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    羅萬藻生卒年辨析及其文學(xué)思想初析

    2022-06-12 01:11:37何映芳
    海外文摘·學(xué)術(shù) 2022年24期
    關(guān)鍵詞:時(shí)文創(chuàng)作文章

    羅萬藻,明末有名的古文家,與艾南英、陳際泰、章世純結(jié)“豫章社”,大力改革八股文,有“陳艾章羅,天下制藝”的美譽(yù),稱“臨川四大家”,又稱“江右四家”,其文有“清微澹遠(yuǎn)如疏雨微云”。本文從其個(gè)人大致生平經(jīng)歷對(duì)生卒年進(jìn)行辨析,并對(duì)其時(shí)文創(chuàng)作、詩歌創(chuàng)作方面的思想進(jìn)行提煉,初析其文學(xué)思想,以期對(duì)羅萬藻有個(gè)一初步全面的認(rèn)識(shí)。

    羅萬藻,字文止,江西撫州臨川人,明末古文家。自幼天資聰穎,勤奮好學(xué),胸懷大志,十三歲時(shí)就博通經(jīng)史,但他父母因其體弱多疾,沒有讓他過早參加科舉,十九歲才成為郡弟子員,后被督學(xué)駱臺(tái)晉、蔡云怡首推拔貢,名聲大噪。當(dāng)時(shí)文壇風(fēng)氣腐庸,他立志興振文風(fēng),與艾南英、陳際泰、章世純結(jié)“豫章社”,大力改革八股文,“天下翕然宗之”,稱“臨川四大家”,又稱“臨川四才子”。天啟七年(1627),鄉(xiāng)試中舉,多次進(jìn)京應(yīng)試不中,令人扼腕。1636年,崇禎皇帝讓大臣們舉薦賢良之人,祭酒倪元璐非常賞識(shí)羅萬藻的才華,首推保舉他入仕,但他無意官場,應(yīng)詔不赴。后來,他感念國家戰(zhàn)亂、內(nèi)憂外患,棄筆從戎,應(yīng)詔任福建上杭知縣,操練鄉(xiāng)兵,制定城防之策,圍剿招撫山賊,受百姓愛戴。1645年,提拔為禮部祠祭司主事。1646年,摯友艾南英去世,他悲痛不已,“哭之而為之殯殮”,數(shù)月后也病逝了。有識(shí)者謂:“公才可以元,而當(dāng)文體破壞之余;度可以相,而際時(shí)事倥傯之日。其謀猷,人告可以坐平大難致太平,而厄于遇合咸用為公惜焉。[1]”

    1 羅萬藻生卒年辨析

    關(guān)于羅萬藻生年,大部分地方標(biāo)注的是不詳,卒年1647年;在中國歷代人名大辭典中,羅萬藻生卒年為1583—1646年。經(jīng)筆者翻閱古籍,在《四庫全書》收錄的羅萬藻《此觀堂集》中,卷首有金溪吳堂為羅萬藻撰寫的《羅艮庵先生本傳》,文中有言“崇禎丙子,上命諸大臣舉賢良方正士,鴻寶倪公首以公名,應(yīng)詔不赴。[1]”崇禎丙子年即1636年,祭酒倪元璐保舉羅萬藻入朝為官,羅萬藻婉拒未去。后“又八年,始從考選,受上杭令,時(shí)年已六十四矣。[1]”意思就是說“過了八年,羅萬藻經(jīng)過考選,任命為上杭知縣,這時(shí)他已經(jīng)64歲了?!惫湃艘话隳隁q按虛歲計(jì)算,1644年羅萬藻已經(jīng)64歲了,以此可推,羅萬藻生年應(yīng)為1581年。

