傳統(tǒng)文人家具的鐵藝創(chuàng)新設(shè)計研究
——以宋代李嵩《聽阮圖軸》香幾為例

■居 由，莊博勛，趙永軍 Ju You& Zhuang Boxun & Zhao Yongjun

(1.2.蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇蘇州 215000；3.蘇州弄堂文創(chuàng)空間，江蘇蘇州 215000）

中國傳統(tǒng)古典家具是以各類木料為主要用材，以榫卯結(jié)構(gòu)制作工藝為特征的一類家具。而傳統(tǒng)文人家具更加注重形式美與功能的結(jié)合，其代表為明式家具，并且造就了中國家具史上的高峰。講起鐵藝家具，大多數(shù)人腦海中都會浮現(xiàn)帶有卷草裝飾的歐式鐵藝家具形象，確實，目前鐵藝家具市場上，以歐洲鐵藝家具風(fēng)格為主流風(fēng)格。鐵藝家具最主要的制作方式是鍛造、鑄造結(jié)合焊接組合，這就造成了與木制家具完全不同的設(shè)計構(gòu)思。目前據(jù)國內(nèi)外有關(guān)研究資料調(diào)查表明，國內(nèi)外家具界材料的運(yùn)用由木制為主轉(zhuǎn)為多種材質(zhì)綜合運(yùn)用，鐵藝家具正在逐漸走俏。對于國內(nèi)而言，由于近年來木材原材料緊縮造成木材價格上漲，而且呈逐年上升趨勢，許多家具制造商也把目光投向其它材料。而金屬家具普遍光整舒適、堅固耐用、符合環(huán)保要求，且制作方式較為方便，造型款式多變，適于室內(nèi)外多種環(huán)境使用，因而得到廣泛青睞。那么作為帶有歐式標(biāo)簽的鐵藝家具，如何與中國傳統(tǒng)的木制文人家具進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)新？是非常值得我們思考的一個問題。

1 傳統(tǒng)文人家具與鐵藝的碰撞

中國文人家具是中國傳統(tǒng)家具中最具審美意義的一類家具，一般給人的感覺是雅致、內(nèi)斂、高度凝聚了中國古代文人審美之要領(lǐng)，而且是以榫卯結(jié)構(gòu)為特征的木制家具。而鐵藝冰冷，低調(diào)、穩(wěn)重。似乎兩者之間可以找到一些共性。

1.1 傳統(tǒng)文人家具的定義與特征

北宋應(yīng)該是中國人最雅致、最閑適、最好玩、最令人向往的朝代。此時，世俗審美開始主動向文人靠攏，文人追求的雅文化，成為整個社會的潮流風(fēng)尚。這一點(diǎn)反映到家居生活中，就是得到文人審美認(rèn)同的家具日漸盛行[1]。對于中國文人家具的定義大都散見于只言片語的討論中，比較具有代表性的描述是文震亨的《長物志》其卷六·幾榻，開篇就明確文人之意：“寧古無時，寧樸無巧、寧儉無俗”[2]的設(shè)計原則，清晰表明了文人家具的審美追求。其后，清人李漁《閑情偶寄》之《一家言居室器玩部》中的論述：“蓋居室之制，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫，凡人止好富麗者，非好富麗，因此不能創(chuàng)異標(biāo)新，舍富麗無所見長，只得以此塞責(zé)?！泵鞔_地闡述了在家具設(shè)計中，不能專事仿效，不能拘泥于古式，而要追求變化與創(chuàng)新。另外，李漁認(rèn)為室內(nèi)陳設(shè)也不應(yīng)終年不變，他說：“居家所需之物，惟房舍不可動移，此外皆當(dāng)活變，是無情之物變?yōu)橛星??！盵3]室內(nèi)擺放的家具位置應(yīng)該遵循因時因地制宜的方法，室內(nèi)的每一個物件都是通過整體布局、精心思考來安置，并隨隨便便擺放?？梢?，文人家具是文人在古代家具與陳設(shè)中因地制宜參與設(shè)計的一類以“巧”“新”為特征的家具[4]。

