中國傳統(tǒng)美術(shù)對克里姆特繪畫風(fēng)格的影響分析

摘 要：奧地利舉世聞名的繪畫大師古斯塔夫·克里姆特，他的繪畫風(fēng)格在一生中經(jīng)歷了很多次變化。這是因?yàn)樗睦L畫風(fēng)格受到了外界宏觀環(huán)境和自身精神的影響，另外，隨著各個(gè)國家的文化交流日益密切，克里姆特的繪畫風(fēng)格也受到了其他國家文化的影響，尤其是受到中國文化的影響非常突出?？死锬诽貜某跗诘闹饾u接受，到后期的逐漸了解、喜歡這些文化，并將這些文化融入自己的繪畫作品中，就是因?yàn)槭艿竭@些文化的影響，才逐漸形成了克里姆特獨(dú)特的繪畫風(fēng)格?；诖?，探究克里姆特繪畫風(fēng)格的成因，并對其繪畫作品中顯露的中國傳統(tǒng)美術(shù)特征展開具體的分析，了解中國傳統(tǒng)美術(shù)對其繪畫風(fēng)格的影響，幫助人們對克里姆特的繪畫風(fēng)格獲得更加全面的認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)美術(shù);克里姆特;繪畫風(fēng)格

隨著當(dāng)前社會(huì)文明不斷進(jìn)步和發(fā)展，人們的生活習(xí)慣出現(xiàn)了明顯的變化，根據(jù)馬斯洛需求層次分析理論，發(fā)現(xiàn)人們在滿足基本的生存需求之后，就開始追求精神上的滿足，于是，衍生出了文化和藝術(shù)。21世紀(jì)以來，克里姆特的作品紛紛被高價(jià)拍出，人們逐漸開始關(guān)注這位藝術(shù)大師的作品?？死锬诽卦谒簧睦L畫中借鑒了諸多藝術(shù)，他將各種藝術(shù)巧妙融合和創(chuàng)新，形成了一個(gè)全新的繪畫世界，從傳統(tǒng)的古典到后期的自由表達(dá)，他的繪畫風(fēng)格在不斷發(fā)生著變化，他用繪畫作品來表達(dá)自己的觀點(diǎn)。在克里姆特的繪畫與各國藝術(shù)相融合的過程中，中國傳統(tǒng)美術(shù)對其的影響十分深遠(yuǎn)。中國傳統(tǒng)美術(shù)所具有的獨(dú)特魅力，體現(xiàn)在對線條的應(yīng)用中，體現(xiàn)在傳統(tǒng)圖案中，體現(xiàn)在年畫和瓷器中，這些在克里姆特的繪畫中都有明確體現(xiàn)。

一、克里姆特繪畫風(fēng)格的主要成因

（一）宏觀因素

宏觀因素主要包括了家庭因素和社會(huì)因素。在家庭環(huán)境層面，19世紀(jì)中期，克里姆特出生在維也納郊區(qū)的一個(gè)小鎮(zhèn)，在家中三子四女中他排行老二。他的父親是一名非常出色的金匠雕刻師，一直從事金銀首飾制作的工作。這對克里姆特的繪畫產(chǎn)生了巨大的影響，在克里姆特后期的繪畫作品中，大量地運(yùn)用了金色。他的母親非常喜歡音樂，在這樣的家庭氛圍中，克里姆特對繪畫產(chǎn)生了極大的興趣。19世紀(jì)70年代，克里姆特考入了維也納工藝美術(shù)學(xué)校。之后，克里姆特和好友馬茨奇共同成立了一家藝術(shù)工作室，專門從事劇院的裝飾服務(wù)。在此期間，克里姆特因其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨湍芰透叱挠彤嫾夹g(shù)在當(dāng)?shù)仡H具名氣。克里姆特本可以在裝飾畫的道路上實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展和突破，但是他沒有滿足于當(dāng)下取得的成績，而是在繪畫上不斷嘗試，創(chuàng)造了多樣的繪畫風(fēng)格。19世紀(jì)末，父親、兄弟的相繼去世對他的精神造成了沉重打擊，這一時(shí)期的克里姆特開始對生死有了思考，并且這種思考在其繪畫作品中得到了彰顯，他的繪畫有了明確的主題和表現(xiàn)方式。巧合的是，這一階段克里姆特結(jié)識了他一生中非常重要的女子，讓他對男女之間的感情展開了進(jìn)一步深入的思考，這也給他的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了突出影響。

在社會(huì)環(huán)境層面，他受到歐洲文化思潮的影響?？死锬诽爻錾?9世紀(jì)60年代，逝世于20世紀(jì)初期，這時(shí)的西方社會(huì)正在經(jīng)歷巨大的變革，第二次工業(yè)革命造成了西方生產(chǎn)方式的變化，由此引發(fā)社會(huì)生產(chǎn)結(jié)構(gòu)的改變，社會(huì)新理念的出現(xiàn)以及對自然科學(xué)的認(rèn)知，使克里姆特的思想觀念產(chǎn)生了巨大的變化[1]。

