關(guān)于陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)的研究

朱 蕓

（貴州工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，貴陽(yáng)市，551400）

0 引言

在各時(shí)期中，陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)風(fēng)格、方式、工藝等均呈現(xiàn)出不同特點(diǎn)，也使各時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格存在一定關(guān)系，在現(xiàn)代化發(fā)展背景下，需加大對(duì)陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)風(fēng)格的探究力度，在深度挖掘中掌握其自身規(guī)律，并有較強(qiáng)的陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)文化，經(jīng)神采、神韻創(chuàng)新傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)風(fēng)格，明確長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展目標(biāo)，經(jīng)現(xiàn)代化技術(shù)手段的加工處理，能展現(xiàn)出具體中國(guó)特色的藝術(shù)作品，在眾多領(lǐng)域中傳承及弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，實(shí)現(xiàn)其創(chuàng)新發(fā)展目標(biāo)。

1 陶瓷彩繪內(nèi)涵分析

陶瓷彩繪，是以陶瓷器皿為繪畫主體，把腦海中詳細(xì)的內(nèi)容以繪畫方式表達(dá)在陶瓷上；再加上乳香油與礦物色彩共同調(diào)制的膏體，通過(guò)樟腦油充分稀釋，能對(duì)陶瓷器皿進(jìn)行色彩裝飾；經(jīng)780-930℃燒烤，使陶瓷器皿上的色彩與釉層充分熔合，并達(dá)到滲透目的；隨著陶瓷器皿儲(chǔ)存時(shí)間的延長(zhǎng)，展現(xiàn)出較強(qiáng)的收藏價(jià)值，不會(huì)受其他因素影響，始終都保持原始的滲透色彩，在視覺(jué)上有較強(qiáng)沖擊性，也是引起更多人關(guān)注與喜愛(ài)的主要原因之一。

2 陶瓷彩繪裝飾要點(diǎn)

2.1 選材

陶瓷彩繪裝飾中的選材內(nèi)容，主要是指陶瓷彩繪題材的選擇，也是陶瓷器皿繪畫中的創(chuàng)作內(nèi)容，因選材涉及的內(nèi)容較廣泛，還需明確陶瓷器皿特點(diǎn)及傳統(tǒng)文化，有目的性地選擇山水畫、花鳥畫、人物畫等，均是陶瓷彩繪中的重要素材，展現(xiàn)出陶瓷彩繪“多彩”特點(diǎn)。

因選材內(nèi)容不同，在表達(dá)方式及方法方面有一定差異性，所呈現(xiàn)出的效果也不同，隨著視角變化能真實(shí)、全面地反映出繪畫內(nèi)容及相應(yīng)表達(dá)的情感。如：山水畫注重風(fēng)景畫面，包括崇山峻嶺、大山大河、秀麗景色等，能在視覺(jué)上就會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)吸引力，在觀看與探究的過(guò)程中，引導(dǎo)欣賞者親近自然、善于發(fā)現(xiàn)及觀察自然中的美好景色，傳達(dá)著創(chuàng)作者愛(ài)生活、愛(ài)自然的思想情感[1]；人物化，可選擇淳樸的農(nóng)民，把勞作中的景象進(jìn)行繪畫，反映出民風(fēng)內(nèi)容，把萬(wàn)千世界縮小，通過(guò)不同形式及方法進(jìn)行表達(dá)，符合陶瓷彩繪裝飾內(nèi)容豐富性；花鳥畫，選擇自然中的生態(tài)景象，潺潺溪水、鳥兒飛翔、草原上自由生活的牛羊、漁民們滿臉笑意地撒網(wǎng)捕魚等，均能展現(xiàn)出一片祥和景象，與時(shí)代發(fā)展相符，能對(duì)陶瓷文化、傳統(tǒng)文化等傳承與弘揚(yáng)，也是中國(guó)文化傳承主要方式之一，繪畫內(nèi)容耐人尋味、引人遐想，突出較強(qiáng)的藝術(shù)效果。

