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    鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在民族聲樂演唱中的重要作用

    2017-02-23 11:43溫愛麗
    藝術(shù)評鑒 2016年23期
    關(guān)鍵詞:應(yīng)用技巧作用

    溫愛麗

    摘要:隨著我國鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)理念的不斷增強(qiáng),相關(guān)人員對其給予高度重視,并將其在民族聲樂演唱中有一定程度的應(yīng)用。尤其在世界文化日益交流和碰撞的基礎(chǔ)上,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的社會(huì)地位更加凸顯,且越來越充分的發(fā)揮其作用。為進(jìn)一步發(fā)揮鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的作用,相關(guān)人員應(yīng)加強(qiáng)對其在民族聲樂演唱中應(yīng)用的分析,從全方位視角認(rèn)清其重要作用。本文主要分析鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)和民族聲樂演唱之間的關(guān)系,并提出前者在后者中的應(yīng)用技巧和發(fā)揮的重要作用。

    關(guān)鍵詞:鋼琴藝術(shù)指導(dǎo) 民族聲樂演唱 應(yīng)用技巧 作用

    鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)是比較特殊的學(xué)科形式,在音樂藝術(shù)史上占據(jù)重要地位和充分發(fā)揮其作用。所謂的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo),是指通過鋼琴伴奏形式,與演唱者進(jìn)行合作,以提高演唱者的演唱水平,將音樂作更為淋漓盡致的展現(xiàn)。在民族聲樂演唱中,有效應(yīng)用鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)尤為重要,可以使演唱者掌握更多演唱技巧,增強(qiáng)聲樂演唱的視聽效果。由此,有關(guān)人員應(yīng)針對鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在民族聲樂演唱中的作用而加強(qiáng)深入研究,為相關(guān)人員奠定堅(jiān)實(shí)的認(rèn)知基礎(chǔ),促進(jìn)我國鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的發(fā)展。

    一、鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與民族聲樂演唱的關(guān)系

    當(dāng)前,在很多西方國家非常重視鋼琴藝術(shù),將鋼琴藝術(shù)作為一門重要的學(xué)科,雖然鋼琴是一門獨(dú)立的學(xué)科,但是在實(shí)際的運(yùn)用中,要想確保鋼琴取得良好的教學(xué)效果,不能脫離于其他聲樂的配合而獨(dú)立完成,需要展現(xiàn)出鋼琴的演奏技巧和表演手段,展現(xiàn)出鋼琴的特殊性。鋼琴藝術(shù)在國外有著較大的影響力,受到了人們的關(guān)注和尊敬,與民族聲樂演唱者有著同等的地位。但是在我國由于鋼琴的起步相對較晚,導(dǎo)致鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)無法取得良好的應(yīng)用效果。通過對資料的分析可知,我國最早運(yùn)用鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)是在1999年召開的第一屆“全國鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)研討會(huì)”中,從這時(shí)開始,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)才真正的發(fā)展起來。民族聲樂演唱是民族聲樂教學(xué)中的重要組成部分,相較于民歌、戲曲和說唱等藝術(shù)演唱表演形式,存在著較多的不同點(diǎn),里面貫穿了較多的傳統(tǒng)演唱手法,是對傳統(tǒng)演唱藝術(shù)形式的繼承和發(fā)展。因此,在民族聲樂演唱中,要想取得良好的效果,需要正確把握作品內(nèi)涵,促進(jìn)聲樂技巧的進(jìn)一步提升,通過鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)提升聲樂演唱技能,充分發(fā)揮兩者之間的互相輔助性作用[1]。

