中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)思想在先秦音樂(lè)中的反饋

郭紫曄

摘 要：在奴隸制社會(huì)中，早期的原始樂(lè)舞更多的在反映人們對(duì)于自然界的崇敬以及巫術(shù)對(duì)于人們?nèi)粘Ｉ畹挠绊?，直至先秦時(shí)，伴隨著人類的社會(huì)生活逐步從奴隸社會(huì)中解放，音樂(lè)思想呈現(xiàn)出“諸子蜂起，百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的空前昌盛的現(xiàn)象，后世中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)也利用這些思想加以發(fā)展，并產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。文章分別以時(shí)間及音樂(lè)形式為線索，闡述中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)思想在先秦時(shí)期的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：先秦；音樂(lè)美學(xué)；中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)

中圖分類號(hào)：J609 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）08-0130-02

先秦時(shí)期的音樂(lè)美學(xué)思想發(fā)展，根據(jù)意識(shí)形態(tài)的不同，可分為四個(gè)階段：一是帶有一些神學(xué)唯心主義色彩的一種音樂(lè)美學(xué)思想，這種思想是殷商與西周奴隸主貴族因?yàn)橄嘈拧疤臁薄暗邸毙纬?，主要通過(guò)巫術(shù)或占卜，以及當(dāng)時(shí)人們祭祀活動(dòng)中的樂(lè)舞表現(xiàn)出來(lái)；二是春秋時(shí)代出現(xiàn)的一種思想，要求音樂(lè)為生產(chǎn)和人們生活服務(wù)，并帶有早期陰陽(yáng)五行思想雛形的音樂(lè)美學(xué)思想，這種思想出現(xiàn)了唯物主義色彩，代表特征為古琴以及古琴音樂(lè)的出現(xiàn)；三是春秋末期和戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，以《禮記·樂(lè)記》及《樂(lè)論》集大成，并以孔子、孟子、荀子為代表的儒家音樂(lè)美學(xué)思想，與道家、墨家、法家各自不同的美學(xué)思想中反“禮樂(lè)”的斗爭(zhēng)，其思想的核心便是“禮樂(lè)治國(guó)”；四是戰(zhàn)國(guó)末期形成了強(qiáng)調(diào)“天人感應(yīng)“五德始終”并與儒家思孟學(xué)派唯心主義“天命”論相結(jié)合，具有神秘色彩的后期陰陽(yáng)五行的音樂(lè)美學(xué)思想。

一、從原始樂(lè)舞到周朝的禮樂(lè)制度

原始樂(lè)舞是指遠(yuǎn)古歌、樂(lè)、舞三位一體的藝術(shù)形式，強(qiáng)調(diào)自?shī)市?，也常與巫術(shù)、宗教相結(jié)合。作為初民最基本的藝術(shù)活動(dòng)，原始樂(lè)舞或可說(shuō)是當(dāng)時(shí)人類一切精神活動(dòng)例如哲學(xué)、藝術(shù)、宗教等賴以生息發(fā)展的土壤。常見(jiàn)的樂(lè)舞包括《陰康氏之樂(lè)》、《葛天氏之樂(lè)》、《朱襄氏之樂(lè)》等，分別反映了原始人類與旱災(zāi)、水災(zāi)作斗爭(zhēng)及原始農(nóng)牧的生活。由此可見(jiàn)，原始樂(lè)舞的內(nèi)容在一定程度上也反映了原始人類對(duì)自然的崇敬之情。

到了夏商時(shí)期，原始樂(lè)舞①?gòu)倪h(yuǎn)古時(shí)期著眼于對(duì)自然的崇拜逐漸轉(zhuǎn)為對(duì)人的歌頌。代表樂(lè)舞有夏朝的《大夏》和殷商時(shí)期的《大濩》：（1）《大夏》：又稱《侖》，興盛于夏禹時(shí)期，是歌頌大禹治水事跡的樂(lè)舞。這套樂(lè)舞又名“夏籥九成”，其原因是它用“籥”伴奏，且樂(lè)舞共分“九成”（九段）；（2）《大濩》：簡(jiǎn)稱《濩》，相傳是商湯命伊尹作《大濩》來(lái)歌頌開(kāi)國(guó)功勛而創(chuàng)作的樂(lè)舞。湯的后人把它作為祭祀祖先的樂(lè)舞，并在當(dāng)時(shí)知名度甚廣。

