《瀟湘八景圖冊》：晚明文人的創(chuàng)作與群題

施 錡

（華東師范大學(xué) 上海 200062）

“瀟湘八景”是中國文人畫和禪宗繪畫中的傳統(tǒng)母題。至明代，《瀟湘八景》這一畫題則出現(xiàn)了由鄉(xiāng)賢名流共同創(chuàng)作多幅詩畫的案例，增添了地域交游的文化特色。

一、畫家與書家生平

在弗利爾美術(shù)館，藏有一套由晚明六位文人書畫家合作的《瀟湘八景圖冊》（圖1），這套冊頁在高美慶的《盛茂燁研究》一文中曾有所提及。①高美慶.盛茂燁研究［M］//故宮博物院編.吳門畫派研究.北京：紫禁城出版社，1993：206.從款識來看，與書畫諸家傳世畫作可以對應(yīng)，畫面帶有很強(qiáng)的明代文人畫氣息，風(fēng)格秀潤疏朗，多用墨法，少有皴筆，應(yīng)是合作制成。四位畫家分別為盛茂燁（活動于1594—1640）、陳煥（活動于1593—1620）、李士達(dá)（活動于16世紀(jì)中葉到17世紀(jì)初）、沈宣（活動于1600—1621）；兩位書家為范允臨（1558—1641）、文震孟（1574—1636），參與者皆為活躍于16世紀(jì)晚期至17世紀(jì)初期的吳中一帶的文士。

圖1 明代，盛茂燁、陳煥、李士達(dá)、沈宣，《瀟湘八景圖冊》，八對開冊頁，紙本水墨設(shè)色，縱24厘米，橫25.2 厘米，美國弗利爾美術(shù)館藏

盛茂燁的生平記載并不多見，據(jù)高美慶考證，他的活躍年代在萬歷二十二年（1594）到崇禎十三年（1640）之間，畫跡上的題跋多屬唐宋詩句，②高美慶.盛茂燁研究［M］//故宮博物院編.吳門畫派研究.北京：紫禁城出版社，1993：205.可見其創(chuàng)作的主要作品為詩意畫。由于其在畫作上款識中的“燁”字，“華”字左邊的“火”多略寫筆畫（圖2），以及高美慶指出“燁”與“華”的字形相似，因此在《畫史會要》中載為：“盛茂華，字念庵，長洲人。”①［明］朱謀垔.畫史會要［M］//潘運(yùn)告.明代畫論.長沙：湖南美術(shù)出版社，2002：422.《明畫錄》卷八載：“盛茂燁，字念庵，長洲人?！雹冢矍澹菪烨?明畫錄［M］//盧輔圣.中國書畫全書：第10冊.上海：上海書畫出版社，1993：36.《無聲詩史》卷四：“盛茂燁，號研庵，吳郡人。寫山水，布景設(shè)色，頗具煙林清曠之概，人物亦精工典雅，意在筆先，饒有士氣。”③［明］姜紹書.無聲詩史［M］//無聲詩史·韻石齋筆談.上海：華東師范大學(xué)出版社，2009：88.《圖繪寶鑒續(xù)纂》卷一：“盛茂燁，號硯庵，善山水，學(xué)荊關(guān)家數(shù)，筆墨遒勁，思致不凡，小者愈佳，且為人肝膽俠氣，當(dāng)世孰能效焉。其畫金陵家多收藏之?！雹埽矍澹蓠T仙.圖繪寶鑒續(xù)纂［M］//于安瀾.畫史叢書：第2冊.上海：上海人民美術(shù)出版社，1963：6.可見盛茂燁繪畫能力強(qiáng)，畫作在金陵等地頗受歡迎。

