維多利亞時(shí)期書籍設(shè)計(jì)研究

□夏 磊

一、維多利亞時(shí)期的社會(huì)背景對(duì)書籍設(shè)計(jì)的影響及獨(dú)特價(jià)值

（一）維多利亞時(shí)期的社會(huì)背景對(duì)書籍設(shè)計(jì)的影響

18 世紀(jì)中期到19 世紀(jì)中期的工業(yè)革命是英國(guó)歷史上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，手工業(yè)逐漸向機(jī)械化生產(chǎn)過(guò)渡，英國(guó)也實(shí)現(xiàn)了向工業(yè)國(guó)的激烈轉(zhuǎn)型。 維多利亞時(shí)期被認(rèn)為是英國(guó)工業(yè)革命的頂峰時(shí)期，是長(zhǎng)期處于和平的時(shí)代，此時(shí)英國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化快速發(fā)展，百姓安居樂(lè)業(yè)，具有強(qiáng)大的創(chuàng)新力，但仍處于機(jī)械化變革的前期階段，人們沒(méi)有完全接受工業(yè)化的到來(lái)，因此設(shè)計(jì)風(fēng)格多種多樣，由于生活上的豐裕及對(duì)中世紀(jì)古典主義的過(guò)渡，這一時(shí)期便形成了奢華之風(fēng)，導(dǎo)致后人評(píng)論維多利亞時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格即是矯揉造作、 奢靡之風(fēng)、繁瑣裝飾，是對(duì)古典風(fēng)格的多元化結(jié)合。

在1851 年時(shí)， 英國(guó)舉辦了第一次世界博覽會(huì)。博覽會(huì)上的設(shè)計(jì)產(chǎn)品大多增添了許多繁瑣且毫無(wú)用處的裝飾。 此次博覽會(huì)使人們意識(shí)到工業(yè)革命帶給世界的變化， 引發(fā)了藝術(shù)變革——工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)及新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而也推動(dòng)了設(shè)計(jì)的發(fā)展與變革。

（二）維多利亞時(shí)期書籍設(shè)計(jì)的獨(dú)特價(jià)值

書籍形態(tài)包括書的外在造型和內(nèi)在圖文傳播的神態(tài)，兩者之間不能偏頗，都要投入設(shè)計(jì)力道，才能達(dá)到書籍形神兼?zhèn)涞淖詈蠼Y(jié)果。［1］書籍設(shè)計(jì)是一門綜合性的系統(tǒng)設(shè)計(jì)，是指將書籍的文字、圖片內(nèi)容進(jìn)行整合策劃，它強(qiáng)調(diào)意的表達(dá)、信息架構(gòu)、印刷工藝、節(jié)奏韻律以及五感表達(dá)。 不同時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)能夠反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)所追求的設(shè)計(jì)審美。

維多利亞時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)裝飾與插圖作為主角，甚至可以鋪滿整個(gè)頁(yè)面，這種極致追求裝飾就是維多利亞時(shí)期典型的平面設(shè)計(jì)特征。

在維多利亞時(shí)期工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中， 必然促使社會(huì)對(duì)大量專業(yè)人才的需要， 同時(shí)對(duì)閱讀的需求愈加強(qiáng)烈。 讀者的審美情趣與對(duì)圖書本身的需求也發(fā)生了不同程度的改變。 現(xiàn)代化工業(yè)的發(fā)展、城市化的推進(jìn)、 城市人口的激增及其文化教育程度的不斷提升等各種因素直接導(dǎo)致對(duì)于圖書數(shù)量和質(zhì)量需求的上升。 文學(xué)圖書、兒童書籍、藝術(shù)圖書等各類圖書成為人們?nèi)粘Ｉ顚W(xué)習(xí)與休閑娛樂(lè)中不可或缺的一部分，圖書領(lǐng)域呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。［2］促使出版商不斷尋求新的技術(shù)去革新，提高生產(chǎn)效率，降低生產(chǎn)成本。 同時(shí)，機(jī)械化生產(chǎn)進(jìn)入了圖書行業(yè)，圖書商根據(jù)不同的受眾人群去定位， 采用機(jī)械化生產(chǎn)與手工制作相結(jié)合， 同時(shí)手工制作向機(jī)械化生產(chǎn)過(guò)渡的方式，設(shè)計(jì)出形色各異的風(fēng)格和版式。 維多利亞時(shí)期書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展主要是從彩色印刷工藝、書籍裝幀、插圖設(shè)計(jì)等方面得以體現(xiàn)。

