景德鎮(zhèn)墨彩描金的傳承與發(fā)展

韓志輝

（逢熙陶瓷文化傳播有限公司，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

墨彩描金初始于清朝康熙時(shí)期，于雍正、乾隆時(shí)期進(jìn)入高峰期。而民國時(shí)期的周湘浦將墨彩描金加入古彩技法以及融合礬紅彩，將墨彩描金帶入到一個(gè)高峰階段。墨彩描金是基于傳統(tǒng)的墨彩創(chuàng)新出來的釉上彩裝飾，但是其并不是單純地在墨彩上描金。而是將兩種工藝相互融合，形成了一種獨(dú)特新穎的裝飾藝術(shù)。墨彩瓷多采用的是山水花鳥題材，而墨彩描金選擇的多是工筆人物題材。墨彩描金的形成和發(fā)展與陶瓷產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境有著直接影響，耿玉藝術(shù)家自身的創(chuàng)作情感、藝術(shù)修養(yǎng)、裝飾技術(shù)有著密切關(guān)系。

1 墨彩描金的初創(chuàng)期——康熙時(shí)期

墨彩描金起源于清朝康熙時(shí)期，而景德鎮(zhèn)墨彩瓷進(jìn)入雍正、乾隆時(shí)期后逐漸進(jìn)入到高峰期，這段時(shí)期的墨彩瓷形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。清代的彩瓷是中國陶瓷發(fā)展歷史當(dāng)中的一個(gè)高峰時(shí)期，這個(gè)時(shí)期主要集中在康熙、雍正、乾隆三個(gè)時(shí)代。這段時(shí)期由于政治統(tǒng)治的穩(wěn)定，平民百姓經(jīng)濟(jì)的富足，使得這個(gè)時(shí)期無論是古彩、粉彩還是墨彩，都出于高峰階段。這個(gè)時(shí)期由于裝飾材料的進(jìn)步，原本釉下青花的藍(lán)色被釉上藍(lán)彩取代，更是在這個(gè)時(shí)期還出現(xiàn)了釉上黑彩。最早的墨彩裝飾采用的正是五彩當(dāng)中的黑料，這種單一色彩元素的裝飾形式一度深受大眾喜愛。當(dāng)時(shí)的黑料僅僅是作為陶瓷裝飾中的一環(huán)，其只是用來勾勒紋飾的輪廓、人物的須發(fā)、鳥類的羽毛以及書法題字。發(fā)展至康熙中后期，黑料更廣泛的運(yùn)用于陶瓷裝飾之中，例如康熙五彩竹雀圖茶壺（如圖1），其就大面積采用黑料。其中像是竹葉紋、書法題字等都采用的是黑料。而像是畫面中的竹雀、花卉中的紅色、黃色只占據(jù)了極小的一部分。這種大面積的黑料使用，正是墨彩瓷出現(xiàn)的雛形。再到后來的康熙墨彩竹圖詩句筆筒（如圖2），墨彩真正作為一種獨(dú)立的釉上裝飾彩類出現(xiàn)。但是這個(gè)時(shí)期材料的缺陷，墨彩黑黑料與底釉結(jié)合的并不融洽，燒出來的黑料色彩暗淡無光極易脫落，這就使得需要采用古彩的上色方法，在墨彩黑料上罩雪白或者水料，以保障黑料能很好地附著于釉面上。康熙時(shí)期正是墨彩的初創(chuàng)期，所以這段時(shí)間墨彩瓷的產(chǎn)量很少。

圖1 康熙五彩竹雀圖茶壺

圖2 康熙墨彩竹圖詩句筆筒

2 墨彩描金的發(fā)展期——雍正、乾隆時(shí)期

雍正時(shí)期，釉上彩的色料較之于康熙時(shí)期有了一定的進(jìn)步。這個(gè)時(shí)期的色料由最初的康熙五彩黑料改用琺瑯彩中的黑料。而這個(gè)時(shí)期在雍正皇帝的支持下，制瓷人員成功的研制出了國產(chǎn)琺瑯料，國產(chǎn)琺瑯料的出現(xiàn)一改往日依賴進(jìn)口西洋琺瑯料的局面，使得材料解決了供不應(yīng)求的局面。

雍正時(shí)期的墨彩瓷數(shù)量明顯增多，其中大部分是文房瓷。這個(gè)時(shí)期的墨彩瓷裝飾題材以山水、花鳥等為主，人物比較稀少。但是人物題材多表現(xiàn)刀馬人物、文人雅士等。例如墨彩人物故事圖盤口瓶（如圖3），其中描繪的是唐代詩人李白，人物故事則采用了李白醉酒的經(jīng)典畫面。而整個(gè)作品都是采用墨彩的裝飾技法，其中以黑料以及紅料作為唯二的色彩。人物的臉部、手部采用紅彩，使得人物的刻劃更加細(xì)膩具有神采。而其他部分則都是采用黑彩。墨彩描金所使用的紅彩采用了礬紅或是西赤等，礬紅創(chuàng)燒于明朝成化年間，其一般與青花、五彩相結(jié)合出現(xiàn)，在粉彩中也有偶有出現(xiàn)，所以礬紅其實(shí)還是用得比較普遍的。