圖2 明代，1621，盛茂燁《煙寺晚鐘》冊頁款

盛茂燁的交游圈主要是吳門人士。萬歷二十二年與丁云鵬（1547—1628）合作的《五百羅漢圖》中的二幅（圖3），被認(rèn)為是盛茂燁傳世的最早作品。兩軸畫作中的一件有款書：“阿羅漢五百尊者全像、甲午春佛弟子丁云鵬敬繪”及“盛茂燁寫圖”?？梢娛嵌≡迄i畫人物，盛茂燁補(bǔ)景。從盛茂燁所繪制的復(fù)雜交錯、枯瘦硬朗的樹枝來看，當(dāng)時他受到文徵明等畫風(fēng)的強(qiáng)烈影響，類似臺北故宮的《古木寒泉圖》中的遒勁之松當(dāng)為其模仿對象（圖4）。另《秘殿珠林》卷九載丁云鵬畫《羅漢圖》一卷，其中有丁云鵬自書王世貞（1526—1590）贊一首，董其昌（1555—1636）書“應(yīng)真變相”四個大字并題跋，拖尾還有楊鶴（？—1635）的題跋：“甲辰余游江南，同范長倩、馬仲良與丁南羽往來靈巖石湖之間者數(shù)日?！雹荩矍澹輳堈?秘殿珠林［M］//秘殿珠林石渠寶笈匯編：第1冊.北京：北京出版社，2004：119.此處的范長倩就是在這套冊頁中題詩的范允臨。盛茂燁既與丁云鵬有所來往，與范允臨也在同一交游圈中。

圖3 明代，1594，丁云鵬、盛茂燁，《五百羅漢圖》二幅，軸，紙本墨筆淡彩，各209.2 厘米×103.3 厘米，日本京都國立博物館藏

圖4 明代，1549，文徵明，《古木寒泉圖》，軸，絹本設(shè)色，194.1 厘米×59.3 厘米，臺北故宮博物院藏

由此可見，盛茂燁是進(jìn)入文人交游圈的職業(yè)畫家，畫風(fēng)清新雅致。除此之外，也可能因為其活躍于吳中民間畫壇和市場，直接學(xué)習(xí)文徵明等吳門畫家，較少受到古法規(guī)程束縛。但盛茂燁的繪畫水平應(yīng)高于一般的職業(yè)畫家，畫作更加適應(yīng)追求詩意風(fēng)雅的藏家趣味。

陳煥（活動于1593—1620），《明畫錄》：“陳煥，字子文，號堯峰，吳縣人，僖敏公鎰之裔，寄情翰墨。所畫山水取法沈周，蒼秀茂密，動合法度?！雹伲矍澹菪烨?明畫錄［M］//盧輔圣.中國書畫全書：第10冊.上海：上海書畫出版社，1993：20.《畫史會要》載：“陳煥，號曉峰，蘇州人。作山水用筆蒼老，短亭平楚，勢極空遠(yuǎn)。若臨仿者尤佳?！雹冢勖鳎葜熘\垔.畫史會要［M］//潘運(yùn)告.明代畫論.長沙：湖南美術(shù)出版社，2002：417.陳煥有部分畫作傳世，如北京故宮所藏《臨溪觀泉圖》（圖5）、《江村旅況圖》（圖6），系出吳門一派，畫風(fēng)明快灑脫中不失法度，染多于皴，筆簡色淡。

