高溫顏色釉陶瓷的裝飾特征研究

車一鳴

（景德鎮(zhèn)市精益齋陶瓷博物館，景德鎮(zhèn)，33000）

0 引言

《考工記》中有所記載：“天有時(shí)，地有氣，工有巧，材有美。”其大致意思是在制造器物的同時(shí)，利用不同的材質(zhì)、工藝能夠展現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)特點(diǎn)。在制造器物的同時(shí)，需要選擇恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，盡可能選擇自然界賦予的自然材質(zhì)，如此才可以產(chǎn)生出精美作品。無(wú)論是唐宋的單色釉瓷器，或是明清時(shí)期的彩瓷，不同時(shí)代鑄造了不同的審美藝術(shù)語(yǔ)言。這也恰巧印證了不同時(shí)間段，產(chǎn)生了不同的審美差異。高溫顏色釉其實(shí)嚴(yán)格意義上來(lái)講是在白釉中加入適量顏色的釉料。而我國(guó)顏色釉陶瓷歷史悠久，像是宋朝的青釉和鈞釉、明代的祭紅、清代的郎紅，清代的窯變釉、烏金釉等。

1 高溫顏色釉的基本特征

高溫顏色釉陶瓷，其燒制溫度控制在1300度左右。陶器一般多采用低溫色釉，而瓷器采用的是高溫色釉。釉是原始瓷器產(chǎn)生的必然條件，是區(qū)別陶器的主要特征之一。釉從簡(jiǎn)單的工藝、單一的發(fā)色發(fā)展到科學(xué)的配方，給人以高度的審美享受。用釉美化陶瓷制品，并以顏色釉進(jìn)行裝飾，其成品變化多端，色彩絢麗、紋式高雅，尤其是顏色釉窯變。

所謂顏色釉窯變，是指瓷器在高溫?zé)七^(guò)程中，器物釉中多種呈色元素，在氧化還原過(guò)程中會(huì)發(fā)生一系列非常復(fù)雜的物理、化學(xué)反應(yīng)繼而產(chǎn)生變化。如果釉的組成不均勻，或兩種不同性質(zhì)的釉在同一器物上，因其變化復(fù)雜和難以預(yù)料，就會(huì)形成窯變。從這個(gè)意義上說(shuō)，在一定的燒制氣氛下，能否產(chǎn)生窯變與釉的著色劑分子、發(fā)色肌理以及色質(zhì)有很大關(guān)系。

我們所知道的高溫顏色釉有兩種：一種是高溫顏色釉，另一種是高溫窯變顏色釉。如藍(lán)色釉與窯變藍(lán)顏色釉，從字面上看都是藍(lán)色，但藍(lán)的顏色和動(dòng)感不同。藍(lán)釉只是一種釉，高溫后僅會(huì)發(fā)生深淺變化，而窯變藍(lán)顏色釉在高溫熔化時(shí)晶料物質(zhì)在表層形成重流的曲線，釉色隨著窯變內(nèi)溫度與藍(lán)色釉互動(dòng)，幻化出五彩繽紛的色彩。那么，如何在現(xiàn)代陶瓷裝飾中更好地運(yùn)用高溫顏色釉的裝飾技法呢？我們首先要在不斷的實(shí)踐中了解掌握釉料的特性。

釉是瓷胎表面上粘附著的一層薄薄的玻璃體，它與玻璃某些性質(zhì)相似，如沒有固定的熔點(diǎn)，具有光澤、透明、不透水等。釉與玻璃的區(qū)別在于其微觀組織結(jié)構(gòu)及化學(xué)組成的均勻性都較玻璃差，玻璃經(jīng)熔解后，往往能得到比較均一組織，而在釉中常有熔化不透的殘余石英，新生的莫來(lái)石、鈣長(zhǎng)石、尖晶石、輝石等晶體，且有數(shù)量不一的氣泡。施于陶瓷表面的釉，大多數(shù)是被制作成釉漿，在施釉時(shí)漿中的水被坯體吸收，而釉料均勻地分布在坯體在表現(xiàn)上，燒成時(shí)經(jīng)過(guò)物理變化，冷卻后形成光亮的釉層，釉可以和坯體在同一溫度下燒成，也有不同溫度下燒成的。

釉能夠使陶瓷表面堅(jiān)硬而光亮透明，防止贓物對(duì)瓷器的污染，提高制品的機(jī)械強(qiáng)度，增加陶瓷表面的美觀效果。釉層不透水，可提高電瓷的絕緣性能，而且可以防止酸、堿的腐蝕。

