論音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程中的青少年審美價(jià)值觀的塑造

劉德崇

摘要：中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)近年來取得了豐碩的成果，并通過創(chuàng)作、表演、傳播等一系列鏈條打造，構(gòu)成了中國(guó)文藝發(fā)展的主體角色。但在其發(fā)展過程中，也出現(xiàn)了一些不盡如人意之處。為了獲取商業(yè)價(jià)值，在包裝機(jī)制和運(yùn)營(yíng)機(jī)制中產(chǎn)生了負(fù)面影響，干擾了青少年審美價(jià)值觀的正確導(dǎo)向。為此，應(yīng)采取有效的應(yīng)對(duì)措施，促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)健康穩(wěn)定發(fā)展，集合多方面社會(huì)力量，使中國(guó)音樂對(duì)青少年審美價(jià)值觀的塑造形成正面影響，推動(dòng)社會(huì)主義文化建設(shè)的繁榮興旺。

關(guān)鍵詞：音樂產(chǎn)業(yè) ?青少年審美價(jià)值觀 ?發(fā)展現(xiàn)狀 ?應(yīng)對(duì)措施

中圖分類號(hào)：J605

當(dāng)代中國(guó)音樂文化及產(chǎn)業(yè)發(fā)展正在如火如荼地展開。作為一種社會(huì)精神文明發(fā)展的標(biāo)志，音樂產(chǎn)業(yè)不僅代表著國(guó)家文化的開放與自由程度，還能夠體現(xiàn)出產(chǎn)業(yè)文化的積累與創(chuàng)新能力。以流行音樂為代表的我國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)通過40年的匯聚經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐嘗試，已然形成了較為成熟和可持續(xù)化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，并引發(fā)強(qiáng)烈的社會(huì)效應(yīng)，尤其是在青少年社會(huì)群體中形成多重呼應(yīng)與互動(dòng)。但是，不可否認(rèn)的是，在音樂產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展和大力施行商業(yè)化的進(jìn)程中，不免會(huì)出現(xiàn)許多急功近利的現(xiàn)象。礙于商業(yè)利益的驅(qū)使，勢(shì)必會(huì)在產(chǎn)業(yè)形態(tài)中出現(xiàn)一些具有社會(huì)負(fù)面影響的產(chǎn)物，而這往往會(huì)使得青少年群體受到影響，甚至造成審美價(jià)值觀的誤入歧途。為此，應(yīng)通過研究思考和分析，使這一問題引發(fā)社會(huì)重視。

一、中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

眾所周知，中國(guó)有著五千年的文明歷史，在漫長(zhǎng)的社會(huì)發(fā)展中形成了多種多樣的音樂類型。每一種音樂都有其獨(dú)特的文化背景與藝術(shù)風(fēng)貌，并代表了一個(gè)地域、民族或社會(huì)階層的音樂審美喜好。隨著20世紀(jì)開始的社會(huì)工業(yè)化進(jìn)程，傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明被取而代之，隨之結(jié)束的還有傳統(tǒng)音樂文化自由發(fā)展的模式。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的音樂文化發(fā)展雖然也有在民間自由流傳的情況，但是隨著社會(huì)分工逐漸趨于精細(xì)化，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)開發(fā)大潮中，音樂作為一種文化產(chǎn)品，逐漸納入到產(chǎn)業(yè)發(fā)展的類型之中。歷數(shù)中國(guó)音樂從自由發(fā)展到具有商品屬性的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，顯然流行音樂在其中起到了極為重要的作用。

流行音樂作為中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)中的核心產(chǎn)品及因素，其最早出現(xiàn)在中國(guó)公眾的視野中還要追溯到20世紀(jì)70年代末期。流行音樂本身誕生于20世紀(jì)上半葉，是歐美工業(yè)文化背景下形成的新興音樂產(chǎn)物。到20世紀(jì)中期，逐漸漂洋過海來到了中國(guó)港臺(tái)地區(qū)，形成國(guó)語化的轉(zhuǎn)化和社會(huì)創(chuàng)作、表演、欣賞風(fēng)潮之后，又輾轉(zhuǎn)滲透到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。早期的中國(guó)流行音樂從學(xué)習(xí)借鑒到模仿原創(chuàng)，雖然歷經(jīng)坎坷，但在效率和傳播速度上來看，還是十分迅速的。直到20世紀(jì)90年代，在改革開放十余年之后，流行音樂真正形成了與商業(yè)價(jià)值緊密相連的發(fā)展與成長(zhǎng)方式，并出現(xiàn)了內(nèi)部與外部激烈的商業(yè)化競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)。至此，一種以流行音樂產(chǎn)品和人才為核心的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制呈現(xiàn)，并推動(dòng)著流行音樂的發(fā)展，使得其在短時(shí)間內(nèi)壓蓋一切其它音樂形態(tài)，占據(jù)了中國(guó)音樂文化市場(chǎng)的絕大多數(shù)份額。由于強(qiáng)大的市場(chǎng)推動(dòng)力，促使流行音樂逐漸從亞文化屬性成為占據(jù)主流藝術(shù)舞臺(tái)的一種新興音樂形態(tài)，而曾經(jīng)風(fēng)光無限的傳統(tǒng)戲曲、民歌、民樂等在其光芒下逐漸退出了主流舞臺(tái)。