2.2 創(chuàng)新結(jié)合

從創(chuàng)作者角度分析，過(guò)硬的基本功是基礎(chǔ)條件，較強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)與能力，突出個(gè)人優(yōu)勢(shì)與能力，思想上與時(shí)俱進(jìn)，成為陶瓷文化、傳統(tǒng)文化的傳播者，只是借助靈活的雙手與智慧的大腦，就能把萬(wàn)千世界中的美好景象與陶瓷器皿充分結(jié)合，賦予較強(qiáng)的藝術(shù)性。同時(shí)，在繪畫形式、色彩應(yīng)用等方面，重點(diǎn)考慮陶瓷器皿用途，在此方面也是眾多創(chuàng)作者易忽視的內(nèi)容。一旦分析要點(diǎn)不全面，在創(chuàng)作中就會(huì)出現(xiàn)色彩搭配不當(dāng)、繪畫方式不佳等情況，整體陶瓷彩繪裝飾效果不突出，無(wú)法呈現(xiàn)出較強(qiáng)的影響性[2]。對(duì)此，強(qiáng)調(diào)陶瓷彩繪裝飾與器皿充分結(jié)合，可以根據(jù)器皿用途及彩繪裝飾風(fēng)格，保證畫面構(gòu)圖合理，在多個(gè)畫面相互結(jié)合的過(guò)程中，既不會(huì)在視覺(jué)上產(chǎn)生混亂，又能在有限的條件下保證各畫面內(nèi)容充分表達(dá)，才可達(dá)到陶瓷彩繪裝飾目的。

在新時(shí)代發(fā)展背景下，創(chuàng)作者在陶瓷彩繪作品創(chuàng)作階段，還需積極吸取傳統(tǒng)化的創(chuàng)作思想，要在藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作工藝等方面不斷升華、再造，善于運(yùn)用藝術(shù)語(yǔ)言調(diào)整畫面布局，為陶瓷器皿賦予“新生命”，凸顯出陶瓷器皿大方、美觀等特點(diǎn)，依然保證器皿有較強(qiáng)的實(shí)用性，只是借助不同方式及創(chuàng)作手法，把精神、思想等境界中的內(nèi)容完整反映，也是陶瓷彩繪裝飾重要意義目的[3]。

例如：在《瓜蔭雛趣》陶瓷彩繪裝飾作品中，主體內(nèi)容選擇的是小雛雞、尖長(zhǎng)絲瓜，原本兩個(gè)主體內(nèi)容毫無(wú)聯(lián)系，甚至在自然生活中完全處于不同區(qū)域，但在創(chuàng)作者的創(chuàng)作下，能借助彩繪裝飾，強(qiáng)調(diào)整體色調(diào)，分別用灰綠色畫瓜、赭墨畫雞，在視覺(jué)上產(chǎn)生較強(qiáng)的色彩效果，并通過(guò)格局布設(shè)，小雛雞能在瓜棚下玩耍，繪畫農(nóng)村生活情景，引起更多人的美好回憶。

2.3 意境美

從陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)角度探析，所謂的意境美，是在陶瓷彩繪裝飾方面突出神采、神韻，把思想、精神方面的內(nèi)容落實(shí)，借助多種方式及手法表現(xiàn)，賦予其較強(qiáng)的真實(shí)性，強(qiáng)調(diào)陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)聲情并茂，提高陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)境界，也是各時(shí)代陶瓷彩繪裝飾創(chuàng)新發(fā)展的根本及方向。

從設(shè)計(jì)與制作角度考慮，強(qiáng)調(diào)意與情、景與境的融合，創(chuàng)作者對(duì)個(gè)人思想觀念與情感的積極表達(dá)，也屬于一種較特殊的藝術(shù)形式，如果在陶瓷彩繪裝飾中體現(xiàn)意境美，也是每位創(chuàng)作者重點(diǎn)考慮的核心內(nèi)容，絕不是對(duì)學(xué)術(shù)派、國(guó)畫臨摹、民風(fēng)民俗等“復(fù)刻”，還需保證中國(guó)傳統(tǒng)文化能在此方面發(fā)揮較強(qiáng)的引導(dǎo)作用，思想創(chuàng)新，深度挖掘陶瓷彩繪裝飾中意境美與中國(guó)傳統(tǒng)文化之間的關(guān)系，在對(duì)立條件下，呈現(xiàn)統(tǒng)一、自然的平衡與不平衡關(guān)系，也是國(guó)畫藝術(shù)表現(xiàn)中的“若明若暗”意境美[4]。