圖3 墨彩人物故事圖盤口瓶

除此之外，這個(gè)時(shí)期的墨彩瓷還會(huì)裝飾關(guān)于山水畫的題材。在御窯廠出產(chǎn)的一些帶有山水紋飾的文房瓷品中，其山石樹木都采用了珠明料進(jìn)行表現(xiàn)，珠明料燒出來顏色偏褐，達(dá)不到水墨黑色的效果，所以后來進(jìn)口的德國艷黑一出現(xiàn)，就極大地解決了這個(gè)問題。而像是表現(xiàn)一些家居桌椅等物品時(shí)，就會(huì)采用礬紅了。雍正、乾隆時(shí)期是清代海外貿(mào)易最為頻密的時(shí)期。墨彩瓷也是在這個(gè)時(shí)期被推廣向世界各地，這就使得一些帶有西方風(fēng)格的墨彩作品得以問世。而西方的審美情趣中，比較喜歡在裝飾上添加金料，以顯示物品的高貴。例如清乾隆墨彩描金“西蒙與伊菲金妮亞”瓷盤（如圖4），就是采用了墨彩進(jìn)行主紋飾的裝飾，人物的肌膚采用的是礬紅，再用金料進(jìn)行邊角的裝飾，這樣整體的感覺給人以雍容華貴的感覺。這種裝飾形式與西方人對(duì)黃金的崇拜有著必然聯(lián)系，并且在當(dāng)時(shí)西方的素描也在盛行，這種以黑白灰為主的裝飾方式與墨彩不謀而合。所以這種墨彩加描金的方式，正好符合西方人的審美情趣。所以西方繪畫的透視關(guān)系，以及對(duì)色調(diào)明暗的處理對(duì)中國傳統(tǒng)的繪畫技藝有著深入的影響。

圖4 “西蒙與伊菲金妮亞”瓷盤

雍正、乾隆時(shí)期是墨彩瓷發(fā)展的高峰階段。從工藝、款式的角度來看，其裝飾形式先進(jìn)且新穎。從題材、器型上也有比較大的創(chuàng)新。而墨彩瓷從釉上彩裝飾上脫穎而出，形成了一種固定的裝飾風(fēng)格。墨彩描金的表現(xiàn)形式側(cè)重于工筆畫，色彩上則是用黑、紅、金三色進(jìn)行搭配。整體的風(fēng)格精細(xì)、華麗。由于工筆花鳥、人物中的花瓣、花蕊、衣紋、頭飾等都能采用金彩進(jìn)行勾勒，使得畫面中的特點(diǎn)更加突出。因此，墨彩描金是建立在墨彩的基礎(chǔ)上，為了豐富畫面的效果展現(xiàn)出來的獨(dú)特工藝。其不僅保留了傳統(tǒng)的墨彩風(fēng)韻，但是卻超越了傳統(tǒng)墨彩的裝飾形式，充分體現(xiàn)了古代陶瓷藝術(shù)家的智慧結(jié)晶。

3 墨彩描金的衰敗期——清中、晚期

清朝后期由于國力衰落，使得墨彩描金也開始進(jìn)入衰敗期。從整體的市場銷售情況，以及工藝的質(zhì)量上來看，墨彩描金都在走下坡路。嘉慶之后，墨彩描金所繪制的內(nèi)容基本仿照康雍乾三朝，基本上沒有什么變化，創(chuàng)新上也遠(yuǎn)不及以前。時(shí)至道光之后，清政府腐敗無能，社會(huì)動(dòng)蕩不安。所燒制的墨彩描金瓷在題材的選擇上也開始傾向于表達(dá)社會(huì)隱患。鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)后，陶瓷的工藝水平日漸衰落。這個(gè)時(shí)期的陶瓷制瓷工藝較之于康雍乾時(shí)期粗糙，畫風(fēng)也單調(diào)古板，沒有特點(diǎn)。這樣使得墨彩描金在質(zhì)量上有著巨大影響，遠(yuǎn)不及盛世時(shí)期。

