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    琵琶演奏中雙手的平衡與協(xié)調(diào)*

    2022-03-18 04:56:14張明潔
    關(guān)鍵詞:平衡感琵琶手臂

    張明潔

    (湖北理工學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院,湖北 黃石 435003)

    琵琶演奏要求演奏者具有雙手技術(shù)配合的駕馭能力,動(dòng)作和技術(shù)密不可分。琵琶有五六十種技巧,對(duì)雙手的要求極高,是技法復(fù)雜而艱深的樂(lè)器。習(xí)琴者需要有全方位的知識(shí)積累,從傳統(tǒng)、美學(xué)、心理、精神、氣質(zhì)等來(lái)彰顯琵琶藝術(shù)的魅力。

    一、雙手平衡的相互作用及演奏技術(shù)分析

    由于琵琶演奏是左右手完全不同的兩個(gè)技術(shù)動(dòng)作的相互作用,所以找到兩手配合時(shí)的平衡感是順利演奏的基礎(chǔ)。音樂(lè)美學(xué)中有講到“中和之美”,也是告訴我們平衡的美學(xué)概念。從右手基本動(dòng)作彈挑和左手音階換把進(jìn)行技術(shù)分析,在教學(xué)中會(huì)發(fā)現(xiàn)學(xué)生在連貫演奏無(wú)痕換把上的問(wèn)題。右手動(dòng)作是一個(gè)自然擺動(dòng)狀態(tài)下義甲觸弦的連貫性動(dòng)作,音響效果是點(diǎn)狀持續(xù)下的線性連貫。左手音階換把則是手指按照指序排列上下進(jìn)行,手指按音的穩(wěn)定性、起落的速度都直接關(guān)系到雙手平衡能力,對(duì)右手動(dòng)作起到了制約作用。例如,學(xué)生在彈奏音階時(shí),會(huì)出現(xiàn)某些音的缺失或者是啞音。首先要知道右手彈和挑動(dòng)作之間是有間隙的,要能體會(huì)到動(dòng)作交替后的放松,目的是為了保持動(dòng)作和聲音的平衡與均勻。這里的放松一定是相對(duì)的,觸弦時(shí)候的緊張也是相對(duì)的,瞬間的放松與緊張才能持久有韌性。其次,是左手的換把,手腕要平穩(wěn)、自然[1]。手指的按弦力度不能過(guò)重,否則就會(huì)給換把造成阻力使手緊張;也不能過(guò)輕,否則會(huì)使音模糊不清,所以這再次體現(xiàn)了平衡的作用。兩手有了正確的技術(shù),組合在一起才能達(dá)到平穩(wěn)、自然、準(zhǔn)確、順利的狀態(tài)。在彈奏音階換把特別是快速換把時(shí),需要眼、手的協(xié)調(diào)能力。眼先于手,就是指提前看后面音位,換把時(shí)手腕先于手指,手腕手臂先往上或者往下帶動(dòng)手指的動(dòng)作沿弦身移動(dòng)到新的把位,使換把無(wú)痕,音與音之間具有流暢的連貫性。這種先后順序,都是在瞬間完成的動(dòng)作,需要極好的協(xié)調(diào)能力,配合氣息一并完成。

    二、快速演奏中平衡感的技術(shù)分析

    在快速技巧練習(xí)中,不單單是上文所講的基礎(chǔ)的、單一的技法,而是由左右手多種綜合技術(shù)組合構(gòu)成,是一個(gè)繁雜的系統(tǒng)。各種不同模式的動(dòng)作相互交織,在有規(guī)律的相互依存下推動(dòng)完成。這是在腦、眼、手協(xié)調(diào)下的身體機(jī)能先后作用的過(guò)程。左手的按音在快速演奏時(shí),起落要輕,抬指要低,移動(dòng)手位代替換把跳把,集中收縮的動(dòng)作代替手指伸展動(dòng)作。右手完成快速動(dòng)作的技術(shù)分析則是:彈挑的點(diǎn)狀形態(tài)是主要手段,在快速演奏時(shí),要能感受到手臂的重量感覺(jué),體會(huì)力量下沉集中的感覺(jué);在指法轉(zhuǎn)換的時(shí)候,保持手臂重量感的持續(xù),是音色、音質(zhì)、快速技巧平衡過(guò)渡的重要體感[2]。雙手動(dòng)作在技術(shù)上的平衡,需要幾個(gè)條件完成。首先是對(duì)位,指兩手在快速片段中的音和感覺(jué)的對(duì)位;其次是雙手動(dòng)作的相互交流和反饋。這樣高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐浜?,是在日積月累中感受、體會(huì)并形成的一種雙手間的記憶,可以隨時(shí)提取并運(yùn)用。這都是要在高度協(xié)和完美配合下完成的。學(xué)生在快速學(xué)習(xí)中經(jīng)常會(huì)音質(zhì)不清晰,提速起不來(lái),是沒(méi)有感受到手指的獨(dú)立性和緊張感。速度越快,左右手相互追趕的感覺(jué)越精確,像齒輪相互咬合,是一種非常精準(zhǔn)的配合過(guò)程。在同一水平線完成動(dòng)作,這也要求左右手的手感要同步,如果差異較大,雙手不平衡,就會(huì)有失重的感覺(jué),向一邊傾斜,就不可能有完美清晰的快速體驗(yàn)。

