解析中國傳統(tǒng)音樂語言“時(shí)間素描”

王林

摘 要：本文通過解析電子音樂作品《陣》揭示中國傳統(tǒng)音樂語言“時(shí)間素描”的精妙內(nèi)涵。《陣》由電子音樂作曲家李小兵創(chuàng)作，受秦始皇兵馬俑的啟發(fā)，從“時(shí)間素描”的視角進(jìn)行構(gòu)思，賦予作品獨(dú)特的時(shí)空觀念。分析《陣》的創(chuàng)作構(gòu)思，探討“黃金分割”在作品結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，揭示陣型與散化音響的設(shè)計(jì)與應(yīng)用，并細(xì)致剖析音樂結(jié)構(gòu)，討論中國戲曲音樂元素在《陣》中的運(yùn)用，包括鑼鼓經(jīng)、京劇人聲素材以及中國傳統(tǒng)多聲化手法與節(jié)奏處理。深入分析電子音樂與民族打擊樂在《陣》中的融合方式，及“時(shí)間素描”理念對作品的整體影響。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)音樂；“時(shí)間素描”；電子音樂作品；《陣》；語言結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J614文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）32-00-03

電子音樂作品《陣》，對于探討中國傳統(tǒng)音樂語言“時(shí)間素描”的實(shí)質(zhì)與內(nèi)涵有著深遠(yuǎn)的啟示意義?！皶r(shí)間素描”這個(gè)詞出自巨尤發(fā)表的一篇文章《時(shí)間素描》。作曲家本人在文章《整體計(jì)算與局部計(jì)算的時(shí)間素描——電子音樂作品〈陣〉之時(shí)間邏輯與材料布局》中所說的“時(shí)間素描”是指：用音色塊、音樂材料在限定的時(shí)間中完成的一幅造型藝術(shù)。但筆者認(rèn)為本文中這個(gè)詞匯還有一個(gè)引申意思。時(shí)間是個(gè)一維參量，只能單行，而素描時(shí)也可以簡化為一維參量即：明暗關(guān)系。由此，時(shí)間與素描二者就可以轉(zhuǎn)化。這種時(shí)空的轉(zhuǎn)化的理念體現(xiàn)在音樂創(chuàng)作上，即把兵馬俑軍陣圖形邏輯，轉(zhuǎn)化為音樂的結(jié)構(gòu)圖形邏輯，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)升華。所以“時(shí)間素描”的引申含義就是藝術(shù)邏輯轉(zhuǎn)化，揭示其與中國傳統(tǒng)音樂語言“時(shí)間素描”的關(guān)聯(lián)，對中國傳統(tǒng)音樂語言與電子音樂的融合進(jìn)行深度剖析。

一、《陣》的創(chuàng)作構(gòu)思

（一）《陣》的創(chuàng)作構(gòu)思：時(shí)間素描

在《陣》的創(chuàng)作過程中，作曲家特意引入了“時(shí)間素描”這一概念，并在他的文章標(biāo)題中使用這個(gè)詞匯。“時(shí)間素描”源于中國傳統(tǒng)音樂中對于空間和音樂時(shí)間觀念的獨(dú)特理解。軍陣的空間屬性可以進(jìn)行轉(zhuǎn)化，這一理念將時(shí)間視為音樂創(chuàng)作的主體，音樂元素如旋律、和聲、節(jié)奏等被看作是在時(shí)間流中的筆觸，通過這些音樂元素的安排和組合，形成了一幅動(dòng)態(tài)的音樂畫卷。這種構(gòu)思方法極大地豐富了音樂的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，使得《陣》在音樂語言和藝術(shù)效果上呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性和深遠(yuǎn)的內(nèi)涵。在《陣》中，作曲家巧妙地運(yùn)用“時(shí)間素描”的理念，使得每一段音樂、每一種音色、每一種節(jié)奏都如同在時(shí)間的長河中流動(dòng)，時(shí)而匯聚，時(shí)而分散，形成了一幅動(dòng)態(tài)而富有生命力的音樂畫卷[1]，正好表現(xiàn)出軍陣那種隊(duì)列線條、陣法圖形、兵種交錯(cuò)，這種獨(dú)特的音樂構(gòu)思不僅使得《陣》的音樂語言富有生動(dòng)性和動(dòng)態(tài)感，也使聽者在欣賞音樂的同時(shí)，感受空間到時(shí)間的流動(dòng)和變化。

