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    逆向思維在景觀設(shè)計創(chuàng)新中的應(yīng)用研究

    2022-06-08 20:02:49陳朝霞劉卓楊蘊聰
    藝術(shù)科技 2022年3期
    關(guān)鍵詞:空間思維逆向思維景觀設(shè)計

    陳朝霞 劉卓 楊蘊聰

    摘要:文章闡述景觀設(shè)計創(chuàng)新的重要性、創(chuàng)新思維在景觀設(shè)計中的應(yīng)用,結(jié)合具體案例進(jìn)行剖析,總結(jié)逆向思維運用在景觀設(shè)計創(chuàng)新中的幾種常見路徑與表現(xiàn)形式,并初步探討基于逆向思維設(shè)計理論的空間思維訓(xùn)練方法。

    關(guān)鍵詞:景觀設(shè)計;逆向思維;創(chuàng)新能力;空間思維

    中圖分類號:TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2022)03-0-03

    在競爭愈演愈烈的景觀設(shè)計領(lǐng)域,缺乏創(chuàng)造性的景觀設(shè)計作品往往是千篇一律的,甚至還存在大量的“臨摹景觀”。因此,在開展景觀園林規(guī)劃設(shè)計的過程中,景觀設(shè)計師要想突破常規(guī)的思維定式,創(chuàng)造出新穎的原創(chuàng)作品,應(yīng)對傳統(tǒng)的設(shè)計方式進(jìn)行科學(xué)合理的轉(zhuǎn)變,并加大創(chuàng)新力度。除了基本的專業(yè)素養(yǎng)外,還要深刻理解提升自身創(chuàng)新能力的必要性,提高景觀設(shè)計水平,為我國景觀園林行業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。培養(yǎng)創(chuàng)新能力的前提是對創(chuàng)造性思維和方法的熟練掌握[1]。

    創(chuàng)造性思維具有積極的建設(shè)性與創(chuàng)新性,因此也被稱為創(chuàng)新思維。在運用創(chuàng)新思維的過程中,既有符合尋常邏輯的部分,也包含脫離思維慣性的思考過程,因此它是一種綜合性的高級思考過程,而不是單一獨立的思維形式。在這種高級思考過程中,會進(jìn)行一系列的思考活動,包括直覺、想象、靈感、推理、實踐等,來達(dá)到創(chuàng)新設(shè)計的目的。逆向思維是常見的一種創(chuàng)新思維。

    1 逆向思維

    人類的思維活動具有指向性,這種指向性是指當(dāng)人需要達(dá)到某種目的而又沒有現(xiàn)成方法時,思維活動就會按目的所指引的方向觸發(fā)。根據(jù)其指向性,人類的思維過程分為正向思維與逆向思維。兩者的思考邏輯方向完全相反,逆向思維往往是從大眾觀點的對立面出發(fā),以一種令人意想不到、突破思維定式的非正向方向加以思考的一種思維方式。設(shè)計師利用這種脫離思維慣性、打破常規(guī)的思維過程,在創(chuàng)作設(shè)計等領(lǐng)域往往會探索出與眾不同的新視角,獨辟蹊徑從而實現(xiàn)設(shè)計創(chuàng)新與設(shè)計多元化。

    逆向思維由于破除了日常經(jīng)驗和習(xí)慣上的認(rèn)知僵化,具有一定的批判性,所以它本身也是一種具有建設(shè)性與積極作用的創(chuàng)新思維模式,在生活中人們往往用習(xí)慣性的思維方式解決遇到的問題,有時候會陷入思維的陷阱,這個時候如果從一些突破性的反向思考,往往會達(dá)到意想不到的好效果。這種逆向思維成為創(chuàng)造性工作和一些需要突破性的工作必備的思維工具,景觀設(shè)計的創(chuàng)新也不例外。

