數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合分析

高行

摘 要：隨著我國科學(xué)技術(shù)的飛速進步、經(jīng)濟水平的迅猛發(fā)展，數(shù)字媒體藝術(shù)應(yīng)運而生，以高效率的信息傳播方式、便捷的信息獲取渠道、豐富的信息整合方法，在人民群眾的生活中發(fā)揮著重要作用。在改變?nèi)藗兊膶徝烙^念的同時，數(shù)字媒體藝術(shù)也滲入了影視創(chuàng)作領(lǐng)域。對數(shù)字媒體藝術(shù)的內(nèi)涵、數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合發(fā)展歷程進行介紹，并對數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合形式以及融合特征進行更深層的分析，以更好地推動數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的全方位融合。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體藝術(shù);影視創(chuàng)作;后期制作

傳統(tǒng)的影視作品在一定階段中滿足了人們的精神文化需求，充實了人們的日常生活，對于人們的審美塑造起到了重要作用。但是，隨著數(shù)字媒體藝術(shù)的快速發(fā)展，人們對影視作品提出了新的需求。而將數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作進行融合，可以給人們帶來現(xiàn)代先進科技、傳統(tǒng)藝術(shù)文化、生活價值、社會風(fēng)貌等多元結(jié)合的新的影視審美享受。在將數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作進行融合時，二者是相輔相成的。一方面，數(shù)字媒體藝術(shù)能夠得到更有效、廣泛的傳播;另一方面，影視作品也能夠迎來新的機遇與發(fā)展。

數(shù)字媒體藝術(shù)是一門綜合性學(xué)科，其內(nèi)容橫跨自然科學(xué)、人文科學(xué)以及社會科學(xué)，是藝術(shù)、人文、科學(xué)理念的集合體，屬于交叉學(xué)科領(lǐng)域，主要涵蓋了藝術(shù)設(shè)計、交互設(shè)計、數(shù)字圖像處理等。其中，數(shù)字指代數(shù)字圖像處理，這也是數(shù)字媒體藝術(shù)的科技基礎(chǔ)，媒體則強調(diào)了所在行業(yè)為媒體行業(yè)，藝術(shù)則指對作品進行藝術(shù)設(shè)計的具體實踐應(yīng)用。

一、數(shù)字化與影視創(chuàng)作的融合發(fā)展歷程

在數(shù)字化技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，誕生了愈來愈多與之相融合的影視作品。其中，最具代表性與里程碑意義的便是20世紀(jì)70年代由美國導(dǎo)演喬治·盧卡斯拍攝的電影《星球大戰(zhàn)4：新希望》。這是歷史上首部運用數(shù)字化技術(shù)的科幻電影。它的上映，使得人們第一次在熒幕上認知與感受了數(shù)字化技術(shù)與影視劇的結(jié)合，也使得影視行業(yè)的發(fā)展步入了新的階段。直至1995年，有超過半數(shù)的美國電影運用了數(shù)字化技術(shù)[1]。與此同時，我國的數(shù)字化技術(shù)也在快速發(fā)展。1995年，由胡雪樺導(dǎo)演的電影《蘭陵王》同樣應(yīng)用了數(shù)字處理技術(shù)。尤其在21世紀(jì)以后，影視創(chuàng)作中數(shù)字處理技術(shù)的應(yīng)用案例數(shù)不勝數(shù)，此技術(shù)在影視領(lǐng)域得到了廣泛的運用并成為主流。無論是在前期的策劃、創(chuàng)作過程中，還是在中期的攝影、布景過程中，或是在后期的剪輯、合成過程中，數(shù)字化技術(shù)均發(fā)揮了巨大的作用，介入了影視創(chuàng)作的方方面面。

（一）20世紀(jì)70年代至80年代：數(shù)字化技術(shù)迅速發(fā)展，佳作不斷

數(shù)字化技術(shù)與影視創(chuàng)作的融合以喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)4：新希望》為開端，這部電影的出現(xiàn)為數(shù)字化與影視創(chuàng)作的進一步融合打下了基礎(chǔ)。自此，數(shù)字化影視創(chuàng)作開啟了迅猛發(fā)展歷程。在20世紀(jì)70年代至80年代這短短的十幾年時間里，一大批優(yōu)秀的數(shù)字化影視作品涌現(xiàn)出來，諸如《超人》《異形》等，在豐富了數(shù)字藝術(shù)的同時，滿足了人民群眾日益增長的精神文化需求，使得數(shù)字化技術(shù)有了更廣闊的發(fā)展空間。數(shù)字化技術(shù)為那些以往無法通過傳統(tǒng)拍攝方式展現(xiàn)的鏡頭提供了新的實現(xiàn)手段與路徑。