例如：選擇花鳥畫內(nèi)容進(jìn)行分析，可以拿國(guó)畫藝術(shù)表現(xiàn)形式與陶瓷彩繪裝飾技巧對(duì)比分析。前者強(qiáng)調(diào)章法，展現(xiàn)獨(dú)有的鮮明、生動(dòng)等特色；后者注重技巧形式，整個(gè)色彩應(yīng)用發(fā)揮主導(dǎo)作用，并在著色過(guò)程中就能控制滲透效果，選擇逐層遞加的疊染方法，色調(diào)明暗度、色彩鮮明度等，均能強(qiáng)化陶瓷器皿視覺(jué)效果，賦予其較強(qiáng)的質(zhì)感與層次感，真實(shí)地投影出自然美，突出其較強(qiáng)的藝術(shù)性。

3 陶瓷彩繪裝飾類型

3.1 釉上彩繪裝飾

釉上彩繪裝飾，屬于陶瓷彩繪裝飾較常用的類型，彩繪主體是已經(jīng)燒制成瓷器皿，經(jīng)色彩繪制后在600-900℃環(huán)境溫度中燒烤，整體色彩清晰，陶瓷器皿成透明，大部分燒制后的陶瓷器皿呈白色，根據(jù)彩繪內(nèi)容與陶瓷器皿充分結(jié)合，能展現(xiàn)出較強(qiáng)的質(zhì)感與美感[5]。例如：選擇珠明料陶瓷器皿彩繪，以玻璃白打底，其他色彩渲染在其上面，經(jīng)600-900℃環(huán)境溫度中燒烤，渲染后的陶瓷器皿中顏色粉潤(rùn)清秀，有較強(qiáng)立體感，燒烤前后無(wú)法色差變化，因此，在繪畫階段就能預(yù)見(jiàn)燒制后的陶瓷器皿彩繪裝飾效果。

在新時(shí)代發(fā)展背景下，部分創(chuàng)作者也在內(nèi)容及彩繪元素上進(jìn)行創(chuàng)新，引用西方現(xiàn)代元素，能與東方繪畫工藝充分結(jié)合，打破陶瓷彩繪裝飾元素局限性，而是增強(qiáng)陶瓷器皿藝術(shù)性，在整個(gè)裝飾效果方面凸顯較強(qiáng)的藝術(shù)效果，具有俊雅、富麗堂皇、秀美、樸實(shí)等特點(diǎn)，無(wú)論是意境表達(dá)還是工藝形式等，均能增加陶瓷彩繪內(nèi)容立體感，賦予陶瓷器皿審美價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。

3.2 釉下彩繪裝飾

釉下彩繪裝飾較常用的是色彩是釉里紅、青花，繪畫主體是胚胎，彩繪后在 1250-1300℃環(huán)境下燒烤，呈現(xiàn)出的陶瓷器皿晶瑩透徹、平滑光潤(rùn)，在視覺(jué)上會(huì)給人一種大方、素雅的感覺(jué)。在色彩應(yīng)用時(shí)也需重點(diǎn)考慮色彩直接的搭配性，嫩依然是考慮彩繪畫面內(nèi)容與陶瓷器皿主體實(shí)用性，在青花與顏色釉的綜合裝飾下，既能把畫面細(xì)致成效，在對(duì)陶瓷器皿觀察時(shí)有較強(qiáng)的吸引性，經(jīng)欣賞者的思想意境不同，也從自身角度出發(fā)，了解畫面內(nèi)容及藝術(shù)效果，而從創(chuàng)作者的繪畫角度分析，是有一定的工藝性，整體彩繪形式能強(qiáng)化與色彩、與陶瓷器皿的融合性，又能體現(xiàn)出陶瓷器皿彩繪裝飾的審美特征，無(wú)論是色彩間的鮮明對(duì)比，還是內(nèi)容上的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，均能凸顯出陶瓷器皿釉下彩繪裝飾特點(diǎn)。

