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    八大山人的構(gòu)圖特點探究

    2016-11-22 21:09:47陳一笑
    美與時代·美術(shù)學刊 2016年9期
    關(guān)鍵詞:繪畫風格八大山人花鳥畫

    陳一笑

    摘 要:八大山人的花鳥畫有著獨特的藝術(shù)特色,有很強的藝術(shù)感染力,能夠帶給觀者一定的藝術(shù)共鳴。構(gòu)圖在他的繪畫作品中起著很重要的作用,通過來分析八大山人繪畫的構(gòu)圖形式,來體會他的作品所表達出的那種簡約含蓄、返璞歸真、空靈冷逸的思想感情。

    關(guān)鍵詞:八大山人;花鳥畫;繪畫風格

    構(gòu)圖是將一些繪畫的元素,通過一定的規(guī)律進行組織和安排,符合藝術(shù)美的法則,來創(chuàng)作出一幅藝術(shù)作品。構(gòu)圖在中國畫中也叫經(jīng)營位置,在繪畫中非常重要。南朝謝赫在《古畫品錄》中提出六法,其中就有經(jīng)營位置,他總結(jié)了以前的創(chuàng)作方法,以系統(tǒng)的理論來評價畫家的創(chuàng)作,為以后的研究奠定了理論基礎(chǔ)。八大山人在構(gòu)圖上,簡約含蓄,以少勝多,給人一種空靈冷逸的感覺,對以后花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

    一、八大山人的生平簡介

    朱耷,號八大山人,是明末清初的畫家。他是明朝后裔,一生坎坷,經(jīng)歷了國破家亡的悲痛生活。他出生在大戶人家,從小生活比較富裕,在這期間就展露出極強的藝術(shù)天賦,四歲開始學習詩文,到八歲時,詩書畫印無所不通。通過早年的藝術(shù)學習,積累了一定的藝術(shù)修養(yǎng),為以后學習繪畫奠定了基礎(chǔ)。在他15歲那年,清軍攻入北京城,明朝滅亡,八大山人的生活也一落千丈,自己原有的仕途之夢也化為泡沫。從此他的人生也發(fā)生了巨大的變化,在這個時期,民族和階級矛盾非常尖銳,社會動蕩不安,他不愿順從清王朝的統(tǒng)治,而選擇削發(fā)為僧,墜入空門。他一心參悟佛法,追求生命的本真,在禪學上取得了顯著的成就。晚年還俗之后,他浪跡天涯,以賣字畫為生,生活過得非常貧困。然而在這個時期,卻是他的藝術(shù)創(chuàng)作最為輝煌的時期,無奈他的作品并不被當時的人認可。在1705年,他結(jié)束了自己寂寞而光輝的一生,享年80歲。

    二、八大山人構(gòu)圖的形式和特點

    八大山人作為明朝后裔,他對清朝的統(tǒng)治非常不滿,內(nèi)心充滿孤憤之氣,常常借助繪畫來表達他的心情。在筆墨技巧上,他繼承和發(fā)展了徐渭大寫意的風格,用筆挺勁,墨色淋漓,整個畫面清新而雅拙。在畫面構(gòu)圖方面,利用點、線、面來組織畫面,具有很強的視覺沖擊力。重視花鳥的基本形態(tài),往往概括為幾何形,造型夸張,并且擬人化,賦予它們一定的象征意義。他通過簡練的筆墨來抒發(fā)內(nèi)心的孤寂,表達了對理想生活的向往和對藝術(shù)的執(zhí)著。

    (一)簡約含蓄,以少勝多

    八大山人對構(gòu)圖非常講究,對于畫面中的形象布置的也十分巧妙,筆筆精到含蓄。往往他的作品留有大面積的空白,更有利于意境的傳達。他對形有著自己獨特的理解,在形象處理上,他舍棄了一些繁瑣的細節(jié),概括出物象的基本形態(tài),達到了以形寫神的藝術(shù)效果,構(gòu)圖簡約含蓄。在布局上,他注重對點線面的分割和布置,作品中留有大面積的空白,使布局更加具有沖擊力。如作品《孤禽圖》(如圖1),畫面中留有大面積的空白,一枝干從畫面的左下角向上延伸,在枝干的頂端站著一只小鳥,雖然小鳥的形象面積不大,卻是整個畫面的中心。右上角為題字和印章,畫中筆墨較少,但是一筆一墨都不能增減,每個形象不可或缺,發(fā)揮著自己獨特的藝術(shù)價值。雖然留有大量的空白,卻并不讓人感到單調(diào),反而激發(fā)了人的想象力,更能渲染出孤獨凄涼的場景。

    他在物象刻畫上,惜墨如金,往往寥寥數(shù)筆就能刻畫出對象的神情,簡約含蓄,讓人驚嘆。他所表達的對象,往往是一些眼睛翻白的鳥獸,白眼上天,仿佛抒發(fā)著八大山人對人世滄桑的怨恨,造型奇特夸張,更加突出了孤寂之感。他把自己的人生體驗寄托于畫面之中,通過作品來表達自己的感情。如八大的《八哥》,整幅作品構(gòu)圖簡約,只有八哥這一個形象,位于畫面的中心偏右,八哥的四周留有大量的空白,只有在畫面的左上角有他的題跋。他用變形和夸張的藝術(shù)手法來處理形象,雖然用筆較少,但把八哥憨態(tài)的神情表達得惟妙惟肖,眼神犀利,帶給人生命的氣息??瞻椎倪\用,讓讀者和作品直接有了氣息的交流,增強了畫面中的生命力,顯得空靈而含蓄,能夠給人帶來無盡的遐想。

