朱淑真詞的色彩運(yùn)用及其女性意識(shí)的呈現(xiàn)研究

摘要：朱淑真是我國(guó)明代之前創(chuàng)作詩詞作品最豐富的女作家，文章從色彩詞、色彩意象和色彩明暗反差三個(gè)角度，對(duì)朱淑真詞作的色彩調(diào)配進(jìn)行分析，并從審美意象和情感表達(dá)兩方面，闡述朱淑真詞作中所具有的獨(dú)特女性意識(shí)。

關(guān)鍵詞：朱淑真;《斷腸詞》;女性意識(shí)

中圖分類號(hào)：I207.23 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）03-0-04

朱淑真，自號(hào)幽棲居士，是我國(guó)明代之前創(chuàng)作詩詞作品最豐富的女作家，但其去世后作品被父母焚毀，“今所傳者，百不一存”[1]，幸得魏仲恭搜尋整理成《斷腸詩集》，另有毛晉汲古閣刊行的《斷腸詞》一卷流傳下來。陳廷焯曾評(píng)價(jià)道：“朱淑真詞，風(fēng)致之佳，情詞之妙，真不亞于易安?！盵2]他將朱淑真與李清照并提，然而事實(shí)上相較于李清照，學(xué)界對(duì)朱淑真的深入研究較少。

朱淑真生于封建禮教時(shí)期，活動(dòng)范圍有限，投射于詞作中，其意象與內(nèi)容自然不如男子所作的詞般豐富多樣，不脫閨閣之氣，這也是封建時(shí)期女性作家共有的特征。但不同之處在于，其創(chuàng)作時(shí)色調(diào)運(yùn)用統(tǒng)一和諧，喜用淺淡素約的色彩，即使?jié)M腔凄愁，也不會(huì)使人讀來陰暗滯塞，詞作風(fēng)格清冷孤寂。

1 清新素約的色系調(diào)配

繪畫中的色彩是通過顏料呈現(xiàn)出的一種視覺體驗(yàn)，而在詩詞中各種色彩卻是通過語言文字經(jīng)由人的意念轉(zhuǎn)化而成的，這類語言文字便是色彩詞。色彩詞的搭配運(yùn)用極為重要，其代表一種詩詞美學(xué)，既體現(xiàn)了作者的審美傾向，又間接表現(xiàn)了作者的情緒。詩詞本就是一門藝術(shù)，如何將眼前美景、心中畫境用冰冷的黑白文字跨越千年呈現(xiàn)給讀者，并引發(fā)讀者的感應(yīng)，做到“詩中有畫”，對(duì)于作者來說絕非易事。著色太多則顯雜亂，用色單一又難成意境。色調(diào)的選擇往往影響作品的風(fēng)格、內(nèi)容，甚至情感表達(dá)。

朱淑真詞之所以給人清新素約之感，很大一部分原因在于她喜用綠、白、黃色調(diào)繪制基礎(chǔ)顏色。在朱淑真現(xiàn)存的32首詞中，與綠色有關(guān)的字出現(xiàn)了約14次，與白色有關(guān)的字出現(xiàn)了約11次，與黃色有關(guān)的字出現(xiàn)約8次。同時(shí)，許多顏色詞與情緒融合很好，如“綠滿山川聞杜宇”（《蝶戀花·送春》）“綠野煙愁露泣”（《清平樂》）。綠色大多代表著生機(jī)與放松，能給人以清新之感，在山水田園詩詞中尤為常見，用以表達(dá)作者對(duì)自然的喜愛。但朱淑真詞中的情感卻并不在此，滿眼綠意、草木繁盛之景，只會(huì)襯托出自己的孤寂與閑愁，試看其《蝶戀花·送春》[1]：

樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。

綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。

在花落草長(zhǎng)的暮春，杜鵑聲響，愁緒暗起，那瀟瀟春雨，似乎也成了春天對(duì)詞人無聲的回應(yīng)，很好地渲染了一種哀愁氛圍。整首詞讀完滿眼草木萋萋之景，全詞寄情于景，在惜春、留春、送春的淡淡愁緒中，那充滿生機(jī)的綠反而暗淡了下去，宛如霧靄遮掩，但即便如此也不覺陰沉阻塞。同時(shí)，朱淑真也擅將視覺與聽覺相搭配，來營(yíng)造一種獨(dú)特的氛圍，如“黃鳥嚶嚶，曉來卻聽丁丁木……望休窮目，回首溪山綠”（《點(diǎn)絳唇》），讓人仿佛親身走入了青綠山水畫中。

