影視音樂的存在形式及其美學(xué)價(jià)值

劉萍麗 黃春燕

摘 要：當(dāng)前，影視藝術(shù)發(fā)展十分迅速，已經(jīng)成為人們?cè)诰駥用娴闹饕枨笾?。從某種層面而言，影視劇已經(jīng)完全融入人們的日常生活，越來越多的人開始期待影視劇的情節(jié)，同時(shí)針對(duì)角色表達(dá)自身的看法。聲音是組成影視藝術(shù)的關(guān)鍵部分，同時(shí)也會(huì)直接影響人們對(duì)影視作品質(zhì)量的評(píng)判。影視音樂能夠傳遞至人們的內(nèi)心深處，與人們的情感產(chǎn)生共鳴?；诖耍接懹耙曇魳返拇嬖谛问?，以及影視音樂所具備的美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：影視音樂;存在形式;美學(xué)價(jià)值

影視音樂屬于音樂范疇，在影視作品中發(fā)揮著重要的作用，可以說沒有音樂的影視作品，其藝術(shù)性將大打折扣。影視音樂的種類是非常豐富的，既能夠強(qiáng)化影視作品的感染力，也可以為影視作品增加賣點(diǎn)，具備重要的藝術(shù)價(jià)值。在對(duì)影視音樂的存在形式及美學(xué)價(jià)值進(jìn)行探索之后，人們可以更好地了解影視音樂，進(jìn)而通過影視音樂理解影視作品之中的深層次內(nèi)涵。

一、影視音樂的存在形式

音樂的抽象性比較強(qiáng)，而且并不具備具體的形態(tài)，人們無法準(zhǔn)確地進(jìn)行把握，但是音樂的滲透能力十分強(qiáng)大，能夠喚醒人們內(nèi)心的情感。就影視音樂而言，影視音樂的主題歌曲通常具備歌詞，歌詞內(nèi)容起到幫助人們探究影視內(nèi)容的作用，同時(shí)配合音樂旋律，讓人們體會(huì)到影視音樂的情感內(nèi)涵。在創(chuàng)作影視音樂的時(shí)候，音樂的形式需要與影視作品的主要思想內(nèi)容相契合，歌詞的內(nèi)容也需要符合影視作品的風(fēng)格。通常情況下，影視歌曲的存在形式被分為主題歌曲與場(chǎng)景歌曲。

（一）主題歌曲

在影視作品剛剛誕生的時(shí)候，人們觀看影視作品的初衷，就是欣賞影視作品之中不斷變換的畫面，品讀影視故事。后來，隨著時(shí)代的變遷，影視作品成為有別于傳統(tǒng)藝術(shù)形式的全新藝術(shù)形式，影視音樂得到人們的關(guān)注。優(yōu)秀的影視作品能夠做到與影視音樂相得益彰。影視音樂如果運(yùn)用恰當(dāng)，能夠使影視作品的質(zhì)量大幅度提升。在我國(guó)影視作品的發(fā)展歷程中，影視創(chuàng)作者最初并未考慮到影視音樂需要契合主題的關(guān)鍵，但是部分影視作品仍舊隨著影視音樂的傳播而廣為人知。

在中華人民共和國(guó)成立之后，我國(guó)影視作品的創(chuàng)作者迎來了春天，影視音樂受到重視。例如，我國(guó)老電影《地道戰(zhàn)》，其中的主題曲就是與電影同名的《地道戰(zhàn)》，只要人們聽到“地道戰(zhàn)，嘿！地道戰(zhàn)，埋伏下神兵千百萬”的歌詞，心中就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，直接聯(lián)想到革命者挖地道、智斗侵略者的情節(jié)，進(jìn)而受到我國(guó)老一輩英勇機(jī)智的革命者的鼓舞。