圖5 明代，1602，陳煥，《臨溪觀泉圖》，軸，紙本設(shè)色，62.1厘米×24.6 厘米，北京故宮博物院藏

圖6 明代，1611，陳煥，《江村旅況圖》，卷，絹本設(shè)色，24厘米×123.4厘米，北京故宮博物院藏

李士達(dá)，《明畫錄》卷一：“李士達(dá)，號仰槐，吳縣人，長于人物兼寫山水，能自愛重，權(quán)貴求索，雖陳幣造廬終不可得。萬歷間織珰孫隆在吳集眾史，咸屈膝，獨士達(dá)長揖而出，尋為收捕，以庇者獲免。年八十，碧瞳秀腕，舉體欲仙，此以品勝者也?！雹伲矍澹菪烨?明畫錄［M］//盧輔圣.中國書畫全書：第10冊.上海：上海書畫出版社，1993：8.《畫史會要》載：“李士達(dá)，字仰懷，蘇州人?！雹冢勖鳎葜熘\垔.畫史會要［M］//潘運(yùn)告.明代畫論.長沙：湖南美術(shù)出版社，2002：423.關(guān)于李士達(dá)的研究相對較為豐富。學(xué)者楊旸曾對傳世的李士達(dá)畫作進(jìn)行了系統(tǒng)的整理，并提到李士達(dá)的畫風(fēng)中出現(xiàn)了扭曲、變形的松柏，以及形態(tài)夸張的人物，可以說是在謝時臣（1487—？）、沈周等影響下追求宋人筆墨的仿古造型，而陳祼（1563—約1639）、盛茂燁等畫家則是對文人畫這一怪異傾向的追隨。③楊旸.李士達(dá)的繪畫藝術(shù)：兼論晚明文人畫的世俗化與怪異傾向［J］.故宮博物院院刊，1997（3）：55-67.如盛茂燁一樣，李士達(dá)的畫作中呈現(xiàn)出的另一特點，是“詩畫合一”脫離了精英文人之手，在一定規(guī)模上有批量制作的傾向。日本相國寺所藏的謝時臣《春景山水圖》（圖7）中的題詩：“云間樹色千花滿，竹里泉聲百道飛”，與東京國立博物院所藏的李士達(dá)《竹里泉聲圖》（圖8）題詩一致，都出自唐代沈佺期（約656—715）《奉和春初幸太平公主南莊應(yīng)制》一詩，畫面有接近之處但仍有所不同。日本學(xué)者植松瑞希認(rèn)為，詩中的奢華氛圍被詮釋成了隱逸畫面，體現(xiàn)了此時詩意畫并不詳求詩意的世俗傾向。④［日］東京國立博物館，臺東區(qū)立書道博物館.文徴明とその時代［M］.公益財団法人臺東區(qū)蕓術(shù)文化財団，2020：76.而日本靜嘉堂所藏的李士達(dá)《歲朝題詩圖》（圖9）中的題詩：“今朝元日試題詩，又簇辛盤舉一巵。楊柳弄黃梅破白，弌年歡賞動頭時?！迸c臺北蘭千館所藏的李士達(dá)《歲朝圖》、東京國立博物館所藏的盛茂燁《元旦試題圖》中所題也一樣，⑤［日］靜嘉堂文庫美術(shù)館.靜嘉堂明清書畫清賞［M］.靜嘉堂文庫美術(shù)館，2005：38、119.可見畫中的詩句在時常相互套用。

