油畫(huà)技法及其在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力概述

劉凡

摘要：在社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的時(shí)代背景下，我國(guó)藝術(shù)行業(yè)在不斷的深化發(fā)展，并取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。作為人類表達(dá)情感、渲染思想的重要表達(dá)方式，藝術(shù)具有重要的價(jià)值。如果想要以油畫(huà)作為載體，充分地表現(xiàn)出繪畫(huà)者的實(shí)際思想與情感，就需要繪畫(huà)者具備充足的油畫(huà)技法與對(duì)技法的應(yīng)用手段，只有充分掌握油畫(huà)技法，才能在未來(lái)發(fā)展的進(jìn)程中，將作品的主題與風(fēng)格更加淋漓盡致地表達(dá)與展現(xiàn)出來(lái)。在本文的研究中，主要概述與分析油畫(huà)技法及其在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力等相關(guān)問(wèn)題，這對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的完善發(fā)展具有重要價(jià)值。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)技法? 繪畫(huà)創(chuàng)作? 綜合畫(huà)法? 作品主題

中圖分類號(hào)：J205?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）09-0048-04

油畫(huà)最早起源于西方國(guó)家，也是西方國(guó)家的藝術(shù)精粹之一。隨著全球一體化的深化發(fā)展，近年來(lái)，油畫(huà)在我國(guó)也得到了快速且深遠(yuǎn)的發(fā)展，同時(shí)對(duì)社會(huì)各界的人民都產(chǎn)生了明顯的影響，隨著人們的科學(xué)文化知識(shí)的不斷提升和社會(huì)科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，繪畫(huà)創(chuàng)作中人們也逐步增加了越來(lái)越廣泛的油畫(huà)技法，并以傳統(tǒng)的油畫(huà)技法為基準(zhǔn)，增設(shè)了全新的元素，促使油畫(huà)技法得以轉(zhuǎn)變的更加個(gè)性化和多元化。鑒于此，在未來(lái)的研究與發(fā)展中，從業(yè)者應(yīng)逐步強(qiáng)化研究油畫(huà)技法，全面推進(jìn)我國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展與進(jìn)步，本文的研究對(duì)油畫(huà)技法的傳承與創(chuàng)新具有理論性意義，對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的完善與發(fā)展具有指導(dǎo)性意義。

一、油畫(huà)技法的概述

（一）平涂法

在油畫(huà)的制作過(guò)程中，平涂法是最為常見(jiàn)的方式之一，一般指在創(chuàng)作油畫(huà)的過(guò)程中，首先要科學(xué)地選擇底色，多為褐色、灰色等，完成底色處理之后，可以對(duì)其進(jìn)行深層次的繪畫(huà)處理。就常理來(lái)說(shuō)，在通過(guò)該種手段處理作品之后，需要精準(zhǔn)把握處理過(guò)程，從亮部入手，并逐步處理至暗部的輪廓與顏色。而后，通過(guò)相應(yīng)的手法處理修飾畫(huà)面的細(xì)節(jié)，促使作品整體具有更強(qiáng)的靈動(dòng)性。

（二）透明畫(huà)法與非透明畫(huà)法

透明畫(huà)法指利用調(diào)色油稀釋顏料，而后不斷進(jìn)行多頻次的描繪，在這一過(guò)程中，不需要應(yīng)用白色，促使作品在色彩呈現(xiàn)中擁有極為優(yōu)良的透明度。通過(guò)該種手段創(chuàng)作油畫(huà)的進(jìn)程中，繪畫(huà)者自身應(yīng)具備處理調(diào)色油的能力，并在自我意識(shí)的支配下將顏料調(diào)配、稀釋至理想的狀態(tài)與效果，在透明著色的工作完成之后，為了進(jìn)一步強(qiáng)化物象具備的質(zhì)感與體感，油畫(huà)的細(xì)節(jié)與高光部分大多數(shù)選擇薄涂的方式完成強(qiáng)調(diào)效果，在上光色層干后，利用大量的調(diào)色油與白色調(diào)涂抹。但是，在非透明畫(huà)法中，手段則截然不同，在繪畫(huà)的進(jìn)程中，首先需要利用單色繪制出所繪景物的形體，而后選擇不同的顏色完成層次化的塑造，暗部的繪畫(huà)顏料一般較薄，亮部則會(huì)厚厚的涂制，無(wú)論是遮蓋住還是留出來(lái)，都能形成更加鮮明的色塊對(duì)比，這對(duì)色彩透明度的要求非常高。