    關(guān)于卒年,主要爭議在于1646年或1647年?!读_艮庵先生本傳》記載:“及千子作于延平,哭之而為之殯殮。因思千子夢中句隱寓清江山讖也。公亦用是傷感,乃自號(hào)‘艮庵,蓋時(shí)止焉,而無意于人間也矣。是歲負(fù)病,不踰月而逝。[1]”“千子”即羅萬藻好友艾南英,史載艾南英逝世于1646年8月[2]。羅萬藻因艾南英之死傷感亦無意于人間,當(dāng)年就抱病,不到一個(gè)月就去世了,那么羅萬藻就是跟艾南英同年即1646年去世,文末的“卒年六十有六”也印證了這個(gè)觀點(diǎn)。那為何很多地方用1647年呢?陳際泰第三子陳孝逸在其《癡山集》卷二《羅文止先生小千園集序》中寫道“‘昭武四先生,獨(dú)祠部游道山最后。丙戌冬,接祠部急問。孝逸走索其家,得遺集若干篇……[3]”“祠部”即羅萬藻,因南明唐王朱聿鍵曾提拔羅萬藻為禮部主事而得名。“丙戌冬”就是順治三年(1646)的冬季或者冬月,根據(jù)明史記載,艾南英死后,羅萬藻“哭而殯之,居數(shù)月亦卒”與“丙戌冬”并不沖突,“冬”可能已經(jīng)達(dá)農(nóng)歷年末,在公元上已經(jīng)進(jìn)入1647年,將羅萬藻卒年定為1647年倒也不算錯(cuò)誤。不過,鑒于使用同一標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行規(guī)范,筆者認(rèn)為生卒年定為1581年—1646年較為妥當(dāng)。

    2 羅萬藻文學(xué)思想

    2.1 時(shí)文創(chuàng)作觀

    羅萬藻的一生,學(xué)識(shí)廣博,致力為文,勤于著述,成果頗豐,現(xiàn)存《十三經(jīng)類語》《此觀堂集》,存目于《四庫全書總目》,另有《羅文止稿》制義專集。在時(shí)文創(chuàng)作中,他崇尚古雅,倡導(dǎo)唐宋派文風(fēng),去陳取新,獨(dú)辟蹊徑、自成一體,取得較高成就。

    (1)主張經(jīng)世致用。羅萬藻作為湯顯祖的弟子,繼承了湯顯祖為文現(xiàn)實(shí)性很強(qiáng)的特點(diǎn),文章要能夠切中時(shí)弊,尤其要反應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)或者說更加講求文章的實(shí)用性。明朝成化年間,科舉考試經(jīng)義文章格式逐漸定型,由破題、承題、起講、入手、起股、中股、后股、束股等固定段落組成,稱為“八股文”,又稱“制義”或“時(shí)文”。羅萬藻與艾南英、陳際泰、章世純等參加豫章社,致力于著書立說、評(píng)選時(shí)文、刊布檄文等,通過文章表達(dá)積極參與政事,表達(dá)政治主張。如羅萬藻所言:“文之有社,士所自為政之地也。教養(yǎng)道詘,學(xué)宮廣厲之具闕然,豪杰之士高視遠(yuǎn)踞,見其具亦復(fù)非笑,三歲一比士,往往不足服其所為,故相憐相引,連而為一社。[1]”而作為豫章社成員,羅萬藻的時(shí)文創(chuàng)作主張也往往會(huì)將“通經(jīng)”和“舉業(yè)”聯(lián)系在一起。他說:“予少見八股之業(yè),字句章段,起結(jié)過送,軟腐相承,別為一種習(xí)氣之物,欲以六經(jīng)秦漢之致澤之,而深浸時(shí)文之相,此予初志也。[1]”說明他的本意是通過儒家經(jīng)學(xué)來改進(jìn)八股文創(chuàng)作。他倡導(dǎo)“代圣賢立言”,強(qiáng)調(diào)立論的思想性和道德性,以此提高時(shí)文創(chuàng)作立意,提升在科舉考試中的實(shí)用性。他在尊經(jīng)學(xué)古的同時(shí)也反對(duì)貴古賤今,強(qiáng)調(diào)文隨時(shí)變。他說:“夫文章之道,日益之事也。益而不已,則或變其體以相出。夫前人之所未足而益之,與其所既益而變之,此作者之事、文字相趨之理也……故史遷益丘明而變,固之變遷,曄之變固,而損益互見,古有之矣。[1]”他認(rèn)為,每一種文體的產(chǎn)生、發(fā)展、變化都是依時(shí)依勢而來的,不是一成不變的,文體在變化發(fā)展過程中,都會(huì)有優(yōu)缺點(diǎn)顯現(xiàn),沒有必要貴古賤今,而應(yīng)該隨文體的發(fā)展演變以及時(shí)代發(fā)展而變化,才能創(chuàng)作符合體裁發(fā)展和時(shí)代需求的文章。