圖7 明代，謝時臣，《春景山水圖》，軸，絹本墨筆淡彩，188.5厘米×97.3厘米，日本相國寺藏

圖8 明代，李士達(dá)，《竹里泉聲圖》，軸，絹本墨筆淡彩，145.7厘米×98.7厘米，日本東京國立博物館藏

圖9 明代，1615，李士達(dá)，《歲朝題詩圖》，軸，紙本墨筆淡彩，136.5厘米×55.1厘米，日本靜嘉堂文庫美術(shù)館藏

沈宣，浙江仁和人，字明德。萬歷中，以歲貢為安慶府訓(xùn)導(dǎo)，銳意攻古文，尤長于詩，亦工畫山水?！镀咝揞惛濉肪砣遢d《沈明德詩》：“弘治初，杭庠生沈明德宣，嗜酒能文，尤工于詩畫，蕭散不羈，視功名如敝屣也，一時當(dāng)?shù)乐刂髴?yīng)貢授安慶府學(xué)訓(xùn)導(dǎo)?！雹蓿勖鳎堇社?七修類稿［M］.上海：上海書店出版社，2009：382.此外，沈宣與沈周等吳門人士多有交游，明代史鑒（1434—1496）《西村十記》：“二月望日，其始游也。主則邦彥，客則僉憲、啟南、繼南、立夫、沈明德暨予凡七人?！焙笥衷疲骸皟L憲名班，字廷美，以鄉(xiāng)薦為秋官，屬僉山西憲事，五十即致政。啟南名周，繼南名召，長洲人；邦彥名英，立夫名中，明德名宣，皆錢塘人；鑒字明古，吳江人，史氏?！雹伲勖鳎菔疯b.西村十記［M］//叢書集成續(xù)編:第63冊.上海：上海書店出版社，1994：288、290.其中作為主人的邦彥，即劉英，是沈宣之婿。據(jù)《堯山堂外紀(jì)》卷八十五載：“劉英，字邦彥，號賓山，沈明德婿也?！币惨栽娒?，并曾為沈宣題畫。②［明］蔣一葵.堯山堂外紀(jì)［M］//續(xù)修四庫全書·子部雜家類：第1195冊.上海古籍出版社，2002：61.其中的啟南是沈周，而沈召（生卒年不詳）是沈周的弟弟，也能畫山水。明代韓雍（1422—1478）有詩《劉僉憲廷美小洞庭十景》，可見僉憲名為劉班。沈周有詩《送諸立夫歸錢塘》，可見立夫名為諸中。史鑒（1434—1496）也是吳中人，與沈周多有交往。③［清］錢謙益.列朝詩集小傳：上冊［M］.上海：上海古籍出版社，1983：291.由此可見，沈宣交往的人士都是鄉(xiāng)賢文士，有一定聲望但并非官宦階層。沈宣的其他畫頗為少見，據(jù)楊旸考查，目前有藏于南京博物院的《秋窗讀易圖》一件。①中國古代書畫鑒定組編.中國古代書畫圖目：第7冊.北京：文物出版社，1997：86.

以下略述兩位書家生平。范允臨（1558—1641）字長倩，號長白，有《輸寥館集》八卷，題“吳趨范允臨長倩著”。錢謙益的《牧齋有學(xué)集》卷十八中的《范長倩石公集序》，提到范允臨長于詩文、書畫和戲曲等，在天平山麓建造庭院，晚年赴滇云（云南）一帶任視學(xué)政。②［清］錢謙益，錢曾箋.牧齋有學(xué)集：第2冊［M］.上海：上海古籍出版社，1996：792-793.另《前明福建布政使司右參議范公墓碑》中提到，范允臨先世居吳之支硎、天平兩山間，后遷徙去華亭，故為吳人。是萬歷二十三年（1595）進(jìn)士，先授南京兵部主事改工部歷員外郎郎中，后在云南任安察使僉事提調(diào)學(xué)政，遷福建為官之后時未至任而歸，后退居鄉(xiāng)里。③［清］汪琬.堯峰文鈔.卷十，四庫叢刊·集部：第1683冊［M］.上海：商務(wù)印書館，1926：6.其工于書法，書風(fēng)清潤秀雅，纖細(xì)飄逸，頗具董其昌氣象。④黃惇.中國書法史：第6卷［M］.南京：江蘇教育出版社，2001：345.《崇禎記聞錄》卷一：“少參范長倩，居天平山精舍，擁重貲，挾眾美，山林之樂，聲色之娛，吳中罕儷矣。三月間，長倩他出，忽有群兇乘夜劫之，約去金銀珠寶三萬余金。語云慢藏誨盜，冶容誨淫，長老亦有以自取哉！自是懼而移居郡城矣?！笨梢娖湄斄︻H健。另范允臨與董其昌有所交游，董其昌有《壽范長憲學(xué)憲七十》和《壬子九月八日，同范長倩、朱君采、董遐周西湖泛舟，次遐周韻》兩首。⑤［明］董其昌.容臺集：卷上［M］.杭州：西泠印社出版社，2012：22、116.