文人家具因文人參與設(shè)計制作，因文人的喜好，所以追求“古”“雅”，并推崇“變”，也就是創(chuàng)新的意思，古雅就是以樸為雅，以古為雅，追求質(zhì)樸大拙，追求自然天成，反對繁雕縟飾。特別是明代的文人，以古雅為審美標(biāo)準(zhǔn)的言論，處處可見。在家具用材方面：推崇自然天成的樸素美，曹昭《格古要論》說，紫檀“有蟹爪紋”，花梨木“其花有鬼面”，癭木“花細(xì)可愛”[5]。谷泰《博物要覽》也贊花梨木“花紋成山水人物鳥獸”[6]，《長物志》說，大理石要白中微帶點(diǎn)青灰色，而顏色偏黑并且?guī)Щ叶嗟?，都屬于下品，“天成山水云煙，如米家山，此為無上佳品?！备骷腋髋晌娜?，在審美取向方面還是比較一致的[7]。

1.2 鐵藝家具的發(fā)展及特征

用鐵藝家具來進(jìn)行居室裝飾在歐洲有著悠久的歷史。據(jù)有關(guān)資料記載，早在拿破侖戰(zhàn)爭時期，戰(zhàn)時家具就開始廣泛應(yīng)用各種金屬材料制作。到了19世紀(jì)80年代，隨著流行趨勢的轉(zhuǎn)變，鐵藝家具的裝飾要素多取材于繁茂的歐式卷草紋飾，并成為當(dāng)時的設(shè)計主流。如帶有華麗的漩渦形和飾以葡萄蔓般相互纏繞、螺旋扭曲的“巴洛克線條”的鑄鐵制品，尤其受到貴族和中產(chǎn)階級的青睞。同時鐵的物理特性及可加工性也吸引了越來越多的設(shè)計師的鐘愛，于是鐵藝家具得以迅猛發(fā)展[8]。具體而言，鐵藝家具是以原鐵為基材，利用鍛造、鑄造、激光鏤刻、焊接等多種工藝，在機(jī)器化大生產(chǎn)模式下可以批量加工成各式各樣美觀大方，高貴華麗的家具類型。大到鐵藝大門、門窗、各類家具，小到家具配件、陳設(shè)擺件等多種類。是頗受消費(fèi)者及設(shè)計師喜愛的一類家具，因而是比較有發(fā)展前景的。

1.3 傳統(tǒng)文人家具與鐵藝的交融

一方面，在藝術(shù)特征層面，中國傳統(tǒng)文人家具在整體藝術(shù)審美方面追求古雅，具體以簡潔的框架、線條的流暢為造型特征[9]，在用料選擇方面，以硬木或者黃花梨、紫檀為主要木材，色彩偏深褐、深紅黑，突出沉穩(wěn)氣質(zhì)。鐵藝家具可以是繁復(fù)、華麗的也可以是粗獷、穩(wěn)重的，因生鐵表現(xiàn)出來的本身的氣質(zhì)性格是凝煉、穩(wěn)重，也比較適合塑造一些沉穩(wěn)、雅致的藝術(shù)品。所以鐵藝與中國文人家具的氣質(zhì)并不沖突，兩者可以有許多的交融，這也改變了人們對鐵藝家具一貫持有的歐式繁復(fù)纖細(xì)的藝術(shù)感覺與印象特征。

另一方面，在設(shè)計制作層面，以鐵藝的鈑金工藝來替代傳統(tǒng)文人木藝家具的榫卯工藝，最終都是為了追求文人家具的流暢線條及一氣呵成的款型特質(zhì)。那么鐵藝的鈑金冷加工成型和榫卯的組合成型是可以達(dá)到異曲同工之妙的。

2 以宋g李嵩《聽阮圖軸》中香幾為例的創(chuàng)新設(shè)計研究

中國古代傳統(tǒng)文人家具的創(chuàng)新設(shè)計研究主要涉及材質(zhì)及制作工藝方面的探索與實踐，中國古代家具無疑都是各種木制家具，制作加工方式適合木制特征，以榫卯為其主要結(jié)構(gòu)方式，而鐵藝家具，必須與鋼鐵的物理特性吻合，使用焊接、折疊的組合加工工藝與方式，所以要用新材料新工藝來展現(xiàn)古韻與人文氣質(zhì)的古典家具，必定在設(shè)計過程中有諸多限制與制約，這就對創(chuàng)新有許多具體的要求。