2 纖弱精致的意象運(yùn)用

除了色彩詞的直接應(yīng)用，在更多情況下，作者會(huì)選擇使用具有特定顏色聯(lián)想的意象，發(fā)揮其色彩表意功能，呈現(xiàn)出一種色彩畫面。而意象本就是在某種理性觀念和抽象思維的指導(dǎo)下，形成的具有多義性和求解性，并且達(dá)到人們審美理想境界的表意之象[3]，可以充分展現(xiàn)作者的創(chuàng)作旨趣并且引人聯(lián)想。女性作家相較于男性作家，具有更敏感細(xì)膩的情緒感知能力，但由于活動(dòng)限制，不可能寫出如“大漠”“鯤鵬”“江?！卑愫甏笮蹓训膱?chǎng)面，只能在庭院、樓閣等僅有范圍中尋找關(guān)注對(duì)象。因此在意象選擇上，多用纖小精致的意象，而這些意象本身的顏色也不會(huì)破壞其創(chuàng)造的素約清淡的畫面，如《念奴嬌·催雪》：

冬晴無雪。是天心未肯，化工非拙。不放玉花飛墮地，留在廣寒宮闕。云欲同時(shí)，霰將集處，紅日三竿揭。六花翦就，不知何處施設(shè)。

應(yīng)念隴首寒梅，花開無伴，對(duì)景真愁絕。待出和羹金鼎手，為把玉鹽飄撒。溝壑皆平，乾坤如畫，更吐冰輪潔。梁園燕客，夜明不怕燈滅。

又如《念奴嬌》：

鵝毛細(xì)翦，是瓊珠密灑，一時(shí)堆積。斜倚東風(fēng)渾漫漫，頃刻也須盈尺。玉作樓臺(tái)，鉛镕天地，不見遙岑碧。佳人作戲，碎揉些子拋擲。

詞中“玉花”“玉鹽”“鵝毛”“瓊珠”等都是極為精致之物，精致纖小的意象，加之其本身潔凈的色彩，使其整體意境風(fēng)格更加清冷淡雅。

3 色彩明暗的反差

除了和諧的色彩調(diào)配，在古典詩詞中還有特別多的色彩對(duì)比，即看似兩個(gè)并不搭的顏色或者強(qiáng)烈的明暗反差，都可通過作者之手獲得獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

李清照有詞“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》），通過兩種顏色、兩種狀態(tài)的鮮明對(duì)比，道出暮春之景。而朱淑真詞中有“卷簾無語對(duì)南山，已覺綠肥紅淺”（《西江月·春半》）之句，與易安用語相近。當(dāng)然這不是個(gè)例，另有一詞《眼兒媚》，“紅”“綠”二字也出現(xiàn)在統(tǒng)一畫面中，使得整首詞明麗鮮艷、生動(dòng)清新：

遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。

午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。

開篇便是過去與如今的對(duì)比，訴說了自己的不自由與憂愁。整首詞清新生動(dòng)，尤其是下闋，“綠楊”“海棠”“紅杏”綠綠紅紅構(gòu)成了一幅色彩明麗鮮艷又富含生機(jī)的畫面，加上周遭分辨不出方位的鶯啼，讓讀者仿佛置身其中，產(chǎn)生了視覺、聽覺、嗅覺等方面的聯(lián)想。本該是鳥語花香的歡樂景象，卻襯得她越發(fā)哀愁，那淡淡的愁緒，若有似無，耐人尋味。

與其藝術(shù)效果相同，朱淑真還善于通過畫面明暗的對(duì)比，來襯托自己的愁緒。淑真詞一般以明亮色調(diào)繪制想象或過去的美好生活，而以昏暗色調(diào)展現(xiàn)當(dāng)下的愁緒難解。《眼兒媚》的上闋正運(yùn)用了此法，昔日陽光燦爛的美好與當(dāng)下霧靄環(huán)繞的閑愁對(duì)比，分隔出了兩種明暗狀態(tài)。另有一詞同樣如此，即《浣溪沙·清明》：

春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕。風(fēng)和煙暖燕巢成。

小院湘簾閑不卷，曲房朱戶悶長(zhǎng)扃。惱人光景又清明。

首句以“夭桃”“絳英”起興，一片明艷的粉紅展現(xiàn)了詞人對(duì)春的向往，想象著自己穿著新衣外出踏春，看著燕子成雙。可現(xiàn)實(shí)卻并不美好，自己只能被困在這小院中形單影只。于是上闋明媚艷麗的色彩就此轉(zhuǎn)暗，湘簾未卷，長(zhǎng)門緊閉，再好的光景都難見，美好幻想就此破滅，只剩冰冷的現(xiàn)實(shí)。明媚與陰沉的畫面對(duì)比，正是詞人幻想與現(xiàn)實(shí)的殘酷對(duì)比，更能襯托出當(dāng)下的寂寞。