2 高溫顏色釉的材質(zhì)特性

2.1 高溫顏色釉的物理和化學(xué)性質(zhì)

釉在坯體表面的熔融過(guò)程中會(huì)發(fā)生一系列的物理化學(xué)變化；其中包括釉料脫水、氧化與分解的過(guò)程，以及釉與坯體相互化學(xué)作用生成中間層的過(guò)程，在坯與釉生成中間層的過(guò)程中，坯與釉的個(gè)別氧化物彼此相互擴(kuò)散，而坯則從釉內(nèi)取得了堿金屬及金屬氧化物，這一中間層的生成對(duì)調(diào)和釉和坯間的差異，改善坯與釉的結(jié)合性能起到很大作用。為了使坯釉之間能夠相互作用而獲得良好的中間層，必須使它們的化學(xué)組成保持適當(dāng)?shù)牟顒e。如果坯體的酸性較強(qiáng)，則釉可以調(diào)弱酸性的；如果坯體的酸性弱，則釉可以接近中性。如果坯和釉的組成相差較大，即酸、堿性相差太大，則會(huì)由于進(jìn)行強(qiáng)烈的作用，產(chǎn)生釉被坯體所吸收的現(xiàn)象。反之如果坯和釉酸、堿性相差太小，甚至趨于一致的話，則因坯與釉的反應(yīng)難于進(jìn)行，而對(duì)坯釉中間層的生成不利，使坯釉結(jié)合不好，容易產(chǎn)生驚釉（裂釉）現(xiàn)象。

2.2 高溫顏色釉的化學(xué)穩(wěn)定性

作為陶瓷上使用的釉，應(yīng)該著重考慮它的化學(xué)穩(wěn)定性，即酸、堿、鹽對(duì)釉面的腐蝕。硅酸鹽玻璃在某些情況下由于水解作用能生成苛性堿及硅凝膠，硅凝膠可以在陶瓷表面上均勻地鋪上一層保護(hù)膜。因此硅酸鹽玻璃的破壞速度是決定于表面水解速度和水通過(guò)硅凝膠保護(hù)層的擴(kuò)散速度。釉的化學(xué)穩(wěn)定性取決于化學(xué)組成以及各種氧化物在熔體中的數(shù)量比例。金屬氧化物愈多，特別是堿金屬氧化物的含量愈多，對(duì)酸的化學(xué)穩(wěn)定性就愈低。

化學(xué)組成對(duì)于釉在熔融狀態(tài)下的粘度，有著決定性的作用，而這些性質(zhì)又直接影響著釉的質(zhì)量。釉的粘度在相當(dāng)大的程度上決定著它的流動(dòng)性，高溫時(shí)釉的粘度過(guò)小，流動(dòng)性過(guò)大容易造成流釉，堆釉及干釉現(xiàn)象。在同一溫度下，Na2O含量較高的釉具有較小的粘度；K2O對(duì)降低釉的粘度的作用較Na2O小，CaO，MgO，BaO在高溫中減小釉的粘度，而在低溫中相反增加了釉的粘度。同時(shí)，這些氧化物在釉的冷卻時(shí)急劇地縮短粘度增長(zhǎng)的溫度范圍，其它二價(jià)金屬氧化物，ZnO、BeO、MgO、BaO對(duì)粘度發(fā)生相同的影響，但冷卻對(duì)粘度增長(zhǎng)的溫度范圍較CaO、MgO、BaO為大，Al2O3，TiO3都是增大釉的粘度。而B2O3則相反地降低粘度，而且粘度變化進(jìn)行很慢，三氧化二硼含量降低到15%時(shí)，可以提高粘度，而超過(guò)15%時(shí)又起到降低粘度的作用。SiO2提高釉的粘度，降低熔解物質(zhì)的流動(dòng)度，F(xiàn)e2O3降低釉的粘度。