    三、琵琶演奏中平衡能力在靜態(tài)與動(dòng)態(tài)中的把握

    演奏的整體感是最直觀的表白,動(dòng)態(tài)的協(xié)調(diào)是演奏的核心要素。我們?cè)谘葑嘀星∪缙浞值拿栏惺亲匀粎f(xié)調(diào)所產(chǎn)生出來(lái)的[3]。劉德海大師曾把琵琶比喻成自己的“木頭伙伴”,在演奏中的琴人合一是境界的體現(xiàn)。在琵琶學(xué)習(xí)的第一課里,我們一定會(huì)告訴學(xué)生,彈琴的狀態(tài)從抱琴姿勢(shì)、手觸弦的動(dòng)作、用力方式、持續(xù)性的演奏等等,都是遵循身體機(jī)能在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中最自然的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),調(diào)動(dòng)每個(gè)部位恰如其分的合作關(guān)系。這其實(shí)就是在強(qiáng)調(diào)平衡。人琴合一的狀態(tài)下,首先是從臂、臀、腿、抱琴姿勢(shì)的穩(wěn)定中,來(lái)尋找平衡感。比如琴的擺放在兩腿中間靠近大腿根部的位置,力量分布在雙腿上,琵琶的右側(cè)是與身體的貼合的狀態(tài)。如果學(xué)生在拿琴狀態(tài)下,琴身向右傾斜、聳肩,演奏時(shí)手腕的拱起、左手臂沒(méi)有自然下垂而是抬得過(guò)高,在沒(méi)有動(dòng)態(tài)演奏時(shí),這些問(wèn)題給人的視覺(jué)效果就是別扭、不協(xié)調(diào)、不松弛、沒(méi)有美感。這是協(xié)調(diào)性出了問(wèn)題。我們?cè)谘葑鄷r(shí)或者說(shuō)靜態(tài)下,最好的感受就是日常生活中的自然狀態(tài),是常態(tài)的表現(xiàn)。例如在教授學(xué)生右手演奏手型和感受體感狀態(tài)時(shí),會(huì)讓學(xué)生體會(huì)抓握時(shí)候的手型,或者去體會(huì)走路時(shí)手自然下垂擺動(dòng)時(shí)候的手型,這樣一目了然,直觀易懂。學(xué)生能夠很快找到正確的感覺(jué),視覺(jué)上的手型也是正確的。不違背自然就是最好的狀態(tài)和正確的方式。再進(jìn)一步,我們說(shuō)在動(dòng)態(tài)的演奏中如何找平衡、找協(xié)調(diào)。很多初學(xué)的學(xué)生找不到用力的方法和感覺(jué),一彈琴就很僵硬,彈出來(lái)的聲音干、硬、不通透,這是力的用法上出了問(wèn)題。用力要平衡、持續(xù)、穩(wěn)定,要講清楚力的來(lái)源,如何體會(huì)正確的感覺(jué),其實(shí)是比較抽象的。這時(shí)候可以用比喻的方式,把我們的手臂比喻成一根管道,首先,如果僵硬就像被堵住的管子,不通暢水就無(wú)法順暢流動(dòng);水,這里指的就是力,力要無(wú)阻礙的一泄到底,讓學(xué)生感受手臂全部放松的重量感;再體會(huì)發(fā)音時(shí)候的爆發(fā)力,也就是水通過(guò)管子沖出去的感覺(jué);然后立馬又恢復(fù)到平靜通暢再次感受力的重量感,這就是一個(gè)動(dòng)態(tài)指法的體感。這樣循環(huán)的狀態(tài)是持續(xù)演奏的基礎(chǔ),這種持續(xù)的平衡也是要更深的體會(huì)才能完成。