二、維多利亞時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)與風(fēng)格

（一）維多利亞時(shí)期書籍彩色印刷工藝

在18 世紀(jì)末期到19 世紀(jì)初期，手工彩色印刷方式成為一種主流藝術(shù)，并以銅版印刷為主，貴族為主要消費(fèi)群體。 隨著工業(yè)化的發(fā)展，中產(chǎn)階級(jí)成為推動(dòng)圖書產(chǎn)業(yè)發(fā)展的中流砥柱，促使英國(guó)傳統(tǒng)圖書行業(yè)以及彩色印刷技術(shù)進(jìn)行變革。 在此之前，彩色印刷方式大致采用木版或銅版印刷，先采用黑色油墨印出大概輪廓，然后再用水彩顏料進(jìn)行人工上色。 后來(lái)人們從彩色木版印刷到銅版印刷進(jìn)行了各種嘗試。在維多利亞時(shí)期， 書籍彩色印刷工藝逐步走向商業(yè)化與機(jī)械化，這是開創(chuàng)商業(yè)彩色印刷紀(jì)元的時(shí)代，也是維多利亞時(shí)期圖書裝幀最顯著、 最使人引以為豪的特點(diǎn)之一。在維多利亞時(shí)期，彩色印刷逐步走向工業(yè)化，無(wú)論是銅版印刷還是木版印刷都獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展。

在英國(guó)率先進(jìn)行彩色印刷實(shí)驗(yàn)的出版人是威廉·薩維奇（William Savage），他為當(dāng)時(shí)的彩色印刷技術(shù)作出了較大的貢獻(xiàn)，1818 年，他出版了關(guān)于印刷技術(shù)的名為《裝飾印刷實(shí)用說(shuō)明》的工具書，書中詳細(xì)記載了他的印刷過(guò)程與方法， 以及他如何創(chuàng)造出不含任何油墨的獨(dú)特墨水， 不會(huì)隨時(shí)間流逝而褪色和暈染紙張。 1825 年，他第二次印刷《裝飾印刷實(shí)用說(shuō)明》， 此次印刷他采用了新的印刷材料——彩色油墨。 1832 年， 他出版了一本關(guān)于彩色印刷的工具書《油墨印刷籌備工作： 黑白與彩色印刷》。 1840 年至1841 年，他相繼出版了《印刷藝術(shù)大辭典》一書。這些彩色印刷工具書中對(duì)印刷技術(shù)的介紹， 一經(jīng)出版就引起人們的關(guān)注，促使印刷技術(shù)的改革，為維多利亞時(shí)期的印刷工藝作出了巨大貢獻(xiàn)。 同時(shí)，能夠讓彩色印刷獲得巨大發(fā)展的還有其他杰出的出版人，歐文·瓊斯（Owen Jones）對(duì)禮品書的書籍設(shè)計(jì)的突出貢獻(xiàn)，為后來(lái)的廣告海報(bào)、商品包裝奠定了基礎(chǔ)。 但是，這些印刷精美的彩色圖書也似乎成為貴族的專屬之物，也符合維多利亞時(shí)期被后人詬病的“矯揉造作、浮夸奢靡之風(fēng)”。

維多利亞時(shí)期彩色印刷能夠得到長(zhǎng)足的發(fā)展是因?yàn)槿藗儗?duì)讀書量需求的增大，讀者閱讀水平的日益提高。 同時(shí)，工業(yè)革命使得印刷也走向機(jī)械化、批量化、標(biāo)準(zhǔn)化，這是印刷工藝發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。 該時(shí)期，彩色平版印刷成為主流，但人們對(duì)傳統(tǒng)木刻彩色印刷的喜愛(ài)依舊不減，兩者相互補(bǔ)充相互發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)了印刷技術(shù)的發(fā)展。 與此對(duì)應(yīng)的是，印刷商根據(jù)不同閱讀人群的定位，開始不斷嘗試創(chuàng)新設(shè)計(jì)。此外，印刷成為當(dāng)時(shí)人們生活的必需品，如票據(jù)、海報(bào)、圖書等。本質(zhì)上說(shuō)，工業(yè)化進(jìn)程推動(dòng)了書籍逐步商業(yè)化，商人的利益需求也助力了彩色印刷工藝的發(fā)展。

