基于流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)分析

馮琦

摘 要：流行音樂是音樂文化的一部分，在其中占據(jù)著非常重要的地位。在長(zhǎng)期的發(fā)展過程中，流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)也越來越突出。因此，要想真正促進(jìn)流行音樂的可持續(xù)發(fā)展，就需要分析流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)，深入研究流行音樂的演唱方法、演唱者的音色等，以更好地將流行音樂的個(gè)性彰顯出來，為流行音樂在未來獲得更加廣闊的發(fā)展空間提供一定支持。

關(guān)鍵詞：流行音樂;演唱;個(gè)性化表現(xiàn)

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們不僅對(duì)于物質(zhì)生活有一定要求，對(duì)于精神世界的追求也越來越高。音樂作為豐富人們精神世界的重要藝術(shù)形式，能夠使人們獲得不一樣的情感體驗(yàn)。因此，為了促進(jìn)流行音樂的健康發(fā)展，當(dāng)前有必要在分析流行音樂藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，對(duì)其個(gè)性化表現(xiàn)進(jìn)行了解，以此保證流行音樂藝術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)更好的發(fā)展，為人們提供更多的精神食糧。

一、我國流行音樂藝術(shù)特征與演唱特點(diǎn)

流行音樂起源于19世紀(jì)的美國，最初是指一種能夠代表大眾審美、并在社會(huì)中廣泛傳播的音樂形式。流行音樂和一般的古典音樂、民間音樂存在一定差異，在演唱風(fēng)格上體現(xiàn)出明顯的多元化特征，可以滿足不同群體的實(shí)際需求，屬于一種受到社會(huì)大眾廣泛歡迎的音樂形式。一般情況下，流行音樂是來源于生活而又高于生活的藝術(shù)形式，能夠反作用于人們的生活，曲調(diào)上比較通俗易懂，群眾基礎(chǔ)較為牢固?；诹餍幸魳返乃囆g(shù)特征，也可以將其稱為大眾音樂?？梢詫⒘餍幸魳返乃囆g(shù)特征總結(jié)為以下兩點(diǎn)。其一，普遍性。流行音樂中的通俗唱法具有非常明顯的普遍性特征，能夠?yàn)闃I(yè)余音樂愛好者更加高效地學(xué)習(xí)流行音樂提供支持，如音樂愛好者可以通過購買唱片、下載音樂資源，來對(duì)演唱者的演唱方式進(jìn)行模仿，提升自身的演唱能力。其二，個(gè)性化。流行音樂的唱法在一定程度上可以體現(xiàn)出音樂的個(gè)性化特點(diǎn)。流行音樂不受固定唱法的約束，演唱者可以按照自身實(shí)際情況，選擇適合的唱法演唱音樂。

我國流行音樂在演唱方面體現(xiàn)出了比較明顯的大眾化特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在歌詞通俗易懂、曲調(diào)規(guī)律性明顯等方面。大多數(shù)人在欣賞流行音樂的過程中，不僅能夠大致跟上節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)對(duì)歌曲的廣泛傳唱，還可以結(jié)合自身的理解實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂藝術(shù)的詮釋，滿足自身對(duì)于音樂的要求[1]。同時(shí)，流行音樂演唱并不是采用固定的模式，尤其是在音樂作品的表現(xiàn)方面，大多數(shù)人一般會(huì)結(jié)合創(chuàng)作者、演唱者自身的特點(diǎn)來表達(dá)音樂。此外，對(duì)于演唱風(fēng)格來說，國內(nèi)流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)更加明顯，主要是以多個(gè)角度為切入點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)音樂藝術(shù)本身的韻味，以不斷激發(fā)聽眾的情感共鳴。

二、流行音樂演唱個(gè)性化表現(xiàn)形成的主要因素

（一）形成因素

可以將流行音樂個(gè)性化演唱風(fēng)格形成的主要因素總結(jié)為以下兩點(diǎn)。其一，生理上的因素，即不同歌手在聲音結(jié)構(gòu)、喉嚨狀態(tài)上的差異性。對(duì)于同一首歌曲，不同的歌手在演唱過程中會(huì)呈現(xiàn)出不同的音色、音質(zhì)和音量。同時(shí)，性別、年齡、生活閱歷也是造成歌曲演唱風(fēng)格不同的主要原因。在流行音樂領(lǐng)域，要想找到兩個(gè)音色完全相同的演唱者幾乎不可能，這也是個(gè)人聲音條件的個(gè)性特點(diǎn)所決定的[2]。其二，專業(yè)素養(yǎng)的差異，不同的演唱者的文化底蘊(yùn)、對(duì)音樂的理解存在一定差異，他們對(duì)于音樂的理解不同。其中，演唱者自身的專業(yè)素質(zhì)對(duì)于音樂表現(xiàn)、聲音把握等方面都發(fā)揮著非常重要的作用。流行音樂演唱不僅需要演唱者自身具備較高的天賦，還需要演唱者科學(xué)發(fā)聲、合理地使用技巧等，只有這樣才能形成獨(dú)特的演唱風(fēng)格。