    (2)注重“法”“理”“神”“氣”。羅萬藻為文偏向于師法唐宋,提倡文章要遵循一般規(guī)則和法度,保持文體正而品格高。他在《韓臨之制藝序》中說:“自唐宋而下,所謂抑揚(yáng)、開闔、起伏、呼應(yīng)之法,晉漢以上絕無所聞,而韓、柳、歐、蘇諸大儒設(shè)之,遂以為家……今制藝之文,其法不得不以諸儒為帝祖,至夫工致蜿蜒、華情爛漫,皆法立而后從之者也。[1]”所以,他提倡以以唐宋派文章創(chuàng)作抑揚(yáng)開合、起伏呼照之法為依歸,師法的基礎(chǔ)上再談修辭及其他。他在《梁公狄聯(lián)捷稿序》中說:“公狄之制藝具在,其為世務(wù)經(jīng)濟(jì)之文,半其為性學(xué)名理之文,半當(dāng)其為經(jīng)濟(jì)之言。規(guī)條古昔,苞蘊(yùn)今茲,精魄主張更傳而入,于細(xì)而所謂名理之言。[1]”也就是說,創(chuàng)作文章重要的是能通經(jīng)講理,即要研讀經(jīng)典,深入闡發(fā)圣賢經(jīng)義,追求說理的深度,要“性學(xué)名理”,也要“世務(wù)經(jīng)濟(jì)”,能夠借古鑒今而富含哲理的文章才能夠流傳下去。他的理與情相通,也是性情之理,是人之自然情感流露。他還說:“出入有度,而神氣自流。[1]”提出:“蓋經(jīng)散而為章,析而為句,句必有重字,章必有重句,深討之士與之曲折而得其神,此時(shí)胸識(shí)離于訓(xùn)詁之物,必相千萬數(shù)矣。而其氣象散見于唐虞三代之間,述于當(dāng)時(shí)圣賢之口,無一事一語不與吾所謂一章一句者表里出入。[1]”他指出,通過章、句、字去理解經(jīng)義得其神,通過領(lǐng)悟圣人言得其氣,有神氣才能氣象萬千、表里相通。他還在《曾行可制藝序》中說:“文章以氣為主,世頗傳之,而不精于其說。夫輕重緩急之所踞者,理也;而貴賤雅俗之所陳者,氣也。語理者必兼氣。[1]”人以氣節(jié)立世,文以氣而傳之。從內(nèi)因來說,文學(xué)創(chuàng)作是自我情感高度積蓄狀態(tài)下的意氣渲發(fā),是一種情感機(jī)制狀態(tài)下以“氣”的自我表達(dá),在此基礎(chǔ)上的輕重詞辯而形成理,所以“語理者必兼氣”[1]。他的時(shí)文創(chuàng)作也反映了他這一觀點(diǎn),正如清代方苞對(duì)羅萬藻時(shí)文的評(píng)價(jià):“淳潔之氣盎溢言外,惟其沉酣古籍,而心知其意。[4]”