流行音樂在當(dāng)代產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中形成良好的態(tài)勢(shì)，其背后也同樣是機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。從積極的一面來看，在音樂產(chǎn)業(yè)依托流行音樂文化為主體的過程中，始終以求新求變作為行業(yè)發(fā)展的原始動(dòng)力。流行音樂自身的發(fā)展動(dòng)能帶動(dòng)著產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)線，每年都會(huì)打造出數(shù)以萬計(jì)的新作品，并不斷尋找新人來加盟，其中不斷凸顯的市場(chǎng)熱點(diǎn)使流行音樂的發(fā)展順風(fēng)順?biāo)?，而其自身的多?xì)胞體屬性也使其真正形成了百花齊放、百家爭(zhēng)鳴狀態(tài)。各種風(fēng)格的流行音樂作品涵蓋了民謠、搖滾、重金屬、爵士、藍(lán)調(diào)等不同的體例結(jié)構(gòu)，不同的社會(huì)人群總能夠在其中找到自己所喜愛的風(fēng)格。而在產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展大潮中，作為音樂創(chuàng)作和社會(huì)發(fā)行的企業(yè)，也能夠時(shí)刻把控社會(huì)發(fā)展的動(dòng)向。在一種音樂形態(tài)具有旺盛生命力時(shí)，就會(huì)獲得大量的資本支持，使其形成良好的發(fā)展規(guī)模和社會(huì)傳播效果，而當(dāng)一種音樂形態(tài)走向衰退趨勢(shì)的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)新的音樂形態(tài)將其取代。因此，在這樣你方唱罷我登場(chǎng)的大環(huán)境下，屬于音樂產(chǎn)業(yè)的主陣地始終能夠得到可持續(xù)化的良好發(fā)展態(tài)勢(shì)，并呈現(xiàn)出巨大的市場(chǎng)價(jià)值。

從另一方面來看，在中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程中，也存在著各種各樣潛在的挑戰(zhàn)。首先，以流行音樂為主體的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)歸根結(jié)底不是中國(guó)原創(chuàng)的音樂類型，在其發(fā)展過程中，往往何去何從并不受中國(guó)產(chǎn)業(yè)主體甚至是觀眾的控制，不免會(huì)造成隨波逐流的問題，這也使產(chǎn)業(yè)發(fā)展沒有固定的模式和方法可以遵循，也不能走以不變應(yīng)萬變的道路。其次，新世紀(jì)以來，互聯(lián)網(wǎng)的傳播渠道成為了音樂傳播的主要載體，曾經(jīng)的各種音樂產(chǎn)品及外延商品逐漸被取代，這也迫使很多國(guó)內(nèi)音樂產(chǎn)業(yè)主體需要通過轉(zhuǎn)型的方式促進(jìn)自身發(fā)展的持續(xù)，這一過程是十分艱苦的，沒有任何經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，無形中也造成了優(yōu)勝劣汰的激烈博弈，使很多產(chǎn)業(yè)主體受到重創(chuàng)。除此之外，當(dāng)前中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中還存在著多樣化的內(nèi)外競(jìng)爭(zhēng)，尤其在自媒體環(huán)境中，音樂本身的發(fā)展往往會(huì)成為附屬品，而更多基于跨界產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)也在不斷沖擊著音樂產(chǎn)業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，不僅會(huì)造成行業(yè)的損耗，更會(huì)造成音樂創(chuàng)作本身的熱情消減、質(zhì)量下滑、社會(huì)關(guān)注度降低等問題的出現(xiàn)。