（三）綜合畫(huà)法

在現(xiàn)階段的創(chuàng)作和繪制油畫(huà)的進(jìn)程中，綜合畫(huà)法是實(shí)踐功能最為突出且應(yīng)用范圍最為廣泛的創(chuàng)作方式。對(duì)比之后能夠發(fā)現(xiàn)，該種繪畫(huà)方式不同于古代的繪畫(huà)方法，創(chuàng)作者對(duì)二者的差異性應(yīng)擁有正確且精準(zhǔn)的認(rèn)知。在創(chuàng)作油畫(huà)應(yīng)用該種繪畫(huà)技巧的過(guò)程中，創(chuàng)作者需要規(guī)范和細(xì)致地處理整體的顏色，進(jìn)而在整個(gè)作品中更加合理地應(yīng)用色彩，在最大程度上提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（四）散涂法

散涂法指的是分離筆觸、顯露筆跡，但是油畫(huà)整體色層并不存在明顯的薄厚區(qū)別的筆法的一種，與其他形式油畫(huà)的筆法不同，該種油畫(huà)的技法大多需要直觀的對(duì)作品的明暗進(jìn)行處理，促使油畫(huà)畫(huà)面的所有亮部都能夠更加突出。換言之，該種該是是改良后的平涂法繪畫(huà)方式。在實(shí)踐繪畫(huà)過(guò)程中，為了能夠更好的將該種技法的又是發(fā)揮出來(lái)，畫(huà)家在處理的過(guò)程中可以充分的利用圓形筆，從而才能夠保障可以將油畫(huà)作品所具備的個(gè)性化特征更好的凸顯出來(lái)。

二、對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作油畫(huà)技法所具備的重要意義

油畫(huà)技法在實(shí)際進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)指的是在整個(gè)過(guò)程中所能夠應(yīng)用到的技術(shù)與手法。油畫(huà)技法的快速發(fā)展也在不斷推進(jìn)藝術(shù)形式的發(fā)展，使其呈現(xiàn)的更加完善、精美。相對(duì)于其他的藝術(shù)形式，油畫(huà)在實(shí)際繪制的過(guò)程中，創(chuàng)作者更加側(cè)重于技術(shù)手法的應(yīng)用，如描繪線條、運(yùn)用色彩等，通過(guò)精準(zhǔn)的使用繪畫(huà)技法，能夠讓油畫(huà)在實(shí)際表現(xiàn)上具備更加強(qiáng)烈、濃厚的表現(xiàn)力與感染力，在更大現(xiàn)代上貼近受眾人群的審美需求與審美特征。油畫(huà)技法在實(shí)際發(fā)展的過(guò)程中，將發(fā)展歷史可以劃分為三個(gè)階段，主要包括直接著色法、不透明覆色法以及透明覆色法。繪畫(huà)形式的變化會(huì)受到技法不斷變化的影響，各個(gè)時(shí)代的畫(huà)家都以時(shí)代風(fēng)格為基點(diǎn)，增加個(gè)人的技能色彩，才能讓繪畫(huà)作品更加出眾。

三、繪畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)力與繪畫(huà)技法之間存在的關(guān)聯(lián)性

（一）繪畫(huà)技法不等同于表現(xiàn)力

在現(xiàn)階段的社會(huì)環(huán)境中，我國(guó)繪畫(huà)行業(yè)正處于表面繁榮的虛假式發(fā)展現(xiàn)象，換句話說(shuō)，越來(lái)越多的繪畫(huà)創(chuàng)作者在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)都不能科學(xué)地融入繪畫(huà)技法，也就難以更好地彰顯個(gè)人的想法與情感，從而導(dǎo)致人們產(chǎn)生虛假感覺(jué)，所創(chuàng)作的繪畫(huà)作品也就難以服眾。由此可見(jiàn)，無(wú)論是哪種能力層級(jí)的畫(huà)家，在繪畫(huà)中都應(yīng)融入油畫(huà)技法，并將個(gè)人所要表達(dá)的主題和情感通過(guò)油畫(huà)技法展現(xiàn)出來(lái)，才能促使作品具備更加強(qiáng)烈的美感與表現(xiàn)力。畫(huà)家在創(chuàng)作作品時(shí)，可以充分利用繪畫(huà)技法與繪畫(huà)手法，進(jìn)而進(jìn)一步拓展繪畫(huà)空間，這也能更好地表達(dá)出畫(huà)家的個(gè)人情感。因此，繪畫(huà)技法與表現(xiàn)力并不是完全對(duì)等的關(guān)系。