（二）維多利亞時(shí)期書籍的字體設(shè)計(jì)

維多利亞時(shí)期的字體設(shè)計(jì)處于興盛時(shí)期， 總體風(fēng)格是繁瑣裝飾，這在字體上體現(xiàn)得淋漓盡致。 這個(gè)時(shí)期最為流行的莫過(guò)于美術(shù)字體， 因其復(fù)雜繁瑣后人也稱之為“花體”。它是由哥特字體演變過(guò)來(lái)的。在字體的印刷制作方式上，大多采用凸版印刷的方式。所謂凸版印刷， 基本原理即是把文字或圖形雕刻在木板上，把墨水涂抹均勻，再將紙張覆蓋，通過(guò)壓力印在紙上。 維多利亞時(shí)期的凸版印刷也從最初的手工逐漸發(fā)展到開始使用機(jī)械化工具， 至維多利亞后期，金屬活字出現(xiàn)，金屬制造發(fā)展繁榮，其復(fù)雜繁瑣的裝飾登峰造極。

卡斯隆創(chuàng)造的字體引發(fā)了歐洲的字體改革運(yùn)動(dòng)。 在這個(gè)時(shí)期還有較為重要的是設(shè)計(jì)師赫恩·依廉伯格（Hern Inlenburg），他在一家名為美國(guó)鑄字公司（the American Type Founders Company） 做主要領(lǐng)導(dǎo)人，這家公司致力于設(shè)計(jì)廣告上的廣告字，依廉伯格在這里設(shè)計(jì)了大量維多利亞風(fēng)格的藝術(shù)字體， 并親手刻制了32000 個(gè)活字， 為維多利亞時(shí)期的字體設(shè)計(jì)起了重要作用。

（三）維多利亞時(shí)期書籍的封面設(shè)計(jì)

歐洲最傳統(tǒng)的封面材質(zhì)是皮革， 在皮革上進(jìn)行設(shè)計(jì)裝飾，并不斷發(fā)展改良。 維多利亞時(shí)期是封面設(shè)計(jì)的大變革發(fā)展時(shí)期， 人們開始在紙張上粘貼布質(zhì)封面。 此外，還有用黑色紙糊塑形使封面產(chǎn)生浮雕效果， 這是維多利亞時(shí)期商業(yè)封面設(shè)計(jì)方法。 到了19世紀(jì)中期，禮品書的封面采用大量牛皮紙、絲綢、瓷器等各種奇妙的物品。 同時(shí)，燙金也是封面設(shè)計(jì)經(jīng)常采用的裝飾手法，因?yàn)槠湓靸r(jià)不高，并且由于當(dāng)時(shí)的人們認(rèn)為金色是高貴的象征， 于是燙金手法的書籍蔓延到了各種重要和昂貴的書籍封面。

維多利亞時(shí)期的書籍封面設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式的多樣性創(chuàng)新和演變是人們對(duì)視覺(jué)設(shè)計(jì)不斷推進(jìn)的審美和要求，也是圖書行業(yè)大發(fā)展繁榮之下，人們對(duì)視覺(jué)呈現(xiàn)出不同效果的追求。

（四）維多利亞時(shí)期書籍的插圖設(shè)計(jì)風(fēng)格

插圖設(shè)計(jì)作為宣傳新書和出版商之間競(jìng)爭(zhēng)的手段，維多利亞時(shí)期，它的創(chuàng)作形式從手工藝轉(zhuǎn)向機(jī)械化生產(chǎn)，從貴族階級(jí)走向普通百姓，并出現(xiàn)了手工與機(jī)械結(jié)合的插圖設(shè)計(jì)形式。因彩色印刷技術(shù)和圖文編排工藝的進(jìn)步，使得英國(guó)維多利亞時(shí)期的插圖變得豐富多樣。這一時(shí)期的插圖不僅可以滿足達(dá)官貴人極高的審美要求，還能深入普通民眾的生活當(dāng)中；既能提高兒童的閱讀興趣，又能極大豐富知識(shí)分子的精神生活，形成英國(guó)插圖歷史上百花齊放的盛景。［3］同時(shí)，大量插圖為主的兒童讀物在維多利亞時(shí)期也非常盛行，這些插圖均為木版雕刻，彩版與黑白版均有，畫面精美， 插圖是有故事情節(jié)的， 或是在文字中間穿插，兒童插圖得到長(zhǎng)足發(fā)展。