2.3 高溫顏色釉與坯的膨脹性

陶瓷坯釉加熱發(fā)生膨脹，而在冷卻時(shí)發(fā)生收縮，釉與坯的膨脹系數(shù)適應(yīng)性，是釉燒成后固著于坯體表面良好與否的主要條件，膨脹系數(shù)不適應(yīng)會(huì)降低瓷釉熱穩(wěn)定性（產(chǎn)生裂釉或釉剝脫現(xiàn)象）。如果釉的膨脹系數(shù)小于坯體的膨脹系數(shù)，則在冷卻時(shí)坯體的收縮比釉大，而對(duì)釉產(chǎn)生壓應(yīng)力，當(dāng)這種現(xiàn)象超過(guò)釉的允許抗壓力時(shí)，釉層就會(huì)產(chǎn)生剝脫現(xiàn)象。如果釉的膨脹系數(shù)大于坯體的膨脹系數(shù)，則在冷卻時(shí)坯體的收縮比較小，而對(duì)釉產(chǎn)生了一種拉應(yīng)力，當(dāng)這種拉力超過(guò)釉的抗拉內(nèi)應(yīng)力時(shí)，釉層就會(huì)發(fā)生紋裂現(xiàn)象，這都說(shuō)明膨脹系數(shù)與化學(xué)組成有關(guān)。

2.4 高溫顏色釉的高溫粘度

釉的相對(duì)高溫粘度可以通過(guò)釉在熔融狀態(tài)時(shí)的相對(duì)流動(dòng)來(lái)測(cè)定。釉的干粉加入適當(dāng)?shù)恼澈蟿┲瞥梢欢ǔ叽绲膱A柱體，然后放置在預(yù)先做好的帶有半圓形凹洞中，凹洞連接于一直的淺槽。將在凹洞中裝有釉料的瓷板放入窯內(nèi)，使瓷板與底盤成45度的傾斜角，在釉的熔融溫度下維持一定的時(shí)間，冷卻后量出釉在槽中流動(dòng)的長(zhǎng)度，這個(gè)長(zhǎng)度即表征釉的相對(duì)粘度，一般測(cè)定時(shí)與一個(gè)良好的釉料進(jìn)行對(duì)比。但這種方法測(cè)得的相對(duì)粘度準(zhǔn)確性較差，因?yàn)橛缘南鄬?duì)流動(dòng)度不僅僅取決于釉本身的粘度，也取決于釉對(duì)陶瓷表面的潤(rùn)濕能力和相互之間的化學(xué)作用程度。另外一種方法是測(cè)定加熱到熔融溫度下，在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)通過(guò)坩鍋底部的鉆孔流出的數(shù)量。

2.5 高溫顏色釉與坯的適應(yīng)性

將坯料制成直徑和高度均為3厘米的坩堝，內(nèi)盛釉的粉末，置于窯內(nèi)煅燒至釉熔化。冷卻后如果坩堝不裂且釉的表面不產(chǎn)生碎紋，則表明坯和釉是相互適應(yīng)的。

坯釉適應(yīng)可以按以下方法進(jìn)行測(cè)定：將坯料制成一薄片的試條并在一面施釉，側(cè)放在窯中燒至釉的成熟溫度以后進(jìn)行冷卻，觀其變化，如果釉的熱膨脹系數(shù)大于坯的熱膨脹系數(shù)，試條將面向釉面彎曲而使釉面成凹面。如果釉的膨脹系數(shù)小于坯的熱膨脹系數(shù)，冷卻時(shí)試條向無(wú)釉面彎曲。當(dāng)釉面處于凹面時(shí)，釉面承受張應(yīng)力，而當(dāng)釉面處于凸面時(shí)，釉面則承受壓應(yīng)力，由于釉的抗壓強(qiáng)度大于坯的膨脹系數(shù)，這樣冷卻時(shí)能使釉層承受少許的壓力。

測(cè)定坯釉之間應(yīng)力也可以用坯釉應(yīng)力儀測(cè)定，測(cè)定時(shí)將經(jīng)過(guò)釉燒的特種試條分別進(jìn)行測(cè)試。應(yīng)該指出影響坯釉結(jié)合性能除坯釉的膨脹系數(shù)外，還有釉的彈性、釉層厚度、中間層及抗張強(qiáng)度等因素。

在了解和掌握釉料的特性之后，我們才能更好地運(yùn)用好高溫顏色釉的裝飾技法。

3 高溫顏色釉的裝飾設(shè)計(jì)