    二、鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在民族聲樂演唱中的應(yīng)用技巧

    (一)民族聲樂演唱與鋼琴伴奏的配合

    在民族聲樂演唱中,要充分發(fā)揮鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的作用,必須對聲樂歌詞加以斷句,以達(dá)到鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)和聲樂演唱的相融合。唱歌屬于音樂語言,也屬于文學(xué)語言,只有合理劃分句子,才能使聲樂演唱更具有效性。所以,在演奏過程中,要提高藝術(shù)境界,必須實(shí)現(xiàn)歌唱和鋼琴伴奏的有效配合,首先,歌詞語言的斷句和音樂主旋律的間隔,是民族聲樂演唱與鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)相融合的基礎(chǔ)。如:《故鄉(xiāng)》民族聲樂演唱與鋼琴藝術(shù)伴奏中,右手伴奏與歌聲相同步,左手伴奏與主旋律附和,能夠?qū)⒐枢l(xiāng)美好恬靜的畫面充分表現(xiàn)。其次,相關(guān)人員對鋼琴伴奏織體和歌聲之間的關(guān)系加強(qiáng)研究[2]。

    (二)民族聲樂演唱與前奏、間奏的銜接

    前奏、間奏是民族聲樂作品的重要組成部分,能夠更好詮釋音樂的真諦,成為民族聲樂演唱中不可或缺的重要組成部分。前奏在民族聲樂中發(fā)揮著引導(dǎo)情緒的作用,能夠?qū)σ魳纷髌窢I造的氛圍加以調(diào)和。間奏屬于過渡階段,能夠?yàn)槊褡迓晿纷髌犯鞑糠种g的連接架起溝通的橋梁,有助于演唱者情緒轉(zhuǎn)換。在鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)應(yīng)用過程中,應(yīng)注重對前奏和間奏的有效融合,實(shí)現(xiàn)與演唱者聲樂演唱歌聲的自由銜接,以彰顯鋼琴伴奏的有機(jī)契合。在此過程中,相關(guān)人員應(yīng)注重將民族聲樂演唱和鋼琴伴奏有機(jī)銜接,尋找共同發(fā)聲點(diǎn),達(dá)成默契,對增強(qiáng)聲樂演唱效果發(fā)揮著重要作用。前奏、間奏和其他旋律填充部分,能夠?qū)撉傺葑嗾吆吐晿犯璩呷跒橐惑w,實(shí)現(xiàn)歌與曲的有效銜接,使聲樂節(jié)奏感更為強(qiáng)烈[3]。

    (三)民族聲樂作品高潮階段的演唱技巧

    高潮階段是民族聲樂作品的重要組成部分,更是音樂的點(diǎn)睛之筆,高潮部分的演唱水平直接決定著整部作品的演唱水平,且能夠更好的演繹作品。鋼琴演奏者和聲樂演唱者首先應(yīng)對音樂的高潮階段和小高潮階段加以把握,明確高潮部分的旋律態(tài)勢,注重情緒演變、聲音布局等。對此,相關(guān)人員應(yīng)主要從節(jié)奏、速度、音型等部分著手,使鋼琴演奏者和演唱者達(dá)到音樂藝術(shù)境界的融合。例如,在《我愛你,中國》的演繹中,在高潮部分,演唱聲音和鋼琴伴奏共同進(jìn)入高潮部分,適當(dāng)做出延長的處理,在一定程度上增強(qiáng)民族聲樂的演奏效果,彰顯無盡的愛國情懷。由此可見,民族聲樂演唱者應(yīng)注重有效把握作品高潮階段的演唱技巧[4]。

    (四)民族聲樂作品演唱的力度與音量

    民族聲樂作品演唱過程中,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)發(fā)揮著重要作用,其演唱力度、音量等,對民族聲樂作品演唱有著決定性作用。對此,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)工作者應(yīng)積極對鋼琴伴奏的有效性加以分析,并識(shí)別作品中的高潮標(biāo)記,以合理控制鋼琴伴奏的力度和音量,為演唱者聲調(diào)等方面的調(diào)節(jié)提供指導(dǎo)。當(dāng)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)和民族聲樂演唱之間合二為一,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)則充分發(fā)揮其作用,為民族聲樂演唱者的演唱方式、技巧等方面給予有效指導(dǎo),既對演唱者的演唱水平產(chǎn)生重要影響,又決定著民族聲樂演唱的成敗。所以,在民族聲樂作品演唱中,鋼琴伴奏者應(yīng)合理控制力度和音量,使音樂作品高潮主旋律更具魅力。