    (3)追求創(chuàng)新。湯顯祖曾說:“天下文章所以有生氣者,全在奇士?!绷_萬藻也沿襲了湯顯祖這一“文奇觀”。他主張師古不泥古。一方面是前文所說的文隨時(shí)變,另一方面,他反對(duì)對(duì)時(shí)文矯枉過正和機(jī)械模擬。他曾在《國表序》說:“嘗見洪、永至成、弘之間諸名元正派而外,奇軼之文傳于今者古色班剝,意當(dāng)時(shí)必未嘗以其非格而斥之耳。使當(dāng)時(shí)斥之,今日學(xué)者之席安得此先輩而奉之乎?戊辰以來,矯枉過直之病,當(dāng)事所不免。[1]”以此來委婉規(guī)勸艾南英評(píng)選時(shí)文莫要過于苛刻,防止矯枉過正。他主張學(xué)習(xí)先輩大家之文,但反對(duì)刻意外在的相似或者流于形式的模仿。他說:“徒欲效其所為約且簡者,以為高古淡質(zhì)盡在于是。[1]”他贊成艾南英用成、弘、正、嘉之文來救正晚明時(shí)文的理論主張,批評(píng)了后復(fù)社張溥、周鍾提倡的以經(jīng)、子詞語入時(shí)文的現(xiàn)象,主張因時(shí)而變,不該過于拘泥,容易流于模擬,而應(yīng)在種種限定中尋求雄奇變化創(chuàng)新,令文章才思煥然,以此匡正崇禎元年以來偽經(jīng)、偽子入時(shí)文的傾向,挽救晚明時(shí)文。

    2.2 詩歌創(chuàng)作觀

    因明代科舉考試對(duì)于詩歌的排斥,明代的讀書人又多以科考為主要學(xué)習(xí)目標(biāo),對(duì)于詩了解不多,能寫詩、善寫詩的人就更少了。羅萬藻作為時(shí)文大家,專攻制義文章,于詩學(xué)一道,沒有專攻。但他對(duì)于詩的創(chuàng)作繼承了湯顯祖感于世事、情景交融的思想。他自知不善于詩,也清楚明白整個(gè)明代善詩者少,好詩亦少。他認(rèn)為詩和文創(chuàng)作都與人的才氣有關(guān),一個(gè)人的精力有限,而術(shù)業(yè)有專攻。他曾在《崖西詩序》中說:“予初不知詩,亦未嘗敢易言詩也。將詩之難言歟?抑予之才未至是歟?古文諸體,惟詩格律最嚴(yán),唐世專以取士。雖李、杜諸人之才,于他文終不擅美。非其才不足也,詩盡之也。入明以來,學(xué)士大夫,往往以全力,用之制藝,而以其制藝之余及詩。自有諸科以來,獨(dú)制義格律之嚴(yán),與詩正敵爾。夫人事有所用,銳異之氣,于焉畢竭。故一代之傳業(yè)在是。[1]”所以明代的詩創(chuàng)作質(zhì)量不高,不是因?yàn)椴艢獠粔?,而是因?yàn)椴艢饧泄び谥屏x,用余力創(chuàng)作的詩顯得后繼無力,怎可能跟唐代專攻于詩的相媲美呢?雖然在時(shí)文創(chuàng)作中他主張創(chuàng)新,文隨時(shí)變,但對(duì)于明詩拘于模仿的問題他并沒有提出相應(yīng)的觀點(diǎn)。

    他認(rèn)為個(gè)人的經(jīng)歷遭遇和社會(huì)環(huán)境對(duì)詩歌創(chuàng)作有很大的影響。他說:“使文人果閉戶作詩,山川人物,胸腹未觀,固不如一行作吏,東西南北,惟遇之使,從此勞逸殊方,險(xiǎn)夷異感,人情同獨(dú)之致,見聞常怪之徵,感發(fā)陶練,情深韻老之于此道為宜也。[1]”他以唐代蘇味道、李嶠和李白、杜甫進(jìn)行舉例驗(yàn)證,說:“古今詩人,蘇李禘祖、甫白郊宗。然后世能言之士,視蘇、李之時(shí),如天閶初啟,其所言獨(dú)道,甫白蓋其開疆?dāng)U境,創(chuàng)法垂憲,得于遭遇游歷,廢興治亂之感,以發(fā)性情而老思理。天才雄挺,功詣良多。其取資正不淺矣。[1]”蘇味道、李嶠在于他們的初創(chuàng),所言獨(dú)到,開創(chuàng)特色;而李白、杜甫能夠拓展詩歌,創(chuàng)建根本法則的原因在于他們的人生遭遇、游覽經(jīng)歷,還有唐朝興盛動(dòng)蕩變化與個(gè)人的獨(dú)特性情結(jié)合在一起形成的。

