基于非遺傳承現(xiàn)狀下廣西非遺桂劇App的開發(fā)與應用

李佳欣　莫紫瑩

摘 要：桂劇，也被稱為桂戲或桂班戲，是廣西地方傳統(tǒng)的戲劇，也是國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。桂劇在發(fā)展的歷史進程中，推出了800多個傳統(tǒng)劇目，深受大家喜愛，是桂林還保留的地方文化遺產(chǎn)的重要組成部分。由于各種原因，桂劇陷入瀕臨失傳的境地，傳統(tǒng)流失，人才斷檔，傳統(tǒng)劇目與技藝無人傳承，桂劇的藝術(shù)表演特色在人們的腦海中逐漸淡化，急需采取措施，保護與搶救桂劇，使這個瀕臨消失的古老劇種生出新的生命力?；诜沁z傳承現(xiàn)狀下廣西非遺“桂劇”App的開發(fā)與應用主要通過App來達到線上宣傳推廣服務，針對桂劇文化逐漸流失的現(xiàn)狀，以互聯(lián)網(wǎng)的形式讓更多人能深入了解桂劇，將對桂劇感興趣的用戶集中在這個圈子里。同時，桂林旅游人數(shù)眾多，國內(nèi)外用戶能在App里能購買桂劇文創(chuàng)產(chǎn)品，達到推廣目的，從而讓更多人了解桂劇，起到保護桂劇文化的作用。

關鍵詞：非物質(zhì)文化遺產(chǎn);桂劇;App 產(chǎn)品設計;文化傳承;文化創(chuàng)意產(chǎn)品

在歷史發(fā)展的進程中，廣西戲曲原有的藝術(shù)特色逐漸弱化，桂劇處于瀕臨失傳的危險境地，面對這種情況，為使廣西地方傳統(tǒng)桂劇更好地繼承和發(fā)展，及時對其進行保護，本文以廣西非遺戲曲應用程序的開發(fā)與應用為研究對象，提出了開發(fā)“桂劇”App的理念，讓人們了解廣西戲曲文化，了解桂劇，使其再度充滿生命力。

一、桂劇的概述

桂劇，也叫桂戲或者桂班劇，是廣西地方傳統(tǒng)戲劇，在2006年成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。桂劇大約發(fā)源于明代中葉，明末清初昆腔流傳到廣西，后高腔和弋陽腔又相繼傳入，幾種腔調(diào)互相融合便形成了如今的桂劇。桂劇腔調(diào)優(yōu)美，抑揚有致，表演生動活潑，演員們通過面部表情與身段姿態(tài)來塑造細膩、富有生活氣息的各種人物。桂劇曾經(jīng)受到大家的歡迎，留下了數(shù)目眾多的劇目，有“大小本雜八百出”的說法，其中《打金枝》《烤火下山》等就是流傳下來的優(yōu)秀劇目。桂劇與徽劇、湘劇、漢劇、祁劇都有著密切的關系，受到大家的喜愛，在廣西南寧、柳州、河池、桂林和梧州地區(qū)操“官話”的北部城鄉(xiāng)流傳甚廣。

二、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“桂劇”的生存困境

1.政府重視度不夠，管理不到位。一是缺乏資金，沒有演出的場地。以前桂劇班可以在桂劇院表演，桂劇院被拆除后，桂林便沒有了專門的桂劇演出場地，沒有固定的演出場所，桂劇無法開展正常的演出活動，無法持續(xù)發(fā)展。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)多年的桂劇，資金一直得不到周轉(zhuǎn)，也沒有其相關的保護單位。二是對民間傳統(tǒng)文化戲劇表演的扶持力度不夠。桂林著名的桂劇班——桂彩藝術(shù)團并未登記注冊，無單位、無組織，屬于民間自發(fā)性，由于愛好組織而成的業(yè)余桂劇團隊。作為一個業(yè)余團隊，無政府支持，無演出機會，收入相當少，幾乎無法提供日常開銷，處境格外艱難。

2.傳承人匱乏，人才斷檔。根據(jù)調(diào)研與相關紀錄片顯示，桂劇演員一般都是中老年人，鮮少有年輕人去學習、繼承桂劇，桂劇面臨著后繼無人技藝漸失的尷尬境地。這種情況即使在有編制的戲劇創(chuàng)作研究院也是格外嚴重，年輕人不愿意學習桂劇也不喜歡桂劇，即便有喜歡桂劇的年輕人，也會因為收入的原因，無法堅持學習下去，長期以來，桂劇演員的平均年齡為42歲，老齡化嚴重，且有著老年化越來越嚴重的趨勢。