    2 景觀設(shè)計及其創(chuàng)新思維應(yīng)用

    2.1 景觀設(shè)計

    設(shè)計的本質(zhì)是一系列創(chuàng)造性行為的集合,也是將內(nèi)在的創(chuàng)造性思維轉(zhuǎn)化為外在實體的基本途徑。景觀自古以來都是一個美麗而又難以說清的概念,隨著物質(zhì)生活水平的提升,它恰好在一定程度上滿足了人們越來越高的精神生活要求。對于景觀設(shè)計而言,要想完成全局規(guī)劃,就要針對平面與空間兩個方面進(jìn)行多元化設(shè)計,即設(shè)計師利用不同的景觀設(shè)計手段組合平面中的線條,從而創(chuàng)造出讓人身臨其境的立體空間。

    2.2 景觀設(shè)計創(chuàng)新思維應(yīng)用

    2.2.1 現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)設(shè)計相融合

    雖然隨著社會的發(fā)展人們的審美與需求一直在不斷變化,但具有悠久歷史的傳統(tǒng)景觀設(shè)計依然有很多值得借鑒的理念與方式。可以運用新技術(shù)、新材料優(yōu)化景觀藝術(shù)表現(xiàn),并提高資源利用率,實現(xiàn)環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展;在現(xiàn)代化景觀設(shè)計中也要學(xué)會巧妙融合傳統(tǒng)藝術(shù)元素,增強景觀作品的感染力。將傳統(tǒng)景觀設(shè)計與現(xiàn)代景觀設(shè)計相結(jié)合,豐富設(shè)計內(nèi)容,創(chuàng)新設(shè)計手段,在吸收借鑒傳統(tǒng)設(shè)計精華的同時做到與時俱進(jìn),從而創(chuàng)造出多元化的景觀設(shè)計[2]。

    2.2.2 大眾的需求與景觀設(shè)計相融合

    “作品服務(wù)于大眾”是各個行業(yè)設(shè)計師時刻謹(jǐn)記的設(shè)計原則,因此在景觀創(chuàng)新設(shè)計過程中,采納大眾意見及建議有助于提高規(guī)劃設(shè)計的合理性,避免過分注重設(shè)計師自身的主觀設(shè)計感,使其更加趨于服務(wù)性,滿足群眾精神需求。一個景觀作品只有充分考慮了大眾的需求,符合大眾不同的審美觀念,才算是一個真正惠及大眾的景觀作品,從而推動景觀設(shè)計協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展。

    2.2.3 提高景觀設(shè)計師的創(chuàng)新能力

    作為景觀設(shè)計的執(zhí)行者,景觀設(shè)計師的審美及創(chuàng)新能力對最終所呈現(xiàn)的景觀效果具有直接影響,如果一個設(shè)計師缺乏創(chuàng)新能力,其作品難免會出現(xiàn)庸俗化、相似化、教條化的趨向。因此,在開展景觀規(guī)劃設(shè)計的過程中,要想突破常規(guī)的思維,設(shè)計師應(yīng)科學(xué)合理地轉(zhuǎn)變老套的設(shè)計手段,吸收借鑒國內(nèi)外設(shè)計經(jīng)驗,加大創(chuàng)新力度,熟練掌握創(chuàng)新思維在景觀設(shè)計中的運用,在設(shè)計中大膽創(chuàng)新,設(shè)計出新穎的、順應(yīng)社會發(fā)展的創(chuàng)造性作品。

    3 逆向思維在景觀設(shè)計創(chuàng)新中的主要運用方式

    設(shè)計創(chuàng)新是在合理可行的基礎(chǔ)上,通過運用新技術(shù)、提出新特點、創(chuàng)造新造型等途徑,實現(xiàn)積極的設(shè)計活動,從而創(chuàng)造出新作品。實現(xiàn)設(shè)計創(chuàng)新的關(guān)鍵是開發(fā)創(chuàng)新思維,即創(chuàng)造性思維,而在景觀設(shè)計領(lǐng)域,運用逆向思維進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)新的路徑有很多。下面根據(jù)具體案例,對運用逆向思維進(jìn)行景觀設(shè)計的路徑進(jìn)行初步總結(jié)。