周代則是奴隸制社會(huì)相封建社會(huì)的時(shí)期。在西周，奴隸制發(fā)展到了頂點(diǎn)，統(tǒng)治者把禮、樂(lè)、刑、政四術(shù)作為統(tǒng)治被統(tǒng)治階級(jí)的手段，建立起了森嚴(yán)的等級(jí)制度。西周王朝以夏商禮樂(lè)為根基定制周禮，作為奴隸主的行為準(zhǔn)繩。與此同時(shí)與禮相配合的樂(lè)也有著十分嚴(yán)格的用樂(lè)規(guī)定。禮樂(lè)制度②實(shí)施后，其龐大的禮樂(lè)機(jī)構(gòu)及完備的禮樂(lè)教育，使禮樂(lè)對(duì)哲學(xué)、美學(xué)思想，以致對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的審美思維都產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。而在西周時(shí)，宮廷音樂(lè)體系之下的雅樂(lè)達(dá)到了鼎盛。

西周的六代樂(lè)舞被后世儒家奉為李悅的最高典范，專用于祭祀大典和重大宴活動(dòng)等帝王祭祀活動(dòng)。

與之前所不同的是，周禮的主要內(nèi)容一般稱為“禮樂(lè)制度”：主要是“禮與樂(lè)”二者關(guān)系的特殊性。一方面，狹義的禮，即祭祀活動(dòng)中必有樂(lè)的規(guī)定；另一方面，樂(lè)由于具有自然屬性和功能（節(jié)奏、音響）使其不能滿足禮儀程結(jié)構(gòu)化的需要，而且能通過(guò)接收個(gè)體的情感官能感受，使禮樂(lè)精神潛移默化，深入人心?？梢哉f(shuō)，周代禮樂(lè)制度最大的特點(diǎn)便是，禮制約著樂(lè)，樂(lè)為禮服務(wù)。這一制度主在統(tǒng)治階級(jí)在精神層面對(duì)被統(tǒng)治階級(jí)進(jìn)行統(tǒng)治，也對(duì)后來(lái)儒家“人治”的實(shí)施奠定了基礎(chǔ)。

二、從宮廷雅樂(lè)到“鄭衛(wèi)之音”

在西周時(shí)期，宮廷音樂(lè)可分為雅樂(lè)和燕樂(lè)兩個(gè)系統(tǒng)。

1.燕樂(lè)：又稱宴樂(lè)。是指在宮廷中除了典禮之外，在招待賓客、休閑娛樂(lè)中所用的音樂(lè)形式。周代燕樂(lè)體現(xiàn)在民歌的搜集（采風(fēng)）與燕禮之樂(lè)兩個(gè)方面。至春秋時(shí)期，燕樂(lè)在諸侯中也被廣泛演奏，此處不在贅述。

2.雅樂(lè)：指周代郊廟、祭祀、朝會(huì)典禮時(shí)所演奏的音樂(lè)（名稱由來(lái)取其歌辭“雅典純正”之意），其風(fēng)格通常莊嚴(yán)、肅穆、和諧；其特點(diǎn)是齊奏為主，曲調(diào)簡(jiǎn)單，節(jié)奏緩慢。雅樂(lè)被最為強(qiáng)調(diào)的是其教育意義，其目的是使參加典禮的貴族子弟被倫理教育感化，烘托出莊嚴(yán)而肅穆的氣氛。

到了春秋時(shí)期，周王朝對(duì)周邊諸侯國(guó)的約束力越來(lái)越弱，政權(quán)下移，各地諸侯和新興地主階級(jí)逐漸開(kāi)始“僭于禮樂(lè)”。如《論語(yǔ)·八佾》：“季氏八佾舞于庭③，是可忍也，孰不可忍也？”與此同時(shí)，由于時(shí)代紛亂而造成長(zhǎng)期動(dòng)蕩，王室百官皆流至各諸侯國(guó)，也由于各國(guó)間樂(lè)工的流動(dòng)，從而造成王室和諸侯國(guó)的音樂(lè)文化向外向下播散。諸多原因?qū)е铝搜艠?lè)的日漸衰落，“禮崩樂(lè)壞”。

與此同時(shí)，各世俗“新樂(lè)”在周朝也逐漸興起?！靶聵?lè)”也被稱為“鄭衛(wèi)之音”，不僅在民間盛行，于統(tǒng)治階級(jí)也越來(lái)越受青睞，從而使衰落的雅樂(lè)受到極大沖擊，這時(shí)甚至已經(jīng)成了擺設(shè)。原因是它過(guò)于強(qiáng)調(diào)其政治性而忽略了其藝術(shù)性，缺乏人性的表達(dá)，也導(dǎo)致了后來(lái)雅樂(lè)越來(lái)越不受喜愛(ài)，音樂(lè)表現(xiàn)逐步僵化與呆板。