而作為音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展中最為明顯的特征，其對(duì)于市場(chǎng)開發(fā)的深度和精細(xì)程度呈現(xiàn)出不斷向前的重要態(tài)勢(shì)。當(dāng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展形成了純粹的市場(chǎng)化機(jī)制之后，就會(huì)出現(xiàn)一些過度的問題，這無形中也會(huì)造成對(duì)于自身發(fā)展的損害。尤其音樂產(chǎn)業(yè)這種從屬于文化領(lǐng)域的行業(yè)，所涉及的社會(huì)領(lǐng)域十分寬闊，影響面巨大，尤其在青少年群體中的影響范圍和力度是顯而易見的。

二、音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展中對(duì)青少年審美價(jià)值觀的影響

文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，主要是依靠音樂作品和藝人的推廣來獲得利潤(rùn)。在幾十年的發(fā)展過程中，有無數(shù)經(jīng)典案例使其獲得了豐厚的利潤(rùn)回報(bào)，但其對(duì)社會(huì)的影響往往存在著多面性。尤其當(dāng)文化產(chǎn)業(yè)與青少年群體的審美價(jià)值觀之間形成呼應(yīng)的時(shí)候，就會(huì)造成一些不盡如人意之處。24A5E018-E18A-46A1-AE1E-02973CCAF554

首先，音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展客觀上促進(jìn)了社會(huì)文化發(fā)展，提供了良好的產(chǎn)品，對(duì)社會(huì)音樂欣賞和文化風(fēng)潮的營(yíng)造也給予了良好的支持。從宏觀層面來看，音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展的確會(huì)帶來良好的社會(huì)精神文明建設(shè)效果，這是毋庸置疑的。如果音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展反其道而行之，無法勝任對(duì)社會(huì)有益的產(chǎn)品制造或影響力，顯然早已經(jīng)被制止和停滯了。音樂作為社會(huì)大眾精神疏導(dǎo)和文化需求的重要部分，自古以來便有重要的社會(huì)價(jià)值，在當(dāng)今社會(huì)發(fā)展日新月異的背景下，音樂產(chǎn)業(yè)通過商業(yè)化手段能夠?yàn)榇蟊娞峁┝己玫囊魳纷髌泛蛢?nèi)容，能夠迅速捕捉到社會(huì)大眾的需求，然后通過一種潛移默化的方式使公眾的情緒得到排解和宣泄，并能夠輔助國(guó)家文化建設(shè)，為人民群眾提供良好的資源支撐。因此，音樂產(chǎn)業(yè)在較為寬闊的視野觀察維度下，其所帶來的社會(huì)影響力和價(jià)值總體上來看是十分有益和良好的。

其次，音樂產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過程會(huì)形成對(duì)于青少年群體無意識(shí)的負(fù)面影響效果。音樂產(chǎn)業(yè)對(duì)于歌曲的創(chuàng)作以及對(duì)于歌星的打造，顯然是基于一種社會(huì)化層面的廣泛的影響和拓展。但是在具體的音樂作品呈現(xiàn)上，無法分門別類的提供精準(zhǔn)投放，而是更多地需要社會(huì)大眾形成自主選擇。在這樣一種信息的交錯(cuò)發(fā)展過程中，自然而然地便會(huì)形成某種錯(cuò)層，這便是由于音樂產(chǎn)品提供的泛化而造成無意識(shí)影響。比如：在流行音樂出現(xiàn)之前，中國(guó)的音樂創(chuàng)作大多趨向于主旋律精神，偶有對(duì)愛情題材內(nèi)容的創(chuàng)作，也十分隱晦，具有中庸儒雅的風(fēng)格。而在音樂產(chǎn)業(yè)的驅(qū)動(dòng)下，流行音樂的創(chuàng)作呈現(xiàn)出以愛情題材為主的創(chuàng)作風(fēng)格，客觀上符合社會(huì)的進(jìn)步和時(shí)代新貌。從效果上來看，它更符合當(dāng)代青年一代的音樂審美心理。但是，由于流行音樂的傳播是面向社會(huì)各個(gè)階層的，因此也會(huì)對(duì)青少年群體產(chǎn)生影響，使他們過早地接觸到了不適合年齡段的音樂內(nèi)容。但是從音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展角度而言，這顯然也是一種無法回避的問題。正所謂愛美之心人皆有之，作為音樂產(chǎn)業(yè)主體，在歌星的選擇方面，必然會(huì)尋找面容姣好，具有良好氣質(zhì)形象的人才進(jìn)行培養(yǎng)和營(yíng)銷，無形中形成了青少年審美價(jià)值觀問題的出現(xiàn)。而這樣的問題在音樂產(chǎn)業(yè)不斷向前發(fā)展的狀態(tài)下，顯然是無法避免和解決的。