文震孟在《明史》有傳，文震孟，字文起，吳縣人，他是文徵明的曾孫，文彭（1498—1573）的孫子，文衛(wèi)輝（生卒年不詳）之子。在天啟二年（1622）殿試第一，授修撰一職。后因上《勤政講學(xué)疏》得罪魏忠賢（1568—1627），被斥為平民。崇禎元年（1628）又被召為侍讀，日講官，后受到魏忠賢余黨王永光（1560—1638）的報復(fù)，雖然崇禎眷顧王永光，但終使魏黨翻案受阻。崇禎五年（1632）六月，被授予禮部左侍郎兼東閣大學(xué)士，入閣預(yù)政，但又因得罪溫體仁（1573—1638）被落職閑住，半年后去世。福王（朱由崧，1607—1646）稱帝后，追謚文肅。⑥［清］張廷玉.明史:卷一百三十九：第21冊［M］.北京：中華書局，2013：6497-6499.文震孟長于書法，“書跡遍天下，一時碑版署額，與待詔埒?！睍ǖ枚洳P意，典雅清麗，圓渾遒媚，氣息流暢，于當(dāng)時書壇多有影響。⑦劉正成.中國書法全集·文徵明卷：第五十卷［M］.北京：榮寶齋出版社，2000：261.《揚(yáng)州畫舫錄》卷八中“休園”條載：“（園）中多文震孟、徐元文、董香光真跡。”⑧［清］李斗，王軍評.揚(yáng)州畫舫錄［M］.北京：中華書局，2007：111.在《酌中志》卷一中則名列《（東林）點將錄》“圣手書生”，⑨［明］劉若愚.酌中志［M］.北京：北京古籍出版社，1994：58.可見其善于詩文，曾撰有《姑蘇名賢小紀(jì)》等。

對于書畫六人生平的考證表明，這些人彼此之間都存在著復(fù)雜的交游關(guān)系，且都處于吳中一地，雖未必有直接證據(jù)表明各自相互熟識，但可以考出相為友人之友，即處于同一地域文人圈中。

二、八景詩畫研究

這套《瀟湘八景》冊頁的制作井然有序，每位畫者創(chuàng)作八景中的二景，每位書家題寫八景中的四景。

盛茂燁畫《煙寺晚鐘》一頁，畫山巒、霧氣、喬松后掩映出紅墻與山門，寺前二人，似在話別。畫面左下角出現(xiàn)小橋和江水，淺色花青渲染的遠(yuǎn)山和畫中偏上的一縷薄霧，表現(xiàn)出了畫中的暮色，而采用墨色變幻表現(xiàn)詩情，正是盛茂燁的特長。其上有款：“煙寺晚鐘，辛酉（1621）季冬望日寫。盛茂燁?！卑孜姆接　芭c華氏”。對開有明代士人范允臨的對題：“山含瞑色護(hù)招提，隱隱疏鐘隔翠微。一百八聲鳴樹杪，銀蟾初上鵲初飛。范允臨?！敝煳姆接　伴L倩”“允臨”。其書法尖鋒入筆，中鋒用筆，輕盈嫻熟，行距疏朗，灑脫自然。該詩出自明代昆山籍詩人史謹(jǐn)（活動于1367年前后）的《題瀟湘八景·煙寺晚鐘》。①［明］史謹(jǐn).獨醉亭集下卷［M］//文淵閣四庫全書：第1233冊.臺灣商務(wù)印書館,1982：144-145.

史謹(jǐn)本人能作詩，亦能書畫?！懂嬍窌罚骸笆分?jǐn)，字公謹(jǐn)，號吳門野樵，太倉人。洪武時學(xué)士王景薦授應(yīng)天府推官，善繪事，嘗自題其畫云：‘雨余山色翠如苔，樹杪寒煙濕未開。童子無端掃紅葉，隔林知有故人來?！雹冢勖鳎葜熘\垔.畫史會要［M］//潘運(yùn)告.明代畫論.長沙：湖南美術(shù)出版社，2002：379-380.《列朝詩集小傳》乙集“史湘蔭謹(jǐn)”條：“（史）謹(jǐn)，字公謹(jǐn)，昆山人。洪武中，謫居云南。與王學(xué)士景善，用景薦，為應(yīng)天府推官。未幾，左遷湘蔭丞，尋罷。僑居金陵，性高潔，耽吟詠，工繪事，構(gòu)獨醉亭，賣藥自給，以詩畫終其身?！雹郏矍澹蒎X謙益.列朝詩集小傳：上冊［M］.上海：上海古籍出版社，1983：200.可見史謹(jǐn)曾擔(dān)任過金陵地方衙門的司法官員，后降官為湘蔭縣丞，不久便致仕退隱。他的經(jīng)歷是當(dāng)時許多士人的縮影，可能擔(dān)任過職位較低的官員，也可能進(jìn)入出售詩畫的職業(yè)畫家階層。