（二）繪畫(huà)技法能夠在某種層面上決定表現(xiàn)力

畫(huà)家如果能在繪畫(huà)作品中融合一定的油畫(huà)技法，便能讓個(gè)人作品擁有新的突破，畫(huà)家自身也要擁有長(zhǎng)久積累的繪畫(huà)技法。自然，畫(huà)家在實(shí)際創(chuàng)作的過(guò)程中可以通過(guò)油畫(huà)技法更加直接地展現(xiàn)出自身的思想感情，從而能在極大限度上進(jìn)一步滿足人們對(duì)繪畫(huà)的精神需求，根據(jù)相關(guān)研究可知，在實(shí)際繪畫(huà)創(chuàng)作的進(jìn)程中，油畫(huà)技法有著極為明顯的作用。因此，畫(huà)家必要要意識(shí)到這一點(diǎn)，并能在繪畫(huà)中實(shí)際應(yīng)用油畫(huà)技法?？梢哉f(shuō)，繪畫(huà)的表現(xiàn)力可以通過(guò)油畫(huà)技法決定，如果要在未來(lái)的繪畫(huà)創(chuàng)作中不斷強(qiáng)化自身的表現(xiàn)力，就要在發(fā)展中不斷提高和完善油畫(huà)技法與繪畫(huà)創(chuàng)作能力。46B59788-B242-477C-9FBC-8A13E7CD146F

四、在繪畫(huà)創(chuàng)作中油畫(huà)技法的表現(xiàn)力

（一）凸顯畫(huà)家情感

在合理規(guī)范地使用油畫(huà)技法的同時(shí)，很多畫(huà)家都能有效地展現(xiàn)自己的個(gè)人情感與對(duì)作品的期望，并能有效詮釋繪畫(huà)作品具備的鮮明風(fēng)格與獨(dú)特特征，進(jìn)而全面提升作品的整體性與協(xié)調(diào)性。畫(huà)家在創(chuàng)作油畫(huà)的大多數(shù)時(shí)間，都要通過(guò)一定的技法展現(xiàn)個(gè)人情感，并展現(xiàn)出作品的主題。例如，油畫(huà)作品《肯特海灘》，作者規(guī)范的應(yīng)用油畫(huà)技法并細(xì)致地處理了整個(gè)作品的色彩，從而有效呈現(xiàn)出作品情景中的緊張氣氛，在黑色與白色的鮮明對(duì)比之下，作者可以將意志與生命不可被打敗、不可被戰(zhàn)勝的主題呈現(xiàn)給欣賞者，視覺(jué)沖擊效果會(huì)更加強(qiáng)烈，情感表達(dá)也更加充沛。

（二）體現(xiàn)多元化的繪畫(huà)精神

在整個(gè)創(chuàng)作油畫(huà)的進(jìn)程中，所涵蓋的精神是多元化的，也具備重要的傳承價(jià)值。通過(guò)應(yīng)用油畫(huà)技法，畫(huà)家能與受眾群體搭建起精神層面溝通的橋梁，進(jìn)而讓受眾群體加入到繪畫(huà)作品的思想內(nèi)核中，進(jìn)行高層次的思想交流。例如，在作品《月夜》中，通過(guò)有效利用油畫(huà)技法，克拉姆斯柯依為整個(gè)作品創(chuàng)建出極具詩(shī)意的愛(ài)情風(fēng)味，促使欣賞者透過(guò)美好的畫(huà)面感受到美好的愛(ài)情，并與作者產(chǎn)生情感上的共鳴，這種手法繼承了俄羅斯藝術(shù)所具備的文學(xué)性與民族性，在該作品之中，創(chuàng)作者將銀灰色設(shè)置為畫(huà)面整體的主基調(diào)，不僅為整個(gè)作品增添了神秘感，更讓受眾群體在欣賞作品的過(guò)程中，猶如真的身臨薔薇花之中，感受花的香氣與靜謐。而作品中的一襲白衣少女更是惹人憐愛(ài)，在池塘邊的長(zhǎng)椅上獨(dú)坐，無(wú)論是池塘中的菖蒲還是睡蓮，都為整體增添了和諧與舒適之感，讓人沉迷與繪畫(huà)作品之中，對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生了綿長(zhǎng)且無(wú)限的幻想與思慕。