他的繪畫風(fēng)格還受到了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一場裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。在這樣的情況下，維也納藝術(shù)家們通過奧地利藝術(shù)家協(xié)會(huì)展出的作品來了解世界上更多的藝術(shù)作品，但是這個(gè)機(jī)構(gòu)當(dāng)時(shí)沒有支持國內(nèi)外新興藝術(shù)的發(fā)展。這就導(dǎo)致維也納當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家們無法對整個(gè)西方藝術(shù)的發(fā)展情況進(jìn)行全面的了解。面對這種情況，在19世紀(jì)末，以克里姆特為代表的分離派誕生，他們宣稱為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由，反對傳統(tǒng)和古典的繪畫風(fēng)格，為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展開辟了一條新的道路。分離派的發(fā)展勢如破竹，也為克里姆特自身的繪畫創(chuàng)作提供了新的空間。

（二）微觀因素

克里姆特在進(jìn)入維也納工藝美術(shù)學(xué)校之后，他學(xué)習(xí)的都是傳統(tǒng)畫派的藝術(shù)風(fēng)格，當(dāng)時(shí)他對西方傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格有一種崇拜的情感。在克里姆特的事業(yè)發(fā)展得如火如荼的時(shí)候，家庭的變故，讓他的精神世界出現(xiàn)了巨大的改變，而后，他的繪畫風(fēng)格不再一味地追求傳統(tǒng)古典，而是開始探究新的發(fā)展方向，這種風(fēng)格主要表現(xiàn)在他的大型壁畫的創(chuàng)作上。19世紀(jì)末，克里姆特曾是奧地利藝術(shù)家合作社的成員，但是當(dāng)時(shí)他的藝術(shù)理念已經(jīng)產(chǎn)生了一定的轉(zhuǎn)變，堅(jiān)信該機(jī)構(gòu)的做法會(huì)對當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)發(fā)展造成不良影響，因此退出了合作社，并開始尋找一些和自身內(nèi)心感受相似的朋友，創(chuàng)建了分離派。分離派中的大部分成員都曾到法國進(jìn)行學(xué)習(xí)，這也為維也納帶來了最新的藝術(shù)動(dòng)態(tài)。在當(dāng)時(shí)生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)變、社會(huì)變革的情況下，各個(gè)國家和地區(qū)的聯(lián)系得到了加強(qiáng)[2]，藝術(shù)家們充分意識到各個(gè)國家、各個(gè)民族都有著各自的藝術(shù)特色。而后，克里姆特到威尼斯旅游時(shí)，受到了馬賽克、彩色玻璃等藝術(shù)元素的影響，這些藝術(shù)元素在他的繪畫中都有所體現(xiàn)。他開始利用這種藝術(shù)元素進(jìn)行新形式的繪畫創(chuàng)作，利用孔雀羽毛、蝸牛殼的花紋，畫出具有鑲嵌風(fēng)格的繪畫作品，讓繪畫中的工藝性和美術(shù)性得到了充分的體現(xiàn)。

二、中國傳統(tǒng)美術(shù)作品對克里姆特繪畫風(fēng)格的

影響體現(xiàn)

通過前文的描述和表達(dá)，了解了克里姆特繪畫風(fēng)格的成因，他的繪畫風(fēng)格受到了宏觀因素和微觀因素的共同影響。除此之外，中國傳統(tǒng)美術(shù)對克里姆特的繪畫風(fēng)格也有很大的影響?？死锬诽氐睦L畫作品沒有照搬中國傳統(tǒng)美術(shù)的內(nèi)容和形式，而是巧妙地將相關(guān)元素融入進(jìn)來，他把歐洲繪畫的人物表現(xiàn)方式與中國傳統(tǒng)美術(shù)的抽象形式完美結(jié)合在一起，最終形成了有裝飾特色的繪畫[3]?？死锬诽貜淖畛鯇W(xué)習(xí)西方的古典主義，到經(jīng)過社會(huì)和自身內(nèi)心的變化后，開始發(fā)現(xiàn)新的繪畫方式，找到了屬于自己的繪畫風(fēng)格，他的繪畫取得了突出成就。