（二）多元化風(fēng)格

按照演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)來劃分，流行音樂的形式有很多種，并且各具獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)。比如，布魯斯的演唱風(fēng)格為即興、自由，其在演唱過程中會(huì)使用哼唱的形式進(jìn)行表現(xiàn);鄉(xiāng)村民謠的主要風(fēng)格是自然、清新，演唱過程中需要演唱者注重采用自然、和諧的音色進(jìn)行表現(xiàn);搖滾音樂的特點(diǎn)是豪放、粗獷，演唱者可以使用吶喊的方式進(jìn)行表現(xiàn)。流行音樂類型的不同，決定了演唱者在演唱過程中情感表達(dá)、發(fā)音等均存在較為明顯的差異，但是每種演唱風(fēng)格都有著自身獨(dú)特的韻味。同時(shí)，要想評(píng)價(jià)一首歌曲的好壞，不僅需要從歌曲本身出發(fā)，聽歌曲的旋律是否動(dòng)聽，還需要判斷演唱者的演唱是否具有韻味[3]。因此，與演唱技巧和聲音相比，演唱出歌曲的韻味要更加重要。體現(xiàn)出歌曲的韻味也是一種高水平演唱的體現(xiàn)。

（三）個(gè)性化演唱技巧

演唱技巧方面的個(gè)性化特點(diǎn)主要表現(xiàn)為以下三種。

其一，清純型，這類聲音一般比較輕柔、甜美，在與愛情、青春等主題相關(guān)的歌曲中比較常用，受到了眾多年輕男女的歡迎。在實(shí)際的演唱中，清純型聲音特性的歌曲和民族小調(diào)的唱法基本相同，主要是由演唱者借用口腔、鼻腔、咽喉腔的共鳴完成演唱。該演唱風(fēng)格有著非常強(qiáng)的感染力，能夠豐富歌曲本身的色彩。在演唱過程中，演唱者的共鳴位置和發(fā)音位置相同，在發(fā)音過程中其咽喉不能夠?qū)崿F(xiàn)較大開合，主要是利用呼吸為共鳴位置的聲音流動(dòng)提供支持，以確保發(fā)音的自然、均勻，保證演唱的感染力。

其二，氣聲型，從本質(zhì)上來講，氣聲型演唱方式和人們的發(fā)音規(guī)律并不相符，因此也被當(dāng)作一種藝術(shù)的處理方法。該演唱方式對(duì)于演唱者的身體素質(zhì)、嗓音條件等都提出了較高的要求，并且要求演唱者準(zhǔn)確掌握樂感，深入了解歌曲情感。如果采用該技巧來演唱歌曲，演唱者需要保證基礎(chǔ)工作的質(zhì)量，即需要具備良好的基礎(chǔ)條件給予演唱支持，并且演唱者需要結(jié)合自身的閱歷、演唱經(jīng)驗(yàn)等，合理地表達(dá)自身情感，完美地演繹作品[4]。

其三，蒼勁型，該演唱風(fēng)格具有聲音質(zhì)樸、爆發(fā)力強(qiáng)的特點(diǎn)，個(gè)性化特點(diǎn)更加明顯，一般在搖滾樂中使用廣泛，能夠幫助演唱者較好地實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)。該演唱方式對(duì)演唱者的身體條件、聲音條件等也提出了一定要求，需要演唱者在保證有效發(fā)音的基礎(chǔ)上，具備外部表演能力。在演唱過程中，演唱者主要以呼吸方式的調(diào)整作為依托，通過胸腔、咽喉腔產(chǎn)生共鳴，最終使聲音通過咽喉部位發(fā)出，在不影響聲音造型的情況下將假聲處理融入演唱，實(shí)現(xiàn)高音發(fā)音的目標(biāo)。

三、流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)

（一）民族性建設(shè)