3.劇本內(nèi)容跟不上時代發(fā)展，無創(chuàng)新精神。關于桂劇劇目的改進與創(chuàng)新，焦菊隱在《桂劇的整理與改進》中說過，桂劇的戲劇文學，沒有當?shù)氐纳剩ㄗh把桂林當?shù)乜诳谙鄠鞯墓适?、人物、風俗，以及能讓人想到桂林的故事、元素等融入桂劇當中，作為題材制作成劇目。90年代，陸陸續(xù)續(xù)創(chuàng)作出了幾部創(chuàng)新劇目，如《瑤妃傳奇》《風采壯妹》《大儒還鄉(xiāng)》等，在桂劇的宣傳上也得到了很好的效果，但桂劇的創(chuàng)新速度跟不上時代發(fā)展的步伐，且由于沒有時代創(chuàng)新精神，未能與時俱進，桂劇逐漸跟不上時代的潮流。

4.宣傳不到位，不適應現(xiàn)代文化。市民對桂劇知之甚少，觀眾不了解在何地能觀看桂劇，很少有人了解與觀看桂劇，會唱的更是少之又少，文化和旅游部門對其宣傳僅限于桂劇周邊和桂劇專網(wǎng)上，沒有跟隨時代的發(fā)展在網(wǎng)絡、電視、報紙等媒體進行宣傳，也沒能利用官方微博賬號、微信等大眾常用的軟件進行宣傳。通過將“桂劇”作為關鍵詞進行搜索，發(fā)現(xiàn)桂劇的相關信息很少，只有人們出于對桂劇好奇會在貼吧上進行詢問，且發(fā)帖也非常少，桂劇網(wǎng)站上的實時動態(tài)更新更是緩慢，按年發(fā)帖，點擊率很低，瀏覽量與留言的網(wǎng)友數(shù)量也極少，這表明桂劇的宣傳力度十分不夠。

三、“非遺App+”設計開發(fā)思路

1.功能方面。首頁頁面設計了5個功能區(qū)，可以通過App進行網(wǎng)上購物、社交、看劇、聽劇以及關注自己喜歡的桂劇演員，并能與之進行交流。

2.技術(shù)運用方面。本項目將通過App平臺，與桂劇文化相結(jié)合，結(jié)合繪畫風格、平面設計等手段豐富桂劇的表現(xiàn)形式。借助App的方式實現(xiàn)服務、推廣融為一體的桂劇文化展示新形式，迎合互聯(lián)網(wǎng)浪潮，利用新方式、新思維帶動文化遺產(chǎn)發(fā)展，達到保存和傳播的目的。

3.目標用戶確定。通過發(fā)布問卷調(diào)查、用戶訪談等方式，對不同年齡階段的受訪者進行對桂劇認同度調(diào)查的分析。

（1）對桂劇的學習研究型：對桂劇文化感興趣，并進行調(diào)查研究活動，希望在桂劇App中找到專業(yè)的、有深度的信息，幫助材料收集與研究等。

（2）對桂劇有著熱情的愛好者喜歡地方傳統(tǒng)文化，熱愛文化旅游，對其感興趣并熱愛，同時也愿意去了解桂劇與桂劇文化的用戶。

（3）桂劇設計的再創(chuàng)者：尋找新靈感、新創(chuàng)意的創(chuàng)造者們，對桂劇文化感興趣，希望在桂劇的傳統(tǒng)劇目中找尋靈感，并進行再創(chuàng)造的用戶。

目標用戶的共同點都是對傳統(tǒng)文化感興趣，并希望、也愿意去嘗試傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代形式相結(jié)合的新桂劇文化，愿意去體驗、消費，并注重其合理性。

四、“桂劇”App設計與開發(fā)實踐

1.“桂劇”App主要內(nèi)容。目前，桂劇在城市和鄉(xiāng)村已經(jīng)沒有固定的演出場所，為了尋找更好的演出平臺，本項目組將設計開發(fā)一個App，為喜歡桂劇的人提供一個平臺。創(chuàng)新桂劇在人們心目中的傳統(tǒng)印象，讓更多的年輕人了解桂劇的不同文化特色，更好地展示桂劇中的彈腔、高腔、昆腔、吹腔等不同的聲腔，以及桂劇伴奏樂器的使用方法介紹，對桂劇表演區(qū)分了生、旦、凈、丑四大角色進行介紹。人們可以通過App來學習桂劇文化，從而推廣和傳承桂劇。借助于App，可以實現(xiàn)服務與推廣相結(jié)合的桂劇文化展示新形式，迎合互聯(lián)網(wǎng)大潮，用這種新方式、新思維來帶動非遺文化傳承的發(fā)展，達到保護和傳播的目的。