（三）將油畫(huà)的內(nèi)涵不斷深化

創(chuàng)作者應(yīng)密切結(jié)合作品需要傳遞的內(nèi)涵與油畫(huà)技法，只有如此，才能全面提升繪畫(huà)作品具備的綜合表現(xiàn)力，還能充分發(fā)揮油畫(huà)自身具備的文化宣傳等一系列的正面作用。畫(huà)家應(yīng)優(yōu)先精準(zhǔn)定位作品具備的內(nèi)涵，而后結(jié)合該依據(jù)利用油畫(huà)技法，促使作品的主題能凸顯得更加明確、鮮明。例如，著名的油畫(huà)作品《不相稱的婚姻》中，普基寥夫在其繪畫(huà)作品中想要反映的內(nèi)容是在沙皇的統(tǒng)治之下，俄羅斯婦女經(jīng)歷的悲慘遭遇與命運(yùn)，畫(huà)家通過(guò)優(yōu)良處理構(gòu)圖的方式，以特寫(xiě)的手法，將婚禮情景直觀地展示給受眾群體，其主要內(nèi)容為，一位十六七歲的花季少女正在與一位白發(fā)蒼蒼的老年人舉行婚禮，在婚禮上，神父會(huì)為二人祝福，老者以極為傲慢的神態(tài)參與著整個(gè)儀式，而作為新娘的少女，只能垂著頭，無(wú)奈又悲涼地接受著命運(yùn)的擺布。可以說(shuō)，該幅油畫(huà)作品能充分表現(xiàn)出那一時(shí)代下婦女無(wú)可奈何、無(wú)法選擇的悲憤與悲慘，而作者對(duì)這一時(shí)代的不認(rèn)可與不贊成也能在深化的油畫(huà)內(nèi)涵中呈現(xiàn)出來(lái)。

（四）將作品的主題突出

一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品需要具備合理且清晰的主題作為支撐，如此一來(lái)，才能全面保障畫(huà)家創(chuàng)作的油畫(huà)具備豐富的作品內(nèi)容。而在實(shí)際應(yīng)用油畫(huà)技法的過(guò)程中，能輔助繪畫(huà)作品顯著地凸顯主題。合理的應(yīng)用油畫(huà)技法能促使受眾在賞析繪畫(huà)作品的進(jìn)程中，更加充分、全面地了解作品主題以及中心思想。該種狀況不僅能讓受眾更方便地形成優(yōu)良化的審美思維，還能全面提升受眾對(duì)繪畫(huà)作品的綜合素養(yǎng)。特別是在創(chuàng)作古典油畫(huà)的進(jìn)程中，在進(jìn)行作品主題的設(shè)置工作中，應(yīng)以歷史為大背景和大環(huán)境，從而才能顯示出文化傳承中油畫(huà)具備的功能性，也能在不影響作品創(chuàng)作與表現(xiàn)的前提下，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的實(shí)際形式與狀況。例如，在繪畫(huà)作品《伏爾加河上的纖夫》中，通過(guò)搜集該作品的相關(guān)資料可以了解到，該作品創(chuàng)作于十九世紀(jì)八十年代，是列賓為批判現(xiàn)實(shí)主義所創(chuàng)作的油畫(huà)，該作品充分描繪了纖夫勞作的形象，整體以暗棕色、淡紫色、淡綠色為天空色調(diào)，使得氣氛更加慘淡，為繪畫(huà)作品增添了顯著的悲劇性特征。