民族性建設(shè)是我國流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)形式之一，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。其一，在實(shí)際的流行音樂演唱過程中適當(dāng)?shù)厝谌胪鈦砦幕?，能夠?qū)⒘餍幸魳返膫€(gè)性化特點(diǎn)凸顯出來。比如，歌曲《夜上海》就吸收和借鑒了外來音樂的一些演唱方法，將流行音樂的特點(diǎn)有效體現(xiàn)了出來;沙寶亮的《尋人啟事》有效融入了美國爵士音樂中的民族元素，在音樂演唱個(gè)性化特征方面比較突出，有效地吸引了受眾的注意力，獲得了較好的傳播和流傳[5]。其二，在實(shí)際演唱中，融入我國獨(dú)特的民族文化元素，可以使歌曲體現(xiàn)出非常明顯的民族特點(diǎn)，進(jìn)而被人們廣泛傳唱。比如，鳳凰傳奇組合在歌曲中會(huì)融入非常多的民族元素，以有效凸顯流行音樂演唱的個(gè)性化特征，這對(duì)于流行音樂的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展有著積極的作用。

（二）演唱習(xí)慣

在流行音樂演唱個(gè)性化表現(xiàn)中，演唱者的演唱習(xí)慣占據(jù)著非常重要的位置。在流行音樂藝術(shù)領(lǐng)域中，一些演唱者在實(shí)際演唱過程中為了增強(qiáng)歌曲藝術(shù)感染力，經(jīng)常會(huì)使用“港臺(tái)腔”等輔助演唱，以此突破流行音樂傳統(tǒng)演唱方式的局限性，將演唱個(gè)性化特征凸顯出來。比如，楊坤在演唱過程中形成了自身獨(dú)特的演唱習(xí)慣，從咬字等方面充分表現(xiàn)出自身的演唱特點(diǎn)，不僅實(shí)現(xiàn)了對(duì)音樂藝術(shù)內(nèi)涵的有效詮釋，將最佳的演唱效果呈現(xiàn)在聽眾面前，還將流行音樂演唱的個(gè)性化特征完美地表現(xiàn)出來，真正實(shí)現(xiàn)了個(gè)性化的演唱，對(duì)于流行音樂演唱藝術(shù)性的凸顯有著一定的積極影響。

（三）音色和綜合表演

音色與綜合表演是流行音樂演唱個(gè)性化表現(xiàn)中相對(duì)重要的兩種形式，能夠?qū)ρ莩叩膫€(gè)性化演唱風(fēng)格產(chǎn)生一定的影響。在音色方面，劉德華在演唱《忘情水》的過程中，音色渾厚，個(gè)性化特征比較明顯，成為人們爭(zhēng)相模仿的對(duì)象;楊坤沙啞的音色成為其演唱特點(diǎn)，有效凸顯了其演唱風(fēng)格的個(gè)性化。人們?cè)谀７聴罾ぱ莩耐瑫r(shí)，也發(fā)現(xiàn)了這種音色對(duì)于演唱個(gè)性化表現(xiàn)的影響。綜合表演主要是指在演唱過程中將流行音樂演唱和綜合表演結(jié)合在一起，借助綜合表演強(qiáng)化流行音樂的個(gè)性化特征[6]。比如，TFBOYS組合主要是采用音樂演唱、綜合表演相結(jié)合的方式來詮釋歌曲，在一定程度上將音樂藝術(shù)的整體表現(xiàn)力有效凸顯出來，受到了青少年的喜愛。

四、流行音樂演唱個(gè)性化表現(xiàn)的影響因素

（一）對(duì)作品的理解

流行音樂屬于音樂藝術(shù)的一種，通過聲音的方式來彰顯藝術(shù)魅力。因此，歌唱者要想更好地詮釋作品，就要在拿到作品的時(shí)候，對(duì)作品的歷史背景和創(chuàng)作者的生活環(huán)境加以分析[7]。因?yàn)楦枨澈蟮臍v史能夠在一定程度上反映當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)。歌唱者要充分了解創(chuàng)作者的情感，并對(duì)作品的時(shí)代特征、個(gè)性特征等都有充分的了解。與此同時(shí)，歌唱者還要明確歌詞中蘊(yùn)含的真實(shí)情感，真正了解歌曲的中心思想，只有這樣才能在演唱歌曲的過程中進(jìn)行個(gè)性化情感表達(dá)。