盛茂燁畫《平沙落雁》一頁，淡墨畫灘涂中，群雁正在蘆花中徐徐飛降，左下角的水邊有兩位士人正在遠(yuǎn)眺，身后一童子。天空用淡墨由淡到濃遍染，水面留白。其上有款：“平沙落雁，辛酉（1621）冬十二月寫。盛茂燁?！卑孜姆接。骸芭c華氏”。對開有文震孟的題詩：“潮退沙平水頭寒，雁行落畫楚云殘。蘼蕪綠過芙蓉老，白發(fā)閑人不敢看。文震孟?！卑孜姆接。骸拔钠稹?、朱文方?。骸爸駢]草廬”。其書法的結(jié)字筆法秉承文徵明，行距疏朗，略參草法，不流俗套。

除此之外，這兩開山水的墨法在整套冊頁中最為秀潤，《煙寺晚鐘》里染出暮色和晚靄，《平沙落雁》中染出蘆葦叢后淺灰色的夜空。與一年前所畫《唐人詩意畫冊》中水墨與花青融合渲染的畫法接近，唐人詩意畫冊中的樹木造型，也與李士達(dá)《歲朝題詩圖》有所接近，與《五百羅漢圖》中的遒勁之松已完全不同，向著清新疏秀一路發(fā)展。一般認(rèn)為盛茂燁的人物造型受李士達(dá)影響，實際上山水也有他的影子。

圖10 盛茂燁畫《平沙落雁》《煙寺晚鐘》

陳煥的墨法和盛茂燁相比，更為疏朗簡略，但渲染設(shè)色則頗為明快。其畫《洞庭秋月》一頁，畫面中大片水域，水面以淡墨作魚鱗波，天空以花青與淡墨淡染，并以濕墨染出遠(yuǎn)山。畫面右方是灘涂、青色樹叢和掩映中的桅桿。左下角則是一角城郭和城樓，淡墨畫垂柳，淡花青山色，淡赭染城樓，畫面整體清曠淡雅，雖未見月，但宛如月色籠罩一般。款曰：“洞庭秋月，庚申（1620）秋寫。陳煥。”朱文長方?。骸白游摹?。對開有文震孟對題：“波光萬頃浸長空，桂子飄香遠(yuǎn)近風(fēng)。一夜馮夷眠不穩(wěn)，廣寒移在水晶宮。文震孟。”朱文方?。骸拔钠稹?，白文方?。骸爸駢]草廬”。該詩出自史謹(jǐn)《題瀟湘八景·洞庭秋月》。②［明］史謹(jǐn).獨醉亭集［M］//文淵閣四庫全書：第1233冊.臺灣商務(wù)印書館，1982：144.

圖11 明代，1620，盛茂燁，《唐人詩意圖冊》（共10開），紙本墨畫淡彩，各26.3厘米×32.5厘米，個人藏①［日］大和文華館.蘇州の見の夢:明清時代の都市と絵畫［M］.大和文華館，2015：80—81.

陳煥畫《漁村夕照》一頁，畫面右下角設(shè)淺青綠與淺絳和墨畫出各色樹叢、漁村茅舍，粗筆畫點景漁父三名。大片水域只在柳下略施波紋并淡染花青，岸對面以苔點施花青表現(xiàn)出樹叢，赭色屋頂掩映，岸邊濕墨草草繪出漁船，板橋上以焦墨點出一漁父正扛竿而歸。后為高大的山嶺坡陀，淺花青色染出遠(yuǎn)山?？钤唬骸皾O村夕照，庚申（1620）冬寫。陳煥。”白文長方?。骸白游摹?。對開有范允臨對題：“不知誰唱白銅題（鞮），楊柳村西即大堤。欸乃一聲風(fēng)斷續(xù)，打魚人背夕陽歸?！敝煳姆接。骸伴L倩”“允臨”。此詩出自明代詩人沈明臣（1518—1596）的《漁村夕照》。③［清］張玉書，汪霦等奉敕編.御定佩文齋詠物詩選：卷二百二十八.文淵閣四庫全書：第1433冊.臺灣商務(wù)印書館，1982：361.沈明臣與王穉登有所交游，在《兗州四部稿》卷一百十八中有“贈沈明臣一歌”?！睹髟妱e裁集》卷九中：“明臣，字嘉則，鄞縣（今寧波）人。”另載“嘉則與徐文長同在胡少保憲宗幕?！雹埽矍澹萆虻聺?明詩別裁集［M］.石家莊：河北人民出版社，1997：117.可見其與吳中人士多有交游。