此外，更為重要的是，音樂產(chǎn)業(yè)在發(fā)展中會(huì)偶爾存在主動(dòng)的排他現(xiàn)象，在自身發(fā)展過程中造成對(duì)其它藝術(shù)形態(tài)的客觀傷害，進(jìn)而影響到青少年審美價(jià)值觀的構(gòu)建與塑造。中國(guó)文化歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在歷時(shí)性的發(fā)展過程中形成了許多優(yōu)秀的藝術(shù)形態(tài)。雖然一些藝術(shù)形式的衰退客觀上存在著優(yōu)勝劣汰和與時(shí)代發(fā)展存在代溝的問題，但大多數(shù)音樂藝術(shù)均來自于民間，凝聚著璀璨的文化內(nèi)涵。而在新時(shí)代的今天，由于流行音樂的商品化屬性，造成了音樂產(chǎn)業(yè)在自身發(fā)展過程中產(chǎn)生了一定的排外心理。為了自身發(fā)展?fàn)幦〉礁嗟目臻g，會(huì)帶有指向性的在各種傳播環(huán)境中刻意強(qiáng)調(diào)自身的地位，避免受其它音樂形式的影響。比如：在互聯(lián)網(wǎng)途徑中，流行音樂往往顯性存在于各大主流網(wǎng)站的主要位置，有很多網(wǎng)站不約而同地將新音樂作品作為首要推廣的音樂形式，這其中顯然有著重要的商業(yè)價(jià)值因素。相對(duì)而言，傳統(tǒng)音樂文化往往處于弱勢(shì)地位，很大程度上也是由音樂產(chǎn)業(yè)的操控而造成的后果。久而久之，勢(shì)必會(huì)使青少年群體獲得更多的流行音樂欣賞渠道，從而淡忘了傳統(tǒng)音樂文化的存在與內(nèi)涵。這對(duì)于中國(guó)民族音樂文化的發(fā)展而言，顯然是負(fù)面的，也是音樂產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展所帶來的審美價(jià)值觀塑造的負(fù)面效應(yīng)。

最后，即便在正常的音樂產(chǎn)品制作領(lǐng)域中，當(dāng)前音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)程也存在著主觀理念方面的選擇問題，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看會(huì)對(duì)青少年群體和整個(gè)社會(huì)大眾產(chǎn)生不良影響。在音樂沒有形成產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的方式之前，音樂產(chǎn)品多由藝術(shù)家們創(chuàng)作，在一種不以商業(yè)行為為主體的環(huán)境中進(jìn)行社會(huì)傳播，雖然驅(qū)動(dòng)力單薄，但是否能獲得良好的社會(huì)效果，是由人民群眾的主動(dòng)選擇和審美傾向?yàn)橐劳械?，具有“公投”的性質(zhì)，因此也促使音樂作品一旦走入大眾視野，就需要經(jīng)過審美檢閱，只有獲得絕大多數(shù)人的認(rèn)同，才能夠得到良好的發(fā)展前景。而在音樂產(chǎn)業(yè)所主導(dǎo)的音樂產(chǎn)品制作中，創(chuàng)作主體以市場(chǎng)潛在需求作為標(biāo)準(zhǔn)，甚至可以通過逆向思維置社會(huì)大眾審美于不顧，然后按照一定的音樂創(chuàng)作邏輯大批量向市場(chǎng)供給，使社會(huì)大眾被動(dòng)接受。當(dāng)然，這其間也有投其所好的傾向性，而這種傾向性往往是面對(duì)社會(huì)大眾的好奇嘗鮮意識(shí)。于是，由他們作為主體所打造出來的作品并沒有良好的主旋律意識(shí)，也沒有肩負(fù)起任何民族音樂文化傳承的責(zé)任和義務(wù)。相對(duì)于一些傳統(tǒng)音樂作品和弘揚(yáng)主旋律精神的作品，由音樂產(chǎn)業(yè)打造出的絕大多數(shù)音樂內(nèi)容均聚焦于愛情層面。陰柔的風(fēng)格以及敏感的歌詞內(nèi)容，往往會(huì)在不經(jīng)意之間影響到大眾的審美心理變化，其本身的發(fā)展雖然是自由開放的，但并不代表其自身發(fā)展和社會(huì)影響力是健康積極的。