這一時(shí)期的插圖設(shè)計(jì)既能滿足貴族階級(jí)的奢華富貴審美，又能深入普通百姓之中；既能激發(fā)兒童的閱讀興趣，又滿足了知識(shí)分子的精神世界，這讓維多利亞時(shí)期的插圖設(shè)計(jì)蓬蓽生輝、百花齊放。

三、英國(guó)維多利亞時(shí)期各類書籍設(shè)計(jì)發(fā)展實(shí)踐

（一）禮品書的設(shè)計(jì)與發(fā)展

維多利亞時(shí)期是書籍行業(yè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，印刷行業(yè)趨向大眾化，各類小說(shuō)、詩(shī)歌等印刷刊物逐漸發(fā)展起來(lái)。 與此同時(shí)，維多利亞時(shí)期設(shè)計(jì)風(fēng)格的最大特點(diǎn)就是繼承了中世紀(jì)哥特式煩瑣復(fù)雜、 精美的風(fēng)格，更追求上層社會(huì)凸顯身份尊貴的內(nèi)在需要，于是禮品書就在此背景下出現(xiàn)。 同時(shí)人們?nèi)饲橥鶃?lái)的需求也推動(dòng)了禮品書的發(fā)展。 禮品書追求其書籍的版式、字體、插圖等設(shè)計(jì)以及印刷工藝的雍容華貴以及細(xì)致，這些禮品書使用銅版雕刻、凸版印刷字體、手工上色、 絢麗的布料包裝及大量精美插圖等復(fù)雜的手工藝，用來(lái)滿足上層社會(huì)讀者的需求。

（二）小說(shuō)的設(shè)計(jì)與發(fā)展

維多利亞時(shí)期是小說(shuō)的年代， 小說(shuō)作家與出版商聯(lián)系非常緊密， 出版商可以為其打開更廣闊的大眾市場(chǎng)， 根據(jù)市場(chǎng)需求與大眾品味作為小說(shuō)的印刷形式。 在當(dāng)時(shí)，小說(shuō)有著不同階級(jí)的印刷形式，一些出版商印制非常精美的圖書，主要服務(wù)于上層階級(jí)。其文字內(nèi)容與普通書籍并無(wú)差別， 但運(yùn)用的工藝非常精美，等同于禮品書的印刷方式，內(nèi)含大量精美的插圖以及華麗的外表。 并且書商們會(huì)讓暢銷書的作者簽名，并附上贈(zèng)語(yǔ)來(lái)吸引購(gòu)買人群。 大多數(shù)普通讀者也會(huì)時(shí)刻關(guān)注上層階級(jí)中流行的書籍， 當(dāng)廉價(jià)版本一經(jīng)上市他們便會(huì)爭(zhēng)先恐后去購(gòu)買。 隨著社會(huì)對(duì)閱讀需求量的增加， 上層階級(jí)中流行的書籍被印刷成不同開本尺寸，用來(lái)方便隨身攜帶閱讀。 這些都是出版商們對(duì)利益追求的產(chǎn)物。

在當(dāng)時(shí)出版的書籍中還有一些詩(shī)歌和散文中穿插了大量精致的銅版雕刻插圖， 這讓最后的印刷效果看起來(lái)更富有貴族氣息， 更多的可能是出于供人欣賞的目的。 值得一提的是，書籍裝幀設(shè)計(jì)只是作為圖書的錦上添花，真正的核心還是書籍本身的內(nèi)容。但如果沒(méi)有書籍裝幀設(shè)計(jì)，就喪失了閱讀的鮮活性。

在維多利亞時(shí)期，英國(guó)的書籍設(shè)計(jì)較為領(lǐng)先，對(duì)書籍裝幀精致典雅的要求極高，書籍的由內(nèi)到外，由標(biāo)題到結(jié)束語(yǔ)，由圖案裝飾到色彩搭配，無(wú)不盡顯華貴，并帶有中世紀(jì)哥特式風(fēng)格。