而在銷量上，清朝整體的國力萎靡不振，使得整個(gè)陶瓷市場行情衰敗?？涤呵瑫r(shí)期，清朝主要的外貌輸出就是茶葉和瓷器。這個(gè)時(shí)期從事陶瓷相關(guān)行業(yè)的從業(yè)人數(shù)將近十萬，民窯更是多達(dá)百余座，可謂是陶瓷最為鼎盛的發(fā)展階段。但是由于墨彩描金的工藝限制，使得在市場占有率上稍遜于粉彩、古彩以及琺瑯彩等釉上彩瓷器。清朝末期，國家動(dòng)蕩。百姓也沒有閑情雅致生產(chǎn)制作陶瓷，滿足自身審美需求。大量的窯口關(guān)閉，相關(guān)的從業(yè)人員不得不轉(zhuǎn)行。加之戰(zhàn)亂，導(dǎo)致整個(gè)陶瓷行業(yè)迎來了最為衰敗的時(shí)期。據(jù)悉，咸豐時(shí)期之后，景德鎮(zhèn)民窯基本上不再生產(chǎn)墨彩描金瓷。更糟糕的是，陶瓷的主要制瓷技術(shù)已被西方人掌握，所以當(dāng)初對(duì)中國陶瓷的依賴以不再強(qiáng)烈。歐洲各個(gè)國家紛紛開始制瓷，這對(duì)中國的陶瓷海外市場無疑是巨大打擊，這對(duì)本就不景氣的中國陶瓷行業(yè)無疑是雪上加霜。這個(gè)時(shí)期墨彩描金因?yàn)殚L時(shí)間的停燒，久而久之這門獨(dú)特的陶瓷裝飾技法也就失傳了。

4 墨彩描金的復(fù)興期——民國時(shí)期

墨彩描金失傳了一段時(shí)期時(shí)候，進(jìn)入民國時(shí)期又開始燒制。周湘浦先生率先在民國時(shí)期還原墨彩描金技法。先生本身就有深厚的古彩功底，在其后來繪制的墨彩描金中也加入了古彩的裝飾技法。周湘浦在這個(gè)時(shí)期還原墨彩描金難度不小，克服了幾個(gè)重要困難。其一便是當(dāng)時(shí)生產(chǎn)生活比較困難，陶瓷的燒造都是以小作坊的形式出現(xiàn)。加之信息交流不通暢，也沒有師傅手把手言傳身教。再者一些陶瓷的色料經(jīng)過長時(shí)間的停燒也失傳了。唯一能夠還原的只能靠老一輩藝術(shù)家憑借記憶進(jìn)行，有些色料直至現(xiàn)在也沒有能夠還原出來。例如粉料，就是一種介于珠明料與艷黑之中的一種黑色顏料。珠明料需要覆蓋雪白或是透明色才能固定于瓷胎之上，而粉料則并不是一定需要罩顏色。這種粉料在工藝上比珠明料要簡單，又能夠表現(xiàn)出更為濃艷的黑色，是一種失傳的顏色。最后就是金料燒制難度比較大，價(jià)格也更為高昂，成本極高。金料也是不能直接畫在瓷器之上，需要先講畫好的瓷器初燒一次。然后在畫面上加金彩，這種金料的燒制也是一種新的考驗(yàn)。燒制多了瓷器有燒裂的風(fēng)險(xiǎn)，從風(fēng)險(xiǎn)以及工藝的角度來說更加費(fèi)時(shí)費(fèi)力，稍微出現(xiàn)一點(diǎn)問題都會(huì)前功盡棄。

墨彩描金裝飾經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展之后，逐漸克服了相關(guān)問題，最終還原出當(dāng)初的藝術(shù)效果。新中國時(shí)期，國家經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)騰飛，并且國家更加大力扶持傳統(tǒng)文化。所以國家成立了國營景德鎮(zhèn)瓷廠，在這種大集體的生產(chǎn)模式下，藝術(shù)家紛紛將自己的技術(shù)奉獻(xiàn)給集體，奉獻(xiàn)給國家。這就給藝人們的技術(shù)交流提供了空間，這段時(shí)間藝術(shù)家相互學(xué)習(xí)繪瓷技法，互相取長補(bǔ)短。墨彩描金的繪制藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作的過程中精益求精，每個(gè)細(xì)節(jié)都務(wù)求完美。使得這個(gè)的墨彩描金作品整體大氣美觀，端莊華麗。

5 結(jié)語

墨彩描金是一門傳統(tǒng)的陶瓷裝飾技法，也是眾多陶瓷裝飾技法中比較富有代表性的一種，值得大家深入的了解與研究。墨彩描金經(jīng)過三百余年的發(fā)展，其不僅能滿足市場的需求，也能夠展現(xiàn)出中國陶瓷工藝的高超技藝與文化底蘊(yùn)。在工藝上，墨彩描金追求精益求精一絲不茍，裝飾技法上注重工筆寫實(shí)。在畫面上，墨彩描金追求線條的韻律，勾勒出形象生動(dòng)的精美圖案。在色彩上充分運(yùn)用紅、黑、金三色。重在突出色調(diào)的層次，展現(xiàn)獨(dú)特的美感。墨彩描金工藝耗時(shí)巨大，成本也高。直至今天從事墨彩描金的相關(guān)人員寥寥可數(shù)，市場上的相關(guān)作品也不急粉彩、新彩等。所以，為了振興墨彩描金裝飾技法，更需要廣大藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行深入研究。