（二）秦始皇兵馬俑與《陣》的關(guān)聯(lián)

《陣》的創(chuàng)作受到了秦始皇兵馬俑的啟發(fā)。秦始皇兵馬俑是中國古代藝術(shù)的瑰寶，每一尊兵馬俑都有其獨(dú)特的姿態(tài)和表情，它們被排列成嚴(yán)密的陣型，仿佛在靜靜等待著戰(zhàn)斗的號(hào)角。這一視覺效果讓作曲家聯(lián)想到音樂的排列和組織方式，他將秦始皇兵馬俑的陣型設(shè)計(jì)與音樂的構(gòu)思融合在一起，使得《陣》的音樂語言呈現(xiàn)出秩序、規(guī)則與自由、變化的動(dòng)態(tài)平衡。同時(shí)，秦始皇兵馬俑的嚴(yán)密陣型也給予作曲家對于音樂結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的啟示，他將陣型設(shè)計(jì)的理念運(yùn)用到《陣》的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，使得作品在維持整體一致性的同時(shí)，也展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和變化。

二、《陣》作品的結(jié)構(gòu)分析

（一）黃金分割與《陣》的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

在《陣》中，作曲家靈活運(yùn)用了黃金分割原理，不僅在時(shí)間的安排上，也在音樂主題的分布和發(fā)展上。例如，作品的高潮部分正好位于全曲長度的黃金分割點(diǎn)，使得整個(gè)作品的推進(jìn)和發(fā)展具有極高的動(dòng)態(tài)平衡和美感。同時(shí)，在音樂主題的分布上也采用了黃金分割的原則，形成了獨(dú)特的層次感和深度感。

（二）陣型與散化節(jié)奏音響的設(shè)計(jì)與應(yīng)用

作曲家靈活運(yùn)用了陣型與散化節(jié)奏音響的設(shè)計(jì)，這一設(shè)計(jì)靈感來源于秦始皇兵馬俑的陣型。每一個(gè)音符，如同兵馬俑一樣，都有其獨(dú)立的位置和角色，它們在音樂的空間中自由移動(dòng)，形成獨(dú)特的陣型。這些音符陣型，在音樂的流動(dòng)中不斷變化，形成了一種節(jié)奏上的錯(cuò)落和豐富的音樂結(jié)構(gòu)及空間感?！蛾嚒返碾娮颖尘安糠忠步梃b了電子音樂的散化音響技術(shù)，即沒有明顯的節(jié)奏性，每一個(gè)音符都如同在空間中自由飄浮，形成獨(dú)特的立體音響效果。這種音響設(shè)計(jì)大量使用音頻技術(shù)，混音、延遲，以及音頻反轉(zhuǎn)的效果，增加節(jié)奏上的對位感和層次感，也增強(qiáng)了音樂整體的空間感，使得作品的藝術(shù)效果更加生動(dòng)和鮮明。

（三）呈示部、展開部、再現(xiàn)部與散慢中快散的結(jié)合

在《陣》的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，借鑒了西方古典音樂的三部分形式——呈示部、展開部、再現(xiàn)部，同時(shí)也融入了中國散慢中快散的結(jié)構(gòu)原則。在呈示部，《陣》通過鑼鼓經(jīng)和京劇人聲素材，音樂緩慢音響空靈，展示作品的主題和基本音樂語言。接著，在展開部，也是音樂對比變化比較活躍的地方，通過電子音樂加入人聲音效利用多聲部手法，使得主題得到了深度的發(fā)展和展現(xiàn)。在再現(xiàn)部，音樂又回到以前的音響狀態(tài)，主題得到了重新的呈現(xiàn)，在這一過程中，《陣》又將中國散慢中快散的結(jié)構(gòu)原則進(jìn)行融合，這恰恰也是“時(shí)間素描”的構(gòu)思方法，使音樂結(jié)構(gòu)在多維度上進(jìn)行融合，展現(xiàn)了時(shí)間的流動(dòng)和變化。