本文以宋代李嵩《聽阮圖軸》鐵藝香幾為例，做中國古代傳統(tǒng)文人家具的鐵藝創(chuàng)新設(shè)計與探索，并介紹具體制作過程。

2.1 宋·李嵩《聽阮圖軸》香幾的分析研究

對中國古代傳統(tǒng)文人家具的創(chuàng)新設(shè)計研究，首先要對文人家具本身進(jìn)行分析研究，目的是為了了解文人家具的韻味、比例關(guān)系與細(xì)節(jié)特征，這樣才能為下一步的設(shè)計制作實踐建立扎實基礎(chǔ)。宋·李嵩《聽阮圖軸》（圖1-圖2）是宋代畫家李嵩的作品，現(xiàn)在藏于中國臺北故宮博物院[10]。此圖描繪了閑適而雅致的生活場景，其中有代表性的文人家具兩件，香幾位于畫面右側(cè)，細(xì)細(xì)觀來，一名侍女在香幾邊往香爐中添香，神情肅穆、恭敬。其香幾，就是筆者在本文中要重點(diǎn)討論的例子。我們先仔細(xì)來觀察一下這只香幾，整體造型為長方形，幾面為面心凹進(jìn)式矩形造型，內(nèi)心面略低于外框，著淺綠色，束腰較高隱約有裝飾紋，如意紋直腿，牙板為壺門曲線式，托泥比較高，整體腿部連接牙板有連貫的裝飾勾線，盡顯秀美之韻。香幾造型優(yōu)美、流暢、簡潔。是較具代表性的文人家具。

王世襄在《明式家具研究》中講道：“富貴之家，或置廳堂，上陳爐鼎，焚蘭煴麝；或置中庭，夜色將闌，仕女就之祈神乞巧?！盵11]道出了香幾最主要的功能：作為盛放焚香爐、焚香用具的家具。此外，香幾還在道宮佛殿中作為放置法器的家具，小巧疏透、線條柔婉的香幾還被用來作為陳列臺座、花架等[12]。

2.2 《聽阮圖軸》鐵藝香幾具體創(chuàng)制過程

2.2.1 整體藝術(shù)風(fēng)格的把握

整體把握是對鐵藝文人家具創(chuàng)新設(shè)計中最重要的一個環(huán)節(jié)，也是最終設(shè)計設(shè)想能否成功的關(guān)鍵，把握核心中最關(guān)鍵一點(diǎn)：遵循古風(fēng)。那如何體現(xiàn)古韻古風(fēng)及文人氣韻，主要是通過對細(xì)節(jié)的深入研究與描繪來體現(xiàn)，中國古代文人家具非常注重線性的流暢度，所以，對細(xì)節(jié)的刻畫是整體藝術(shù)感覺的重要體現(xiàn)，《聽阮圖軸》香幾的關(guān)鍵線型在于牙板、壺門、如意腳的一線貫通，在木制家具中，牙板、壺門雖然是拼接而成，但整體線條流暢，但在鐵藝家具中，就完全換了一個做法，把牙板、壺門、如意腳做成一個整體，是一塊鐵板的切割。所以內(nèi)部那條蘊(yùn)含曲折角度的線型是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。

2.2.2 尺寸細(xì)節(jié)的制定

對應(yīng)圖上的香幾，仔細(xì)觀察每一處細(xì)節(jié)，把圖上的香幾，參考王世襄《明式家具珍藏》、楊耀《明式家具研究》中幾個類似的香幾尺寸進(jìn)行比對，用CAD制作還原。因為圖中并沒有尺寸，所以確定具體的尺寸非常關(guān)鍵，參考各類文獻(xiàn)中對于各類香幾的尺寸及圖上侍女與香幾的比例關(guān)系，先確定總高，在確定總高的過程中，筆者查閱幾個名家論著中的高度（表1），最后確定總高為750 mm，這個尺寸是綜合了人體工程學(xué)及明式家具常規(guī)尺寸的結(jié)論，其次再確定寬和長，因原圖香幾面為長方形，在視覺上和使用上都比較合理，再結(jié)合參考資料，及后面要安裝的櫻木幾面的尺寸，把香幾的寬和長定為306 mm和340 mm，在長寬高確定好之后，再對照其自身的比例關(guān)系確定其它各個細(xì)節(jié)尺寸，隨后深入研究圖上香幾的細(xì)節(jié)特征，按比例作圖，把細(xì)節(jié)部分確定（圖3）。