    3.1 缺點逆用

    “逆”即反,缺點逆用就是思考事物顯露出來的缺點,不以“補短”為手段,而是利用缺點、化弊為利的一種思維創(chuàng)新方法。利用缺點順勢而為,不局限于解決缺點,而是將缺點轉(zhuǎn)換成優(yōu)化的前提條件,進(jìn)而進(jìn)行不同尋常的創(chuàng)新設(shè)計。對于踩踏草坪這個不文明現(xiàn)象而言,利用逆向思維便能分析出其出現(xiàn)的原因有兩個:一是監(jiān)管不到位,大眾素質(zhì)有待提高;二是設(shè)計不合理,未從“用戶”角度出發(fā)。在被踩踏的草坪處鋪設(shè)步石就是一個很好的缺點逆用的例子,相對于正向思維下的補鋪草坪、設(shè)置提示牌、加強后期養(yǎng)護(hù)管理等措施,顯然鋪設(shè)步石更能滿足大眾的意愿。

    3.2 矛盾融合

    矛盾是指兩種或多種相互沖突的事物要素,提到矛盾,通常人們的第一反應(yīng)是要解決矛盾。而矛盾融合是將矛盾要素通過某種手段互相支撐,建立一種全新的關(guān)系,進(jìn)而創(chuàng)造出非同一般的新事物。利用矛盾本身就是一種逆向思維。古時的文人雅士夢想生活在桃源仙境之中,而現(xiàn)實卻只能出仕為官,容于廟堂,當(dāng)面對世俗,既不能仙居山川,也不可歸隱田園,人們便將山水縮放在墻垣中,辟出一方小小的“桃花源”,如此,便將仕與隱的矛盾組合在一起,成為“園林”。在現(xiàn)代景觀設(shè)計中,大膽創(chuàng)新的設(shè)計思路也將傳統(tǒng)的矛盾因素融合在一起,顛覆了日常認(rèn)知,創(chuàng)造出了驚艷的效果。自古“水火不相容”,這也是人們的傳統(tǒng)想法,而大連星海廣場中的音樂噴泉將水火融為一體,以新、奇、特的手法賦予了音樂噴泉新的生命,熊熊的火焰也使噴泉具有更強的震撼力。創(chuàng)造水火噴泉,難的并不是技術(shù)水平,而是一種創(chuàng)新的思考方式,正是憑借這種創(chuàng)新,設(shè)計出以科技為手段、應(yīng)用多媒體的綜合性城市人文景觀,推進(jìn)了當(dāng)?shù)匚幕糜螛I(yè)的發(fā)展,更豐富了群眾的精神文化生活。

    3.3 場景包容

    包容一件事物的場景,使其負(fù)面的常規(guī)認(rèn)識合理地出現(xiàn)于大眾視野之中并被接納,甚至顛覆其負(fù)面認(rèn)識,尋求正面影響。這種場景包容的設(shè)計思考路徑會在可控的沖突中創(chuàng)造出新奇的設(shè)計。最近國內(nèi)興起的砸物屋以及在現(xiàn)代景觀中常見的噴漆涂鴉墻正是采取了這種逆向的思考路徑,以“科學(xué)合理發(fā)泄”的方法,使人們在特定的安全發(fā)泄場所使用科學(xué)有效的發(fā)泄方式緩解緊張情緒,消除心理壓力。發(fā)泄的本意并不是宣揚暴力,而是給人們提供一個放松渠道或者說是一種娛樂方式,宣泄心中的壓力,體驗過程中的快樂。在高速發(fā)展的社會大背景下,園林景觀也起著重要的緩解壓力的作用,因此在設(shè)計中,不應(yīng)該僅僅按照以往的設(shè)計原則進(jìn)行設(shè)計,更應(yīng)該與時俱進(jìn)、大膽突破,設(shè)計出更加符合現(xiàn)代人需求的包容性景觀空間。

