鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱的關(guān)系及其融合運(yùn)用分析

陳婷　李金菁

摘要：聲樂演唱與鋼琴表演是比較常見的舞臺(tái)藝術(shù)形式，在藝術(shù)領(lǐng)域中具有比較重要的地位。兩種形式經(jīng)常以合作的形式出現(xiàn)，人聲與琴聲相互配合，起到了提升藝術(shù)表演效果的作用。聲樂作品的完美展現(xiàn)通常需要演唱與伴奏之間相互呼應(yīng)，達(dá)到聲琴合一的效果。本文則主要針對鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱的關(guān)系及融合運(yùn)用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴藝術(shù)指導(dǎo);聲樂演唱;融合運(yùn)用

近年來，音樂藝術(shù)不斷發(fā)展，更多音樂創(chuàng)作元素不斷融合。在這種大趨勢下，鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱者兩者具有音樂創(chuàng)作關(guān)聯(lián)性的獨(dú)立學(xué)科的融合程度也在不斷加深。鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)作為聲樂演唱的輔助，在音樂節(jié)奏與音調(diào)方面給予聲樂演唱指導(dǎo)，而聲樂演唱也逐漸成為鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的一種表現(xiàn)形式。音樂表演中使用鋼琴藝術(shù)與聲樂演唱相融合的方式，不僅具有現(xiàn)代音樂歌曲清緩明快的特點(diǎn)，而且具有節(jié)奏多變的演唱效果。

1.鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱的關(guān)系

鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱相融合的這種音樂創(chuàng)作與歌曲演唱形式，在西方古典音樂與交響曲的演奏中比較常見，并逐漸被東方吸收、借鑒，逐漸成為一種具有高雅浪漫、深受觀眾喜愛的一種音樂與表演形式。

1.1鋼琴藝術(shù)的輔助與指導(dǎo)作用

對于聲樂演唱來說，鋼琴藝術(shù)的輔助作用類似于文學(xué)小說中事件的發(fā)生需要環(huán)境進(jìn)行襯托一樣，聲樂演唱也是需要鋼琴伴奏對前奏部分進(jìn)行襯托的，進(jìn)而對歌曲的整體基調(diào)進(jìn)行奠定，營造出恰當(dāng)?shù)姆諊?。在聲樂演唱中間歌詞銜接部分，鋼琴伴奏的存在則是起到了過度與銜接的作用，使得歌曲的完整性得到保證。此外，對于歌曲的尾奏部分來說，鋼琴會(huì)在歌曲演唱完畢后進(jìn)行一定時(shí)間的延續(xù)彈奏，以此有效避免了歌曲突然停止的尷尬與突兀。而且，純鋼琴伴奏能夠帶給觀眾更廣闊的遐想空間，起到了“音斷魂在、余音不絕”的演唱效果。

1.2聲樂演唱的表現(xiàn)載體作用

一般情況下，音樂歌曲演唱中的伴奏樂器都是在幕后的，但鋼琴伴奏大多在臺(tái)前。因此，舞臺(tái)方面需要對整體布置進(jìn)行嚴(yán)格考究，表現(xiàn)出鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)對于聲樂演唱是具有重要作用的。通過為聲樂演唱伴奏這種方式，鋼琴藝術(shù)以聲樂演唱為載體，并實(shí)現(xiàn)了從幕后到臺(tái)前的轉(zhuǎn)變，讓人們加深了對鋼琴藝術(shù)的了解。同時(shí)，由于聲樂演唱對鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的需要，使得鋼琴藝術(shù)在音樂藝術(shù)與歌曲創(chuàng)作及演唱方面的應(yīng)用更加廣泛。這也進(jìn)一步體現(xiàn)出了對于鋼琴藝術(shù)來說，聲樂表演的表現(xiàn)載體作用。

2、實(shí)現(xiàn)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱融合運(yùn)用的要求