    (五)民族聲樂作品尾聲演唱技巧

    民族聲樂演唱部分結(jié)束后,鋼琴伴奏部分仍未停止,成為民族聲樂演唱意境與情緒的延續(xù)。這就是所謂的尾聲,是民族聲樂作品演唱的重要組成部分,尤其在藝術(shù)歌曲中得以充分展現(xiàn)。如果缺少尾聲部分的作品,則缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力,甚至影響音樂結(jié)構(gòu)的美感。所以,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)應(yīng)用于民族聲樂演唱中,可以將主旋律加以延續(xù),以彌補(bǔ)聲樂演唱結(jié)束后尾聲部分的不足,使受眾產(chǎn)生意猶未盡之感。但是,在民族聲樂作品的尾聲部分,要提高尾聲演繹的效果,相關(guān)人員應(yīng)做好尾聲處理工作,包括鋼琴伴奏速度快慢節(jié)奏等方面的選擇工作等,有利于提高尾聲演唱技巧,使音樂作品盡顯綜合藝術(shù)魅力[5]。

    三、鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在民族聲樂演唱中的重要作用

    (一)有助于營造良好的情境和情緒

    要想確保鋼琴指導(dǎo)在民族聲樂演唱中取得良好的應(yīng)用效果,需要確保表演者在演唱民族聲樂作品時(shí),營造出良好的情境和情緒,提升表演者的專業(yè)素養(yǎng)。表演者在演唱過程中,需要向觀眾進(jìn)行意涵和表演感情的傳達(dá),對作品的情感進(jìn)行有效的表達(dá),促進(jìn)情境和情緒的有效傳遞,對作品的情感進(jìn)行合理有效的發(fā)揮。表演者在進(jìn)行民族聲樂作品演唱過程中,需要充分利用鋼琴藝術(shù)指導(dǎo),合理把握鋼琴伴奏的旋律和音型,來配合演唱者進(jìn)行演唱,以促使演唱者進(jìn)行情緒的良好表達(dá)。鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)需要貫穿于作品演唱的前奏、間奏和尾奏等各個(gè)階段,需要與演唱者的情緒相協(xié)調(diào)和相統(tǒng)一,確保能夠與民族聲樂演唱者情緒的自然承接。因此,在實(shí)際的運(yùn)用過程中,對鋼琴伴奏提出了較高的要求,需要充分發(fā)揮自身的想象力,確保鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與民族聲樂演唱兩者之間的有效協(xié)調(diào),通過兩者的有機(jī)結(jié)合,確保民族聲樂演唱能夠取得良好的表演效果[6]。

    (二)有助于調(diào)整演唱者的緊張情緒

    表演者在進(jìn)行民族聲樂作品表演時(shí),會(huì)出現(xiàn)緊張情緒,造成這種情緒出現(xiàn)的主要原因是由于演唱者對作品還不熟悉,壓力過大,造成緊張情緒的產(chǎn)生。鋼琴伴奏也不例外,演奏者在日常的練習(xí)過程中,需要通過加強(qiáng)練習(xí)來提高自身良好的心理素質(zhì),以便在正式的表演過程中,能夠樹立足夠的自信心,提高鋼琴演奏水平,防止在實(shí)際的演奏過程中出現(xiàn)意外事故,影響民族聲樂演唱的效果。鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)能夠起到良好的臨場調(diào)控作用。