    3.4 路徑回轉(zhuǎn)

    如果按照常規(guī)的思考邏輯去設(shè)計景觀,就會在已有條件的基礎(chǔ)上預(yù)知其發(fā)展路徑,也就減少了景觀趣味性。因此在景觀設(shè)計過程中,應(yīng)轉(zhuǎn)換思路、改變思維方向,打破常理,打破傳統(tǒng)思維枷鎖與思維定式,克服線性因果律的簡單化,就會實現(xiàn)不同尋常的空間感受,增強景觀趣味性,進(jìn)而實現(xiàn)設(shè)計的創(chuàng)新。蘇州留園的入口處理就是一個路徑反轉(zhuǎn)的例子。在入口處進(jìn)入門廳之后右轉(zhuǎn),會進(jìn)入一個狹窄曲折的長過道,繼而經(jīng)過天井、過廳,折入窄弄之后才會來到“古木交柯”處的前廊。在這個空間里并沒有多么動人的景觀,但是經(jīng)過一系列變化的空間組合,卻可以讓人們在其中徐徐行進(jìn)而不會感到無趣,甚至?xí)酉聛淼目臻g變化充滿期待。這種“身臨其境”又“步移景異”的處理方法對審美的心理準(zhǔn)備具有重要的作用,與陶淵明所著《桃花源記》有異曲同工之妙:武林漁人看到“山有小口,仿佛若有光”“初極狹,才通人”,最后看到“土地平曠,屋舍儼然,有良田、美池、桑竹之屬”。正如文震亨的《長物志》中所言:“凡入門處必小委屈。”這是欲揚先抑、欲露先藏的藝術(shù)手法,也是園林創(chuàng)作中路徑反轉(zhuǎn)的體現(xiàn)。

    3.5 化實為虛

    虛實是我國美學(xué)思想中的重要組成部分,作為一組對立的美學(xué)概念,人們從“虛”與“實”兩個角度出發(fā),衍生出一系列對于設(shè)計理念與本質(zhì)的思考。從一定角度來講,這種思考也進(jìn)一步促成了中國園林意境的表達(dá)。滄浪亭中貫穿各景、迂回曲折的復(fù)廊是園中的最大看點,全園一共有108處不同的花窗,復(fù)廊粉墻便占據(jù)了其中的大半。此處將實墻化為虛墻,形成了隔而未隔、漏而不漏的景觀效果,從而豐富了空間層次,增加了整個山水景觀的厚度。相較于滄浪亭運用復(fù)廊化實為虛,獅子林則運用了大量的湖石,打破了石頭塊狀的笨重感,其千瘡百孔、凌空飄逸的姿態(tài),具有以虛代實的空靈美。另外,園中還人為地增加了不規(guī)則形態(tài)的石體,通過湖石的堆砌,使山體景觀結(jié)構(gòu)復(fù)雜、形態(tài)多樣,從而達(dá)到化實為虛的景觀效果。

    3.6 觀念反轉(zhuǎn)

    通過打破僵化理解的思考方式來探索一種觀念的對立面的可能性,觀念反轉(zhuǎn)是一種脫離思維慣性的對立式思維方式,也被稱為反義詞思考,廣泛應(yīng)用于設(shè)計領(lǐng)域。美國911國家紀(jì)念廣場就是一個觀念反轉(zhuǎn)的例子,該廣場的設(shè)計師邁克·阿拉德以“倒影缺失”為設(shè)計思路,將雙子塔留下的大坑建成兩個6米深、占地共8 000平方米的方形水池,這個下沉式空間與曾經(jīng)存在的兩幢大樓形成高度上的巨大反差,讓人感受到強烈的“失去感”,對生命的意義有更深刻的理解。在利用觀念反轉(zhuǎn)進(jìn)行設(shè)計時,不能為了打破常規(guī)、大膽想象而忽略方案的合理性,違背“以人為本”的設(shè)計原則,大膽設(shè)計思考的前提必須是合理思考,應(yīng)真正從“反義詞”這一突破口找到獨特的、超出正向思維且合理的設(shè)計效果。