2.“桂劇”App信息架構(gòu)。通過調(diào)研分析，得到大量有效數(shù)據(jù)信息，通過歸納梳理，將本App設計名為“桂劇”，將主要分為“好物、好交、好戲、好迷、我的”五大功能區(qū)。在“首頁”中，主要以扁平化圖標的形式來分類桂劇文化所涉及的領域，以滿足大眾對于桂劇文化相關信息的了解。在“好物”模塊中主要設置了桂劇表演中需要使用的一些道具和飾品。因為桂劇表演側(cè)重做工，注重以細膩而富于生活氣息的表演手法塑造人物。比如，桂劇中常見又不可或缺的“鳳冠”“馬鞭”“馬槍”等道具被加入App好物列表中。給傳承人或者企業(yè)商家提供渠道，將自己的作品進行售賣，具體的支付功能則由第三方平臺來完成。在“好交”模塊中廣大愛好桂劇的劇友們可以在平臺分享自己的心得和感受，進行線上交流，同時也可以通過發(fā)表動態(tài)的形式來結(jié)交更多的劇友，讓用戶可以近距離感受“桂劇”。在“好戲”模塊中收集了許多桂劇的經(jīng)典曲目，如《打金枝》《烤火下山》《斷橋會》等，這些曲目有“大小本雜八百出”之說。人們可以直接點擊在線收聽自己想聽的曲目，也可以點擊收藏或者緩存進行觀看。在“好迷”板塊中設置羅列了一些較為熟知的桂劇傳承人，大家可以點擊了解諸多傳承人的資料信息，從而更加了解桂劇的發(fā)展及其傳承故事?！拔业摹卑鍓K界面是劇友們個人用戶的相關內(nèi)容，其中設計了“個人中心、我的收藏、我的訂單”。人們可以通過在個人中心里面更改、編輯自己的資料以及更換頭像。“我的收藏”里是劇友們自己收藏的一些視頻和曲目，“我的訂單”里是劇友們自己加入的商品。

3.“桂劇”App系統(tǒng)界面設計。扁平化設計的主流風格是“擬物化設計”，即“模擬現(xiàn)實對象”，緊張的生活節(jié)奏使人們不自覺處于精神繃緊的狀態(tài)，因此產(chǎn)生對寧靜和自由向往的精神需求。這種設計原則貫穿設計者的思想，通過圖形使人們的視覺感受和心理感受得到滿足和享受，簡約設計深受大眾喜愛，更加貼合人們內(nèi)心深處并能產(chǎn)生共鳴。交互平臺需要簡潔、快速的傳達第一信息，畫面的表達風格就顯得尤為關鍵，項目組選取當下大眾所喜愛的扁平化設計風格，十分符合以人為本的國情所需。這種簡約的扁平化設計還能和人們產(chǎn)生共鳴，且設計與制作的步驟也較為簡化，便于人們的進一步借鑒和學習。

桂劇App界面的按鈕和選項精簡化，在啟動引導頁里劃分了“文化”“商場”“社交”“名人”和“我的”五大塊內(nèi)容，這是綜合參考傳統(tǒng)文化相關 App設計確定的，每一塊內(nèi)容點擊進去會有完整的頁面設計。首先，是“開啟頁”的設計采用了較為鮮明的大色塊來表達，簡單明快。屏幕的中心放置了本次設計的LOGO，靈感來源于桂劇中“旦角”的妝容，直觀表達戲劇的元素。登錄頁面則是設計了第三方登錄的形式，順應了市面上大多App的登錄方式。在主頁設計中細分為“好物、好交、好戲、好迷、我的”五大功能區(qū)，圖標均是比較簡單、一目了然的圓形按鈕和選項設計。點線面穿插其中的節(jié)奏感可為畫面加分，界面清爽，使得大眾在交互體驗中感覺更自然親切。以上的設計是遵循扁平化設計風格演化而來，在人們體驗使用的過程中一目了然，方便體驗者選擇，這也是此次設計的閃光點。（見圖1-圖2）