早在西周時(shí)期，統(tǒng)治階級(jí)就開(kāi)始實(shí)行采風(fēng)制度。開(kāi)始時(shí)這種制度用來(lái)考察民間習(xí)俗、社會(huì)風(fēng)尚和政令得失，后整理成“詩(shī)經(jīng)”。到了春秋時(shí)期，民歌由于其更強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感表達(dá)的特征而在民間廣泛地被人們接受。例如秦青的“響遏行云，聲振林木”的歌唱水平，以及韓娥“余音繞梁，三日不絕”的音樂(lè)表達(dá)方式，民歌逐漸被世人接受，標(biāo)志著時(shí)人對(duì)音樂(lè)的審美日漸通俗化，從原本只為烘托莊嚴(yán)的氣氛與場(chǎng)景變得更加人性化，更強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的抒發(fā)，為后世的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、“高山流水”與三分損益法

對(duì)于古琴的出現(xiàn)，至今琴界有各種不一樣的說(shuō)法?；蛘f(shuō)伏羲氏造琴，亦或說(shuō)軒轅氏造琴等，從古琴的形制來(lái)看（以仲尼式古琴為例），大致有如下幾個(gè)方面：

1.外觀構(gòu)造 整個(gè)琴體分為如下幾個(gè)部分：頭、頸、身、尾。岳山處為琴頭，饜足一端為琴尾，琴頭和琴身之間有小部分凹陷處為頸。古琴的這種形制可類比為人體的結(jié)構(gòu)（頭、頸、軀干），無(wú)形之中將古琴這種樂(lè)器賦予了人文精神，并注入了人的靈魂。④

2.七弦 古琴的七根弦直至漢朝才完全定型。起初為五弦，后加兩弦得七弦。從自然的觀點(diǎn)說(shuō)，起初的五弦代表金、木、水、火、土，后加兩弦代表日、月；從人文的觀點(diǎn)并結(jié)合周代的禮樂(lè)制度說(shuō)，起初的五弦代表著象征國(guó)家統(tǒng)治地位的君、臣、禮、樂(lè)、民，后周文王加一弦，周武王加一弦，分別代表文、武。

3.十三徽：象征著一年十二月加一閏月。

4.琴長(zhǎng)：三尺六寸五分象征著一年365天。

5.音箱：兩個(gè)音箱分別為龍池、鳳詔。大音孔曰龍池，小音孔曰鳳詔。龍池象征著統(tǒng)治地位的君王，鳳詔對(duì)龍池是從屬地位，象征著君王身邊母儀天下的皇后。

6.上下面板：琴的上面板略微有些弧度，而下面板（底板）則是很平整的，象征著道家“天圓地方”的哲學(xué)思想。

由此可見(jiàn)，現(xiàn)在我們所見(jiàn)到的古琴融合了當(dāng)時(shí)儒家“以人為本”、道家“天人合一”的思想，同時(shí)也注入了先人對(duì)自然的敬意。

古琴中采用的律制是三分損益率，是一種用三分損益法生成的律制，三分益損法即采用數(shù)學(xué)計(jì)算的方法，將發(fā)音體（琴弦）三等分，去其一 為損（從下生上得上方純五度音），增其一為益（從上生下得下方純四度音），循環(huán)相生得其他各律。生律方法如圖：

由此生成各個(gè)音節(jié)，三分損益法的出現(xiàn)奠定了傳統(tǒng)樂(lè)律學(xué)理論基礎(chǔ)，并促進(jìn)了我國(guó)古代音律學(xué)思維日漸成熟。

與之相對(duì)應(yīng)的是琴曲《高山流水》。據(jù)《列子·湯問(wèn)篇》載，伯牙善琴，而鐘子期善聽(tīng)琴，固有“知音”一說(shuō)。由于當(dāng)時(shí)記譜法還不完善（古琴減字譜產(chǎn)生于東漢年間），故無(wú)曲譜傳世。后代琴人將伯牙、子期的佳話譜成曲，為《高山流水》，，據(jù)明代朱權(quán)《神奇秘譜》題解稱：“《高山流水》本只一曲，至唐分為兩曲，部分段數(shù)。至宋分為《高山》四段，《流水》八段。”以曲中七十二滾拂為例，琴者通過(guò)此指法渲染氣氛，描繪了水流動(dòng)的景象，并用強(qiáng)弱交替的表現(xiàn)方式表現(xiàn)了水流動(dòng)時(shí)的疾徐。