（三）兒童書籍設(shè)計(jì)與發(fā)展

在維多利亞時(shí)期之前， 兒童圖書主要以說(shuō)教為主，并沒(méi)有專門為兒童編寫的書籍。 工業(yè)化進(jìn)程的加快促進(jìn)了社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的進(jìn)步，兒童教育的觀念也不斷發(fā)展，英國(guó)政府開始注重藝術(shù)教育，人們意識(shí)到兒童身心發(fā)展的重要性， 應(yīng)當(dāng)有專門的兒童啟蒙讀物。此時(shí)英國(guó)出版的最著名的兒童書是19 世紀(jì)60年代勞特利奇（Routledge）和沃恩（Warne）出版的“玩具書”系列。 在插圖、版式、字體設(shè)計(jì)上都結(jié)合了兒童的需求，書籍設(shè)計(jì)精美，以木版雕刻，彩色或黑白印刷，插圖占比很大，頁(yè)面穿插少量文字內(nèi)容。 在當(dāng)時(shí)，兒童書籍占據(jù)圖書行業(yè)很大的市場(chǎng)。

除此之外，這個(gè)時(shí)期還出現(xiàn)了兒童雜志，雖然從成立到結(jié)束沒(méi)有維持很長(zhǎng)的時(shí)間，但也突破了以往，為后來(lái)的兒童雜志奠定了一定的基礎(chǔ)， 同時(shí)也推動(dòng)了兒童圖書的巨大進(jìn)步與成功。 當(dāng)然，兒童圖書的出現(xiàn)也表明英國(guó)書籍逐漸走向?qū)I(yè)， 能夠滿足不同年齡段不同階級(jí)的人們對(duì)閱讀的需求。

四、維多利亞時(shí)期書籍設(shè)計(jì)對(duì)后世的影響

維多利亞時(shí)期工業(yè)化進(jìn)程快速發(fā)展，百姓安居樂(lè)業(yè)，經(jīng)濟(jì)也快速發(fā)展，但仍處于機(jī)械化變革的前期階段，人們沒(méi)有完全接受工業(yè)化的到來(lái)，因此設(shè)計(jì)風(fēng)格多種多樣， 有的還處于中世紀(jì)的古典主義，有的處于折衷主義，有的開始對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行探索，這使得威廉·莫里斯等著名設(shè)計(jì)家發(fā)展壯大，為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的萌芽奠定了基礎(chǔ)。 威廉·莫里斯是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，他設(shè)計(jì)的第一本書被當(dāng)作維多利亞風(fēng)格的書籍設(shè)計(jì)的結(jié)束。 他主張文字、 插圖都是書籍設(shè)計(jì)必不可少的一部分，既不可缺失任何一部分，又不能單獨(dú)跳出來(lái)“搶戲”。這一思想對(duì)后世書籍設(shè)計(jì)具有重要影響。 不可否認(rèn)的是，維多利亞時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)具有承上啟下的作用，維多利亞時(shí)期是書籍設(shè)計(jì)由手工藝設(shè)計(jì)到現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的過(guò)渡時(shí)期。

19 世紀(jì)英國(guó)的傳教士及圖書商來(lái)到中國(guó)， 創(chuàng)辦了圖書印刷工廠、 書店等， 并將其印刷技術(shù)傳入中國(guó)，在中國(guó)開設(shè)西式學(xué)校，給中國(guó)學(xué)生印制圖文并茂的課本，激發(fā)了學(xué)生的學(xué)習(xí)欲望。 同時(shí)，奧布里·比亞茲萊是維多利亞時(shí)期著名插畫師之一， 其作品融入了多方地域文化，如洛可可、日本浮世繪等風(fēng)格。 這引發(fā)了魯迅、梁秋實(shí)等國(guó)內(nèi)學(xué)者關(guān)注，使中國(guó)書籍的印刷與出版，包括設(shè)計(jì)、質(zhì)量都有了很大提高。

維多利亞風(fēng)格能夠代表整個(gè)維多利亞時(shí)期的設(shè)計(jì)導(dǎo)向， 現(xiàn)代人提起維多利亞時(shí)期的風(fēng)格時(shí)， 總有“煩瑣裝飾、矯揉造作”的評(píng)價(jià)。 然而，維多利亞時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)無(wú)論是印刷還是裝幀設(shè)計(jì)， 一直都在精益求精，它有著頑強(qiáng)的創(chuàng)新能力，對(duì)后世書籍設(shè)計(jì)有著承上啟下的作用。