    首先,表現(xiàn)在需要做好充足的事前準(zhǔn)備工作,在進(jìn)行民族聲樂演唱時(shí),做好演唱前的準(zhǔn)備工作,對提升演唱效果發(fā)揮了重要的作用,需要引起演唱者的重視,確保演唱者正確拿捏情感,實(shí)現(xiàn)對情感的有效傳遞。同時(shí),演奏者需要加強(qiáng)難點(diǎn)演唱練習(xí),在練習(xí)過程中,需要進(jìn)行深入的討論,防止在演唱過程中出現(xiàn)意外事故,確保演唱的順利進(jìn)行。同時(shí),在演唱前的準(zhǔn)備工作中,加強(qiáng)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與民族聲樂演唱的練習(xí),對提高兩者之間的默契程度,雙方之間樹立信任感具有重要作用,通過兩者的配合,能夠提升鋼琴演奏效果,防止演奏失誤的產(chǎn)生,確保演出的順利進(jìn)行[7]。

    其次,充分發(fā)揚(yáng)全神貫注的精神,在表演過程中,需要將鋼琴彈奏作為演唱的前奏出現(xiàn),合理運(yùn)用鋼琴藝術(shù)指導(dǎo),對前奏進(jìn)行合理把握,確保前奏速度和質(zhì)量的合理性,有助于提高演唱者的發(fā)揮。一個(gè)良好的開端,有助于提高民族聲樂演唱效果。

    最后,克服怯場情緒,怯場和緊張是舞臺(tái)表演中常會(huì)出現(xiàn)的心理情緒,會(huì)影響演唱者的演出效果,怯場情緒主要表現(xiàn)為心煩意亂、慌張和急躁等,會(huì)隨著表演而逐漸消退,進(jìn)而達(dá)到緩和。演唱者要想克服怯場情緒,需要加強(qiáng)日常練習(xí),在表演前做好充足的準(zhǔn)備工作,自信的站在舞臺(tái)上進(jìn)行表演。除了自己要給予自己鼓勵(lì)外,同伴之間也需要互相鼓勵(lì),肯定同伴在舞臺(tái)上的出色表現(xiàn)。民族聲樂表演和鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)兩者不可分割,通過兩者的互相協(xié)作,能夠確保民族聲樂演唱取得良好的表演效果,充分展現(xiàn)出鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在民族聲樂演唱中的重要作用[8]。

    四、結(jié)語

    鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)和民族聲樂演唱二者不可分割,通過兩者的結(jié)合對提升民族聲樂演唱效果發(fā)揮了重要的作用。要想確保民族聲樂演唱取得良好的表演效果,需要明確鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)和民族聲樂演唱二者之間的關(guān)系,通過鋼琴藝術(shù)給予民族聲樂演唱者合理的指導(dǎo)。同時(shí),需要明確鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在民族聲樂演唱中的具體應(yīng)用方法,確保應(yīng)用的正確性和合理性,將二者形成有機(jī)的整體,通過鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)來提升民族聲樂演唱效果。

    參考文獻(xiàn):

    [1]景忠華.鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中的作用[J].藝海,2014,(06):92-93.

    [2]武靜.演唱者與鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的合作關(guān)系研究[J].大舞臺(tái),2014,(05):155-156.

    [3]馬凌楠.論鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在民族聲樂教學(xué)中的作用[J].戲劇之家,2014,(07):114-115.

    [4]劉佳音.鋼琴伴奏在聲樂演唱中的功能及價(jià)值研究[J].音樂時(shí)空,2014,(20):173-174.

    [5]劉華軍.淺談鋼琴伴奏在聲樂演唱中的重要性[J].黃河之聲,2012,(10):102-103.

    [6]蔣橙.鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)對聲樂演唱的意義研究[J].大眾文藝,2012,(24):10.

    [7]張曉.淺析聲樂演唱中的鋼琴伴奏[J].大眾文藝,2013,(07):139.

    [8]林俊.鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱的關(guān)系探究[J].藝術(shù)研究,2015,(02):50-51.

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