表1 [13] 對明清香幾尺寸研究的參考圖例

2.2.3 鈑金工藝的制作方式

確定鐵藝文人家具的制作方式，其核心要點(diǎn)是打破原來文人家具榫卯結(jié)構(gòu)為特征的傳統(tǒng)木藝制作工藝，改為鐵藝的切割與焊接的方式。筆者查閱了大部分目前流行的鐵藝家具的制作方式，主要是考察其腿部的做法，因為木制家具的腿實心圓潤，而鐵藝只能用側(cè)面的L形立面來表達(dá)木制實心腿部的形態(tài)，因為大部分比較粗的腿，若是采用鐵管（空心柱）就無法做造型與裝飾花紋。而實心的鐵藝線條只適合表達(dá)歐式卷草花紋的形態(tài)，所以，對于中式文人家具，鐵的物理結(jié)構(gòu)對制作方式及家具款式有比較大的制約。按照這個設(shè)計思路，我們把鐵藝文人家具的制作方法，做成類似片材焊接的成品制作思路。其主要用材為6 mm-8 mm的冷軋鐵板。那么接下來，就是把各個部分進(jìn)行平面展開。并按現(xiàn)代審美的需求，在某些細(xì)節(jié)方面做了部分調(diào)整，比如原作的托泥比較厚重，因考慮到其腿部較細(xì)，雙細(xì)線的托泥會有更加秀麗的感覺，也和整體感覺比較搭配。

總結(jié)上述要點(diǎn)，具體的制作步驟為把設(shè)計平面展開圖進(jìn)行激光切割，再焊接成立體形態(tài)，使之為初成品型階段，然后，再進(jìn)行表面處理，包括打磨、拋丸、噴塑（圖4），最后成型鐵藝香幾。

2.3 “癭木”幾面的巧妙搭配

“癭木”亦稱影木，不是一種數(shù)木的名稱，而是泛指長有結(jié)疤的樹木的總稱。樹木的結(jié)疤就稱為“癭”結(jié)，一般在樹腰或樹根處比較多見，因其特殊的肌理，產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。歷來為文人墨客所欣賞與追崇。明人谷泰《博物要覽》講到影木“木理多節(jié)，縮蹙成山水、人物、鳥獸、花木之紋?！彼詾闅v代文人就利用其天然的肌理效果，在傳統(tǒng)家具中常常用來做面板、幾面、桌面，起到獨(dú)特的裝飾效果。為制作《聽阮圖軸》鐵藝香幾，蘇州弄堂文創(chuàng)選取的“癭木”也是老舊破損家具的一個零配件，將其重新修整，作為香幾幾面使用，效果非常不錯（圖5）。

鐵藝文人家具仿宋g李嵩《聽阮圖軸》香幾，用鐵藝做基本架構(gòu)，配合舊癭木作為幾面，可謂最大程度繼承了原木制文人家具的特征，癭木幾板也是廢物利用，兩者結(jié)合，使其發(fā)揮了最大的文人所追從的“古”“雅”之韻，完成后的成品，沉穩(wěn)中帶著雅致，現(xiàn)代中蘊(yùn)含古意，是鐵藝文人家具一個很好的示范實例。

■圖1 [10] 宋g李嵩《聽阮圖軸》

■圖2 [10] 宋g李嵩《聽阮圖軸》局部（香幾）

■圖3 CAD繪制的鐵藝《聽阮圖軸》香幾設(shè)計稿

■圖4 鐵藝《聽阮圖軸》香幾成品圖

■圖5 鐵藝《聽阮圖軸》香幾成品圖櫻木幾面

■圖6 鐵藝文人家具在場景中的組合

3 鐵藝文人家具的特點(diǎn)與展望

新時代的設(shè)計師們應(yīng)該將中國傳統(tǒng)文化中優(yōu)秀的文人家具造型，結(jié)合當(dāng)下的功能與形式需求，敢于運(yùn)用新材料，繼承和發(fā)展古代家具，再鑄中國現(xiàn)代家具設(shè)計的新篇章。就目前而言，從2021年11月天貓、京東、拼多多三大電商平臺的家具銷售情況來看，鐵藝家具的銷售份額呈上升狀態(tài)，從家具類型占比來看，金屬家具（鐵藝家具）的可發(fā)展空間比較廣闊，其中鐵藝文人家具（歸入新中式家具類）亦有較好發(fā)展空間（表2）這對我們家具設(shè)計師而言，是個發(fā)揮創(chuàng)意的好時機(jī)。