3.1 高溫顏色釉設(shè)計(jì)上考慮復(fù)雜性、多變性

顏色釉裝飾，它的創(chuàng)作構(gòu)思不同于繪畫那樣自由。繪畫在表達(dá)主觀意念時(shí)，不考慮色彩在高溫后的色彩變化，只考慮在紙、絹、油畫布等材料上表現(xiàn)出的藝術(shù)語(yǔ)言。而陶瓷藝術(shù)屬于工藝美術(shù)范疇，首先要考慮的是成形成品，不是以設(shè)計(jì)師的意向?yàn)檗D(zhuǎn)移，從造型和原材料性能的運(yùn)用，都有一定的局限，這些原因都給設(shè)計(jì)師帶來(lái)了不利因素，但不能回避這些問題。這是客觀存在的矛盾，人的智慧使矛盾轉(zhuǎn)化，它將缺點(diǎn)甚至破壞性的工藝流程中的敗績(jī)，能轉(zhuǎn)化為某種工藝的特性，如祭紅釉。祭紅又稱霽紅，古時(shí)皇宮制作祭器，因而得名，它是繼鈞紅后的又一種高溫銅紅釉。祭紅的燒制十分困難，它對(duì)燒成溫度的變化非常敏感，質(zhì)量極不穩(wěn)定，即使是同一種配方裝于同一窯中，由于溫度、氣氛的稍許差異，也會(huì)出現(xiàn)各種意想不到的不同色調(diào)，變化多端，以至于不可捉摸。其燒成范圍很窄，釉面呈色大不相同，有的色深有的色淺，有的色暗，有的釉面光滑如鏡，有的卻粗糙不平。

3.2 高溫顏色釉工藝上把握自然性、流動(dòng)性

用顏色釉繪制也是如此，難于得到。主要是生產(chǎn)工藝要求嚴(yán)格，要求設(shè)計(jì)師的圖案、構(gòu)圖、著色在生坯上進(jìn)行，在釉下顏料及各種不同釉的重疊、交融、交叉中進(jìn)行操作。在煅燒時(shí)產(chǎn)生抽象的意境，自然流動(dòng)產(chǎn)生的肌理和自然現(xiàn)象，從而把抽象的意境引向具象的境界，顏色釉與勾勒使部分的抽象形態(tài)彼此渾然一體，使人感到內(nèi)中無(wú)盡的氣象。如表現(xiàn)山體的重疊和樹的茂密秋色。以銅著色的顏色釉，銅可以使釉顯綠色、紫色和紅色。銅的顯色主要決定于基礎(chǔ)釉的組成、燒制工藝和銅在釉中的含量。例如，銅在鉛釉或石灰釉中呈綠色，在堿釉中呈藍(lán)色。同為石灰釉由于燒成溫度和氣氛的不同呈現(xiàn)色亦不同，氧化烙下為綠色，還原焰下為紅色，這些顏色釉中以銅紅最為著名。

3.3 高溫顏色釉形式上突出現(xiàn)代性、時(shí)代性

顏色釉裝飾的不斷發(fā)展，適應(yīng)了現(xiàn)代人的審美意識(shí)，其種類繁多，其作品從質(zhì)感與觸覺及神韻，更顯高雅之美，在肌理的流動(dòng)中形成天然和諧之美感，與現(xiàn)代環(huán)境裝飾氣氛產(chǎn)生一種不可言喻的協(xié)調(diào)美。顏色釉的綜合裝飾是美與用的統(tǒng)一，藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合，形象思維與抽象思維的交融?，F(xiàn)代感與傳統(tǒng)的統(tǒng)一，集中體現(xiàn)在形式上，對(duì)陶瓷裝飾來(lái)說(shuō)，賦予傳統(tǒng)形式以現(xiàn)代特色，賦予外來(lái)形式以傳統(tǒng)特色，都是圍繞著形式這個(gè)中心。當(dāng)前陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，應(yīng)著重體現(xiàn)現(xiàn)代性、時(shí)代性，著眼于發(fā)展未來(lái)，才能體現(xiàn)出各個(gè)時(shí)代不同的藝術(shù)風(fēng)格。

4 高溫顏色釉的審美情趣

4.1 靈動(dòng)之韻

高溫顏色釉是組成陶瓷材料的必要條件之一，其在眾多的學(xué)術(shù)論文當(dāng)中就定義而言都能保持一致。釉的字面含義頗有淵源，古書當(dāng)中曾用“油”這一字形容這種有油狀的光澤，但是這個(gè)油字容易讓人誤解為食用的油，所以考慮到其光澤和色彩的特點(diǎn)，顧將油和彩合并為現(xiàn)在我們熟知的“釉”。