    4 逆向思維的空間思維創(chuàng)新訓(xùn)練

    從一定層面上來講,景觀設(shè)計就是對空間的設(shè)計,因此對于空間的理解是影響景觀作品成敗的關(guān)鍵,也是設(shè)計課程中的重點和難點。學(xué)生受傳統(tǒng)的教學(xué)方法的影響,往往僅通過觀察、測量零碎的事物,經(jīng)過大量積累稍加修改甚至原封不動地運用到自己的設(shè)計中。這種過程式教學(xué)訓(xùn)練不僅過程漫長,而且對于設(shè)計這種創(chuàng)新型專業(yè)來講缺乏針對性,極其容易使學(xué)生迷失在大量的理論中,無法準(zhǔn)確找到屬于自己的設(shè)計方向,很難激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性,同時也無法培養(yǎng)學(xué)生的空間思維能力,導(dǎo)致空間思維創(chuàng)新訓(xùn)練的效果不佳。因此,園林設(shè)計課程中空間思維能力的創(chuàng)新訓(xùn)練應(yīng)另辟蹊徑。

    景觀設(shè)計的專業(yè)教學(xué)流程一般是由平面到立面,但可以從逆向的角度出發(fā),按照從立體到平面的設(shè)計流程,通過模型到豎向再到平面的反向設(shè)計,在三維場景中培養(yǎng)學(xué)生的空間思維能力,在加強對設(shè)計空間整體的把握的同時,又不局限于平面中的條條框框,打破常規(guī)思維定式的束縛,促使學(xué)生養(yǎng)成一種創(chuàng)新思考的習(xí)慣[3]。

    景觀設(shè)計是一個三維立體的空間設(shè)計,在逆向思維訓(xùn)練中,應(yīng)以空間思維的訓(xùn)練為基礎(chǔ),培養(yǎng)學(xué)生的空間想象力與空間思維能力,加深學(xué)生對空間的理解,而非僅僅通過習(xí)慣性的思維方式解決慣性思維下發(fā)現(xiàn)的問題或者不完美的地方。這種面對問題試圖解決問題而非利用問題的設(shè)計思路,也是逆向思維創(chuàng)新訓(xùn)練中所要突破的一種慣性思考方式。

    5 結(jié)語

    逆向思維是一種打破傳統(tǒng)思維枷鎖與思維定式、利用問題解決問題的思考模式,設(shè)計者采用逆向思維,想象自己處在一片空曠的原野,采取從無到有而不是從有到無的正向思維。打破對設(shè)計者的思維的束縛,往往會形成創(chuàng)新的設(shè)計方案。在設(shè)計過程中應(yīng)盡可能地避免出現(xiàn)庸俗化、相似化和教條化的情況,將逆向思維自然而然地融入設(shè)計思路,利用逆向思維進(jìn)行思想引領(lǐng)與思路創(chuàng)新,從而創(chuàng)造出多元化的景觀設(shè)計。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 柏春.淺議逆向思維在建筑設(shè)計創(chuàng)新中的作用[J].居舍,2020(16):99-100.

    [2] 王嵐,金頌文.淺析景觀園林規(guī)劃設(shè)計中的創(chuàng)新思維[J].飲食科學(xué),2017(18):218.

    [3] 郭屹巖.反向設(shè)計理論在園林設(shè)計課程空間思維培養(yǎng)中的應(yīng)用[J].科技風(fēng),2018(30):195.

    作者簡介:陳朝霞(1975—),女,山東濟(jì)南人,碩士,教授,研究員,研究方向:風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計與理論、城市河道生態(tài)修復(fù)、城市濱水空間規(guī)劃。

    劉卓(1997—),女,山東濟(jì)南人,碩士在讀,研究方向:風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計與理論。

    楊蘊聰(1998—),女,山東濟(jì)南人,碩士在讀,研究方向:風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計與理論。

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