（二）對(duì)歌曲演唱風(fēng)格的把握

歌曲有著自身的特點(diǎn)和風(fēng)格，每一種流行音樂的風(fēng)格都各不相同[8]。比如，搖滾歌曲的風(fēng)格粗狂、鄉(xiāng)村民謠的風(fēng)格自然等。在具體演唱過程中，演唱者所體現(xiàn)的情感和發(fā)音都各不相同。一首優(yōu)秀的音樂作品，不僅需要歌曲自身有著非常大的魅力，還需要演唱者能夠真正演唱出其中的靈魂，對(duì)不同的音樂類型加以了解和分析，明確其特點(diǎn)，這樣演唱者才能更好地進(jìn)行演唱。自身風(fēng)格的形成需要演唱者充分考慮多個(gè)因素，與音樂特點(diǎn)、自身性格等有著直接關(guān)系。只有真正了解歌曲的演唱特點(diǎn)，才能更加積極主動(dòng)地進(jìn)行演唱。要從多個(gè)方面對(duì)原唱者的演唱風(fēng)格加以分析，只有真正掌握原唱者的演唱風(fēng)格，才能夠形成屬于自己的風(fēng)格。

（三）歌曲演唱中的聲音處理

每位演唱者的聲線各不相同，即使能夠發(fā)出相同的聲音，他們對(duì)聲音的處理也各不相同。在這個(gè)過程中，年齡、性別等因素都會(huì)直接影響演唱者聲音的特點(diǎn)[9]。因此，演唱者在演唱流行音樂的過程中，需要從自身的聲音特點(diǎn)入手，選擇適合自身的音樂類型，從而更好地體現(xiàn)自己的演唱特點(diǎn)。比如，清純型的歌曲大多都有聲音甜美的特點(diǎn)，能夠更好地表達(dá)愛情主題，受到青年男女的歡迎。因此，在演唱這類歌曲的過程中，通常需要演唱者實(shí)現(xiàn)口腔、咽腔、喉腔和鼻腔的共鳴，從而增強(qiáng)歌曲自身的感染力。而蒼勁型的歌曲的特點(diǎn)非常鮮明，通常都是情感特別深沉的歌曲。因此，針對(duì)這一風(fēng)格的歌曲，演唱者就要滿足歌曲實(shí)際要求，不僅要能夠處理好歌唱技巧，還要有效調(diào)整呼吸，在胸腔、咽腔、喉腔等位置形成共鳴，盡量使用假聲的方法來輔助演唱。在具體聲音處理上，不僅要充分了解音樂本身的特點(diǎn)，還要對(duì)自身的演唱特點(diǎn)有充分了解，從而更好地詮釋音樂作品。

（四）歌曲情感藝術(shù)處理

不管是哪一種流行音樂，在具體演唱過程中演唱者都應(yīng)該合理表達(dá)情感，通過自身的演唱，將歌曲和歌詞中想要表達(dá)的含義傳遞給觀眾，進(jìn)而更好地引起人們的共鳴[10]。歌曲的情感藝術(shù)屬于抽象性的藝術(shù)。如何有效地處理歌曲情感藝術(shù)，對(duì)于演唱人員來說非常重要，也是音樂演唱中的核心內(nèi)容。演唱者可以從以下三個(gè)方面來更好地把握歌曲情感。第一，通過構(gòu)建情境的方法來處理歌曲情感。演唱者可以從實(shí)際情況入手，根據(jù)歌曲內(nèi)容發(fā)揮自身的想象力，從而站在創(chuàng)作者的角度更好地感受歌曲情感。第二，可以將自身的情感帶入演唱過程，通過聯(lián)系自身的情感來更好地表達(dá)歌曲。利用優(yōu)美的聲音來體現(xiàn)歌曲情感，不僅對(duì)演唱者的演唱技巧有一定考驗(yàn)，還能有效體現(xiàn)出音樂本身的情感。第三，充分掌握歌曲的語感，將音樂和文學(xué)有效結(jié)合，從而明確音樂作品的內(nèi)容，從多個(gè)角度對(duì)作品加以分析。

五、結(jié)語

在社會(huì)快速發(fā)展背景下，流行音樂不斷豐富和發(fā)展，呈現(xiàn)出了較好的發(fā)展趨勢(shì)，其憑借著自身普遍性、大眾化的特點(diǎn)，有效地提升了自身的普及性，為音樂藝術(shù)的更好發(fā)展作出了一定貢獻(xiàn)。從民族性建設(shè)、演唱習(xí)慣、音色與綜合表演等方面分析流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)，通過深入探索流行音樂演唱的個(gè)性化表現(xiàn)，促使流行音樂獲得更大的發(fā)展空間。

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作者單位：

吉林藝術(shù)學(xué)院