（五）對(duì)油畫(huà)技法進(jìn)行再創(chuàng)新

近年來(lái)，油畫(huà)的發(fā)展雖然較為緩慢，但整體上一直在發(fā)展，油畫(huà)技法也隨之在不斷地創(chuàng)新和改革，朝向多元化的方向發(fā)展。不僅如此，為了能更大限度地突出作品具有的綜合表現(xiàn)力，畫(huà)家也逐步以實(shí)際為基點(diǎn)，不斷地 創(chuàng)新油畫(huà)技巧，促使繪畫(huà)的畫(huà)面能在全新的技藝、手法等方面的支撐之下，有效地表達(dá)作品的主題思想與內(nèi)涵。例如，在安杰利科筆下的《受胎告知》作品中，展現(xiàn)了圣母、天使的具體形象，再現(xiàn)了圣母瑪麗亞被告受胎的整個(gè)情景。淡黃色作為整個(gè)畫(huà)面的主要色彩基調(diào)，能促使受眾在觀察整個(gè)繪畫(huà)作品的過(guò)程中更加明確地感受到繪畫(huà)作品的平面化特征。

五、油畫(huà)技法與繪畫(huà)創(chuàng)作相結(jié)合

（一）對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作所存在的深層次內(nèi)涵進(jìn)行挖掘

未來(lái)不斷深化發(fā)展的油畫(huà)事業(yè)的進(jìn)程中，畫(huà)家應(yīng)積極遵守創(chuàng)作與技法進(jìn)行有效融合的原則，并不斷地深入剖析油畫(huà)暗含的文化內(nèi)容。只有如此，才能在繪畫(huà)事業(yè)未來(lái)的發(fā)展中，有效地展現(xiàn)出油畫(huà)本身具備的精神內(nèi)核。此外，畫(huà)家在創(chuàng)作中還應(yīng)善于剖析歷史，從歷史中汲取相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，為自身創(chuàng)新、突破油畫(huà)領(lǐng)域提供一定的支撐。

首先，通過(guò)多元化的方式與手段展現(xiàn)出創(chuàng)作畫(huà)作的精神，大家都需要意識(shí)到，創(chuàng)作藝術(shù)品的最終目標(biāo)在于通過(guò)作品展現(xiàn)個(gè)體的思想與情感，在進(jìn)行繪畫(huà)作品的創(chuàng)作工作中，作品自身所期望傳達(dá)出的鮮明個(gè)性以及強(qiáng)大生命力要超過(guò)油畫(huà)技法自身，在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作作品的欣賞工作中，受眾人群也能透過(guò)作品看到其蘊(yùn)含著的頑強(qiáng)的生命力，從中體會(huì)到難以言喻的精神力量。畫(huà)家在進(jìn)行作品創(chuàng)作的過(guò)程中，應(yīng)明確自身的氣質(zhì)與創(chuàng)作能力等，并結(jié)合對(duì)自身的了解，選擇更加適合的油畫(huà)技法，以表現(xiàn)個(gè)人情感與繪畫(huà)畫(huà)面，從而投身于不斷完善并創(chuàng)新油畫(huà)技法的實(shí)踐之中。

其次，在創(chuàng)作油畫(huà)的進(jìn)程中，技法是重要的手段之一。在繪畫(huà)界中，油畫(huà)技法并不僅僅指代繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)用到的技法，畫(huà)家從最開(kāi)始的繪畫(huà)準(zhǔn)備，到最后畫(huà)布上顏料的呈現(xiàn)、細(xì)節(jié)的把控都需要?dú)w屬于繪畫(huà)技法之中。目前，即使繪畫(huà)技法一直在不斷的創(chuàng)新與進(jìn)步，但是，也在一定程度上失去了油畫(huà)作品中最為珍貴的內(nèi)容。從文化、歷史等多個(gè)領(lǐng)域中不斷地吸收養(yǎng)分，將自身感受、所要傾訴的情感通過(guò)作品繪制出來(lái)，同時(shí)還要與油畫(huà)技法中實(shí)際的特殊要求相結(jié)合，才能在真正意義上充分發(fā)揮出繪畫(huà)技法的特殊性。46B59788-B242-477C-9FBC-8A13E7CD146F