（二）20世紀(jì)90年代至今：數(shù)字技術(shù)與數(shù)字藝術(shù)的精益求精

20世紀(jì)90年代后，技術(shù)與藝術(shù)結(jié)束了之前蓬勃、“井噴”的發(fā)展態(tài)勢，用更加沉穩(wěn)堅定的步伐一路走到今日，不斷地進行完善以及穩(wěn)步發(fā)展。在數(shù)字化技術(shù)的支持下，越來越多的場景、情節(jié)得以通過拍攝呈現(xiàn)出來。其中，《指環(huán)王》中的“咕?！币唤牵闶菙?shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合的產(chǎn)物。其惟妙惟肖的動作、表情，在一定程度上甚至優(yōu)于真人的表演。以此為基礎(chǔ)，《盜夢空間》《黑客帝國》的創(chuàng)作與上映，也進一步地推動了數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展。在《黑客帝國》中，數(shù)字化技術(shù)特有的邏輯、敘述方式被生動地展現(xiàn)出來?！侗I夢空間》則更是通過多變的場景、交叉的敘事讓觀眾感受到了數(shù)字化技術(shù)與影視創(chuàng)作融合的深層美感[2]。與此同時，我國在此方面的發(fā)展步伐也不曾停歇。1995年，我國首次推出數(shù)字化技術(shù)與傳統(tǒng)影視創(chuàng)作融合的電視劇《我愛我家》。1998年，我國香港地區(qū)制作并上映了采用大量特效的古裝玄幻武俠片《風(fēng)云雄霸天下》，其中的背景合成技術(shù)、粒子渲染技術(shù)以及虛擬角色的構(gòu)建，均進一步為我國數(shù)字技術(shù)與數(shù)字藝術(shù)的融合發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合形式

隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字媒體藝術(shù)已經(jīng)介入了影視創(chuàng)作的方方面面。依靠數(shù)字化技術(shù)手段提升影視作品的視覺效果已經(jīng)成為如今影視創(chuàng)作過程中的主要工作內(nèi)容。其中，數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合形式可分為以下三種類型。

（一）補充型融合

補充型融合是指運用數(shù)字化技術(shù)對不同的影像資料進行重新組織。許多拍攝成本過高的鏡頭以及無法真實拍攝的畫面都會通過這種方式呈現(xiàn)，對于傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作來說是一種有效的補充手段。如果影視作品的實拍成本過高，或者影視作品中需要出現(xiàn)一些無法進行實拍的畫面，為了使劇情更加連貫，最后呈現(xiàn)出來的畫面更加飽滿豐富，相關(guān)人員可以運用數(shù)字媒體藝術(shù)將已經(jīng)拍攝的影像進行整合，對其進行補充。這種類型的融合形式主要是通過計算機摳像技術(shù)，將真實的畫面與其他的畫面融合在一起，從而合成一個全新的畫面，使得拍攝的風(fēng)格、質(zhì)感呈現(xiàn)出和諧的藝術(shù)效果。在拍攝這種類型的影視作品時，演員需要充分發(fā)揮自己的想象力來完成表演，拍攝出的畫面無法直接實現(xiàn)所需要的效果。相關(guān)人員需要利用計算機中的各類視頻、圖像處理軟件，將真實拍攝的畫面與想象中的人物、場景或其他影像資料進行融合，使之成為一個全新的畫面。

例如，電視劇《戰(zhàn)長沙》中的大量風(fēng)沙鏡頭便是來自之前真實拍攝的視頻資料。2015年的諜戰(zhàn)題材電視劇《偽裝者》中的城市風(fēng)貌及背景，也是來自留存的舊日長沙的影像檔案資料。相關(guān)人員通過數(shù)字化技術(shù)，將其完美地與影視創(chuàng)作相融合。數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)揮了其獨特的優(yōu)勢，能夠?qū)W特曼打怪獸、超人拯救世界，以及愚公移山、嫦娥飛天等原本不可能實現(xiàn)的事情呈現(xiàn)出來。在數(shù)字媒體還未完全發(fā)展成型時，補充型融合這種數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合形式是應(yīng)用最廣泛的。