再例如，我國(guó)老電影《冰山上的來客》，其主題曲為雷振邦創(chuàng)作的《花兒為什么這樣紅》?！痘▋簽槭裁催@樣紅》改編自一首塔吉克族民歌，通過歌曲之中對(duì)“花兒”的贊嘆，表現(xiàn)出電影之中的友誼和愛情，同時(shí)凸顯我國(guó)各個(gè)民族團(tuán)結(jié)一心、為維護(hù)祖國(guó)的統(tǒng)一安定所作出的貢獻(xiàn)?！侗缴系膩砜汀繁砻嫔峡词且徊糠从澄覈?guó)建設(shè)新疆的寫實(shí)主義電影，但是觀眾們通過聆聽歌曲，對(duì)電影角色阿米爾和古蘭丹姆的愛情故事有所感觸，進(jìn)而體會(huì)到電影情節(jié)之中蘊(yùn)藏的浪漫。

如今，影視音樂的發(fā)展已經(jīng)相對(duì)成熟，影視作品的主題曲已經(jīng)成為一種主要的影視音樂形式，無論是其形式還是風(fēng)格，都必須做到豐富、完善，從而真正使影視音樂的作用發(fā)揮出來。影視作品的主題曲可以幫助觀眾把握影視作品的基調(diào)，甚至部分影視作品的主題曲已經(jīng)成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典曲目，每當(dāng)主題曲的旋律響起，人們就可以將旋律與影視作品的內(nèi)容聯(lián)系起來。例如，電影《泰坦尼克號(hào)》的主題曲，就是無數(shù)人熟知的歌曲My Heart Will Go On（《我心永恒》）。悠揚(yáng)的旋律搭配女歌手席琳·迪翁的演繹，使人們?cè)诼牭竭@首歌時(shí)，會(huì)自然而然地聯(lián)想到電影之中，男女主角在泰坦尼克號(hào)上邂逅，進(jìn)而產(chǎn)生的超越生死的感人至深的愛情。

（二）場(chǎng)景歌曲

不同的場(chǎng)景組成了一部完整的影視作品。在精心布置所有場(chǎng)景之后，影視作品的細(xì)節(jié)得以體現(xiàn)，而影視音樂就是這些細(xì)節(jié)之中的關(guān)鍵性內(nèi)容。影視作品的場(chǎng)景會(huì)不斷變換，而且劇情會(huì)隨著時(shí)間的推移而不斷發(fā)展，所以，影視音樂的風(fēng)格與內(nèi)容必須隨著場(chǎng)景的變換而變換，保證影視音樂能夠與不同的場(chǎng)景相契合，使影視作品的氣氛得到渲染，或者呈現(xiàn)出角色的情感，甚至能夠推動(dòng)影視作品的劇情變化。與主題曲相比，影視音樂之中的場(chǎng)景歌曲更加靈活，而且具體性更強(qiáng)。例如，電影《城南舊事》通過主角英子的雙眼，觀察人類社會(huì)中的悲歡離合，展現(xiàn)了20世紀(jì)20年代生活在北京城南的形形色色的人物，將作者的憂郁情緒及對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情很自然地表現(xiàn)出來。電影情節(jié)淡化了人類社會(huì)之中“善”與“惡”的界限，重點(diǎn)在于突出“人性”，其中的場(chǎng)景歌曲《送別》起到畫龍點(diǎn)睛的作用，側(cè)面展示出角色的性格變化，有著強(qiáng)大的精神感染力。

與影視歌曲相比，影視樂曲的形式更為靈活，而且有著強(qiáng)烈的抽象性，樂曲通常沒有歌詞，通過人聲哼唱或者樂器演奏進(jìn)行表達(dá)。影視樂曲的內(nèi)容必須與影視作品的場(chǎng)景或者情節(jié)相符合，從而使人們能夠準(zhǔn)確了解音樂。由于不會(huì)受到歌詞的束縛，因此影視樂曲能夠使人們盡情發(fā)揮想象。影視樂曲的存在形式有兩種，分別為主題樂曲和場(chǎng)景樂曲。