桂劇 App 主要以紅白色調(diào)為主，首頁選用圓形轉(zhuǎn)盤的獨特設計形式來呈現(xiàn)，只是露出整個圓形的一半，從而給人一種可以自由轉(zhuǎn)動的靈活感和流暢感。同時，結(jié)合圓形的LOGO進行整改，App內(nèi)外呼應，使其更加具有整體效果，讓整個App的設計看上去更加完整。為將畫面的意境升華，設計者用一個紅色填充的圓形表達，將圓盤中的紅色比喻成是升起的太陽，寓意著人們對桂劇文化的重視程度能夠蒸蒸日上。綜上所述，扁平化審美風格的出現(xiàn)和發(fā)展都是大數(shù)據(jù)時代的產(chǎn)物，交互平臺創(chuàng)新扁平化風格的體現(xiàn)是傳統(tǒng)媒介轉(zhuǎn)到電子交互平臺上來，是人們獲取信息的最主要渠道，增加了交互設計的“易讀性”，也強化了用戶情感化的體驗過程。

在“好交”模塊中廣大愛好桂劇的劇友們可以在平臺內(nèi)分享自己的心得和感受，與人們進行線上的交流，同時也可以通過發(fā)表動態(tài)的形式來結(jié)交更多的劇友，讓用戶可以近距離交流感受。（見圖3）

五、“桂劇”App視覺元素設計

根據(jù)桂劇中生、旦、凈、丑四個角色，以及桂劇表演中所需要的舞臺道具作為App的視覺元素。

首先，是“開啟頁”的設計采用了較為鮮明的大色塊來表達，簡單明快。屏幕的中心放置了本次設計的LOGO，以“旦角”的標志性妝容為基礎，直觀表達戲劇的元素。在桂劇App的圖標設計中，提取于桂劇中“馬槍”“肚兜”“彩旗”等視覺形象，配色上采取了桂劇妝容中鮮明的紅色系作為本次設計的主色調(diào)，加以設計提煉，在貼合桂劇的視覺特色的同時，滿足當下用戶的審美需求。圖標設計整體在保證信息傳達直觀性的同時，兼具滿足文化特色內(nèi)涵。

在App的導航設計方面，App的操作邏輯是基于谷歌的材料設計原則。其功能跳轉(zhuǎn)模式精簡統(tǒng)一、醒目，按鈕布局合理，邏輯結(jié)構(gòu)平坦。它是市場上使用最廣泛的手機導航方法，符合用戶操作語言，不需要增加用戶學習成本。此外，為了適應不同的手機類型和不同用戶操作的包容性，App導航提供了兩種模式：側(cè)面滑動操作和三鍵操作，用戶可以自行設置。

六、總結(jié)

通過廣泛收集相關的文獻資料和理論研究著作，了解新媒體背景下非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳播特點與規(guī)律，了解手機App的發(fā)展現(xiàn)狀，對相關資料進行梳理、分類和總結(jié)，盡可能地全面掌握目前有關非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的相關研究，從而為“桂劇”App的開發(fā)與應用積累更多的理論基礎。將現(xiàn)存且較具代表性的以非遺為內(nèi)容的手機App作為研究對象，在對其進行跟蹤觀察后，了解其信息傳播方式、采用的交互平臺方法及平臺的創(chuàng)新之處，探討此類App的發(fā)展現(xiàn)狀。對比各類型以非遺為內(nèi)容的手機App信息傳播上的劣勢，通過分析運營較為成功的相應App在傳播方法和場景搭建的方法，從中進行創(chuàng)新，并針對廣西非遺傳承現(xiàn)狀的大環(huán)境，開發(fā)出以“桂劇”為主要內(nèi)容的App。通過桂劇App的開發(fā)希望傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)與新時代的傳播媒介結(jié)合，探索新的市場，實現(xiàn)桂劇文化的發(fā)展及提升當?shù)匚幕?jīng)濟效益，使桂劇煥發(fā)新的生命力。

參考文獻：

[1] 鄧桂英，侯嬌嬌，李賽萍，鄭蘇嘉.桂林市桂劇現(xiàn)狀調(diào)查研究[J].北方文學（中旬刊），2016

[2]許 素.大數(shù)據(jù)時代徽文化交互平臺創(chuàng)新研究——以黃山旅游App設計為例[J].綠色包裝，2021

[3]柴潤澤，孫明陽.“滿族說部”App設計研究[J].工業(yè)設計，2021

[4]陳麗娜.以廣東非遺技藝傳承創(chuàng)新為主題的App架構(gòu)設計[J].中國新通信，2021

（作者單位：桂林電子科技大學藝術(shù)與設計學院）

基金項目：2020年大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)“基于非遺傳承線下廣西非遺桂劇App的開發(fā)與應用”項目（項目編號：202010595131）。

作者簡介：李佳欣（1999—），女，漢族，河北張家口人，本科，研究方向：視覺傳達設計;莫紫瑩（2000—），女，漢族，廣西南寧人，本科，研究方向：視覺傳達設計。