2.1對鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的要求

對于聲樂演唱來說，鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)確實(shí)起到了服務(wù)與襯托的作用。因此，鋼琴演奏者需要有高超的演奏技巧，不僅需要有扎實(shí)是的鋼琴基本演奏功底，更需要將聲樂演唱者完美的襯托出來。因此，鋼琴演奏者必須要明確自身定位，跟隨演唱者的節(jié)奏進(jìn)行伴奏，而并非讓演唱者跟隨自己的節(jié)奏。但同時(shí)也需要擺脫“陪襯”思想的影響，正確認(rèn)識(shí)到聲樂表演中鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的作用。除此之外，剛起演奏者需要有較高的處理能力。簡單來說，歌曲與器樂曲之間是有著明顯不同的，歌曲需要演唱者演唱，鋼琴演奏者必須正確認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，了解演唱者的音色等特點(diǎn)，使得鋼琴藝術(shù)與聲樂演唱的配合作用得到正向強(qiáng)化效果。好的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)不僅能夠與聲樂演唱交相輝映，更能夠?qū)ζ洚a(chǎn)生推動(dòng)作用，鋼琴演奏者需要以遵循歌曲主題與音樂形象為前提，將演唱者的情緒最大程度激發(fā)出來。

2.2對聲樂演唱者的要求

演唱者需要具備良好的音樂素質(zhì)，才能與鋼琴演奏者有更高的配合度，使得聲樂與鋼琴的協(xié)同效果得到提升。首先，需要準(zhǔn)確把握樂曲情感。我們需要了解而的是，聲樂藝術(shù)想要打動(dòng)人心，就必須要具備情感，演唱者只有正確把握歌曲情感，并通過聲樂演唱的方式將其情感表達(dá)出來。這不僅僅是對聲樂演唱效果的要求，同時(shí)也是引導(dǎo)鋼琴演奏者對合適伴奏的選擇。第二，是保護(hù)好發(fā)聲器官。對于演唱者來說，發(fā)聲器官是最重要的“樂器”。而且，發(fā)聲器官的健康程度會(huì)對聲樂演唱效果產(chǎn)生直接影響。因此，演唱者必須要注意自己的健康管理，樹立科學(xué)發(fā)聲意識(shí)，健康的發(fā)聲器官是演唱者與伴奏者協(xié)同完成聲樂表演的重要保障。最后，較高的悟性，這也是是比較主觀的一點(diǎn)。演唱者的悟性體現(xiàn)在能與伴奏者進(jìn)行無聲的交流，能夠敏銳捕捉到鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)中傳遞出來的信息，進(jìn)行對自身狀態(tài)進(jìn)行調(diào)整。因此，演唱者也需要具備一定的鋼琴素養(yǎng)，對鋼琴伴奏有一定了解，進(jìn)而保證與鋼琴伴奏者有更好的交流。

2.3對雙方的共同要求

鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱的融合是一種綜合性的表演，不論是演唱者還是鋼琴伴奏者，在這場表演中的地位都是不可替代的，具有十分重要的作用。而且，鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂表演者的互動(dòng)關(guān)系決定了鋼琴伴奏者與演唱者必須要有良好的合作意識(shí)，在默契的配合中將二者融合運(yùn)用的效果完美展現(xiàn)出來?；诖?，演唱者與演奏者雙方必須要做到以下三點(diǎn)。第一，合作表演前進(jìn)行充分交流。雙方需要在表演前針對相關(guān)事項(xiàng)進(jìn)行溝通，比如，演唱者需要告知演奏者自身演唱特征。第二，共同對作品進(jìn)行分析。演出開始前的準(zhǔn)備階段，演唱者與演奏者需要共同分析聲樂作品。其中，最為典型的就是演唱者需要協(xié)同演奏者對歌曲的演奏方式進(jìn)行分析，從整體上把握歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、和聲布局等，進(jìn)而使得演唱與鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)形成正確的音樂關(guān)系，將歌曲內(nèi)涵準(zhǔn)確詮釋出來。最后，演唱者與鋼琴演奏者在訓(xùn)練中培養(yǎng)默契度。實(shí)際的舞臺(tái)表演中存在著許多不可控因素，任何一個(gè)環(huán)節(jié)的疏漏都有可能會(huì)對整體的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱融合效果產(chǎn)生影響。因此，演唱者需要與鋼琴演奏者需要通過不斷的訓(xùn)練來提升彼此間的默契程度，以至于雙方能夠在正式表演中，通過對方的一個(gè)眼神、一個(gè)微小動(dòng)作就明白對方的意思，及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。

3.結(jié)束語

鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)對于聲樂演唱來說是不可缺少的一個(gè)重要組成部分，占據(jù)十分重要的地位，兩者相互影響、相互依存，在良好配合下使得聲樂表演的效果得到進(jìn)一步提升。

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