及此可見(jiàn)中國(guó)音樂(lè)的欣賞心理：樂(lè)中有畫(huà)，畫(huà)中有意。點(diǎn)染結(jié)合，情景相生。點(diǎn)染本是中國(guó)畫(huà)的基本畫(huà)法，畫(huà)的主題用點(diǎn)筆或清晰的線條勾出，配景以染筆出之，綴物用顏色暈染，謂之點(diǎn)染?；蛟贿@種表現(xiàn)方式并非一筆一劃地對(duì)景物進(jìn)行刻劃，而是通過(guò)大塊兒的墨汁濃淡的變化對(duì)景物進(jìn)行渲染，使作品更加傳神地表達(dá)其意境，故又謂之“寫(xiě)意”，旨在將自然界的的流水描繪的更加傳神。

四、“和”的觀點(diǎn)與“中庸”之道

“和”在我國(guó)古代（西周）音樂(lè)美學(xué)理論中是一個(gè)相當(dāng)重要的觀念。一言以蔽之，是利用音樂(lè)的“和”來(lái)求得天地和、君臣和、人心和，以及追求人與自然和諧的境界，即道家的所謂“天人合一”。

在儒家思想中則表現(xiàn)為“中庸”之道，即主張使用音樂(lè)為統(tǒng)治者的文治武功服務(wù)，通過(guò)端正社會(huì)風(fēng)氣、治理朝政、并與禮制、倫理、教育等相配合加以實(shí)現(xiàn)，即后世國(guó)人所追求的人與人之間的統(tǒng)一性。在儒家音樂(lè)美學(xué)思想中，強(qiáng)調(diào)的音樂(lè)的政治、教化作用，而在道家美學(xué)思想中，則是著眼于其哲學(xué)思想，對(duì)音樂(lè)有選擇的肯定，從而達(dá)到一種極度和諧的境界與物我合一的情懷。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)音樂(lè)審美意識(shí)的發(fā)展過(guò)程，既是音樂(lè)藝術(shù)家們不斷探索審美問(wèn)題的思維歷程與物態(tài)化創(chuàng)造審美藝術(shù)形態(tài)的過(guò)程，亦是古代先賢們不斷提出審美問(wèn)題的過(guò)程。而先秦時(shí)期的音樂(lè)美學(xué)思想及其表現(xiàn)形式對(duì)后世中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的審美起到了審美啟蒙的作用。正如當(dāng)代美學(xué)家所言：“某種文化形態(tài)與他賴以生存的文化土壤以及與他在同一塊文化土壤中產(chǎn)生的某種文化觀念不可能沒(méi)有聯(lián)系，盡管這種聯(lián)系有時(shí)并不那么直接，但卻根深蒂固。”那么我們?cè)谘芯磕切┍憩F(xiàn)為理論形態(tài)的音樂(lè)審美意識(shí)的同時(shí)，應(yīng)聯(lián)系那些積淀了美學(xué)思想的音樂(lè)藝術(shù)形態(tài)，將二者放在同一個(gè)時(shí)代背景之中綜合考察探究，以方便我們綜合考量中國(guó)音樂(lè)美學(xué)的發(fā)展及中國(guó)音樂(lè)的審美歷程。

注釋：

①樂(lè)舞：指歌樂(lè)舞三位一體的綜合藝術(shù)形式，在周朝宮廷樂(lè)舞出現(xiàn)之前的樂(lè)舞均被稱為“原始樂(lè)舞”。

②禮樂(lè)制度：指貫穿于夏商，由周初統(tǒng)治者借鑒制定的繁瑣的禮儀以及與之相 配合的用樂(lè)規(guī)定及教育制度等，是一種十分嚴(yán)格的等級(jí)制度。

③季氏：魯國(guó)大夫.八佾：《公羊傳》隱公五年：天子八修（行數(shù)人數(shù)縱橫皆同曰修），諸公六，諸侯四。這里指天子的舞隊(duì)規(guī)模被諸侯使用。

④后世有些樣式（如蕉葉式）的琴淡化了這些結(jié)構(gòu)特征并注入了新的內(nèi)涵。此為后話，本文不再贅述。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊蔭瀏.中國(guó)古代音樂(lè)史稿[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1980.

[2]吳釗，劉東升.中國(guó)音樂(lè)史略（增訂本）[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1993.

[3]黃翔鵬.樂(lè)問(wèn)[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2000.

[4]黃翔鵬.中國(guó)古代音樂(lè)史[J].臺(tái)北·漢唐樂(lè)府，1997.

[5]田青.中國(guó)古代音樂(lè)史話[M].上海：上海文藝出版社，1984.

[6]李純一.先秦音樂(lè)史[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1994.

[7]劉忠，薛松梅.中國(guó)音樂(lè)史[M].蘭州：蘭州大學(xué)出版社，2010.

[8]李祥霆.古琴綜議[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2014.

[9]李祥霆.琴聲十三象[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2014.