三、對(duì)當(dāng)代音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的建議

針對(duì)當(dāng)前音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀情況，以及在自身升級(jí)和拓展過程中產(chǎn)生的各種連帶問題，尤其是對(duì)青少年審美價(jià)值觀產(chǎn)生的負(fù)面影響，應(yīng)當(dāng)?shù)玫秸_的疏導(dǎo)。筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)從以下幾個(gè)方面多管齊下，扭轉(zhuǎn)局面，使其能夠產(chǎn)生積極的社會(huì)影響效應(yīng)。

首先，政府文化管理部門應(yīng)當(dāng)對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)行卓有成效的宏觀調(diào)控，使其獲得良好的發(fā)展方向。政府文化部門對(duì)社會(huì)文藝發(fā)展動(dòng)向和相關(guān)涉及企業(yè)始終有著重要的督導(dǎo)作用，控制著音樂產(chǎn)業(yè)及社會(huì)文化風(fēng)向的總體發(fā)展趨勢(shì)。面對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高歌猛進(jìn)，以及其造成的社會(huì)負(fù)面影響，顯然在當(dāng)前的條件下，政府文化管理部門所做的努力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。一方面，政府文化部門應(yīng)當(dāng)出臺(tái)更多具有政策導(dǎo)向性和文化法規(guī)性的條款，對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展底線、內(nèi)容涉及、總體方向、權(quán)利義務(wù)等作出詳盡的規(guī)劃設(shè)計(jì)，指導(dǎo)其沿著正確的方向運(yùn)轉(zhuǎn)，避免逾越。另一方面，對(duì)于那些產(chǎn)生社會(huì)負(fù)面影響的事件和案例，應(yīng)當(dāng)對(duì)涉事人及產(chǎn)業(yè)主體予以嚴(yán)厲懲罰，甚至直接清除出行業(yè)。近年來，我們看到政府文化部門在音樂作品的批評(píng)與輿論監(jiān)督，督促明星藝人在社會(huì)影響力方面?zhèn)鬟f正能量，主動(dòng)約束自身的言行舉止，避免為青少年群體做出負(fù)面的影響。對(duì)于屢教不改的責(zé)任主體，政府文化部門應(yīng)當(dāng)采取“一刀切”的嚴(yán)肅政策，使其得到應(yīng)有的懲罰。除此之外，政府文化部門還應(yīng)當(dāng)促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)主動(dòng)肩負(fù)起傳承傳統(tǒng)音樂文化的重任，打造主旋律音樂作品，促進(jìn)其對(duì)青少年社會(huì)群體的審美價(jià)值觀塑造肩負(fù)起社會(huì)責(zé)任。雖然政府文化部門多年來不遺余力地進(jìn)行著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作，但顯然一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂作品無法形成活態(tài)化的運(yùn)轉(zhuǎn)，也無法獲得音樂產(chǎn)業(yè)的足夠重視和青睞。為此，應(yīng)加強(qiáng)雙方之間的合作，基于音樂產(chǎn)業(yè)更多的政策支持力度，使其能夠主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任和義務(wù)，引導(dǎo)青少年審美價(jià)值取向重歸正途。24A5E018-E18A-46A1-AE1E-02973CCAF554