其一，主題樂曲。主題樂曲的功能與主題歌曲相似，二者都是運(yùn)用概括性的手法將影視作品的主題思想呈現(xiàn)出來。主題樂曲會(huì)貫穿整個(gè)影視作品，起到表達(dá)影視作品整體基調(diào)的作用。如果影視作品之中的角色在心理或者情感層面出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，或者影視作品之中的重要節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，主題樂曲就會(huì)響起，既能夠貫穿整個(gè)影視作品，又能起到承上啟下、前后呼應(yīng)的重要作用。主題樂曲的功能各不相同，會(huì)隨著角色的情感變化而出現(xiàn)變化，使角色的心境得到展開。主題樂曲的意義也是特定的，進(jìn)而使氛圍得到營(yíng)造。不僅如此，主題樂曲也起到特殊提示的作用，能推動(dòng)影視作品的情節(jié)發(fā)展。

如果一部影視作品之中存在多種類型的主題樂曲，就會(huì)組成較為龐大的主題樂群。主題樂群具有較強(qiáng)的織體性，編織成各種線索，并且營(yíng)造出圍繞著主題但又變化多端的獨(dú)特美感。例如，法國(guó)電影《昂山素季》之中，就存在一個(gè)主題樂群，通過不同的主題樂曲，表現(xiàn)出緬甸女政治家昂山素季從1988年到1999年的經(jīng)歷。雖然《昂山素季》的電影情節(jié)受到詬病，部分電影評(píng)論家認(rèn)為，導(dǎo)演對(duì)主角昂山素季的刻畫過于表面，但是不可否認(rèn)，《昂山素季》的主題樂曲配置是相對(duì)完善的。

其二，場(chǎng)景樂曲。場(chǎng)景樂曲更重視影視作品的細(xì)節(jié)，尤其是針對(duì)某一個(gè)情節(jié)所制作的場(chǎng)景樂曲，不僅如此，部分場(chǎng)景樂曲會(huì)對(duì)主題曲進(jìn)行變奏，并且重復(fù)地出現(xiàn)，達(dá)到具體刻畫情節(jié)、突出影視作品細(xì)節(jié)的效果。場(chǎng)景樂曲還能夠精準(zhǔn)地刻畫出角色的形象，將影視作品之中的某個(gè)情節(jié)推向高潮，使角色的情緒被渲染。例如，我國(guó)電影《臥虎藏龍》之中，“鬧婚”這一情節(jié)配置了專門的場(chǎng)景樂曲A Wedding Interrupted，角色在竹林之中的追逐與打斗，也有專門的配樂Through the Bamboo Forest。該電影的配樂樂器通常為西式樂器，但是也具備中國(guó)的傳統(tǒng)文化元素，場(chǎng)景音樂與角色的表演形成呼應(yīng)，使該電影擁有一種極具中國(guó)特色卻又貼近現(xiàn)代的藝術(shù)美感。

由此可見，影視作品與影視音樂之間的關(guān)系是不可分割的，影視音樂有著獨(dú)一無二的藝術(shù)魅力，并且在影視作品之中占據(jù)著重要的地位。影視音樂既能夠渲染氣氛、烘托氛圍，還可以推動(dòng)情節(jié)不斷向前發(fā)展，提升影視作品的情感內(nèi)涵，從而使影視作品的主題得到深化。