3.3 釉上與釉下彩繪裝飾

又稱為“斗彩”，審美效果、藝術(shù)特色有較強(qiáng)的鮮明性，分別考慮釉上彩繪裝飾、釉下彩繪裝飾特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)兩種裝飾方式特點(diǎn)結(jié)合，呈現(xiàn)出新的工藝?yán)L畫方式。當(dāng)然，在色彩選擇上也會(huì)發(fā)生顯著變化，“取其精華、匯集一體”，整個(gè)彩繪理念、意境等也會(huì)因工藝形式多樣化變化因素影響，傳遞著陶瓷文化、中國(guó)傳統(tǒng)文化等。再與陶瓷器皿的實(shí)用性融合探究，通過(guò)陶瓷器皿在不同領(lǐng)域中的傳播，吸引更多欣賞者的探究，無(wú)論是繪畫內(nèi)容、情感等表達(dá)，還是意境、審美等特點(diǎn)的突出等，均能賦予陶瓷器皿較強(qiáng)的質(zhì)感。此外，采用釉上與釉下彩繪裝飾方式，大部分陶瓷彩繪作品中均有具體、形象的圖案，在畫面主體、色彩、圖案、陶瓷器皿等多方面內(nèi)容上的搭配，也會(huì)展現(xiàn)出較強(qiáng)的協(xié)調(diào)性、主體性，在色彩渲染與烘托下，也會(huì)進(jìn)行層次性表達(dá)，色彩滲透是逐層遞加，使青花能在古彩中合理運(yùn)用，賦予古彩較豐富的內(nèi)涵與意義。

例如：《寒玉春暉》作品就突出創(chuàng)作者較硬的基本功，并通過(guò)釉上與釉下彩繪裝飾方式，利用青花“觸寫”若斷若續(xù)的枝干，展現(xiàn)出極為巧妙的變化特征，但從整體主體上對(duì)畫面內(nèi)容分析，無(wú)論是色彩的應(yīng)用與搭配，還是陶瓷器皿主體與畫面內(nèi)容的充分融合，均有較強(qiáng)的整體性、統(tǒng)一性，也展現(xiàn)出作品中青花具有青翠品澈特色。同時(shí)，整體結(jié)構(gòu)也有較強(qiáng)的融合性，無(wú)需在顏色長(zhǎng)進(jìn)行凝重設(shè)計(jì)，而是解決構(gòu)圖與層次上的不足問(wèn)題，展現(xiàn)出顏色釉與青花動(dòng)靜相映的審美特征。

3.4 多元集中彩繪

隨著陶瓷彩繪裝飾影響范疇的不斷擴(kuò)大，吸引更多人對(duì)此內(nèi)容深度分析，無(wú)論是創(chuàng)作者還是欣賞者，均能對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化深度探究與分析，影響畫面內(nèi)容真實(shí)性、色彩搭配協(xié)調(diào)性、陶瓷器皿實(shí)用性等，除了對(duì)陶瓷彩繪裝飾審美價(jià)值重點(diǎn)突出外，還能在工藝方面有巨大突破，從新時(shí)代、新理念、新工藝等多方面不斷創(chuàng)新，使陶瓷彩繪裝飾不再局限某種裝飾形式，而是向多元化方向發(fā)展，要在藝術(shù)上達(dá)到創(chuàng)作創(chuàng)新目的[6]。

例如：《美人計(jì)·夢(mèng)難尋》作品的彩繪裝飾，以青花料為主，但不會(huì)在分量上進(jìn)行特定處理，經(jīng)1250-1300℃環(huán)境溫度燒烤，所呈現(xiàn)出的陶瓷作品更素雅、清新。創(chuàng)作者在創(chuàng)作階段使用新彩麻色繪畫人物五官，通過(guò)人物面部表情增加欣賞者印象。再加上人物面部的淡淡寶石紅色彩襯托。同時(shí)，經(jīng)多種技法綜合應(yīng)用，整體畫面有較強(qiáng)統(tǒng)一性、對(duì)應(yīng)性，顏色、質(zhì)感、內(nèi)涵等均能顯著突出。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述內(nèi)容分析，能深度探究陶瓷彩繪內(nèi)涵，并充分理解與掌握，明確陶瓷彩繪裝飾要點(diǎn)，主要包括選材、創(chuàng)新結(jié)合、意境美，隨著時(shí)代發(fā)展在工藝形式、彩繪手法及技巧上不斷創(chuàng)新，如：釉上彩繪裝飾、釉下彩繪裝飾、釉上與釉下彩繪裝飾、多元集中彩繪等，具能強(qiáng)調(diào)色彩與畫面內(nèi)容協(xié)調(diào)性，在視覺(jué)上給人帶來(lái)強(qiáng)烈感，在不同創(chuàng)作作品中均能呈現(xiàn)出較強(qiáng)的彩繪裝飾藝術(shù)效果，借此方式對(duì)陶瓷文化、中國(guó)傳統(tǒng)文化傳播與弘揚(yáng)，影響現(xiàn)代人的思想與素養(yǎng)。