（二）創(chuàng)造型融合

創(chuàng)造型融合是指運用計算機中的各類視頻、圖像處理軟件，根據(jù)作品需要來構(gòu)建虛擬的人物或者場景，然后將其與實拍的畫面進行融合。在構(gòu)建虛擬人物或者場景時，要對其中的人物動作及其運動軌跡進行適當(dāng)調(diào)整，使之與實拍鏡頭高度一致，最后呈現(xiàn)出滿意的效果。其中，主要包括對于物體運動軌跡的構(gòu)建以及對虛擬場景、角色的建構(gòu)。

創(chuàng)造型融合可以將超出現(xiàn)實范圍的、現(xiàn)實生活中不可能存在的物體、角色、場景建構(gòu)出來。例如，在2016年由周星馳導(dǎo)演的電影《美人魚》中，大量的虛擬場景與物體便是通過計算機采用創(chuàng)造型融合的形式展現(xiàn)出來的。除此之外，創(chuàng)造型融合還可以為觀眾營造夸張的視覺效果，將一些日常生活中的現(xiàn)象用更生動的形式表現(xiàn)出來。例如，在2016年由王晶導(dǎo)演的《澳門風(fēng)云3》中，觀眾便可以看到許多采用創(chuàng)造型融合形式展現(xiàn)的鏡頭。觀眾所看到的目不暇接的洗牌動作便是通過應(yīng)用相關(guān)的計算機軟件后期生成的?？梢哉f，創(chuàng)造型融合這種數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合形式使得影視劇的觀感體驗更佳。

（三）特殊型融合

特殊型融合是指運用數(shù)字媒體藝術(shù)對實際拍攝的畫面進行特殊處理，以加強鏡頭的表現(xiàn)力。一般情況下，需要在影視作品中呈現(xiàn)回憶過去的場景時，會使用這種融合形式。此外，需要相同的演員飾演不同的角色時，也會應(yīng)用到這類融合形式。特殊型融合不需要呈現(xiàn)特別逼真、引人入勝的畫面，而是要運用特殊的融合手法將觀眾帶入文學(xué)作品。主要指通過對數(shù)字化技術(shù)的運用，對實際拍攝的鏡頭進行重新組合、特殊處理，從而在一定程度上提升畫面的表現(xiàn)力。特殊型融合與創(chuàng)造型融合、補充型融合的不同之處在于，其并不注重畫面的逼真感。相反，特殊型融合會“刻意”留下處理的痕跡，以此給觀眾帶來特殊的審美體驗[3]。例如，許多影視作品中均出現(xiàn)了“黑白畫面”的處理，使觀眾可以明顯地意識到此段畫面是劇中的“回憶”部分。通過故事的相關(guān)設(shè)定，特殊型融合還可以營造出蒙太奇的效果。例如，《超時空同居》這一影片通過彩色畫面與黑白色畫面的不斷跳轉(zhuǎn)，使得觀眾可以清楚地厘清時間線，區(qū)分1999年的故事情節(jié)與2008年的故事情節(jié)。因此，特殊型融合在特效的構(gòu)建與運用中跨越了一定的技術(shù)門檻，使得鏡頭的視角不再受限于燈光、場景，而是能夠進行任意的切換。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合特征

（一）催生新的敘事手法

敘事方式作為一個傳統(tǒng)概念，在影視領(lǐng)域誕生的那一刻便已經(jīng)存在，在影視行業(yè)的發(fā)展中起到了重要的作用。傳統(tǒng)的影視劇的敘事方式，主要是對故事動機、故事情節(jié)、故事發(fā)生的場景和時間、故事中人物的特點等進行表達與敘述。同時，還注重對敘事的時間線以及空間線的應(yīng)用[4]。然而，隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，影視作品的革新迫在眉睫，傳統(tǒng)的敘事方式、敘事手法、敘事結(jié)構(gòu)已經(jīng)無法滿足人們的基本需求。在這樣的背景下，新的敘事手法應(yīng)運而生，打破了原來傳統(tǒng)敘事手法的桎梏，變得更為復(fù)雜，突破了二維的敘事結(jié)構(gòu)，促進了特效技術(shù)的運用與更新。因此，數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合催生了新的敘事手法，而新的敘事手法又為影視藝術(shù)創(chuàng)作提供了依據(jù)。