圖12 陳煥畫《洞庭秋月》《漁村夕照》

李士達(dá)畫《遠(yuǎn)浦歸帆》一頁，畫面左下角是村舍茅屋、屋后茂竹成林，憑樓遠(yuǎn)眺的士人、喬木、小橋，水域的遠(yuǎn)方是山巒，水中兩艘帆船。右下角朱文方印“曾寄徐氏東嘯草堂”。款曰：“遠(yuǎn)浦歸帆，辛酉（1621）冬日寫。李士達(dá)?！卑孜拈L方印：“士達(dá)”。對開有范允臨對題：“洞庭湖上岳陽樓，檻外波光接素秋。數(shù)片征帆天際落，不知誰是五湖舟。范允臨?！敝煳姆接。骸伴L倩”“允臨”。該詩出自史謹(jǐn)?shù)摹额}瀟湘八景·遠(yuǎn)浦歸帆》。①［明］史謹(jǐn).獨醉亭集（下）［M］//文淵閣四庫全書：第1233冊.臺灣商務(wù)印書館,1982:144-145.按：《獨醉亭集》中“檻外”作“闌外”、“數(shù)片”作“數(shù)點”。

李士達(dá)畫《山市晴嵐》一頁，畫面中一派青山綠水，巨峰之上作礬頭，頗有巨然風(fēng)致。其下為山市，簡筆房舍若干，市中兩位點景行人，樹林掩映中為村舍，近處水邊坡陀，濕墨和花青點苔，上有喬木?？钤唬骸吧绞星鐛?，辛酉（1621）冬寫于石湖村屋。李士達(dá)?！睂﹂_有文震孟對題：“一帶青山入畫來，煙云寂寥水光開。千門盡掩紅塵隔，莫訝長安古道猜。文震孟?！敝煳姆接。骸拔钠稹?，白文方?。骸爸駢]草廬”。

李士達(dá)的畫風(fēng)頗為多樣，既有前文所舉《竹里泉聲圖》的精細(xì)密致，又有1618年所畫《秋景山水圖》（圖14）中渴筆和濕筆交匯，空間疏朗悠遠(yuǎn)的風(fēng)格，《瀟湘八景》冊頁的畫法與后者接近，盛茂燁的山水畫法亦有類似兩種風(fēng)格。

圖13 李士達(dá)畫《遠(yuǎn)浦歸航》《山市晴嵐》

圖14 明代，1618，李士達(dá)，《秋景山水圖》，軸，紙本墨畫淡彩，168.9 厘米×89.9厘米，日本靜嘉堂文庫美術(shù)館藏

沈宣畫《江天暮雪》一頁，一派白雪峰巒，圍繞著畫面下方的幾處臨湖房舍庭院，窗前有紅衣士人觀景，以及紅色床榻一具。房屋后的樹叢和畫面右邊的樹中皆有紅葉，有明人理解中的唐代張僧繇“雪山紅樹”之畫意。屋舍的窗幔、屋后的青松右上角的山亭皆為青色，另山石用赭石淡染，設(shè)色看似粗獷，實則精心。湖中一葉扁舟，舟中一位漁父頭戴蓑帽沉思，頗有“獨釣寒江雪”之意?？钤唬骸敖炷貉劣希?621）臘月望后寫。沈宣?！卑孜姆接。骸吧蛐?。對開有范允臨對題：“一色彤云披百巒，江村出沒有無間。扁舟遠(yuǎn)釣蘆花渚，疑是山陰載訪還。范允臨?！敝煳姆接。骸伴L倩”“允臨”。該詩出自明代詩人史謹(jǐn)?shù)摹额}瀟湘八景·江天暮雪》。①［明］史謹(jǐn).獨醉亭集（下）［M］//文淵閣四庫全書：第1233 冊.臺灣商務(wù)印書館，1982：145.按：《獨醉亭集》中“披”作“控”、“出沒”作“漁火”、“遠(yuǎn)釣蘆花渚”作“遠(yuǎn)泊黃蘆岸”、“載訪”作“訪戴”。左下角有朱白文印：“月坡翰墨”。