（一）線條的影響

中國傳統(tǒng)美術(shù)對克里姆特的繪畫風(fēng)格帶來了巨大的影響，其中最突出的就是線條的應(yīng)用。線條是繪畫中十分重要的部分，線條具有藝術(shù)生命力，是一切繪畫藝術(shù)造型的基礎(chǔ)。在評判一幅畫作、欣賞一幅畫作的過程中，會(huì)通過線條來對畫面進(jìn)行全面的感受。在中國傳統(tǒng)美術(shù)中，線條也有著突出的地位，線條即使不依托于面，也能夠單獨(dú)存在。例如中國傳統(tǒng)繪畫中，無論是人臉、建筑、花草，都可以借助不同的線條來進(jìn)行勾勒。而在西方的繪畫中，畫面中的線條表達(dá)的是結(jié)構(gòu)空間和明暗關(guān)系，很少出現(xiàn)線條粗細(xì)長短不一的情況。西方的藝術(shù)家們認(rèn)為線條一旦脫離了物體，就會(huì)失去其本身的意義，所以在西方古典繪畫作品中，很少見到繪畫作品以單一的線條呈現(xiàn)。但克里姆特的作品中卻能發(fā)現(xiàn)用單一線條表現(xiàn)物體的繪畫方式，這都是因?yàn)槠涫艿搅酥袊鴤鹘y(tǒng)美術(shù)的影響。

在克里姆特還崇拜西方傳統(tǒng)繪畫的時(shí)期，他的繪畫作品中的線條都是遵循西方傳統(tǒng)的繪畫方式，沒有獨(dú)立存在于畫面之中，而是和畫面融于一體。在工藝美術(shù)和鑲嵌藝術(shù)風(fēng)格的影響下，他的繪畫中的線條開始變得更加流暢且具有規(guī)律，有濃烈的工藝特點(diǎn)。在此之后，受到中國傳統(tǒng)美術(shù)的影響，在他的畫面中，靈活自由的線條削弱了工藝性的痕跡，具有了更強(qiáng)的繪畫特點(diǎn)。這些都是克里姆特對美的追求，對自身內(nèi)心復(fù)雜情感的一種表現(xiàn)。例如，克里姆特在19世紀(jì)末期繪制的作品《魚血》，就受到了中國傳統(tǒng)繪畫線條的影響，畫面中沒有增添任何的色彩，僅透過黑白色塊和形態(tài)不同的線條就組成了一幅畫。這樣的繪畫作品給人一種不同于西方古典繪畫的感受。另外，他在20世紀(jì)初期繪制的作品《水蛇Ⅰ》也受到了中國傳統(tǒng)美術(shù)線條的影響。人物的明暗關(guān)系被弱化，人物形體用流暢的線條勾勒而成，這些線條襯托出了女性的柔美，人物頭發(fā)的整體形態(tài)也是通過線條的排列勾勒出來的。這種對頭發(fā)細(xì)節(jié)的處理和中國傳統(tǒng)繪畫中對于頭發(fā)、胡須的處理十分相似。

（二）傳統(tǒng)圖案的影響

中國傳統(tǒng)美術(shù)對克里姆特繪畫風(fēng)格的影響，還體現(xiàn)在傳統(tǒng)圖案層面。最早在17世紀(jì)，中國風(fēng)就在法國盛行，法國人感受到了中國圖案的美，當(dāng)時(shí)法國的雜志對中國古代的印花長袍大力宣傳，并且刊發(fā)了相關(guān)的文章。18世紀(jì)初期，法國宮廷舉辦了一場扮成中國人的舞會(huì)，整體舞會(huì)背景都頗具中國特色。在克里姆特的繪畫作品中，對中國傳統(tǒng)圖案的應(yīng)用也非常突出，例如對旋渦紋的借鑒。在中國遠(yuǎn)古新石器時(shí)代就出現(xiàn)了一個(gè)標(biāo)志時(shí)代劃分的發(fā)明——彩陶，它的表面常常會(huì)帶有一些裝飾性圖案，這些圖案簡潔明了，多為植物紋、人形紋、旋渦紋、幾何紋。這些紋樣和人們的勞動(dòng)生活有非常密切的關(guān)系，大多是從自然生活中概括出來的。旋渦紋是一種古老的幾何紋樣，因形態(tài)近似水渦而得名，能在視覺上營造出動(dòng)態(tài)的感受?？死锬诽乩L畫作品中就借鑒了諸多這樣的紋路，讓整個(gè)作品的內(nèi)容形式更加的豐富。例如克里姆特的作品《生命之樹》中就運(yùn)用了大量的旋渦紋。除此之外，克里姆特在20世紀(jì)初期創(chuàng)作的《阿黛爾畫像一號》中也應(yīng)用了大量的旋渦紋。他用金色鋪滿整個(gè)畫面，用裝飾物填充人物衣服和附近環(huán)境，并沒有采用傳統(tǒng)的方式進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫，而是進(jìn)行簡單的色塊處理，這樣的對比能夠讓人感受到畫面所表達(dá)出的情感。在人物的頭部兩側(cè)，排列著各種各樣的旋渦紋與其他紋樣，讓整個(gè)畫面的氛圍感得到了凸顯。在克里姆特其他繪畫作品，如《真相》和《莎樂美》的背景中，都應(yīng)用了中國傳統(tǒng)的旋渦紋。