色彩詞及畫面明暗的巧妙運(yùn)用使整首詞要表達(dá)的情緒畫面更加生動(dòng)形象，也構(gòu)成了淑真詞的基礎(chǔ)色彩風(fēng)格——清新素約。然而這種清新素約之感并不是輕松愉悅的，其中還飽含著詞人哀愁孤寂的情緒和無意識(shí)間展現(xiàn)出的女性意識(shí)覺醒。

4 自由獨(dú)立的女性意識(shí)

朱淑真出生仕宦之家，擁有較好的物質(zhì)生活條件，無須為生計(jì)發(fā)愁，因此也有充足的時(shí)間讀書學(xué)藝，其詩中寫道：“獨(dú)自憑欄無個(gè)事，水風(fēng)涼處讀文書。”[1]可見其少女時(shí)期頗為閑適，因此其擁有良好的審美和較為獨(dú)立的思想。然而好景不長(zhǎng)，其“父母失審，不能擇伉儷”（魏仲恭《斷腸詩集序》），拉開了她悲劇人生的序幕。朱淑真嫁為人婦后，其夫一界俗吏，只潛心于名利俗事，并不能在精神上與之共鳴，于是她在詩中寫道：“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。東君不與花為主，何似休生連理枝?！保ā稊嗄c詩集·愁懷》）非常直白地道出了自己與丈夫不是一類人，展現(xiàn)了自己對(duì)理想愛情的追求。在此之后，孤獨(dú)和凄涼便成了朱淑真余生的全部基調(diào)。然而不同于當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的普通女性，她敢于通過詩詞訴說自己的寂寞與不滿，展現(xiàn)自己的審美追求和獨(dú)立的人格意識(shí)。

4.1 審美意象的寄托

花意象是詩詞中最常見的意象之一，從《詩經(jīng)》開始，花便被引入了文學(xué)創(chuàng)作，唐宋時(shí)期對(duì)花的吟詠更是達(dá)了巔峰。受這種社會(huì)風(fēng)氣的影響，加之天性對(duì)花的熱愛，在淑真詞中，花意象俯拾皆是。但不同于男性作家對(duì)花的賞玩或憐憫態(tài)度，朱淑真帶著女子特有的靈性從花的角度出發(fā)，甚至以花自比，寄托自己的情感和追求[4]。

《斷腸詞》中大約有2/3的篇章都提到了花卉。其中最多的要數(shù)梅花，出現(xiàn)在了9首詞中，這也是詞人最為贊賞的花。詞人善于移情于物，以女性作家特有的靈性關(guān)照物，有意識(shí)地賦予事物情緒，突出自己強(qiáng)烈的感情，如其《菩薩蠻·詠梅》：

濕云不渡溪橋冷。娥寒初破東風(fēng)影。溪下水聲長(zhǎng)。一枝和月香。

人憐花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒。

詞人以動(dòng)寫靜，寂靜月夜只聞溪聲，那一枝寒梅正如詞人一般形單影只。下闋移情于物，人依然憐惜花，可花卻不知道人日漸消瘦，尤其最后一句“夜深花正寒”是獨(dú)倚欄桿的詞人將自己的感受賦予了花，愁思與孤獨(dú)的凝結(jié)使其覺得寒氣襲人。難怪潘游龍贊道：“詠梅詞之靈慧，當(dāng)推此為第一，而更喜其不犯一梅事?！盵5]淑真另一首詠梅詞《卜算子·詠梅》同樣有此意境：

竹里一枝斜，映帶林逾靜。雨后清奇畫不成，淺水橫疏影。

吹徹小單于，心事思重省。拂拂風(fēng)前度暗香，月色侵花冷。

“月色侵花冷”與前詞“夜深花正寒”有異曲同工之妙，不難看出詞人對(duì)梅花的偏愛。劉敬圻曾言：“詞人以梅為友，以梅為影，人與梅相憐相惜。寫花正是寫人。詞人同‘梅’之間的距離愈寫愈近，已很難分清作品是在詠梅，還是在歌詠詞人自身了?！恢驮孪恪ú恢耸荨股罨ㄕT句，不僅充滿詩情畫意，體驗(yàn)也極真實(shí)深至?！盵6]因此，在朱淑真筆下，梅花不只是一種植物，更代表著詞人的人格，或者是詞人更高的理想追求，展現(xiàn)了女性詞人對(duì)美好事物與境界的追求。