二、影視音樂的美學(xué)價(jià)值

（一）優(yōu)美的美學(xué)價(jià)值

優(yōu)美是音樂美學(xué)之中代表性最強(qiáng)的特征，而此類形式下的美學(xué)形態(tài)具有溫柔、平緩以及細(xì)膩的特點(diǎn)。在影視音樂之中，一般的形態(tài)美就是優(yōu)美，而且影視音樂通常具備有序且穩(wěn)定的節(jié)奏，無論是力量還是速度都相對(duì)平緩，旋律流暢且舒展，結(jié)構(gòu)形式不會(huì)發(fā)生較大的變化。詩意是影視作品最高的藝術(shù)境界，在優(yōu)美的影視音樂的引導(dǎo)下，影視作品的美感會(huì)充分凸顯。例如，在日本電影《花水木》之中，影視音樂選擇與電影同名的歌曲《花水木》。“我院子里的花水木，淡紅色的可愛的花苞，愿你大夢(mèng)無涯，有天終會(huì)開花結(jié)果，希望你和心愛的那個(gè)人，百年好合”，歌詞貼合電影的主題，優(yōu)美的旋律之中帶著淡淡的憂傷，同時(shí)也讓觀眾體會(huì)到愛情的美好所在。

（二）壯美的美學(xué)價(jià)值

在影視音樂之中，審美的主體與客體在出現(xiàn)矛盾之后，矛盾逐漸激化而產(chǎn)生的狀態(tài)，就是壯美。究其本質(zhì)，壯美和優(yōu)美有著相對(duì)應(yīng)的關(guān)系，在壯美之中蘊(yùn)含著粗獷、剛猛以及果斷的特征，樂曲的聲調(diào)昂揚(yáng)向上且激烈，并且有著力度強(qiáng)勁的節(jié)奏。在一般情況下，壯美通常被用于展示個(gè)人的英雄氣概，或者通過反映波瀾壯闊的宏大場(chǎng)面，表現(xiàn)出較為直觀且簡(jiǎn)單的意志。例如，電影《霍比特人：五軍之戰(zhàn)》就通過運(yùn)用大量有著壯美特征的沒有歌詞的交響樂，展示出電影內(nèi)部大事件“五軍之戰(zhàn)”的緊張與激烈，特有的壯美扣人心弦，給觀眾留下了深刻的印象。

（三）崇高的美學(xué)價(jià)值

影視音樂之中最高境界的美，就是崇高美。崇高有著強(qiáng)烈的感染力及號(hào)召力，可以使人覺醒并且心生振奮，從而對(duì)真理、正義等產(chǎn)生向往。崇高美有著十分明顯的表現(xiàn)形式，即氣勢(shì)宏偉、規(guī)模宏大。崇高美的特征十分顯著，例如規(guī)模宏大、深刻、壯麗，以及具有理想性等，同時(shí)經(jīng)常會(huì)與愛國(guó)主義、英雄主義等內(nèi)容相連接。例如，我國(guó)電影《長(zhǎng)津湖》中氣勢(shì)恢宏的配樂就是具備崇高美的影視音樂的代表，通過配樂體現(xiàn)出我國(guó)人民志愿軍艱苦奮斗、不畏強(qiáng)敵、不惜一切捍衛(wèi)國(guó)家主權(quán)和領(lǐng)土完整的高尚精神，再現(xiàn)了當(dāng)年長(zhǎng)津湖一戰(zhàn)的悲壯景象，影視音樂使該電影的感染力變得更強(qiáng)。

（四）悲劇的美學(xué)價(jià)值

原本美好的事物被破壞之后，就會(huì)使人感到難過，進(jìn)而產(chǎn)生悲傷的情緒，這也是悲劇創(chuàng)作的源頭。悲劇的本質(zhì)，就是將有價(jià)值的東西毀滅。在影視音樂之中，具備悲劇美的曲目較多，能夠使觀眾在觀看過程中，隨著樂曲響起而產(chǎn)生情感共鳴。悲劇美的影視音樂可以分為兩種：一種為“將悲憤化為力量”，給予人們激勵(lì);另一種為通過看似并不悲傷的歌曲或者曲目，引起人們的深思，進(jìn)而體會(huì)到其中隱藏的悲劇內(nèi)核。例如，電影《金陵十三釵》的主題曲《秦淮景》。在電影之中，《秦淮景》原是從事特殊行業(yè)的十三名女子為了生計(jì)而唱的歌曲，歌曲內(nèi)容原本是贊嘆位于秦淮河畔的金陵城，也就是南京城的美妙之處，但是在戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生之后，這十三名女子主動(dòng)與十三名女學(xué)生互換身份，然后被帶走，《秦淮景》成為烘托悲劇的關(guān)鍵，她們是悲劇的英雄。觀眾通過《秦淮景》深深體會(huì)到在國(guó)家危難的時(shí)候，十三名女子將生死置之度外而毅然決然地赴難的大義凜然，從而真正了解電影的主題思想。