三、中國戲曲音樂與《陣》的音樂語言

（一）鑼鼓經(jīng)與《陣》的音樂動(dòng)機(jī)

在《陣》的音樂創(chuàng)作中，作曲家充分借鑒中國戲曲中鑼鼓經(jīng)元素。鑼鼓經(jīng)是中國傳統(tǒng)戲曲中的重要節(jié)奏元素，有著豐富的韻律變化和動(dòng)感的節(jié)奏。這一元素的引入使得《陣》的音樂語言充滿了動(dòng)感和力度，也賦予作品深厚的中國傳統(tǒng)音樂底蘊(yùn)。在《陣》中運(yùn)用了鑼鼓經(jīng)，其中有急急風(fēng)，將這個(gè)鑼鼓經(jīng)運(yùn)用為音樂的動(dòng)機(jī)[2]。特別適合表現(xiàn)在《陣》中那種嚴(yán)陣以待的緊張氣氛，以急急風(fēng)作為基本動(dòng)機(jī)，通過對其進(jìn)行變化和發(fā)展，形成了更加豐富的音樂結(jié)構(gòu)和音響，作品在展現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂的韻味，也充滿中國傳統(tǒng)音樂魅力。

（二）京劇人聲素材的運(yùn)用

京劇人聲是中國傳統(tǒng)音樂中的重要元素，旋律豐富，表達(dá)力強(qiáng)烈。在《陣》中，新性地引入了京劇人聲素材。尤其是凈角唱出的“哇呀呀”，通過電子音樂的處理手法，此起彼落，將這些素材進(jìn)行了音頻技術(shù)層面的再創(chuàng)造，使其既保持了原有的中國傳統(tǒng)音樂特色，又展現(xiàn)了現(xiàn)代電子音樂的特點(diǎn)，而且也為作品的情感表達(dá)提供了強(qiáng)大的支撐。京劇凈角人聲的引入，加強(qiáng)了軍陣的陽剛性，讓人們在欣賞現(xiàn)代電子音樂的同時(shí)，也能感受到中國傳統(tǒng)音樂的深遠(yuǎn)內(nèi)涵和強(qiáng)大的表現(xiàn)力。

（三）中國傳統(tǒng)多聲化手法與節(jié)奏處理

中國傳統(tǒng)音樂多聲化手法是一種重要的音樂語言，使音樂呈現(xiàn)出豐富的層次感和立體感。在《陣》中，將這種多聲化手法與現(xiàn)代電子音樂技術(shù)相結(jié)合，形成獨(dú)特的音樂語言?！蛾嚒凡捎昧硕喾N節(jié)奏手法，如交叉節(jié)奏、復(fù)合節(jié)奏、變速節(jié)奏等，使得作品的節(jié)奏既有中國傳統(tǒng)音樂的流暢和自然，又具有現(xiàn)代音樂的緊張和激烈。

四、電子音樂與《陣》的音響效果

（一）電子音樂手段在《陣》中的應(yīng)用

《陣》的電子音樂技術(shù)既是該作品的獨(dú)特性所在，也是與中國傳統(tǒng)音樂進(jìn)行有機(jī)結(jié)合的重要途徑。通過對電子音樂技術(shù)手法的深度掌握和精妙運(yùn)用，為《陣》賦予了獨(dú)特的音色、豐富的音效和強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。作曲家通過電子音樂設(shè)備的混響、延遲、音色變化、翻轉(zhuǎn)、變形等技術(shù)手段，對傳統(tǒng)樂器、人聲以及各種聲音素材進(jìn)行深度處理和創(chuàng)新設(shè)計(jì)。他還采用了一些電子音樂特有的音樂形式和構(gòu)成手法，如循環(huán)、重疊、聲像變化等，這些技術(shù)的運(yùn)用大大豐富了音樂的音響表達(dá)效果，也使得作品在音樂語言上具有鮮明的電子特征與現(xiàn)代感。電子音樂在《陣》中的運(yùn)用，不僅彰顯了作曲家對電子音樂的精深理解和掌握，也成功地將電子音樂的前衛(wèi)創(chuàng)新與中國傳統(tǒng)音樂的內(nèi)涵精神進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，從而創(chuàng)作出了一部在音樂語言上既具有深厚傳統(tǒng)底蘊(yùn)，又富含現(xiàn)代元素的獨(dú)特作品。