4.2 女性情感的表達(dá)

不同于男子讀書創(chuàng)作、立德立功立言的追求，女子的創(chuàng)作是毫無功利色彩的[7]，詩詞創(chuàng)作是她們消磨時(shí)光和排解情緒的工具，能最直接地反映出她們的內(nèi)心世界。朱淑真性格直率，婚姻生活的寂寞孤獨(dú)和對(duì)自由愛情的追求都能通過其詞展現(xiàn)些許，也正因?yàn)槿绱耍缯嬖~甚至其人都受到了很多文人的批評(píng)。

由于婚姻生活不幸，她的情感世界冰冷寂寞，體現(xiàn)在詞作上，冷寂哀傷便成了主要情感基調(diào)。王士禎《池北偶談》中形容淑真性情抑郁，與其夫不諧，常獨(dú)守閨閣，故號(hào)幽棲居士[8]。封建時(shí)期的女子向來不能掌控自己的婚事，早在《詩經(jīng)》時(shí)期便有大膽的女子發(fā)出反抗之聲：“母也天只！不諒人只！”[9]朱淑真違心嫁給毫無共同話題的丈夫，滿腔心思無人懂，只覺分外孤獨(dú)。在她的詞中，“寒”字用了20余次，“愁”“獨(dú)”“寂”字也出現(xiàn)了10余次，“恨”用了5次，“孤”“淚”“涼”這樣的字眼更是隨處可見。因此冷清、孤寂便成了淑真生活的主基調(diào)，也成了斷腸詞的另一特色，董轂評(píng)淑真詞“傷于悲怨”。這種孤獨(dú)凄涼的斷腸感在其《減字木蘭花》中尤為明顯：

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。

此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

開篇便是五個(gè)“獨(dú)”字，與李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”有異曲同工之妙。淑真詞之所以給人以“冷”的感覺，在于其字詞意象的巧妙運(yùn)用和其移情于物的高超技巧。朱淑真特別喜用“寒”字來修飾各類事物，如“寒陰”“寒云”“寒香”等，將視覺、嗅覺感受到的事物都通過觸覺賦予其寒冷、幽涼的感受，就連一向給人以溫暖光明的意象“燈燭”，在孤獨(dú)的詞人眼中也成了“寒燈”。

當(dāng)然朱淑真也有自己所追求的愛情，甚至敢于直呼而出，試看《清平樂·夏日游湖》：

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。

嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來懶傍妝臺(tái)。

與戀人一同游湖的快樂和歸來之后的愁緒同時(shí)展現(xiàn)出來，尤其是“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”句，清吳衡照便在《蓮子居詞話》中道：“易安、淑真均善于言情。易安‘眼波才動(dòng)被人猜’，矜持得妙;淑真‘嬌癡不怕人猜’，放誕得妙。”[10]淑真此舉在當(dāng)時(shí)人們眼中著實(shí)大膽，這也使得后來人們對(duì)其品性多有貶低，但在如今的視角下，不得不肯定其熱情率直地表達(dá)情感的勇氣。當(dāng)時(shí)女性寫詩作詞本就少見，更何況在詩詞之中直白地吟風(fēng)弄月，就連朱淑真自己也曾寫道：“女子弄文誠(chéng)可罪，那堪詠月更吟風(fēng)。磨穿鐵硯成何事，繡折金針卻有功。”雖題為《自責(zé)》，仿佛是對(duì)社會(huì)規(guī)則的肯定，但末句一個(gè)“卻”字不難看出作者對(duì)此種規(guī)矩的諷刺。

5 結(jié)語

朱淑真詞作色彩清新素約，詞作風(fēng)格清冷孤寂。《四庫全書》評(píng)價(jià)道：“其詩淺弱，不脫閨閣之習(xí)。世人以淪落哀之，故得傳于后世?！钡珬钌髟凇对~品》中卻直指淑真品性，“詞則佳矣，豈良人家婦所宜邪？”在當(dāng)今看來有失偏頗。朱淑真詞確實(shí)有取材狹小、多閨閣之氣、缺少思想內(nèi)涵等不足，但也不能否定朱淑真在各種限制下所創(chuàng)作的詞的價(jià)值和其中蘊(yùn)含的女性意識(shí)。

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作者簡(jiǎn)介：馬宇佳（1999—），女，四川德陽人，碩士在讀，研究方向：古代文學(xué)詞學(xué)。