表2 各電商平臺關(guān)于鐵藝家具的市場占額

3.1 鐵藝文人家具的特點(diǎn)

鐵藝文人家具可以還原傳統(tǒng)中式家具樸實穩(wěn)重、結(jié)構(gòu)優(yōu)美的造型；去繁就簡、紋樣雅致的裝飾；精工細(xì)作、匠心獨(dú)具的工藝；形簡韻深、古色古香的內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，將鐵藝融入其中使其親和溫馨、活力新穎。相比于中國古代家具的純木質(zhì)結(jié)構(gòu)，規(guī)避了木材質(zhì)量不易控制、易變形、加工制作要求高的局限性，減少了必須使用彎曲部件時從大塊木材切割材料的浪費(fèi)情況，降低了家具的工藝制作難度，同時也將鋼鐵的疏離感與冰冷堅硬中和，使兩者相結(jié)合的家具既具有時代特征又不失親和氣質(zhì)。而且鐵藝家具的可復(fù)制性高，易于生產(chǎn)，成本低，效果好，是比較適于推廣應(yīng)用的一類家具，亦是對傳統(tǒng)文人家具發(fā)展、創(chuàng)新的一個研究方向。

3.2 鐵藝文人家具展望

文人家具多以簡潔的線條為主，稍有繁復(fù)的裝飾，更加注重整體家具器型的沉穩(wěn)、雅致[14]。所以其框架或者是帶線條感的架構(gòu)都可以適當(dāng)利用鐵藝來做，特別是許多細(xì)直線條的桌腿，鐵藝完全可以做出木制家具的感覺。而一些面的部分，如桌面、柜面、幾面等雖然也可以用鐵藝來實現(xiàn)，但若與其它材質(zhì)做組合，會產(chǎn)生更豐富的視覺效果。更多的碰撞，可以產(chǎn)生更多的精彩，如冷酷堅硬的鐵與閃爍著現(xiàn)代感的玻璃組合，顯現(xiàn)出另一類的簡潔明了的時代感，或是鐵藝與木藝的組合在簡潔質(zhì)樸中凸顯貴族氣[15]，木制的肌理感中和了鐵器的冷漠感，產(chǎn)生了豐富的視覺感受，鐵藝與布藝在一起也一樣充滿設(shè)計感，布藝的溫暖配合鐵藝的冷靜堅硬，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的對比感……現(xiàn)代組合中的鐵藝可以改變原來歐式鐵藝那種繁瑣的卷草裝飾，從而充滿簡潔華貴的現(xiàn)代設(shè)計感。她可以是古韻滿滿的文人家具風(fēng)，也可以是簡潔率真的時代風(fēng)（圖6）。

4 結(jié)語

中國古代文人家具是最具中國美學(xué)特征的一類家具，雅致而內(nèi)斂，而且是以榫卯結(jié)構(gòu)為特征的木制家具。而鐵的特征冰冷，低調(diào)、穩(wěn)重。將鐵藝融入中國傳統(tǒng)文人家具是將鐵藝的特性做了一次開發(fā)與創(chuàng)新研究，改變了大眾對傳統(tǒng)鐵藝家具歐式卷草特征的刻板思維，是值得發(fā)揚(yáng)與傳播的現(xiàn)代家具發(fā)展新思路。新時代的設(shè)計師們應(yīng)該充分吸收利用古人留下的文化精髓，結(jié)合當(dāng)下的功能與形式需求，敢于運(yùn)用新材料，繼承和發(fā)展古代家具，再鑄中國現(xiàn)代家具設(shè)計的輝煌，是當(dāng)代設(shè)計師的努力與奮斗方向。而且在制作過程中可以利用一些老物件，與鐵藝結(jié)合，寄懷古意，即可觀賞，亦可陳設(shè)；而且每一次對古物的摹刻的過程中，都是用鐵藝的型制致敬經(jīng)典文人家具，都是對中國古家具形式美的感知更進(jìn)一步。