（二）電子音樂與民族打擊樂的融合

在《陣》中，電子音樂與民族打擊樂的融合是一大亮點(diǎn)。通過將電子音樂的創(chuàng)新技術(shù)與中國傳統(tǒng)打擊樂器的特色音色進(jìn)行融合，利用電子音樂技術(shù)對打擊樂的音色進(jìn)行擴(kuò)展。通過對打擊樂音色的采樣、修改、混響等處理，作曲家創(chuàng)造出了一種既具有傳統(tǒng)打擊樂的醇厚音色，又富含電子音樂特色的獨(dú)特音效。這種音效不僅賦予了《陣》強(qiáng)烈的音樂張力和表現(xiàn)力，這種電子音樂與民族打擊樂的融合，實(shí)質(zhì)上是一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方音樂文化的深度交融。

五、《陣》與中國傳統(tǒng)音樂語言“時(shí)間素描”的關(guān)聯(lián)

（一）“時(shí)間素描”在《陣》中的應(yīng)用

《陣》如一幅富有深度的音樂畫卷，其中運(yùn)用了中國傳統(tǒng)音樂語言的“時(shí)間素描”原則，以此在作品中勾勒出一種別具特色的音樂景觀。這一特性表明，中國傳統(tǒng)音樂語言的時(shí)間觀念并非僵化不變，而是具有極高的可塑性和變化性?！皶r(shí)間素描”首先體現(xiàn)在《陣》的整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上。作曲家將音樂作品視為一個(gè)時(shí)間藝術(shù)的整體，音樂的進(jìn)程就像時(shí)間的流逝，有始有終，有快有慢，有密有疏。他以“時(shí)間素描”的視角來規(guī)劃音樂的發(fā)展脈絡(luò)，使得《陣》在整體上顯得既有層次，又有張力，形成了一種富有中國特色的音樂時(shí)間感。在這種時(shí)間感的驅(qū)動(dòng)下，每一個(gè)音符、每一個(gè)音型、每一個(gè)音色都成為描繪時(shí)間的筆觸，音樂在時(shí)間中流動(dòng)、展開、終結(jié)。作曲家靈活地運(yùn)用各種音樂元素，精細(xì)地塑造音樂時(shí)間的細(xì)節(jié)，讓每一段音樂都像一次精神的探索，一次感情的疏漏。其次，“時(shí)間素描”原則在《陣》中的運(yùn)用，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂語言的深刻理解和獨(dú)特見解。在這部作品中，沒有簡單地復(fù)制中國傳統(tǒng)音樂的形式和結(jié)構(gòu)，而是以創(chuàng)新的姿態(tài)，借助現(xiàn)代電子音樂的手段，賦予了傳統(tǒng)音樂語言新的生命和可能性。例如，《陣》運(yùn)用電子音樂設(shè)備，對京劇人聲素材進(jìn)行重新處理，以此描繪出一種新的音樂時(shí)間感?！蛾嚒吠ㄟ^改變聲音的速度、音高、音色等因素，使得原本屬于傳統(tǒng)藝術(shù)的音樂元素，在新的時(shí)間觀念中煥發(fā)出新的生命力[3]。最后，在處理音樂的節(jié)奏和速度方面，《陣》也展現(xiàn)出了極高的藝術(shù)造詣。《陣》并沒有單一地遵循固定的節(jié)奏模式，而是靈活地運(yùn)用各種節(jié)奏元素，讓音樂在時(shí)間中自由流動(dòng)，自然生長。這種對音樂時(shí)間的敏感和精確表達(dá)，使得《陣》在節(jié)奏上顯得既具有中國傳統(tǒng)音樂的韻味，又具有現(xiàn)代音樂的開放性。