（五）喜劇的美學(xué)價(jià)值

在所有類型的影視音樂之中，具有明顯特色的美就是喜劇美。喜劇能夠表現(xiàn)出人的樂觀主義精神，而且在具有喜劇美的影視音樂之中，通常會(huì)通過運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比、打破原有協(xié)調(diào)性、故意夸大等手法，使觀眾在觀看影視作品時(shí)感受到驚訝、快樂、輕松等，進(jìn)而獲得良好的觀影體驗(yàn)。不僅如此，擬人化是喜劇美的另一種表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作部分影視音樂的時(shí)候，創(chuàng)作者通常會(huì)運(yùn)用擬人化的方式，讓動(dòng)物模仿人的性格及動(dòng)作，并且進(jìn)行夸張放大，增強(qiáng)影視作品的喜劇效果。例如，《貓和老鼠》是非常經(jīng)典的動(dòng)畫影視作品，其中主角Tom（貓）和Jerry（鼠）有著明顯的擬人化特征，而且貓和老鼠在相處過程中，總是會(huì)發(fā)生令人捧腹的事件，所配置的影視音樂The Yankee Doodle Mouse對(duì)主角的行為舉止進(jìn)行表達(dá)，收獲了良好的喜劇效果。

三、結(jié)語

在影視作品之中，影視音樂扮演著十分重要的角色，影視作品的主題會(huì)通過影視音樂獨(dú)有的內(nèi)涵表現(xiàn)出來。影視音樂的不同表現(xiàn)形式，以及其具備的美學(xué)價(jià)值，體現(xiàn)出現(xiàn)代人對(duì)影視音樂美學(xué)的廣泛接受，同時(shí)也從側(cè)面體現(xiàn)出影視音樂在未來的廣闊發(fā)展前景。對(duì)影視音樂所具備的存在形式及美學(xué)價(jià)值進(jìn)行探討，既能夠使人們更好地了解影視音樂，又能夠?qū)τ耙曇魳返陌l(fā)展起到一定的促進(jìn)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]高露.音樂在影視藝術(shù)中的作用探析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2021（12）：165-168.

[2]王魁.芻議影視音樂的存在形式及其美學(xué)價(jià)值[J].聲屏世界，2020（17）：57-58.

[3]呂強(qiáng).淺析影視音樂的藝術(shù)處理方法及美學(xué)價(jià)值[J].名家名作，2018（1）：32.

[4]何建蜀.影視作品中音樂藝術(shù)形態(tài)的美學(xué)功能[J].藝術(shù)品鑒，2021（15）：45-46.

[5]王一晉.影視音樂的存在形式及其美學(xué)價(jià)值[J].明日風(fēng)尚，2018（10）：171.

[6]路璐.影視情節(jié)對(duì)影視音樂的需求及作用研究[J].喜劇世界（下半月），2021（3）：60-61.

[7]李海銘.影視音樂的存在形式及其美學(xué)形態(tài)分析與探究[J].黃河之聲，2018（12）：76.

[8]雷夢(mèng)婕，劉曉群.動(dòng)畫電影中音樂對(duì)人物產(chǎn)生的塑造功能[J].黃河之聲，2018（19）：39.

作者簡(jiǎn)介：

劉萍麗，江西青年職業(yè)學(xué)院講師，研究方向?yàn)橐魳方逃?/p>

黃春燕，南昌工程學(xué)院副教授，研究方向?yàn)橐魳方逃?/p>