（二）繪畫(huà)創(chuàng)作與油畫(huà)技法是不可分割的

在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作工作的進(jìn)程中，畫(huà)家應(yīng)深度剖析繪畫(huà)創(chuàng)作與油畫(huà)技法之間存在的關(guān)聯(lián)性，深刻地意識(shí)到二者之間所具備的不可分割性和密切關(guān)聯(lián)性。而后在后續(xù)實(shí)際創(chuàng)作畫(huà)作的進(jìn)程中，結(jié)合時(shí)下文化背景、具體的作品主題等對(duì)技法的應(yīng)用手段與方式進(jìn)行深度挖掘與應(yīng)用，才能更加全面、具體地提升創(chuàng)建油畫(huà)作品的層次與水準(zhǔn)。例如，在繪畫(huà)作品《深淵》中，列維坦將當(dāng)時(shí)廣為流傳的民間故事作為題材依據(jù)，進(jìn)行后續(xù)的繪畫(huà)作品創(chuàng)作。其故事的大致內(nèi)容為：磨坊主的女兒與年輕的農(nóng)民相識(shí)相愛(ài)，但磨坊主一直持反對(duì)態(tài)度，并想方設(shè)法地買(mǎi)通征兵局，導(dǎo)致青年農(nóng)民被抓走當(dāng)兵（在舊時(shí)社會(huì)，俄國(guó)的兵役制度是終身的），姑娘聽(tīng)聞該消息傷心欲絕，絕望之下從橋上跳入水潭之中。在這一繪畫(huà)作品中，畫(huà)家通過(guò)明暗對(duì)比的手法處理畫(huà)作顏色，從而促使畫(huà)作的整體畫(huà)面被更為濃厚、悲愴的悲劇色彩所浸染。

（三）油畫(huà)創(chuàng)作所具備的傾向性

畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，需要堅(jiān)持通過(guò)油畫(huà)技法支撐整個(gè)創(chuàng)作工作，從而促使繪畫(huà)作品具備極強(qiáng)的傾向性，讓油畫(huà)的側(cè)重點(diǎn)更加突出。第一，應(yīng)貫徹落實(shí)思想的融合。在對(duì)經(jīng)典進(jìn)行傳承的過(guò)程中，還應(yīng)不斷地融合一些具備現(xiàn)代化特征的技巧，從而讓繪畫(huà)作品同時(shí)具備傳承性與創(chuàng)新性;第二，借鑒西方國(guó)家的先進(jìn)處理方式、技巧以及先進(jìn)的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)與理論，還需要將其科學(xué)地融合至中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)思想與手法，并以此為基準(zhǔn)，逐步摸索出與中國(guó)特色相依附的、全新的繪畫(huà)技法;第三，現(xiàn)代化傾向，在經(jīng)濟(jì)、文化乃至政治等方面，現(xiàn)代法發(fā)展的趨勢(shì)都是勢(shì)不可擋的，繪畫(huà)作為文化的重要表達(dá)形式之一，自然也是如此。這也是中國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作家需要考量的基本問(wèn)題之一。是否具備現(xiàn)代性特征并不是唯一判定繪畫(huà)技藝的標(biāo)準(zhǔn)，如果要想繪畫(huà)技術(shù)長(zhǎng)治久安的發(fā)展，還需要與中國(guó)關(guān)系保持緊密且和諧的關(guān)系，讓繪畫(huà)得以更蓬勃的發(fā)展。技法行結(jié)合，對(duì)于畫(huà)家本身而言，需要透徹、深入地掌握將世界藝術(shù)技巧轉(zhuǎn)化為自身意識(shí)技巧的方式與方法。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在創(chuàng)作油畫(huà)的各個(gè)階段中，繪畫(huà)技法的應(yīng)用具備重要的作用與意義，將繪畫(huà)技法科學(xué)、合理地融入于繪畫(huà)創(chuàng)作中，能進(jìn)一步凸顯畫(huà)家想要傾訴的情感與表達(dá)的思想，還能彰顯繪畫(huà)創(chuàng)作所具備的多樣性與個(gè)性，此外，將油畫(huà)技法加入到繪畫(huà)創(chuàng)作中，還能明顯地突出繪畫(huà)作品的表現(xiàn)力與感染力，進(jìn)而進(jìn)一步表現(xiàn)出繪畫(huà)技法的作用。當(dāng)然，時(shí)代在發(fā)展、社會(huì)在進(jìn)步，無(wú)論哪一階段的畫(huà)家都應(yīng)研究繪畫(huà)技法，旨在不斷地跟新與發(fā)展，讓其逐步具備現(xiàn)代性與世界性的特征，并與社會(huì)的發(fā)展需求相滿足。希望通過(guò)本文的研究，能有效強(qiáng)化油畫(huà)技法在繪畫(huà)創(chuàng)作中的使用與作用，推進(jìn)我國(guó)繪畫(huà)事業(yè)的快速發(fā)展。

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