其次，音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的自身發(fā)展中應(yīng)體現(xiàn)出中國(guó)特色、民族特色、時(shí)代特色，形成多元化的發(fā)展路徑，尋求更多的音樂亮點(diǎn)。如果說其它外部因素起到的均是輔助作用，那么音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)部則是最為重要的內(nèi)因。通過對(duì)當(dāng)前音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的觀察來看，其本身的發(fā)展并沒有像外部形態(tài)看起來那樣風(fēng)生水起。流行音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在90年代達(dá)到了一次頂峰，無數(shù)的唱片公司在北上廣地區(qū)紛紛落戶，也形成了各個(gè)地區(qū)在制作分工以及新人新作推廣方面的繁榮景象。在互聯(lián)網(wǎng)介入到音樂產(chǎn)業(yè)之后，對(duì)于音樂產(chǎn)品的社會(huì)傳播就不再由產(chǎn)業(yè)內(nèi)部絕對(duì)主導(dǎo)，出現(xiàn)了自身發(fā)展過程中的各種弊端問題。尤其在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境成熟的背景下，網(wǎng)絡(luò)企業(yè)已經(jīng)取代了音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的傳播功能，自然在盈利方面也獲得了對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)資源的瓜分。因此，一方面，音樂產(chǎn)業(yè)自身的發(fā)展陷入了進(jìn)退兩難的地步，很多創(chuàng)作沒有得到應(yīng)有的利潤(rùn)回報(bào)，行業(yè)發(fā)展本身也不景氣;另一方面，在音樂作品無法獲得足夠社會(huì)關(guān)注度之后，自然音樂產(chǎn)業(yè)會(huì)將原本對(duì)音樂創(chuàng)作的重視轉(zhuǎn)移到對(duì)明星藝人的打造方面，進(jìn)而獲得更多網(wǎng)絡(luò)渠道無法瓜分的經(jīng)濟(jì)利益。而這樣的轉(zhuǎn)型無疑是從音樂轉(zhuǎn)向了娛樂，也失去了音樂產(chǎn)業(yè)原本應(yīng)當(dāng)具有的主營(yíng)業(yè)務(wù)。所以，偶像的包裝和推廣成為音樂產(chǎn)業(yè)如今賴以生存的命脈，也造成了對(duì)于青少年審美價(jià)值觀影響方面愈演愈烈的負(fù)面影響。因此，應(yīng)當(dāng)呼吁音樂產(chǎn)業(yè)及時(shí)發(fā)現(xiàn)自身發(fā)展的畸形問題，擴(kuò)大音樂創(chuàng)作、表演以及自身發(fā)展定位，通過更具創(chuàng)意和社會(huì)責(zé)任的形象轉(zhuǎn)變，獲得更大的社會(huì)市場(chǎng)份額。只有創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的音樂作品，才有可能獲得公眾的喜愛，使產(chǎn)業(yè)發(fā)展的蓬勃興旺。在未來的發(fā)展中，應(yīng)當(dāng)嘗試在創(chuàng)作內(nèi)容方面形成整個(gè)行業(yè)之間的協(xié)同合作，共同完成音樂創(chuàng)作回歸與轉(zhuǎn)型，促使整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展變得健康良好，符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀的要求，為青少年一代養(yǎng)成正確的審美意識(shí)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

此外，作為社會(huì)教育、學(xué)校教育和家庭教育等重要的教育組成部分，應(yīng)當(dāng)充分關(guān)注學(xué)生的審美價(jià)值觀發(fā)展情況，及時(shí)作出必要的引導(dǎo)，加強(qiáng)美育教育實(shí)施狀況，促進(jìn)社會(huì)教育良好的氛圍形成。當(dāng)前，大多數(shù)青少年群體均處于中小學(xué)階段。這一階段的青少年正處于身心發(fā)育由不成熟走向成熟的重要過程，在此過程中自然而然會(huì)出現(xiàn)一些審美方面的個(gè)性和隨波逐流。如果說社會(huì)教育來自于一種宏觀層面下的引導(dǎo)和管控，家庭教育來自于父母的諄諄教誨，那么學(xué)校教育則是通過音樂課程和綜合素養(yǎng)課程形成的美育干預(yù)。這種美育干預(yù)方式看似是一種課程體系，實(shí)則是通過對(duì)于優(yōu)秀音樂作品的賞析和教學(xué)過程，使學(xué)生了解什么樣的音樂作品才是優(yōu)秀的，什么樣的音樂才能夠形成對(duì)自身審美價(jià)值觀的正確塑造。作為美育課程的重要組成部分，教學(xué)內(nèi)容中滲透了包括傳統(tǒng)音樂、西方古典音樂、紅色音樂、戲曲音樂等在內(nèi)的各種知識(shí)。當(dāng)然，其中也存在有一定數(shù)量的流行音樂作品。對(duì)于當(dāng)代的美育教育來說，并不能夠采取“堵”的方式來割裂學(xué)生與音樂作品之間的關(guān)系，應(yīng)當(dāng)通過良好的教化作用，使學(xué)生明辨如何判斷一首音樂作品的優(yōu)劣，如何使學(xué)生養(yǎng)成正確的審美觀與藝術(shù)欣賞觀。

當(dāng)代音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的如火如荼，客觀上證實(shí)了社會(huì)主義文藝發(fā)展的高歌猛進(jìn)和精神文明建設(shè)的豐碩成果。而在其發(fā)展過程中所存在的諸多問題和不盡如人意之處，同樣應(yīng)當(dāng)?shù)玫綉?yīng)有的重視和及時(shí)糾正。青少年群體是祖國(guó)的未來，在音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中，應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起責(zé)任，通過良好的作品創(chuàng)作和正能量的社會(huì)推動(dòng)力，促使青少年群體得到正確的引導(dǎo)，塑造積極健康的審美價(jià)值觀。

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