世界上萬(wàn)事萬(wàn)物都是運(yùn)動(dòng)的，并不是靜止不動(dòng)的。所以無(wú)論自然界中云卷云舒或是變化萬(wàn)千，都顯示著美不勝收。高溫顏色釉奇妙之處就在于在靜態(tài)的狀態(tài)下表現(xiàn)出動(dòng)感，仿佛一切皆有生命存在一般，靈動(dòng)非凡。這種運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)好似釉水在窯爐中流動(dòng)，配合藝術(shù)家的主觀處理，便產(chǎn)生了燒成后奇幻的藝術(shù)效果。這種動(dòng)感不但能體現(xiàn)普遍的美感，更能賦予其生命力，這也是高溫顏色釉藝術(shù)價(jià)值之所在。高溫顏色釉當(dāng)中的花釉，起于唐朝，發(fā)展至今已經(jīng)有非常多的品種。其顏色絢麗多彩，風(fēng)格多樣。當(dāng)代的陶藝創(chuàng)作者，在利用花釉時(shí)不僅要熟練地掌握花釉的性質(zhì)，更要控制其流動(dòng)和熔斷的各種變化。在利用其特點(diǎn)的同時(shí)，還要控制其厚薄的程度，從而燒制出最后意料之中或是意料之外的驚喜。

4.2 厚潤(rùn)之感

高溫顏色釉施釉的厚薄程度也具有各自的特點(diǎn)。一般的顏色釉施釉厚度大致為一毫米，或是稍厚。在不斷經(jīng)歷萃取之后，色彩才能綻放出更加迷人的效果。顏色釉與青花、五彩、粉彩等裝飾的厚度上完全不同。高溫顏色釉圓潤(rùn)美滿、色彩絢麗、溫婉如玉，在各個(gè)陶瓷裝飾中顯得非常獨(dú)特。

不同的高溫顏色釉呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果也截然不同，中國(guó)地大物博，龐大的土地上各個(gè)區(qū)域的溫度也完全不同，所以南北兩方的坯體強(qiáng)度也不一樣。北方的瓷器強(qiáng)度高，施釉的時(shí)候可以稍微厚一點(diǎn)。而南方的窯口瓷器強(qiáng)度低，施釉前最好能夠素?zé)幌拢訌?qiáng)強(qiáng)度之后再施釉。正常情況下，瓷器的施釉厚度越厚，燒制完成之后的花紋也就越多越大。不難看出，僅僅只有細(xì)微的差別，都會(huì)對(duì)顏色釉最終的燒制結(jié)果產(chǎn)生巨大影響。高溫顏色釉品種多樣，色釉之間的差異不僅體現(xiàn)在色澤上，也體現(xiàn)在其流動(dòng)的方面。流動(dòng)性大的像是藍(lán)鈞釉、兔毫釉、郎窯紅等，而流動(dòng)性小的則像是影青、豆青、紫金、祭藍(lán)等等。通常情況下，高溫顏色釉的熔斷范圍超過(guò)時(shí)，釉就會(huì)出現(xiàn)自然流動(dòng)。如果藝術(shù)家能夠合理利用這種流動(dòng)，自然就會(huì)呈現(xiàn)出意想之中的美感?？傊?，不管是有意而為還是無(wú)意為之，合理的利用到自己的陶瓷作品中，就能創(chuàng)作出優(yōu)秀的高溫顏色釉作品。

5 結(jié)論

我國(guó)是世界上最早運(yùn)用顏色釉裝飾陶瓷的國(guó)家，自商代開始一直發(fā)展至今已經(jīng)有幾千年的時(shí)間。高溫顏色釉陶瓷具有許多特點(diǎn)是其他陶瓷裝飾所不具備的，例如其隨機(jī)性和不可預(yù)知性，都給高溫顏色釉帶來(lái)了神秘感。再就是其多樣性，高溫顏色釉除了有單色釉和多色釉之分外，其釉料就包含幾十至上百種。最后就是高溫顏色釉的創(chuàng)新性，高溫顏色釉是一種古老的陶瓷美術(shù)，但是隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，藝術(shù)家已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的意識(shí)形態(tài)，將當(dāng)代的審美思維融合傳統(tǒng)的工藝，利用材質(zhì)本身的特點(diǎn)，創(chuàng)新出符合時(shí)代特征的高溫顏色釉瓷器作品。筆者堅(jiān)信，高溫顏色釉裝飾能夠有很好的藝術(shù)前景，而筆者也會(huì)在日后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過(guò)程中不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)一步研究。