（二）創(chuàng)造真實的感受

就藝術(shù)創(chuàng)作而言，其根本原則是真實性，但藝術(shù)的真實性有別于科學(xué)的真實性。科學(xué)的真實性能夠被檢驗和論證，而藝術(shù)不能。同時，藝術(shù)也無法與日常生活同步。影視作品就是為觀眾營造一個“夢境”，但是顯然觀眾并不愿意進入平淡無奇的“夢境”。數(shù)字媒體藝術(shù)的重要功能就是給觀眾帶來新奇的體驗，讓他們的“夢”變得更加精彩。要實現(xiàn)這一目標(biāo)需要滿足兩大前提。一是要保證影視作品中景物的真實性。在鏡頭中，無論是虛擬的場景、聲音還是色彩，都需要保證經(jīng)過合理的編排，能夠呈現(xiàn)出真實的效果，避免讓觀眾意識到“人工”的痕跡。二是要完成鏡頭的超現(xiàn)實展現(xiàn)。傳統(tǒng)的鏡頭運動有著十分嚴格的軌跡要求，而數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展使得影視作品中出現(xiàn)了許多超出拍攝可能的鏡頭。例如，一個鏡頭可以從地球大氣層開始，不斷地拉進，最后聚焦到地球表面的一個建筑物。這種鏡頭雖然超乎尋常，卻能給觀眾呈現(xiàn)出真實客觀的感受，而這一切都是數(shù)字化技術(shù)造就的。

（三）影視創(chuàng)作的主體

人們通常認為，數(shù)字媒體藝術(shù)僅僅是數(shù)字特效，是一種制作影視作品的工具。這種觀念顯然會使數(shù)字媒體藝術(shù)脫離影視創(chuàng)作的整體框架、風(fēng)格，甚至?xí)褂耙曌髌烦蔀榭諝ぃ皇菃渭兊卣故咎匦Ъ夹g(shù)。實際上，數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展，需要在影視創(chuàng)作的每一個環(huán)節(jié)都得到體現(xiàn)。在創(chuàng)作影視作品時，所有人都在發(fā)揮自己的想象力。而如何將想象的故事拍攝出來變?yōu)楝F(xiàn)實呢？數(shù)字媒體藝術(shù)便在這時發(fā)揮了重要作用，化不可能為可能，將腦中的故事、情節(jié)、畫面呈現(xiàn)出來。更重要的是，數(shù)字媒體藝術(shù)能夠呈現(xiàn)出人們心中所想的、當(dāng)前世界不存在但更加真實的場景。影視媒體藝術(shù)可以重現(xiàn)過去的歷史，實現(xiàn)時間與空間的轉(zhuǎn)換，使得拍攝者脫離思維方式的桎梏。

因此，數(shù)字媒體藝術(shù)獨特的表現(xiàn)形式為影視創(chuàng)作創(chuàng)造了巨大的上升空間，使影視創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，為影視藝術(shù)的下一步發(fā)展提供了動能。

四、結(jié)語

數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合迎合了時代發(fā)展的需求。數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展為影視創(chuàng)作在各個環(huán)節(jié)的運作帶來了深遠的影響，極大程度上推動了影視領(lǐng)域的進步與發(fā)展。在影視作品中，演員精湛的演技和嚴謹?shù)墓适录軜?gòu)固然重要，但是如果缺少了符合劇本內(nèi)容、烘托演員情感的影視場景，影視作品就缺失了一部分的靈魂。因此，現(xiàn)代影視作品無論類型如何，都要使用數(shù)字媒體藝術(shù)進行適當(dāng)?shù)奶幚?。而且，為了滿足拍攝要求，在大多數(shù)情況下，演員需要進行無實物表演。這很大程度上考驗了演員的演技，間接性地影響了拍攝效果。數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合形式主要有三種，即補充型融合、創(chuàng)造型融合和特殊型融合。在影視創(chuàng)作中融入數(shù)字化技術(shù)，不僅可以使得影視作品的敘事方式不斷改進，而且可以使得觀眾觀影的真實感受不斷加強。數(shù)字媒體藝術(shù)逐漸成為現(xiàn)代影視創(chuàng)作的主體。與此同時，數(shù)字化技術(shù)仍在不斷地進步。因此，數(shù)字媒體藝術(shù)不應(yīng)該是“技術(shù)決定論”的產(chǎn)物，它在修補、調(diào)整影視作品的同時，也給影視作品帶來了新的拍攝技巧、敘事手法等，從而增強了影視作品的表現(xiàn)力。數(shù)字媒體藝術(shù)將藝術(shù)的思想與科技的思想進行有機融合，使其在影視劇中得到有效的體現(xiàn)，促使影視藝術(shù)實現(xiàn)更好的發(fā)展。

參考文獻：

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[4]薛文峰.數(shù)字媒體藝術(shù)的表現(xiàn)特性研究[J].美術(shù)教育研究，2016（17）：41-43.

作者單位：

吉林藝術(shù)學(xué)院