播工作完善性和流暢性，除了需要做好不同景別、機位調(diào)度之外，還要準(zhǔn)確把握各種類型節(jié)目調(diào)度，實現(xiàn)心中有數(shù)，針對不同場景形成差異化切換構(gòu)思。具體工作實踐中，率先看彩排，準(zhǔn)確把握節(jié)目主次，初步分出鏡頭，合理設(shè)計導(dǎo)播方案。

部分綜藝類節(jié)目中，需要合理應(yīng)用導(dǎo)播技巧，如針對空曠的舞臺和孤單的歌手，對應(yīng)攝影師可以應(yīng)用多種景別組合的手法，合理突出歌手，導(dǎo)播可以設(shè)置專門的攝像機位瞄準(zhǔn)舞臺豐富的燈光效果，設(shè)置其他攝像機位對準(zhǔn)觀眾席中的各種情緒激動的畫面，在音樂的間奏和前奏等環(huán)節(jié)合理觀察相關(guān)畫面進行過渡，預(yù)防歌手在舞臺中出現(xiàn)尷尬、無措場面。

四、結(jié)語

電視導(dǎo)播是一種以技術(shù)操作為基礎(chǔ)的藝術(shù)創(chuàng)作，為此需要電視導(dǎo)播熟練掌握相關(guān)操作技術(shù)，同時了解各種創(chuàng)作藝術(shù)。近幾年，電視產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展，節(jié)目制作方法不斷創(chuàng)新，要錄制高質(zhì)量的節(jié)目變得更加復(fù)雜，增加了電視導(dǎo)播的節(jié)目制作壓力，對其提出更高的技術(shù)要求，為此需要電視導(dǎo)播不斷學(xué)習(xí)，充分掌握各種先進操作技術(shù)和切換技巧，提升整體藝術(shù)水平和專業(yè)技能。

參考文獻：

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[3] 李鵬.電視文藝晚會導(dǎo)播藝術(shù)創(chuàng)作策略研究[J].西部廣播電視，2020（11）：109-110.

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[5] 王亞萍.淺談電視導(dǎo)播的調(diào)機切換技巧[J].文化產(chǎn)業(yè)，2018（7）：26-27.

作者簡介 谷錦紅，本科，編輯，研究方向：新聞編輯、導(dǎo)播。