除了旋渦紋之外，龍紋和鳳凰紋也是克里姆特繪畫中常用的元素。隨著整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，加上東西方文化的密切交流，中國這些傳統(tǒng)紋樣開始被西方國家應(yīng)用和了解，例如龍、鳳是中華民族特有的文化象征，都是人們想象出來的形象?？死锬诽氐脑S多繪畫作品中都融入了這些紋樣，從克里姆特的作品中能感受到中國傳統(tǒng)美術(shù)對他繪畫風(fēng)格的影響十分重大[4]。

（三）年畫和瓷器的影響

中國傳統(tǒng)美術(shù)中的年畫和瓷器也對克里姆特的繪畫風(fēng)格有很大的影響，年畫和瓷器中的人物形象和色彩成為克里姆特繪畫中新的裝飾語言。絲綢之路的發(fā)展，使中國的商品開始向外銷售，尤其是17—18世紀(jì)，歐洲興起了一股“中國熱”，歐洲人開始模仿中國人的生活方式、穿著打扮，他們對中國的藝術(shù)品有極大的興趣。中國的藝術(shù)和西方的藝術(shù)有著不同的創(chuàng)作理念，中國藝術(shù)的傳入改變了西方對于藝術(shù)的認(rèn)知，西方的藝術(shù)形式也隨之發(fā)生了改變。早在17世紀(jì)，就有藝術(shù)家將中國和意大利的花紋進(jìn)行融合?？死锬诽貙⒅袊囆g(shù)品中的人物形象，尤其是瓷器和年畫中具有鮮明特色的人物形象和繪畫進(jìn)行融合，例如克里姆特的作品《阿黛爾畫像二號》描繪的就是單幅人物的全身站姿，畫面中運(yùn)用了大量煩瑣的旋渦紋、花瓣紋，在背景小人物的襯托下畫面顯得十分和諧。背景人物呈現(xiàn)出的動(dòng)作有拿大錘和棍棒的，有握刀騎馬的，符合中國戲曲故事中的人物形象。這樣的畫面動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

另外，色彩在整個(gè)繪畫中的作用十分突出，能夠引發(fā)觀賞者的情感共鳴，具有極強(qiáng)的感染力。繪畫中對色彩的純度和明度都有一定的要求。在西方繪畫中，物品的色彩要貼近真實(shí)的視覺體驗(yàn)，所以注重光和色。而中國傳統(tǒng)美術(shù)的色彩觀卻有所不同，中國傳統(tǒng)美術(shù)中的色彩不受自然光色的限制，更加強(qiáng)調(diào)人的主觀意識所帶來的一種主觀色彩，人們可以根據(jù)自己的喜好選擇不同的色彩對畫面進(jìn)行裝飾?？死锬诽刈髌分写竽憫?yīng)用特色鮮明的中國傳統(tǒng)配色，利用桃紅、明黃等中國年畫中經(jīng)常出現(xiàn)的顏色來裝飾畫面。這些色彩搭配讓其作品具有極強(qiáng)的沖擊力，創(chuàng)造出了獨(dú)特的藝術(shù)形式。

三、結(jié)語

繪畫是人類精神文明的產(chǎn)物，也是畫家將自身的情感傳達(dá)給欣賞者的一種有效方式?？死锬诽氐睦L畫風(fēng)格從初期受西方傳統(tǒng)繪畫的影響，再到后期的不斷變化，以及受到中國傳統(tǒng)美術(shù)的影響，逐漸形成了獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。克里姆特借鑒中國傳統(tǒng)美術(shù)元素的成功經(jīng)驗(yàn)揭示了，藝術(shù)創(chuàng)作要學(xué)習(xí)和借鑒其他民族的藝術(shù)形式，只有這樣才能促進(jìn)自身藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。克里姆特把握住了文化交流的機(jī)會(huì)，吸收了外來文化的特點(diǎn)，并將其融入自己的創(chuàng)作中，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。對中國傳統(tǒng)美術(shù)元素的借鑒，讓他的繪畫有了新的方向和新的可能。

參考文獻(xiàn)：

[1]李倩.克里姆特繪畫作品的創(chuàng)作心理分析[J].大眾文藝，2019（10）：101-102.

[2]趙思源.淺論克里姆特繪畫藝術(shù)語言[J].大眾文藝，2018（12）：97.

[3]李星.中國民間美術(shù)在克里姆特繪畫中的表現(xiàn)[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2010.

[4]艾妮.克里姆特繪畫中的圖形語言與母愛題材分析[D].南昌：江西師范大學(xué)，2012.

作者簡介：

李樹信，碩士，廣州美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：繪畫創(chuàng)作。