沈宣畫《瀟湘夜雨》，畫面以淡墨刷染，一行人撐傘獨行于荷塘邊緣，正要回到茂竹掩映的柴門農(nóng)舍，遠(yuǎn)方則是米法點苔畫就的高山與云煙，花青和墨漬染，中段空曠，與云煙融為一體，頗有雨霧之思，云山畫法是明后期畫家對米法的演繹。畫面右下角的茂竹濃淡變化細(xì)膩，頗有文伯仁《四萬山水圖》中《萬竿煙雨圖》之風(fēng)。款曰：“瀟湘夜雨，辛酉（1621）冬寫。沈宣。”白文方?。骸吧蛐薄﹂_有文震孟對題：“瀟湘夜雨響孤蓬，客鬢蕭蕭綠樹中。滿眼蒼梧俱是淚，朝云不散楚王宮。文震孟?！敝煳姆接。骸拔钠稹?，白文方印：“竹塢草廬”。

圖15 沈宣畫《江天暮雪》《瀟湘夜雨》

在整套冊頁中，盛茂燁創(chuàng)作了《煙寺晚鐘》和《平沙落雁》二開；陳煥創(chuàng)作了《洞庭秋月》和《漁村夕照》二開；李士達(dá)創(chuàng)作了《遠(yuǎn)浦歸帆》和《山市晴嵐》二開；沈宣創(chuàng)作了《江天暮雪》和《瀟湘夜雨》二開。范允臨題《煙寺晚鐘》《遠(yuǎn)浦歸帆》《漁村夕照》《江天暮雪》；文震孟題《平沙落雁》《洞庭秋月》《山市晴嵐》《瀟湘夜雨》。由畫冊的組織來看井然有序，每一位畫家創(chuàng)作二頁，每一位書家題跋四位畫家之作，所有的款識和書法格式都統(tǒng)一，題寫的詩句多采用明代江南詩人之作。最早為陳煥《洞庭秋月》《漁村夕照》二開，作于1620年秋，其余三位畫家均于1621年冬完成，書家則未署年款。

整體畫面格調(diào)清新疏朗，卻無學(xué)者所認(rèn)為的早期《瀟湘八景》的畫面模式，若結(jié)合畫家們其他作品細(xì)觀，還是巧妙地隱藏了一定的程式化現(xiàn)象，如《瀟湘八景》中大多采用江村和水域的構(gòu)圖進(jìn)行多種變換，配以不同的詩句，適合快速學(xué)習(xí)和批量創(chuàng)作。

三、結(jié)語

首先，明代文人畫家的結(jié)構(gòu)頗為復(fù)雜，許多文人成為半職業(yè)化，甚至職業(yè)的書畫家。清代趙翼（1727—1814）在《廿二史札記》卷三十四中有“明代文人不必皆翰林”條表明，①［清］趙翼，王樹民.廿二史劄記校正（訂補(bǔ)本）：下冊［M］.北京：中華書局，1984：783.吳中名賢的社會地位并非如前朝多為士人，不少只是鄉(xiāng)里名流。

其次，隨著文人畫發(fā)展的成熟，大量詩意畫進(jìn)入交游甚至市場中，而交游、應(yīng)酬和交易也是半職業(yè)化文人畫家的日常創(chuàng)作平臺，他們學(xué)習(xí)的直接源頭往往來自明代前期和中期的吳門畫家。

最后，《瀟湘八景》在明代脫離了南宋時代的禪學(xué)意境，作為一般的文人詩意畫的母題進(jìn)行創(chuàng)作，由于其內(nèi)含八個詩畫之題，也成為交游合作的上佳例證。