    (一)臂重感對(duì)持久性的影響

    在演奏中,持久性是限制學(xué)生順利學(xué)習(xí)的最常見(jiàn)問(wèn)題。一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)六七首作品,有些人演奏下來(lái)游刃有余,能夠很好地駕馭整臺(tái)音樂(lè)會(huì),有些人持續(xù)下來(lái)就會(huì)感到負(fù)重很強(qiáng),只能應(yīng)付技術(shù)的勉強(qiáng)完成,作品的情感表達(dá)根本無(wú)法顧及。這其實(shí)也是在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中失衡狀態(tài)下導(dǎo)致的。怎樣持久且能駕馭作品,跟我們雙手的協(xié)調(diào)、力量轉(zhuǎn)換、延續(xù)是有直接關(guān)系的[4]?!氨壑亍笔抢罹皞b老師在《中國(guó)琵琶演奏藝術(shù)》這本書(shū)中經(jīng)常提到的一個(gè)關(guān)鍵詞,它是器樂(lè)演奏的重要能量來(lái)源。“臂重”對(duì)于協(xié)調(diào)性有最直接的影響。手臂“呼吸”的順暢體現(xiàn)在力的循環(huán)中,“臂重”是我們感受這種“呼吸”的體感,“重量感”在手臂中有意識(shí)的下沉轉(zhuǎn)換成力量輸出,再循環(huán)感受重量的下沉,反復(fù)的循環(huán)狀態(tài),中庸且不急不躁給予輸出,完全感受到平衡和協(xié)調(diào)帶來(lái)的舒適感。

    (二)師承因素對(duì)平衡感與協(xié)調(diào)感的作用

    師承因素也是習(xí)琴者在平衡和協(xié)調(diào)中出現(xiàn)問(wèn)題的原因之一。我們通常都說(shuō)“先入為主”,的確在學(xué)生啟蒙的時(shí)候,老師的教學(xué)理念、教學(xué)方法等影響是深遠(yuǎn)的。長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)中,方法在轉(zhuǎn)換成動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)的手的感知都是有記憶的,訓(xùn)練方法的不合理就會(huì)造成動(dòng)作的不協(xié)調(diào),理論信息的輸入如果有偏差或者是謬誤,都會(huì)造成無(wú)效演奏的不斷重復(fù)。當(dāng)然,協(xié)調(diào)能力也是一種先天條件,是運(yùn)動(dòng)機(jī)能的一種體現(xiàn),我們?cè)谘葑鄷r(shí)是運(yùn)動(dòng)的,是動(dòng)態(tài)形式下的一種持續(xù),要能夠最大限度地把身體的這種運(yùn)動(dòng)機(jī)能調(diào)動(dòng)起來(lái),首先要對(duì)平衡協(xié)調(diào)有敏銳的感知能力,能夠自然的調(diào)動(dòng)并使雙手配合得恰如其分。這其實(shí)是演奏者長(zhǎng)期訓(xùn)練不斷適應(yīng)、不斷向更好的水平發(fā)展的過(guò)程,也是對(duì)自身機(jī)能的激活、挑戰(zhàn)、升華的過(guò)程。

    影響琵琶演奏中雙手平衡協(xié)調(diào)能力的因素還有很多,例如,觸弦、演奏動(dòng)作、技術(shù)技法的銜接、心理因素等。琵琶經(jīng)歷千年,各種技術(shù)不斷地更新、發(fā)展、演變、傳承,在技術(shù)領(lǐng)域能夠持續(xù)千年的精髓,其實(shí)就是對(duì)樸實(shí)無(wú)華之美、中庸之美的深刻理解。琵琶演奏的魅力,如點(diǎn)如墨,清澈延綿;如詩(shī)如畫(huà),參透人生。內(nèi)心的呼喚、音符的對(duì)白、直白的表達(dá),是演奏者永恒的追求?!八囆g(shù)本無(wú)標(biāo)準(zhǔn),但是有美,有魂,有心,有道;藝術(shù)本無(wú)原則,但是有品,有格,有境,有界。出技方能出音,出音方能入樂(lè),出樂(lè)方能入境,入意境,入人境,入心境,入道境……”[5]

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