    (二) 計白當黑,虛實相生

    八大山人的花鳥畫很少能夠見到構(gòu)圖比較滿的畫作,他十分注重對畫面虛實的處理。畫面中的空白即為“虛”,“虛”并不是無,雖然是大量的空白,卻給人帶來了無限的遐想,突出了畫面深遠的意境,達到了“無筆墨處而見筆墨”的藝術(shù)效果。畫面中的形象則為“實”,筆墨相對較多,往往是畫面的中心。它與虛相對應,兩者既相互對比,又相互輔助。在畫面的色彩上,墨色即“實”,空白,白即“虛”,兩者既有對比,又有統(tǒng)一。如作品《瓜月圖》(如圖2),前面的瓜果是用墨色畫出,其中的細節(jié)刻畫的非常詳細,墨色也有干濕濃淡的變化。雖然瓜果整體上是黑色,但在瓜果的右下角留出了一小塊面積的空白。而后面的月亮則用一條單線勾出,簡潔明了,與前面的墨色形成了強烈的對比。雖然月亮為白,卻用黑線勾出,正是黑中有白,白中有黑,二者既對比又統(tǒng)一。在畫中,瓜果為實,月亮為虛,構(gòu)圖大膽,蘊含著虛實相生的道理,具有一定的禪意。八大山人在處理畫面虛實方面,有著自己獨特的構(gòu)圖方式。他強調(diào)虛實,構(gòu)圖疏而不散,畫面中主次分明,每個形象都不可或缺,通過墨色的深淺來組織畫面中的疏密關(guān)系,使表達的物象更加生動自然,生機勃勃。比如他在畫荷花的時候,筆墨多而密集,而荷桿則用大筆掃過,非常稀疏,兩者對比較強。疏可走馬,密不透風,這也正是八大山人構(gòu)圖的特色之處。

    (三)返樸歸真,精神淡泊

    八大山人在晚年的花鳥畫創(chuàng)作上更加簡約,構(gòu)圖往往是大開大合,將書法引入到繪畫中去,筆墨技法也更加的熟練。他將自己的情感寄托于畫面的形象當中,所以他描繪的花鳥大多給人一種孤寂的感覺。他受禪學的影響非常大,所以八大山人的作品,一眼望去,感覺非常少,一個是畫面中的形象非常少,另一個是畫面中的筆墨也少,所以也稱他的繪畫為“減筆畫”。雖然畫面中筆墨少,留白多,但是并不會讓人感到空洞乏味,反而更散發(fā)出一種冷逸的氣息,也反映出八大山人追求自然,平淡的藝術(shù)境界。如作品《魚》,畫面中只畫了一條魚,再加上右下角的落款和左邊的題字,形成了一種幾何分割的樣式。構(gòu)圖非常簡約,卻增加了畫面的空間,給人一種孤獨的情緒。在畫面中,筆墨、造型和構(gòu)圖,三者相互融合,整個畫面成為了一個整體,帶給人一絲生命的氣息。這條魚在這里并不只是單純的一個形象,而是寄托了畫家的情感。畫家一生跌宕起伏,深深體會到了人生中的孤苦悲情,他想追求生命的本質(zhì),最終決定歸隱佛門。他把自己的心情通過筆墨來表現(xiàn),賦予了畫面更多的人文精神。

    八大山人在晚年生活過得比較清苦,他把世俗之事拋在身外,一心追求生命的本真。他的作品顯得自然而空靈,追求一種和諧、天然的繪畫風格。他熱愛生活,熱愛自然,他把禪宗的思想融入他的作品中,嘗試著去追求生命的本真。由于他深受亡國之痛,一生經(jīng)歷坎坷,所以他在晚年心態(tài)更加真實自然,探尋人生的價值意義。他的作品自然樸實,平淡天真,閃爍著光輝。比如作品《雙禽圖》,畫面中只有兩只禽鳥在畫面的左下角,大量留白,給人一種空靈的感覺。畫面整體用淡墨勾出,在加以用重墨點睛,達到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果,給人一種冷逸的感覺。

    三、八大山人構(gòu)圖對后世畫家的影響

    八大山人的繪畫作品對后來的藝術(shù)家產(chǎn)生了較大的影響。八大山人構(gòu)圖簡約含蓄,追求筆墨的表現(xiàn)力,平淡天真。特別是近現(xiàn)代的畫家潘天壽、齊白石都吸收和借鑒了八大山人的繪畫手法。因為每個畫家所處的時代不同,人生的經(jīng)歷也不一樣,所以他們的作品,既有八大山人的影子,也保持了自己獨特的風格。

    八大山人在構(gòu)圖上,注重點線面的分割,特別重視畫面邊緣的處理,藏而不露,給人以遐想的空間。在齊白石的作品中,我們經(jīng)??吹剿种v究點、線、面的分割與組合,畫面的形式非常簡約現(xiàn)代,有很強的沖擊力,這與八大山人的構(gòu)圖非常相似,但是他拋棄了八大山人作品中那種孤寂、凄慘的畫風,融入了吉祥的寓意,所以又有了自己的藝術(shù)特色。潘天壽也吸取和借鑒了八大山人的許多藝術(shù)技法,他在構(gòu)圖上,善于用點、線來組織畫面,把畫面分割為幾何形,畫面既相互牽扯又相互平衡,但他又不拘泥于八大山人的構(gòu)圖特點,他常常把松、鷹、梅作為元素來進行組織,畫面氣勢磅礴,形成了自己的風格。

    參考文獻:

    [1]胡光華.八大山人[M].長春:吉林美術(shù)出版社,1996:50-250.

    [2]朱良志.八大山人研究[M].合肥:安徽教育出版社,2008:80-157.

    [3]刑婷.八大山人書畫藝術(shù)的現(xiàn)代思考[D].江西師范大學,2009.

    作者單位:

    滁州學院美術(shù)與設計學院

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