（二）“時(shí)間素描”對《陣》結(jié)構(gòu)的影響

中國傳統(tǒng)音樂語言“時(shí)間素描”的理念在《陣》中得到了精準(zhǔn)應(yīng)用并對作品的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在《陣》中，將音樂比喻為在時(shí)間的畫布上進(jìn)行的素描，這種觀念對《陣》整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)提供了指引。首先，“時(shí)間素描”的觀念在《陣》的宏觀結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中發(fā)揮了關(guān)鍵作用。作曲家使用了黃金分割原則來設(shè)計(jì)作品的節(jié)奏與時(shí)值結(jié)構(gòu)，保證了作品從整體上呈現(xiàn)出有條不紊且富有層次感的進(jìn)程。其次，對于《陣》的細(xì)節(jié)層面，尤其是對音樂元素的操控，也是受到了“時(shí)間素描”理念的深刻影響。作曲家對音符的選擇、音型的變化、音色的變異等都進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)和處理。他強(qiáng)調(diào)音樂的連貫性和流動(dòng)性，致力于在每個(gè)音樂元素之間構(gòu)建出緊密的聯(lián)系。這些音樂元素如同畫家的筆觸，在時(shí)間的畫布上留下了鮮明的印記，共同構(gòu)筑了作品的獨(dú)特結(jié)構(gòu)。再次，“時(shí)間素描”對《陣》結(jié)構(gòu)的影響，還體現(xiàn)在作曲家對中國傳統(tǒng)音樂語言的深度理解和挖掘上。他以現(xiàn)代的視角和技巧重新解讀并賦予了傳統(tǒng)音樂語言新的生命。他巧妙地運(yùn)用了中國傳統(tǒng)戲曲音樂的元素，如鑼鼓點(diǎn)子和京劇人聲素材，以此作為構(gòu)建作品結(jié)構(gòu)的重要線索。最后，在處理作品的呈示部、展開部、再現(xiàn)部時(shí)，均充分考慮了“時(shí)間素描”的原則。《陣》在各個(gè)部分之間設(shè)置了明顯的轉(zhuǎn)折，使得音樂的發(fā)展顯得既有節(jié)奏感又有流動(dòng)感。這種對音樂結(jié)構(gòu)的把控和操縱，是基于對“時(shí)間素描”原則深刻理解的結(jié)果。

（三）“時(shí)間素描”與中國傳統(tǒng)音樂的聯(lián)系

在談及“時(shí)間素描”與中國傳統(tǒng)音樂的聯(lián)系時(shí)，首先需要認(rèn)識(shí)到，“時(shí)間素描”是在繼承和發(fā)展中國傳統(tǒng)音樂理念，對音樂創(chuàng)作原理的獨(dú)特理解和闡述。既具有中國傳統(tǒng)音樂特性，又融入了現(xiàn)代音樂的觀念。中國的傳統(tǒng)音樂強(qiáng)調(diào)的是音樂與人的內(nèi)心感受的緊密聯(lián)系，以及音樂和時(shí)間、空間的和諧統(tǒng)一。“時(shí)間素描”通過在時(shí)間維度上“繪畫”音樂，賦予了音樂更加豐富的內(nèi)涵和更深的情感表達(dá)力，使音樂與人的內(nèi)心世界產(chǎn)生共鳴?！皶r(shí)間素描”與中國傳統(tǒng)音樂的聯(lián)系也體現(xiàn)在對音樂元素的處理上。中國傳統(tǒng)音樂中的許多元素，如音階、音色、節(jié)奏等，都在“時(shí)間素描”中得到了繼承和發(fā)展。在作品《陣》中，我們可以看到巧妙運(yùn)用中國傳統(tǒng)戲曲音樂元素，如鑼鼓經(jīng)和京劇人聲素材，是對中國傳統(tǒng)音樂的繼承和創(chuàng)新。中國傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)手法二元轉(zhuǎn)化，也在“時(shí)間素描”中得到了發(fā)揚(yáng)和運(yùn)用。通過運(yùn)用這些表現(xiàn)手法，使得音樂在時(shí)間的維度上形成了豐富多彩的音樂圖像。

六、結(jié)束語

電子音樂作品《陣》通過對中國傳統(tǒng)音樂語言“時(shí)間素描”的內(nèi)涵深度挖掘與巧妙運(yùn)用，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂和電子音樂的完美融合。作曲家以其前瞻性的視野和精準(zhǔn)的審美把握，開辟了一種全新的、跨文化的音樂創(chuàng)作路徑。

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