    此外,羅萬藻還認(rèn)為詩歌是情致而發(fā)。他認(rèn)為古人關(guān)于忠孝的言論,是因悲涼而激越的感情而編寫的,有理有序;還有那些雄文博學(xué)的人,脫口而出有音律,應(yīng)是天人感應(yīng)之致?!对娙佟分笥小峨x騷》,《離騷》之后有詩文,詩文之后有詞賦。屈原義兼親賢,如果不是遇到上官子蘭這樣的人,也不會(huì)作出《離騷》這樣憂怨之作,成就其以憂國憂民而流芳百世。他還以南宋愛國詩人謝翱為例進(jìn)行論證。他說謝翱“以其哭不朽”[1],后世評(píng)說謝翱詩集《晞發(fā)集》的水平直追盛唐。他認(rèn)為,如果謝翱不是經(jīng)歷宋代滅亡,感于文天祥之死,也作不出這樣的詩歌。因此,他提出:“由此言之,情不絕,語必不至。文字皆然,而況詩之道乎![1]”

    3 結(jié)語

    在明代后期的背景下,科舉考試的板式化逐漸禁錮了文人的思維思想,時(shí)文逐漸趨于僵化死板、生搬硬套,而詩歌地位不受重視,作詩全憑模仿,沒有新意和靈氣。作為湯顯祖的弟子,羅萬藻在文學(xué)上的一些觀點(diǎn)都深受湯顯祖影響,但又有其自我的思考和觀點(diǎn)。在時(shí)文創(chuàng)作上,他以挽救晚明時(shí)文為己任,更注重時(shí)文的現(xiàn)實(shí)用途,師古不泥古,講究“法”“理”“神”“氣”結(jié)合,提倡創(chuàng)新。同時(shí),作為明代的時(shí)文大家,他一生致力于時(shí)文,少涉獵詩,但也對(duì)詩提出了自己的看法,認(rèn)為詩歌創(chuàng)作源于人的遭遇經(jīng)歷和社會(huì)環(huán)境變化,發(fā)乎性情,情致而發(fā)。而對(duì)于明代詩歌的衰敗,在他看來,因?yàn)槊恳淮娜藢9ゲ煌鞔鷮W(xué)子致力于研究創(chuàng)作時(shí)文,所以詩文創(chuàng)作成就不高,簡而言之,就是時(shí)代造就,人力有限。

    引用

    [1] 羅萬藻.此觀堂集[A].四庫全書存目叢書編纂委員會(huì).四庫全書存目叢書:集部(第一百九十二冊(cè))[Z].濟(jì)南:齊魯書社,1997.

    [2] 張廷玉等.明史[M].北京:中華書局,1974.

    [3] 陳孝逸.癡山集[A].四庫禁毀書叢刊編纂委員會(huì).四庫禁毀書叢刊:集部(第四十九冊(cè))[Z].北京:北京出版社,2000.

    [4] 方苞.欽定啟禎四書文·文武之政[Z].武漢:湖北崇文書局, 1974.

    基金項(xiàng)目:撫州市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題《羅萬藻研究》(18sk075)

    作者簡介:何映芳(1990—),女,江西撫州人,本科,研究實(shí)習(xí)員,就職于撫州市社會(huì)科學(xué)研究中心。

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